中鋒,書法的最高憲法
——白蕉
理清了書法起源、發展的脈絡,又經過反覆的嘗試、實驗,再掉轉頭去,看歷代古人論書。那些名言、那些形容,確切明瞭,完全不像今人說的雲裡霧裡。
嘗舉幾例,以期能矯枉過正。
傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼(裂開)壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”。
“屋漏痕”與“坼壁之路”是懷素與顏真卿論草書之言,“素日:‘吾觀夏雲多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林、驚蛇人草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿日:“何如屋漏痕?”
中鋒,書法的最高憲法
——白蕉
理清了書法起源、發展的脈絡,又經過反覆的嘗試、實驗,再掉轉頭去,看歷代古人論書。那些名言、那些形容,確切明瞭,完全不像今人說的雲裡霧裡。
嘗舉幾例,以期能矯枉過正。
傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼(裂開)壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”。
“屋漏痕”與“坼壁之路”是懷素與顏真卿論草書之言,“素日:‘吾觀夏雲多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林、驚蛇人草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿日:“何如屋漏痕?”
坼壁之路
從字面上看,“坼壁之路”是指牆壁裂開的縫跡。“屋漏痕”是指雨水由上而下淌,自然順勢的痕跡。均是指受力之後,物體自然留下的軌跡。從筆法上看,意指一旦發力,筆畫便順勢而就。“屋漏痕”的“發力”顯然指轉筆而形成的順勢,而“坼壁之路”的順勢則縱橫無定。左轉或右轉都可以發力,就看如何“取勢”了。
中鋒,書法的最高憲法
——白蕉
理清了書法起源、發展的脈絡,又經過反覆的嘗試、實驗,再掉轉頭去,看歷代古人論書。那些名言、那些形容,確切明瞭,完全不像今人說的雲裡霧裡。
嘗舉幾例,以期能矯枉過正。
傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼(裂開)壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”。
“屋漏痕”與“坼壁之路”是懷素與顏真卿論草書之言,“素日:‘吾觀夏雲多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林、驚蛇人草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿日:“何如屋漏痕?”
坼壁之路
從字面上看,“坼壁之路”是指牆壁裂開的縫跡。“屋漏痕”是指雨水由上而下淌,自然順勢的痕跡。均是指受力之後,物體自然留下的軌跡。從筆法上看,意指一旦發力,筆畫便順勢而就。“屋漏痕”的“發力”顯然指轉筆而形成的順勢,而“坼壁之路”的順勢則縱橫無定。左轉或右轉都可以發力,就看如何“取勢”了。
屋漏雨痕
“釵股”是一種古老的金屬工具,呈半圓狀。“折釵股”是張長史筆法,大都指草書中的圓潤轉筆,過一圈以上,收筆呈有力的剎勢,即可作“勒”或“束”。而剎勢用筆的末端,往往像折斷的釵股,斷口參差不齊。
中鋒,書法的最高憲法
——白蕉
理清了書法起源、發展的脈絡,又經過反覆的嘗試、實驗,再掉轉頭去,看歷代古人論書。那些名言、那些形容,確切明瞭,完全不像今人說的雲裡霧裡。
嘗舉幾例,以期能矯枉過正。
傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼(裂開)壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”。
“屋漏痕”與“坼壁之路”是懷素與顏真卿論草書之言,“素日:‘吾觀夏雲多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林、驚蛇人草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿日:“何如屋漏痕?”
坼壁之路
從字面上看,“坼壁之路”是指牆壁裂開的縫跡。“屋漏痕”是指雨水由上而下淌,自然順勢的痕跡。均是指受力之後,物體自然留下的軌跡。從筆法上看,意指一旦發力,筆畫便順勢而就。“屋漏痕”的“發力”顯然指轉筆而形成的順勢,而“坼壁之路”的順勢則縱橫無定。左轉或右轉都可以發力,就看如何“取勢”了。
屋漏雨痕
“釵股”是一種古老的金屬工具,呈半圓狀。“折釵股”是張長史筆法,大都指草書中的圓潤轉筆,過一圈以上,收筆呈有力的剎勢,即可作“勒”或“束”。而剎勢用筆的末端,往往像折斷的釵股,斷口參差不齊。
折釵股
“錐畫沙”、“印印泥”之說,見於顏真卿述張長史日:“問於褚河南,曰:‘用筆當須如印印泥。’思而不悟,後於江島,遇見沙平地靜,令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之,其險勁之狀,明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙,使其藏鋒,畫乃沉著。當其用筆,常欲使其透過紙背,此功成之極矣。”
中鋒,書法的最高憲法
——白蕉
理清了書法起源、發展的脈絡,又經過反覆的嘗試、實驗,再掉轉頭去,看歷代古人論書。那些名言、那些形容,確切明瞭,完全不像今人說的雲裡霧裡。
嘗舉幾例,以期能矯枉過正。
傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼(裂開)壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”。
“屋漏痕”與“坼壁之路”是懷素與顏真卿論草書之言,“素日:‘吾觀夏雲多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林、驚蛇人草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿日:“何如屋漏痕?”
坼壁之路
從字面上看,“坼壁之路”是指牆壁裂開的縫跡。“屋漏痕”是指雨水由上而下淌,自然順勢的痕跡。均是指受力之後,物體自然留下的軌跡。從筆法上看,意指一旦發力,筆畫便順勢而就。“屋漏痕”的“發力”顯然指轉筆而形成的順勢,而“坼壁之路”的順勢則縱橫無定。左轉或右轉都可以發力,就看如何“取勢”了。
屋漏雨痕
“釵股”是一種古老的金屬工具,呈半圓狀。“折釵股”是張長史筆法,大都指草書中的圓潤轉筆,過一圈以上,收筆呈有力的剎勢,即可作“勒”或“束”。而剎勢用筆的末端,往往像折斷的釵股,斷口參差不齊。
折釵股
“錐畫沙”、“印印泥”之說,見於顏真卿述張長史日:“問於褚河南,曰:‘用筆當須如印印泥。’思而不悟,後於江島,遇見沙平地靜,令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之,其險勁之狀,明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙,使其藏鋒,畫乃沉著。當其用筆,常欲使其透過紙背,此功成之極矣。”
錐畫沙
後人一直延續說是形容“藏鋒”,這隻說了一面。過去的筆毫是兔毫之類的硬毫或兼毫,因有硬的筆心,故轉筆運指時,筆鋒始終是裹住的,尤其在枯筆狀態下,“墨皆由兩邊漸燥,至中一線細如絲髮,墨光晶瑩異常,紙背狀如針畫”。“錐”是尖而硬的,是指硬的筆心,畫在沙上,沙於兩邊翻出,錐線居中,深而細。“錐畫沙”亦指用硬毫轉筆常出現的典型筆畫,即居中的細線。蔡邕早在《九勢》中明示:“令筆心常在點化中行。”由蔡氏創造的 “飛白書”,正好印證:“飛白”即枯筆,而往往在枯筆時,才能看到筆畫居中有一根細線。這就是被長期忽視了的另一面。
中鋒,書法的最高憲法
——白蕉
理清了書法起源、發展的脈絡,又經過反覆的嘗試、實驗,再掉轉頭去,看歷代古人論書。那些名言、那些形容,確切明瞭,完全不像今人說的雲裡霧裡。
嘗舉幾例,以期能矯枉過正。
傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼(裂開)壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”。
“屋漏痕”與“坼壁之路”是懷素與顏真卿論草書之言,“素日:‘吾觀夏雲多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林、驚蛇人草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿日:“何如屋漏痕?”
坼壁之路
從字面上看,“坼壁之路”是指牆壁裂開的縫跡。“屋漏痕”是指雨水由上而下淌,自然順勢的痕跡。均是指受力之後,物體自然留下的軌跡。從筆法上看,意指一旦發力,筆畫便順勢而就。“屋漏痕”的“發力”顯然指轉筆而形成的順勢,而“坼壁之路”的順勢則縱橫無定。左轉或右轉都可以發力,就看如何“取勢”了。
屋漏雨痕
“釵股”是一種古老的金屬工具,呈半圓狀。“折釵股”是張長史筆法,大都指草書中的圓潤轉筆,過一圈以上,收筆呈有力的剎勢,即可作“勒”或“束”。而剎勢用筆的末端,往往像折斷的釵股,斷口參差不齊。
折釵股
“錐畫沙”、“印印泥”之說,見於顏真卿述張長史日:“問於褚河南,曰:‘用筆當須如印印泥。’思而不悟,後於江島,遇見沙平地靜,令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之,其險勁之狀,明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙,使其藏鋒,畫乃沉著。當其用筆,常欲使其透過紙背,此功成之極矣。”
錐畫沙
後人一直延續說是形容“藏鋒”,這隻說了一面。過去的筆毫是兔毫之類的硬毫或兼毫,因有硬的筆心,故轉筆運指時,筆鋒始終是裹住的,尤其在枯筆狀態下,“墨皆由兩邊漸燥,至中一線細如絲髮,墨光晶瑩異常,紙背狀如針畫”。“錐”是尖而硬的,是指硬的筆心,畫在沙上,沙於兩邊翻出,錐線居中,深而細。“錐畫沙”亦指用硬毫轉筆常出現的典型筆畫,即居中的細線。蔡邕早在《九勢》中明示:“令筆心常在點化中行。”由蔡氏創造的 “飛白書”,正好印證:“飛白”即枯筆,而往往在枯筆時,才能看到筆畫居中有一根細線。這就是被長期忽視了的另一面。
印印泥
“印印泥”亦如此(指印封泥)。因為印章是石質或銅質的,刻出字的線條是硬的,而印泥是軟的,印章壓在上面,印泥會沿著線條的中心溢向兩邊,其狀正如“錐畫沙”。所以,古人總是將“印印泥”與“錐畫沙”連在一起論說。
而今人所謂“力”,口口聲聲謂“提按”,此說法與“中鋒”用筆都出自於清末。不轉筆運指了,用力豈不是隻能“提按”了?我是體會深切,因為我從小到大“提按”了二十年。
今人以“提按”的用力輕重造成筆畫的粗細,而古人則是以轉筆的“取勢”發力輕重造成筆畫的粗細。今人是不轉筆,以目取形;古人是轉筆,以勢取形。完全徹底的兩回事,決不可同日而語。
古人的書法字典中,是沒有“提按”二字的。
摘自:《書法有法》 孫曉雲 / 著
中鋒,書法的最高憲法
——白蕉
理清了書法起源、發展的脈絡,又經過反覆的嘗試、實驗,再掉轉頭去,看歷代古人論書。那些名言、那些形容,確切明瞭,完全不像今人說的雲裡霧裡。
嘗舉幾例,以期能矯枉過正。
傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼(裂開)壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”。
“屋漏痕”與“坼壁之路”是懷素與顏真卿論草書之言,“素日:‘吾觀夏雲多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林、驚蛇人草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿日:“何如屋漏痕?”
坼壁之路
從字面上看,“坼壁之路”是指牆壁裂開的縫跡。“屋漏痕”是指雨水由上而下淌,自然順勢的痕跡。均是指受力之後,物體自然留下的軌跡。從筆法上看,意指一旦發力,筆畫便順勢而就。“屋漏痕”的“發力”顯然指轉筆而形成的順勢,而“坼壁之路”的順勢則縱橫無定。左轉或右轉都可以發力,就看如何“取勢”了。
屋漏雨痕
“釵股”是一種古老的金屬工具,呈半圓狀。“折釵股”是張長史筆法,大都指草書中的圓潤轉筆,過一圈以上,收筆呈有力的剎勢,即可作“勒”或“束”。而剎勢用筆的末端,往往像折斷的釵股,斷口參差不齊。
折釵股
“錐畫沙”、“印印泥”之說,見於顏真卿述張長史日:“問於褚河南,曰:‘用筆當須如印印泥。’思而不悟,後於江島,遇見沙平地靜,令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之,其險勁之狀,明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙,使其藏鋒,畫乃沉著。當其用筆,常欲使其透過紙背,此功成之極矣。”
錐畫沙
後人一直延續說是形容“藏鋒”,這隻說了一面。過去的筆毫是兔毫之類的硬毫或兼毫,因有硬的筆心,故轉筆運指時,筆鋒始終是裹住的,尤其在枯筆狀態下,“墨皆由兩邊漸燥,至中一線細如絲髮,墨光晶瑩異常,紙背狀如針畫”。“錐”是尖而硬的,是指硬的筆心,畫在沙上,沙於兩邊翻出,錐線居中,深而細。“錐畫沙”亦指用硬毫轉筆常出現的典型筆畫,即居中的細線。蔡邕早在《九勢》中明示:“令筆心常在點化中行。”由蔡氏創造的 “飛白書”,正好印證:“飛白”即枯筆,而往往在枯筆時,才能看到筆畫居中有一根細線。這就是被長期忽視了的另一面。
印印泥
“印印泥”亦如此(指印封泥)。因為印章是石質或銅質的,刻出字的線條是硬的,而印泥是軟的,印章壓在上面,印泥會沿著線條的中心溢向兩邊,其狀正如“錐畫沙”。所以,古人總是將“印印泥”與“錐畫沙”連在一起論說。
而今人所謂“力”,口口聲聲謂“提按”,此說法與“中鋒”用筆都出自於清末。不轉筆運指了,用力豈不是隻能“提按”了?我是體會深切,因為我從小到大“提按”了二十年。
今人以“提按”的用力輕重造成筆畫的粗細,而古人則是以轉筆的“取勢”發力輕重造成筆畫的粗細。今人是不轉筆,以目取形;古人是轉筆,以勢取形。完全徹底的兩回事,決不可同日而語。
古人的書法字典中,是沒有“提按”二字的。
摘自:《書法有法》 孫曉雲 / 著