相聲作為中國傳統民間曲藝形式之一，距今已有140餘年歷史。這門口頭藝術給一代又一代平凡百姓帶來了無盡歡笑，京津兩地的觀眾更是將相聲視為生活中不可分割的一部分。在中國非物質文化遺產中，相聲理應與其他民間藝術形式受到同等的重視。但現實卻是令人遺憾的，甚至讓熱愛相聲的觀眾感到唏噓......
相聲作為中國傳統民間曲藝形式之一，距今已有140餘年歷史。這門口頭藝術給一代又一代平凡百姓帶來了無盡歡笑，京津兩地的觀眾更是將相聲視為生活中不可分割的一部分。在中國非物質文化遺產中，相聲理應與其他民間藝術形式受到同等的重視。但現實卻是令人遺憾的，甚至讓熱愛相聲的觀眾感到唏噓......
2007年，首批國家級非物質文化遺產傳承人對外公佈，名單中共有226人，曲藝類無人入選；2008年，第二批非遺傳承人共551人，曲藝類66人入選，而相聲依舊榜上無名；2009年，第三批非遺傳承人共711人，相聲界終於誕生了值得驕傲的首位非遺傳承人，他就是“三蘑菇”常寶霆先生！2012年的第四批中僅有中國曲協主席姜昆入選。時至2018年，第五批被選定為相聲非遺傳承人的也僅僅只有一位，他就是“少馬爺”馬志明先生。
相聲作為中國傳統民間曲藝形式之一，距今已有140餘年歷史。這門口頭藝術給一代又一代平凡百姓帶來了無盡歡笑，京津兩地的觀眾更是將相聲視為生活中不可分割的一部分。在中國非物質文化遺產中，相聲理應與其他民間藝術形式受到同等的重視。但現實卻是令人遺憾的，甚至讓熱愛相聲的觀眾感到唏噓......
2007年，首批國家級非物質文化遺產傳承人對外公佈，名單中共有226人，曲藝類無人入選；2008年，第二批非遺傳承人共551人，曲藝類66人入選，而相聲依舊榜上無名；2009年，第三批非遺傳承人共711人，相聲界終於誕生了值得驕傲的首位非遺傳承人，他就是“三蘑菇”常寶霆先生！2012年的第四批中僅有中國曲協主席姜昆入選。時至2018年，第五批被選定為相聲非遺傳承人的也僅僅只有一位，他就是“少馬爺”馬志明先生。
過去的十一年裡，公佈的五批國家級非遺傳承人總計3068人，能成為相聲非遺傳承人的僅有三人！在此我們不禁要拷問，到底是非遺對相聲設置了高門檻還是相聲真的後繼無人了？如果說姜昆的入選還存在質疑的聲音，那麼常寶霆與馬志明兩位則是毫無爭議且眾望所歸的。
相聲作為中國傳統民間曲藝形式之一，距今已有140餘年歷史。這門口頭藝術給一代又一代平凡百姓帶來了無盡歡笑，京津兩地的觀眾更是將相聲視為生活中不可分割的一部分。在中國非物質文化遺產中，相聲理應與其他民間藝術形式受到同等的重視。但現實卻是令人遺憾的，甚至讓熱愛相聲的觀眾感到唏噓......
2007年，首批國家級非物質文化遺產傳承人對外公佈，名單中共有226人，曲藝類無人入選；2008年，第二批非遺傳承人共551人，曲藝類66人入選，而相聲依舊榜上無名；2009年，第三批非遺傳承人共711人，相聲界終於誕生了值得驕傲的首位非遺傳承人，他就是“三蘑菇”常寶霆先生！2012年的第四批中僅有中國曲協主席姜昆入選。時至2018年，第五批被選定為相聲非遺傳承人的也僅僅只有一位，他就是“少馬爺”馬志明先生。
過去的十一年裡，公佈的五批國家級非遺傳承人總計3068人，能成為相聲非遺傳承人的僅有三人！在此我們不禁要拷問，到底是非遺對相聲設置了高門檻還是相聲真的後繼無人了？如果說姜昆的入選還存在質疑的聲音，那麼常寶霆與馬志明兩位則是毫無爭議且眾望所歸的。
相聲無疑是中國非物質文化遺產，但前兩批公佈的非遺傳承人中竟無一人夠資格入選，這是對相聲以及相聲藝人的莫大羞辱。在眾多傳統曲藝形式中，相聲的影響力僅次於京韻大鼓。其覆蓋受眾之廣遍及全國，專業相聲演員林林總總數千人。如此龐大的演員和觀眾群體只有三人有資格入選於情於理都是讓人難以接受的！
相聲作為中國傳統民間曲藝形式之一，距今已有140餘年歷史。這門口頭藝術給一代又一代平凡百姓帶來了無盡歡笑，京津兩地的觀眾更是將相聲視為生活中不可分割的一部分。在中國非物質文化遺產中，相聲理應與其他民間藝術形式受到同等的重視。但現實卻是令人遺憾的，甚至讓熱愛相聲的觀眾感到唏噓......
2007年，首批國家級非物質文化遺產傳承人對外公佈，名單中共有226人，曲藝類無人入選；2008年，第二批非遺傳承人共551人，曲藝類66人入選，而相聲依舊榜上無名；2009年，第三批非遺傳承人共711人，相聲界終於誕生了值得驕傲的首位非遺傳承人，他就是“三蘑菇”常寶霆先生！2012年的第四批中僅有中國曲協主席姜昆入選。時至2018年，第五批被選定為相聲非遺傳承人的也僅僅只有一位，他就是“少馬爺”馬志明先生。
過去的十一年裡，公佈的五批國家級非遺傳承人總計3068人，能成為相聲非遺傳承人的僅有三人！在此我們不禁要拷問，到底是非遺對相聲設置了高門檻還是相聲真的後繼無人了？如果說姜昆的入選還存在質疑的聲音，那麼常寶霆與馬志明兩位則是毫無爭議且眾望所歸的。
相聲無疑是中國非物質文化遺產，但前兩批公佈的非遺傳承人中竟無一人夠資格入選，這是對相聲以及相聲藝人的莫大羞辱。在眾多傳統曲藝形式中，相聲的影響力僅次於京韻大鼓。其覆蓋受眾之廣遍及全國，專業相聲演員林林總總數千人。如此龐大的演員和觀眾群體只有三人有資格入選於情於理都是讓人難以接受的！
去年，已經73歲高齡的馬志明終於在觀眾日益高漲的呼聲中成為國家級非遺傳承人。作為從藝近60年的相聲老藝人，當年意氣風發的少馬爺早已兩鬢斑白。他所傳承的不僅是中國傳統相聲的瑰寶，更有對相聲創新發展的深刻理解。由於在相聲門裡輩分太高，故而馬志明所收弟子寥寥無幾。即便如此，他也沒放棄任何一個說相聲的好苗子。自己輩分高不能收徒，就讓兒子馬六甲收，但傳道授業仍舊一絲不苟親力親為。目的只有一個，把老祖宗留下來的這門源於市井的幽默藝術傳承下去。
相聲作為中國傳統民間曲藝形式之一，距今已有140餘年歷史。這門口頭藝術給一代又一代平凡百姓帶來了無盡歡笑，京津兩地的觀眾更是將相聲視為生活中不可分割的一部分。在中國非物質文化遺產中，相聲理應與其他民間藝術形式受到同等的重視。但現實卻是令人遺憾的，甚至讓熱愛相聲的觀眾感到唏噓......
2007年，首批國家級非物質文化遺產傳承人對外公佈，名單中共有226人，曲藝類無人入選；2008年，第二批非遺傳承人共551人，曲藝類66人入選，而相聲依舊榜上無名；2009年，第三批非遺傳承人共711人，相聲界終於誕生了值得驕傲的首位非遺傳承人，他就是“三蘑菇”常寶霆先生！2012年的第四批中僅有中國曲協主席姜昆入選。時至2018年，第五批被選定為相聲非遺傳承人的也僅僅只有一位，他就是“少馬爺”馬志明先生。
過去的十一年裡，公佈的五批國家級非遺傳承人總計3068人，能成為相聲非遺傳承人的僅有三人！在此我們不禁要拷問，到底是非遺對相聲設置了高門檻還是相聲真的後繼無人了？如果說姜昆的入選還存在質疑的聲音，那麼常寶霆與馬志明兩位則是毫無爭議且眾望所歸的。
相聲無疑是中國非物質文化遺產，但前兩批公佈的非遺傳承人中竟無一人夠資格入選，這是對相聲以及相聲藝人的莫大羞辱。在眾多傳統曲藝形式中，相聲的影響力僅次於京韻大鼓。其覆蓋受眾之廣遍及全國，專業相聲演員林林總總數千人。如此龐大的演員和觀眾群體只有三人有資格入選於情於理都是讓人難以接受的！
去年，已經73歲高齡的馬志明終於在觀眾日益高漲的呼聲中成為國家級非遺傳承人。作為從藝近60年的相聲老藝人，當年意氣風發的少馬爺早已兩鬢斑白。他所傳承的不僅是中國傳統相聲的瑰寶，更有對相聲創新發展的深刻理解。由於在相聲門裡輩分太高，故而馬志明所收弟子寥寥無幾。即便如此，他也沒放棄任何一個說相聲的好苗子。自己輩分高不能收徒，就讓兒子馬六甲收，但傳道授業仍舊一絲不苟親力親為。目的只有一個，把老祖宗留下來的這門源於市井的幽默藝術傳承下去。
國家非遺傳承人從2007年開始選拔收錄，而當時符合標準且健在的相聲老藝人遠不止這三位。北京的陳湧泉、天津的田立禾、南京的張永熙、東北的楊振華以及臺灣的吳兆南，以上列舉這五位無論是藝術水準，還是相聲理論研究，抑或是傳承培養後輩人才等方面都足以配得上國家級非遺傳承人的榮譽，但卻無一例外的都被非遺拒之門外。
相聲作為中國傳統民間曲藝形式之一，距今已有140餘年歷史。這門口頭藝術給一代又一代平凡百姓帶來了無盡歡笑，京津兩地的觀眾更是將相聲視為生活中不可分割的一部分。在中國非物質文化遺產中，相聲理應與其他民間藝術形式受到同等的重視。但現實卻是令人遺憾的，甚至讓熱愛相聲的觀眾感到唏噓......
2007年，首批國家級非物質文化遺產傳承人對外公佈，名單中共有226人，曲藝類無人入選；2008年，第二批非遺傳承人共551人，曲藝類66人入選，而相聲依舊榜上無名；2009年，第三批非遺傳承人共711人，相聲界終於誕生了值得驕傲的首位非遺傳承人，他就是“三蘑菇”常寶霆先生！2012年的第四批中僅有中國曲協主席姜昆入選。時至2018年，第五批被選定為相聲非遺傳承人的也僅僅只有一位，他就是“少馬爺”馬志明先生。
過去的十一年裡，公佈的五批國家級非遺傳承人總計3068人，能成為相聲非遺傳承人的僅有三人！在此我們不禁要拷問，到底是非遺對相聲設置了高門檻還是相聲真的後繼無人了？如果說姜昆的入選還存在質疑的聲音，那麼常寶霆與馬志明兩位則是毫無爭議且眾望所歸的。
相聲無疑是中國非物質文化遺產，但前兩批公佈的非遺傳承人中竟無一人夠資格入選，這是對相聲以及相聲藝人的莫大羞辱。在眾多傳統曲藝形式中，相聲的影響力僅次於京韻大鼓。其覆蓋受眾之廣遍及全國，專業相聲演員林林總總數千人。如此龐大的演員和觀眾群體只有三人有資格入選於情於理都是讓人難以接受的！
去年，已經73歲高齡的馬志明終於在觀眾日益高漲的呼聲中成為國家級非遺傳承人。作為從藝近60年的相聲老藝人，當年意氣風發的少馬爺早已兩鬢斑白。他所傳承的不僅是中國傳統相聲的瑰寶，更有對相聲創新發展的深刻理解。由於在相聲門裡輩分太高，故而馬志明所收弟子寥寥無幾。即便如此，他也沒放棄任何一個說相聲的好苗子。自己輩分高不能收徒，就讓兒子馬六甲收，但傳道授業仍舊一絲不苟親力親為。目的只有一個，把老祖宗留下來的這門源於市井的幽默藝術傳承下去。
國家非遺傳承人從2007年開始選拔收錄，而當時符合標準且健在的相聲老藝人遠不止這三位。北京的陳湧泉、天津的田立禾、南京的張永熙、東北的楊振華以及臺灣的吳兆南，以上列舉這五位無論是藝術水準，還是相聲理論研究，抑或是傳承培養後輩人才等方面都足以配得上國家級非遺傳承人的榮譽，但卻無一例外的都被非遺拒之門外。
或許作為相聲愛好者和相聲演員還應該為此深感慶幸，畢竟同為傳統曲藝姊妹藝術的快板書至今沒有人能“榮登非遺殿堂”！