'“南竹北柳”非遺柳編30年，看大師劉鳳臣從中國到世界...'
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
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✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
\\ 自然君專訪系列 /
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
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提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
\\ 自然君專訪系列 /
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
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✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
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▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
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A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
▲ 柳編工藝 ▲
第三個階段柳編工藝逐漸從工藝品向藝術品過渡。這一時期，人們物質生活逐漸充裕。不少後起之秀都有去專業學過設計，有了設計基礎，他們開始創作各式各樣的藝術裝置。
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
▲ 柳編工藝 ▲
第三個階段柳編工藝逐漸從工藝品向藝術品過渡。這一時期，人們物質生活逐漸充裕。不少後起之秀都有去專業學過設計，有了設計基礎，他們開始創作各式各樣的藝術裝置。
有人以各種動物為靈感，做立體的龍，擬人的兔子，有吉祥寓意的牛羊等等神獸。我也嘗試做過巴黎的埃菲爾鐵塔，當時做了大概一人高的樣子。今年還想挑戰個更大的——想把上海的東方明珠做出來，內部填上燈，等比例縮小約100倍。
東方明珠有468米，大致算下來我的作品預計高度約4.5到5米之間。嵌了燈後，光能夠在夜晚漫射出來，非常美。而且我考慮做成類似樂高一樣能夠組裝的模塊，這樣方便運輸，也可以讓更多人瞭解到這門手藝。
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
▲ 柳編工藝 ▲
第三個階段柳編工藝逐漸從工藝品向藝術品過渡。這一時期，人們物質生活逐漸充裕。不少後起之秀都有去專業學過設計，有了設計基礎，他們開始創作各式各樣的藝術裝置。
有人以各種動物為靈感，做立體的龍，擬人的兔子，有吉祥寓意的牛羊等等神獸。我也嘗試做過巴黎的埃菲爾鐵塔，當時做了大概一人高的樣子。今年還想挑戰個更大的——想把上海的東方明珠做出來，內部填上燈，等比例縮小約100倍。
東方明珠有468米，大致算下來我的作品預計高度約4.5到5米之間。嵌了燈後，光能夠在夜晚漫射出來，非常美。而且我考慮做成類似樂高一樣能夠組裝的模塊，這樣方便運輸，也可以讓更多人瞭解到這門手藝。
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
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這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
▲ 柳編工藝 ▲
第三個階段柳編工藝逐漸從工藝品向藝術品過渡。這一時期，人們物質生活逐漸充裕。不少後起之秀都有去專業學過設計，有了設計基礎，他們開始創作各式各樣的藝術裝置。
有人以各種動物為靈感，做立體的龍，擬人的兔子，有吉祥寓意的牛羊等等神獸。我也嘗試做過巴黎的埃菲爾鐵塔，當時做了大概一人高的樣子。今年還想挑戰個更大的——想把上海的東方明珠做出來，內部填上燈，等比例縮小約100倍。
東方明珠有468米，大致算下來我的作品預計高度約4.5到5米之間。嵌了燈後，光能夠在夜晚漫射出來，非常美。而且我考慮做成類似樂高一樣能夠組裝的模塊，這樣方便運輸，也可以讓更多人瞭解到這門手藝。
上：楊進邦作品《中國龍》
下：劉鳳臣作品《埃菲爾鐵塔》
Q:您能介紹下柳編工藝的程序嗎？我們看到不少作品在紋路上都有微妙的區別。它們是如何經過加工，最終成型的？
A：好的。像我們最後看到的成品，往往是原木色，或被染成咖色等等顏色。但實際它們最初是有皮的，柳編的第一道工序就是脫皮。先把葉子去掉，再拿高壓罐子蒸。如果想去葉子的時候更方便，就晚些再收割，等秋天葉子掉沒，人們可以省去些力氣，直接去蒸。
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
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再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
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而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
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第三個階段柳編工藝逐漸從工藝品向藝術品過渡。這一時期，人們物質生活逐漸充裕。不少後起之秀都有去專業學過設計，有了設計基礎，他們開始創作各式各樣的藝術裝置。
有人以各種動物為靈感，做立體的龍，擬人的兔子，有吉祥寓意的牛羊等等神獸。我也嘗試做過巴黎的埃菲爾鐵塔，當時做了大概一人高的樣子。今年還想挑戰個更大的——想把上海的東方明珠做出來，內部填上燈，等比例縮小約100倍。
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上：楊進邦作品《中國龍》
下：劉鳳臣作品《埃菲爾鐵塔》
Q:您能介紹下柳編工藝的程序嗎？我們看到不少作品在紋路上都有微妙的區別。它們是如何經過加工，最終成型的？
A：好的。像我們最後看到的成品，往往是原木色，或被染成咖色等等顏色。但實際它們最初是有皮的，柳編的第一道工序就是脫皮。先把葉子去掉，再拿高壓罐子蒸。如果想去葉子的時候更方便，就晚些再收割，等秋天葉子掉沒，人們可以省去些力氣，直接去蒸。
\\ 自然君專訪系列 /
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是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
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今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
▲ 柳編工藝 ▲
第三個階段柳編工藝逐漸從工藝品向藝術品過渡。這一時期，人們物質生活逐漸充裕。不少後起之秀都有去專業學過設計，有了設計基礎，他們開始創作各式各樣的藝術裝置。
有人以各種動物為靈感，做立體的龍，擬人的兔子，有吉祥寓意的牛羊等等神獸。我也嘗試做過巴黎的埃菲爾鐵塔，當時做了大概一人高的樣子。今年還想挑戰個更大的——想把上海的東方明珠做出來，內部填上燈，等比例縮小約100倍。
東方明珠有468米，大致算下來我的作品預計高度約4.5到5米之間。嵌了燈後，光能夠在夜晚漫射出來，非常美。而且我考慮做成類似樂高一樣能夠組裝的模塊，這樣方便運輸，也可以讓更多人瞭解到這門手藝。
上：楊進邦作品《中國龍》
下：劉鳳臣作品《埃菲爾鐵塔》
Q:您能介紹下柳編工藝的程序嗎？我們看到不少作品在紋路上都有微妙的區別。它們是如何經過加工，最終成型的？
A：好的。像我們最後看到的成品，往往是原木色，或被染成咖色等等顏色。但實際它們最初是有皮的，柳編的第一道工序就是脫皮。先把葉子去掉，再拿高壓罐子蒸。如果想去葉子的時候更方便，就晚些再收割，等秋天葉子掉沒，人們可以省去些力氣，直接去蒸。
經過去皮後，先要在陽光底下晒乾。然後根據植物莖稈的粗細進行分類，粗的放一堆，細的放一堆。待開始編的時候浸溼，浸泡工序需要有經驗的人來操作。浸泡時間久了，水分大容易折斷。浸泡時間短了也不行，太脆一樣容易折。所以在時間上一定要把握火候，做到不過溼不過幹。
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
▲ 柳編工藝 ▲
第三個階段柳編工藝逐漸從工藝品向藝術品過渡。這一時期，人們物質生活逐漸充裕。不少後起之秀都有去專業學過設計，有了設計基礎，他們開始創作各式各樣的藝術裝置。
有人以各種動物為靈感，做立體的龍，擬人的兔子，有吉祥寓意的牛羊等等神獸。我也嘗試做過巴黎的埃菲爾鐵塔，當時做了大概一人高的樣子。今年還想挑戰個更大的——想把上海的東方明珠做出來，內部填上燈，等比例縮小約100倍。
東方明珠有468米，大致算下來我的作品預計高度約4.5到5米之間。嵌了燈後，光能夠在夜晚漫射出來，非常美。而且我考慮做成類似樂高一樣能夠組裝的模塊，這樣方便運輸，也可以讓更多人瞭解到這門手藝。
上：楊進邦作品《中國龍》
下：劉鳳臣作品《埃菲爾鐵塔》
Q:您能介紹下柳編工藝的程序嗎？我們看到不少作品在紋路上都有微妙的區別。它們是如何經過加工，最終成型的？
A：好的。像我們最後看到的成品，往往是原木色，或被染成咖色等等顏色。但實際它們最初是有皮的，柳編的第一道工序就是脫皮。先把葉子去掉，再拿高壓罐子蒸。如果想去葉子的時候更方便，就晚些再收割，等秋天葉子掉沒，人們可以省去些力氣，直接去蒸。
經過去皮後，先要在陽光底下晒乾。然後根據植物莖稈的粗細進行分類，粗的放一堆，細的放一堆。待開始編的時候浸溼，浸泡工序需要有經驗的人來操作。浸泡時間久了，水分大容易折斷。浸泡時間短了也不行，太脆一樣容易折。所以在時間上一定要把握火候，做到不過溼不過幹。
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✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
▲ 柳編工藝 ▲
第三個階段柳編工藝逐漸從工藝品向藝術品過渡。這一時期，人們物質生活逐漸充裕。不少後起之秀都有去專業學過設計，有了設計基礎，他們開始創作各式各樣的藝術裝置。
有人以各種動物為靈感，做立體的龍，擬人的兔子，有吉祥寓意的牛羊等等神獸。我也嘗試做過巴黎的埃菲爾鐵塔，當時做了大概一人高的樣子。今年還想挑戰個更大的——想把上海的東方明珠做出來，內部填上燈，等比例縮小約100倍。
東方明珠有468米，大致算下來我的作品預計高度約4.5到5米之間。嵌了燈後，光能夠在夜晚漫射出來，非常美。而且我考慮做成類似樂高一樣能夠組裝的模塊，這樣方便運輸，也可以讓更多人瞭解到這門手藝。
上：楊進邦作品《中國龍》
下：劉鳳臣作品《埃菲爾鐵塔》
Q:您能介紹下柳編工藝的程序嗎？我們看到不少作品在紋路上都有微妙的區別。它們是如何經過加工，最終成型的？
A：好的。像我們最後看到的成品，往往是原木色，或被染成咖色等等顏色。但實際它們最初是有皮的，柳編的第一道工序就是脫皮。先把葉子去掉，再拿高壓罐子蒸。如果想去葉子的時候更方便，就晚些再收割，等秋天葉子掉沒，人們可以省去些力氣，直接去蒸。
經過去皮後，先要在陽光底下晒乾。然後根據植物莖稈的粗細進行分類，粗的放一堆，細的放一堆。待開始編的時候浸溼，浸泡工序需要有經驗的人來操作。浸泡時間久了，水分大容易折斷。浸泡時間短了也不行，太脆一樣容易折。所以在時間上一定要把握火候，做到不過溼不過幹。
▲ 典型的釘編 ▲
加上每根柳條都有“脾氣性格” ，人工編時得按照它的分叉走勢、韌性強弱去做。而這也是機器最不好掌握它的點。再之後就是熟練運用穿編、橫編、立編、花編、釘編等技法了...等編完後，還要經過一道晒乾工序，做最後的定型。大體工序就是這些。
\\ 自然君專訪系列 /
✖“中國工藝”
是門內開花，門外香？
提到法國、比利時、意大利、西班牙這些國家...你能想到什麼？法國那聞名世界的盧浮宮；比利時報紙上有家喻戶曉的《丁丁歷險記》；十三世紀歐洲文藝復興發源地意大利；率先征服海上，開闢了無數殖民地的西班牙...
■ 比利時漫畫《丁丁歷險記》中關於中國的主題靈感源自於作者埃爾熱Herge的中國朋友。
這些國家由於歷史原因，被列為全球公認的“發達國家”。富足的經濟同樣也催生出了更先進的人文思想理念。而這些人文理念，也造成了近年來“中國本土傳統工藝在國外更受歡迎”的時代現象。
許多中國手藝人，常常要面對——在國外受到政府要員隆重接待，而回到自家，卻受困於小圈子。無法打開大眾市場，收入有限，創新停滯不前的現實狀況。這種時候，部分技藝面臨失傳，也就顯得不那麼奇怪了。
今天，我們邀請到了有30年以上技法經驗的中國柳編工藝大師——劉鳳臣。一起聊聊，如今已成功走向世界的非遺柳編工藝。
■ 柳編工藝大師劉鳳臣，受邀前往德國漢堡市。
Q:關於柳編技藝，一直有“南竹北柳”的說法。您能講講這種技藝是怎麼來的嗎？南北方是否有共通之處？
A：好的，首先“南竹北柳”這個說法意指的是材質的不同。由於中國南方盛產竹子，北方盛產杞柳，所以不同地區的人們也會因地取材，使用本地最適合的材料。比如，墨西哥那樣多雨的熱帶地區，有些手工藝人會以棕櫚樹的寬葉片為材料進行編織。
▲ 竹編 ▲
▲ 棕編 ▲
再說回我們中國：南方竹編可以做得相當精細，這源於竹子的韌性。而北方的柳條韌性不夠，易斷，所以做出來的樣子豪放粗狂，更靠近杞柳的天然本質。
▲ 劉鳳臣作品：柳編 ▲
但要說編織技法，其實無論是南北方，甚至世界各地，技巧上有許多共通之處。穿編、橫編、立編、花編...各種編法樣式，最初起源於新石器時代。中國最早的草編遺物是河姆渡人制作的，距今已有7000年之久。
那時人類採集食物，以打獵和吃山果為生。而草編，可以起到很好儲存作用——學會了做容器之後，人們只摘一次就可以吃一天，不用再為了一日三餐來回跑了。
至於在原始社會，初代編法是怎麼誕生的呢？這要仰仗人們在大自然中的學習能力，有一種生物，比人類先會編織，那就是用樹枝築巢的鳥類。鳥巢的紋路編法，正是所有編織技藝的開始。
Q:既然您提到了編法的起源。那這項工藝，隨著人類社會的發展進步，後來又有怎樣的變形和生活應用呢？
A：柳編的發展和應用大致可以分為三個時期。在古代，科技尚未發達，不分唐宋元明清這一大段時期，都能稱為“家用品時期”。你可以在北宋時期名畫《清明上河圖》上發現，那負重的毛驢身上，挑擔人身上，擺攤買賣的小販旁邊...都有柳編、竹編的影子。
▲ 清明上河圖局部 ▲
而第二個發展時期是工藝品時期。在這一階段，一大批發達國家由於開始注重環保，在工藝品的製造材料上也儘量尋找貼近自然的材料。
▲ 柳編工藝 ▲
也是趁著這一勢頭，“柳編”開始作為工藝品，在歐洲多地的需求量大大激增。後來，相對應的沂蒙山區也成了全球主要柳編出口基地之一。
▲ 柳編工藝 ▲
第三個階段柳編工藝逐漸從工藝品向藝術品過渡。這一時期，人們物質生活逐漸充裕。不少後起之秀都有去專業學過設計，有了設計基礎，他們開始創作各式各樣的藝術裝置。
有人以各種動物為靈感，做立體的龍，擬人的兔子，有吉祥寓意的牛羊等等神獸。我也嘗試做過巴黎的埃菲爾鐵塔，當時做了大概一人高的樣子。今年還想挑戰個更大的——想把上海的東方明珠做出來，內部填上燈，等比例縮小約100倍。
東方明珠有468米，大致算下來我的作品預計高度約4.5到5米之間。嵌了燈後，光能夠在夜晚漫射出來，非常美。而且我考慮做成類似樂高一樣能夠組裝的模塊，這樣方便運輸，也可以讓更多人瞭解到這門手藝。
上：楊進邦作品《中國龍》
下：劉鳳臣作品《埃菲爾鐵塔》
Q:您能介紹下柳編工藝的程序嗎？我們看到不少作品在紋路上都有微妙的區別。它們是如何經過加工，最終成型的？
A：好的。像我們最後看到的成品，往往是原木色，或被染成咖色等等顏色。但實際它們最初是有皮的，柳編的第一道工序就是脫皮。先把葉子去掉，再拿高壓罐子蒸。如果想去葉子的時候更方便，就晚些再收割，等秋天葉子掉沒，人們可以省去些力氣，直接去蒸。
經過去皮後，先要在陽光底下晒乾。然後根據植物莖稈的粗細進行分類，粗的放一堆，細的放一堆。待開始編的時候浸溼，浸泡工序需要有經驗的人來操作。浸泡時間久了，水分大容易折斷。浸泡時間短了也不行，太脆一樣容易折。所以在時間上一定要把握火候，做到不過溼不過幹。
▲ 典型的釘編 ▲
加上每根柳條都有“脾氣性格” ，人工編時得按照它的分叉走勢、韌性強弱去做。而這也是機器最不好掌握它的點。再之後就是熟練運用穿編、橫編、立編、花編、釘編等技法了...等編完後，還要經過一道晒乾工序，做最後的定型。大體工序就是這些。
Q:最後，想問您一句...從在中國本土到受邀前往德國漢堡等地，您在柳編上的努力足足也有30多年了。是什麼讓您在一件事上堅持了30年？
A：因為喜歡，喜歡的事情就堅持嘛。
圖片來源：網絡
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