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歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
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書者介紹：
孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，號東塘（《隨園詩話》所載為東堂），別號岸堂，自稱雲亭山人。山東曲阜人，孔子六十三代孫，清初詩人、戲曲作家，繼承了儒家的思想傳統與學術，自幼即留意禮、樂、兵、農等學問，還考證過樂律，為以後的戲曲創作打下了音樂知識基礎。世人將他與《長生殿》作者洪昇並論，稱“南洪北孔”。
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隸 書 歌原文品讀：
法書至於秦 體勢大革新李斯畢小篆 程邈工隸文篆訣已完備 隸歌待歲新斗膽成百句 權作引玉文若夫學隸書 漢碑當默臨瘦勁稱禮器 嚴謹稱乙英曹權柔中剛 欲仙石門頌張遷固雅練 虛和推史晨樸拙鮮于璜 孔宙秀而珍碑林浩且廣 細細品斯文起筆峰怎藏 如何得神韻架間何特點 行筆怎區分內在外在美 務求記中心切切臨精熟 輕易勿換本書寫講體勢 筆畫藏丰韻論起基本劃 不過有三種第一筆畫平 篆書賦原型第二豎彎勾 隸味可確認第三波折劃 蠶頭雁尾橫此為大創造 氣韻精而深其餘諸筆畫 均由此派生點則化為側 六式方位分高懸下覽點 上側如玄辛儜立不偏倚 中側如太今上左上右側 堂肖兩式分左側下左側 ンシ足可分四點若聯飛 當龜橫雁陣筆勢求變化 動中求變化動中透平穩 還有一平點大勢類短橫 橫劃藏峰起逆入轉筆行 收筆提鋒出不露頓挫痕 波橫有彈力蠶頭起逆鋒 主筆出雁尾視事作斂伸 豎劃同篆法運筆慿中鋒 左豎常帶勾隸書特色新 右豎常帶弧兩頭略外伸 最美中間豎主筆作主人 垂露莫出鋒懸針當異鈍 一字多豎筆節奏亦變頻 撇劃如抗鼎平衡字中心 視其字結構 不可筆筆同 人應短而曲方應直而奔 月應正而長小應短斜臨 捺筆生波磔勢與燕尾同 此筆最重要務須入法門 蠶頭不雙設雁尾不雙分 蠶頭雁尾意動勢若行雲 一波又三折左右開張氛 即使整幅字亦異擺雁陣 雁飛也有變開合度經論 忌諱在蠶頭勒重磔筆輕 短磔若八大平磔若之心 直磔若成哉曲磔若風訊 還有一短磔不可做點論 問題在筆勢左下右上行 篆隸本無勾卻有趯如刀 短趯如刀寸長趯如於孫 反趯同戈法如長亦如民 折法橫豎合 轉角最要緊 橫向收筆時逆上短豎行 亦可稍抬高左斜下行鋒 不能直接轉免得出楷型 隸書之挑法大致似短橫 挑劃長於短全局作協同 寫前當協同用筆是根本 繁輕簡則濁動中寓於靜 關鍵在主筆結字須當心 陽動陰須靜剛揚柔勢沉 尤其多橫豎不可學列兵 柵欗為禁錮僵死又滯壅 雷同即死亡願望成泡影 破除算盤檔參差求異同 筆畫嵌接處起筆頓一頓 過度成弧狀再起走中鋒 筆畫交叉處更要停一停 四角皆圓筆方可再行筆 此技固在筆制洇功亦成 偶爾融篆法卓然見蒼勁 力避筆浮華布白使空靈 一字兩交叉打開莫遲鈍 開以求舒展聚以求縝情 參差求錯落斷續求呼應 實上則虛下左讓則右騰 彼此相映帶相發亦相生 位置講挪移墨色講織濃 間架講虛實線條講重輕 筆勢講走向運筆講濁清 進退當有攻顧盼當有情 疏處可走馬密處不透風 計白常當黑奇趣自然生 隸書有變異避讓為根本 章法多奇趣積學必須深 經驗千百種不可斷然分 靈活來把握綜合去思親 入帖到出帖飛躍好弄春 誠然心會手手又會於心 心手兩相忘遊刃入化境 此時談創作風格方可新 本人原不懂多讀方驚醒 多寫知手拙多品知味濃 食古而化出筆捲時代情