許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
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她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
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她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
許鳳英
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她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
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她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
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這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
▲絨繡作品
絨繡記憶
因為從事絨繡的工作
她對身邊細微的事物都會有自己的觀察和體驗
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
▲絨繡作品
絨繡記憶
因為從事絨繡的工作
她對身邊細微的事物都會有自己的觀察和體驗
▲絨繡作品
“如果我們做天空的圖，就平時會看看這個天空雲多的時候會怎麼樣，少的時候什麼樣。如果畫稿上面顏色不對的，那麼我們就自己看好以後，繡到上面去。還有我因為我沒有美術基礎，所以我就會多關注一些展訊，提高自己的美術修養。”
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
▲絨繡作品
絨繡記憶
因為從事絨繡的工作
她對身邊細微的事物都會有自己的觀察和體驗
▲絨繡作品
“如果我們做天空的圖，就平時會看看這個天空雲多的時候會怎麼樣，少的時候什麼樣。如果畫稿上面顏色不對的，那麼我們就自己看好以後，繡到上面去。還有我因為我沒有美術基礎，所以我就會多關注一些展訊，提高自己的美術修養。”
▲絨繡作品
一幅絨繡少則幾萬針，多則須幾十萬針。繡制時，可自行拼色。它善於表現油畫、國畫、攝影等藝術效果。
“我記得有一次，有個臺灣的商人，他來定一幅絨繡的結婚照。要做成1米6高的絨繡作品，那真的挺難的，因為尺寸有限，人像是有比例的，人的臉會有18到20公分這麼寬，就是要有70-90針才能做好，但是他們定的結婚照只有五十幾針。看的到的色彩，但是沒有地方放針腳，那就自己動腦筋，靠我們創作的人去把它調整好。做好以後人家也很喜歡。下次做就膽子大了。”
絨繡傳承後繼有人
作為上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人，許鳳英也有大量的作品和展覽。
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
▲絨繡作品
絨繡記憶
因為從事絨繡的工作
她對身邊細微的事物都會有自己的觀察和體驗
▲絨繡作品
“如果我們做天空的圖，就平時會看看這個天空雲多的時候會怎麼樣，少的時候什麼樣。如果畫稿上面顏色不對的，那麼我們就自己看好以後，繡到上面去。還有我因為我沒有美術基礎，所以我就會多關注一些展訊，提高自己的美術修養。”
▲絨繡作品
一幅絨繡少則幾萬針，多則須幾十萬針。繡制時，可自行拼色。它善於表現油畫、國畫、攝影等藝術效果。
“我記得有一次，有個臺灣的商人，他來定一幅絨繡的結婚照。要做成1米6高的絨繡作品，那真的挺難的，因為尺寸有限，人像是有比例的，人的臉會有18到20公分這麼寬，就是要有70-90針才能做好，但是他們定的結婚照只有五十幾針。看的到的色彩，但是沒有地方放針腳，那就自己動腦筋，靠我們創作的人去把它調整好。做好以後人家也很喜歡。下次做就膽子大了。”
絨繡傳承後繼有人
作為上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人，許鳳英也有大量的作品和展覽。
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
▲絨繡作品
絨繡記憶
因為從事絨繡的工作
她對身邊細微的事物都會有自己的觀察和體驗
▲絨繡作品
“如果我們做天空的圖，就平時會看看這個天空雲多的時候會怎麼樣，少的時候什麼樣。如果畫稿上面顏色不對的，那麼我們就自己看好以後，繡到上面去。還有我因為我沒有美術基礎，所以我就會多關注一些展訊，提高自己的美術修養。”
▲絨繡作品
一幅絨繡少則幾萬針，多則須幾十萬針。繡制時，可自行拼色。它善於表現油畫、國畫、攝影等藝術效果。
“我記得有一次，有個臺灣的商人，他來定一幅絨繡的結婚照。要做成1米6高的絨繡作品，那真的挺難的，因為尺寸有限，人像是有比例的，人的臉會有18到20公分這麼寬，就是要有70-90針才能做好，但是他們定的結婚照只有五十幾針。看的到的色彩，但是沒有地方放針腳，那就自己動腦筋，靠我們創作的人去把它調整好。做好以後人家也很喜歡。下次做就膽子大了。”
絨繡傳承後繼有人
作為上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人，許鳳英也有大量的作品和展覽。
▲赴日本東京、大板的“上海絨繡工藝美術品展”
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
▲絨繡作品
絨繡記憶
因為從事絨繡的工作
她對身邊細微的事物都會有自己的觀察和體驗
▲絨繡作品
“如果我們做天空的圖，就平時會看看這個天空雲多的時候會怎麼樣，少的時候什麼樣。如果畫稿上面顏色不對的，那麼我們就自己看好以後，繡到上面去。還有我因為我沒有美術基礎，所以我就會多關注一些展訊，提高自己的美術修養。”
▲絨繡作品
一幅絨繡少則幾萬針，多則須幾十萬針。繡制時，可自行拼色。它善於表現油畫、國畫、攝影等藝術效果。
“我記得有一次，有個臺灣的商人，他來定一幅絨繡的結婚照。要做成1米6高的絨繡作品，那真的挺難的，因為尺寸有限，人像是有比例的，人的臉會有18到20公分這麼寬，就是要有70-90針才能做好，但是他們定的結婚照只有五十幾針。看的到的色彩，但是沒有地方放針腳，那就自己動腦筋，靠我們創作的人去把它調整好。做好以後人家也很喜歡。下次做就膽子大了。”
絨繡傳承後繼有人
作為上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人，許鳳英也有大量的作品和展覽。
▲赴日本東京、大板的“上海絨繡工藝美術品展”
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
▲絨繡作品
絨繡記憶
因為從事絨繡的工作
她對身邊細微的事物都會有自己的觀察和體驗
▲絨繡作品
“如果我們做天空的圖，就平時會看看這個天空雲多的時候會怎麼樣，少的時候什麼樣。如果畫稿上面顏色不對的，那麼我們就自己看好以後，繡到上面去。還有我因為我沒有美術基礎，所以我就會多關注一些展訊，提高自己的美術修養。”
▲絨繡作品
一幅絨繡少則幾萬針，多則須幾十萬針。繡制時，可自行拼色。它善於表現油畫、國畫、攝影等藝術效果。
“我記得有一次，有個臺灣的商人，他來定一幅絨繡的結婚照。要做成1米6高的絨繡作品，那真的挺難的，因為尺寸有限，人像是有比例的，人的臉會有18到20公分這麼寬，就是要有70-90針才能做好，但是他們定的結婚照只有五十幾針。看的到的色彩，但是沒有地方放針腳，那就自己動腦筋，靠我們創作的人去把它調整好。做好以後人家也很喜歡。下次做就膽子大了。”
絨繡傳承後繼有人
作為上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人，許鳳英也有大量的作品和展覽。
▲赴日本東京、大板的“上海絨繡工藝美術品展”
▲上海絨繡歐洲交流展
製作一幅絨繡作品短則需要花費幾個月，長則需要幾年的時間。一直以來絨繡都被奉為奢侈品，每平米可以賣到數萬元。上世紀八十年代，是絨繡生產的黃金期，全國有幾十萬人從事繡制工作，上至老人下至幾歲孩子。絨繡產業一度是上海高橋鎮的支柱產業。而如今，以絨繡為生的，不超過50人。
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
▲絨繡作品
絨繡記憶
因為從事絨繡的工作
她對身邊細微的事物都會有自己的觀察和體驗
▲絨繡作品
“如果我們做天空的圖，就平時會看看這個天空雲多的時候會怎麼樣，少的時候什麼樣。如果畫稿上面顏色不對的，那麼我們就自己看好以後，繡到上面去。還有我因為我沒有美術基礎，所以我就會多關注一些展訊，提高自己的美術修養。”
▲絨繡作品
一幅絨繡少則幾萬針，多則須幾十萬針。繡制時，可自行拼色。它善於表現油畫、國畫、攝影等藝術效果。
“我記得有一次，有個臺灣的商人，他來定一幅絨繡的結婚照。要做成1米6高的絨繡作品，那真的挺難的，因為尺寸有限，人像是有比例的，人的臉會有18到20公分這麼寬，就是要有70-90針才能做好，但是他們定的結婚照只有五十幾針。看的到的色彩，但是沒有地方放針腳，那就自己動腦筋，靠我們創作的人去把它調整好。做好以後人家也很喜歡。下次做就膽子大了。”
絨繡傳承後繼有人
作為上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人，許鳳英也有大量的作品和展覽。
▲赴日本東京、大板的“上海絨繡工藝美術品展”
▲上海絨繡歐洲交流展
製作一幅絨繡作品短則需要花費幾個月，長則需要幾年的時間。一直以來絨繡都被奉為奢侈品，每平米可以賣到數萬元。上世紀八十年代，是絨繡生產的黃金期，全國有幾十萬人從事繡制工作，上至老人下至幾歲孩子。絨繡產業一度是上海高橋鎮的支柱產業。而如今，以絨繡為生的，不超過50人。
▲博物館內參觀絨繡工作室的老人和小朋友
對於絨繡的傳承和發展，許鳳英老師常去高校美院做講課指導，但從傳承的角度來說，許老師也希望能夠突破瓶頸，讓更多的年輕人能夠加入進來。
“現在我去美校，對小孩子還是蠻認真的，我一定會要求他們做得好一些。但現在這個手工藝也賺不了大錢，他們有的喜歡是可以做，傳承的問題也是蠻難的。”
許鳳英
今年76歲
從事絨繡工作接近50年
她是上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人
IPTV第一藝術生活頻道來到上海工藝美術博物館，拜訪許鳳英老師，讓她為我們講述上海絨繡的前世今生。
她18歲剛接觸到絨繡
之後便一發不可收拾
專注於絨繡接近50年
這對她來說只是一件平常的事情
“小時候因為家裡孩子多，想幫助家裡分擔一點，我中學畢業以後就出來掙錢了，所以進了高橋絨繡廠，當時也挺喜歡做做針線的東西。那時廠裡為了提高技術水平，挑了9個女孩送到上海工藝美術研究室，我就是其中一個。”
▲絨繡作品
當許鳳英藝徒畢業時，成績顯著。畢業作品“毛主席像”被選送參加了當時川沙縣舉辦的青年優秀文化藝術展覽會，得到了一致好評，這也讓她更加有信心去創作。
絨繡起源於歐洲，發展於中國
絨繡也叫“絨線繡”，是一種在特製的網眼麻布上，用彩色羊毛絨線繡出各種畫面和圖案的刺繡。它起源於16世紀的歐洲，那時候的繡品主要用於靠墊、椅墊、皮包的裝飾，在19世紀40年代由商人和傳教士從意大利傳入中國。外國人在中國開設絨繡廠，僱傭中國工人，也使得絨繡技藝大範圍地傳播。
▲絨繡作品
隨著絨繡在中國的發展，中國絨繡已經不在侷限於日用品的裝飾，並且不斷地融入了新的東西。通過染色、劈線、匯色、色漸變、網點過渡、調色豐富畫面等工藝來表現。基本針法與我國傳統的打點繡針法（又名戳紗）相同。用有規則的斜針按網眼一格一針繡制，每針就是一個橢圓形小色塊。
▲絨繡針法
絨繡基本針法是呈斜點形的打點繡。此外，根據畫面需要可採用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法，同時絨繡也與十字繡區別開來。
“十字繡是10個人、100個人、1000人做出來都是一個樣子，但是我們絨繡做不到，因為絨繡是用羊毛線繡的，顏色都是要自己根據畫稿作為樣本拼的。”
上海絨繡獨樹一幟
上海絨繡聞名海內外，特別是建國後在品種上由原來只能生產拖鞋面和手提包片，發展到能繡各種領袖像、人物風景等大型藝術品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強的“海派”藝術風格而獨樹一幟。而在絨起源地歐洲的新興絨繡作品已少之甚少。
▲絨繡作品
上海絨繡藝術作品反映的題材既有人物、風景，又有花鳥靜物。油畫是絨繡作品的重要稿源，絨繡工藝師們常以優秀的油畫作品為作品原稿。在藝術形式上，既可表現色彩繽紛、層次複雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強烈的藝術攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現這些藝術作品，並不是簡單、機械地加以複製，而是要根據絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進行再創造。
▲絨繡作品
“在絨繡當中，做人物是比較難的，要做出人物的神態，眼睛要做到眼睛有神，要求比較高。靜物要做出那個感覺就比較難了，玻璃要有玻璃質感，葡萄要一顆顆出來，毯子要有毛茸茸的感覺，像真的一樣，那是要動腦筋的。人物、靜物和風景各有各的難處，就是先要把稿子看準來，把每一個東西都理解好以後運用到手上去，而且要把顏色配的像，那一幅作品就成功了。”
▲絨繡作品
絨繡記憶
因為從事絨繡的工作
她對身邊細微的事物都會有自己的觀察和體驗
▲絨繡作品
“如果我們做天空的圖，就平時會看看這個天空雲多的時候會怎麼樣，少的時候什麼樣。如果畫稿上面顏色不對的，那麼我們就自己看好以後，繡到上面去。還有我因為我沒有美術基礎，所以我就會多關注一些展訊，提高自己的美術修養。”
▲絨繡作品
一幅絨繡少則幾萬針，多則須幾十萬針。繡制時，可自行拼色。它善於表現油畫、國畫、攝影等藝術效果。
“我記得有一次，有個臺灣的商人，他來定一幅絨繡的結婚照。要做成1米6高的絨繡作品，那真的挺難的，因為尺寸有限，人像是有比例的，人的臉會有18到20公分這麼寬，就是要有70-90針才能做好，但是他們定的結婚照只有五十幾針。看的到的色彩，但是沒有地方放針腳，那就自己動腦筋，靠我們創作的人去把它調整好。做好以後人家也很喜歡。下次做就膽子大了。”
絨繡傳承後繼有人
作為上海市非物質文化遺產海派絨繡代表性傳承人，許鳳英也有大量的作品和展覽。
▲赴日本東京、大板的“上海絨繡工藝美術品展”
▲上海絨繡歐洲交流展
製作一幅絨繡作品短則需要花費幾個月，長則需要幾年的時間。一直以來絨繡都被奉為奢侈品，每平米可以賣到數萬元。上世紀八十年代，是絨繡生產的黃金期，全國有幾十萬人從事繡制工作，上至老人下至幾歲孩子。絨繡產業一度是上海高橋鎮的支柱產業。而如今，以絨繡為生的，不超過50人。
▲博物館內參觀絨繡工作室的老人和小朋友
對於絨繡的傳承和發展，許鳳英老師常去高校美院做講課指導，但從傳承的角度來說，許老師也希望能夠突破瓶頸，讓更多的年輕人能夠加入進來。
“現在我去美校，對小孩子還是蠻認真的，我一定會要求他們做得好一些。但現在這個手工藝也賺不了大錢，他們有的喜歡是可以做，傳承的問題也是蠻難的。”
▲上海工藝美術博物館絨繡工作室
海派絨繡作為非物質文化遺產，曾經在上海有過黃金時期，它不應該只是作為人們觀賞的作品，而是應當有很多的人去關注絨繡、傳承絨繡技藝、發展絨繡。
想要了解更多絨繡作品，歡迎大家親自前往上海工藝美術博物館參觀
地點：汾陽路79號
開放時間：上午9:00-下午4:30
交通：軌道交通10號線陝西南路站/8號線常熟路站