原創作者：硅基生命體
感謝那些年央視、上影帶給我們幼時的記憶。
讓《哪吒》這個文化符號一代代的傳承下去。
原創作者：硅基生命體
感謝那些年央視、上影帶給我們幼時的記憶。
讓《哪吒》這個文化符號一代代的傳承下去。
最近也是隨大流般的擠進了電影院，觀看了人氣大熱的電影《哪吒之魔童降世》，總的來說呢，新版哪吒其實是很不錯的，但是筆者看完後，總覺的這版哪吒有哪裡不對，思來想去，終於理順了思路，現在就來比較一下1979年上影版和這次的新版哪吒的區別之處，來講講不對在哪裡，如果你們看到了我發的這篇文章，請隨意看，我發表的言論只代表我個人的看法，必竟一代人有一代人心中的經典，但是筆者還是想把心中的想法說出來，以博大家一樂。
原創作者：硅基生命體
感謝那些年央視、上影帶給我們幼時的記憶。
讓《哪吒》這個文化符號一代代的傳承下去。
最近也是隨大流般的擠進了電影院，觀看了人氣大熱的電影《哪吒之魔童降世》，總的來說呢，新版哪吒其實是很不錯的，但是筆者看完後，總覺的這版哪吒有哪裡不對，思來想去，終於理順了思路，現在就來比較一下1979年上影版和這次的新版哪吒的區別之處，來講講不對在哪裡，如果你們看到了我發的這篇文章，請隨意看，我發表的言論只代表我個人的看法，必竟一代人有一代人心中的經典，但是筆者還是想把心中的想法說出來，以博大家一樂。
先說一下1979年的老版哪吒吧，那時候的中國剛剛開始改革開放，正處於青黃不接、百廢待興，摸著石頭過河的年代，民風相對於現在肯定是純樸的多了。還記得那個時候，誰家要是有個12寸黑白小電視，那可真的是了不得的一件事。
筆者就是在那個年代，在鄰居家的小黑白電視上看到了79版的《哪吒鬧海》，剛一接觸，筆者就被動畫片裡那個見義勇為、倔強剛烈的小哪吒吸引住了（殺敖丙，抽龍筋），這時屋子裡已經擠進了不少和我一般大小的孩子，都是幼兒園的園友，我進了小屋，也沒人注意到我。
電視畫面正演到陳塘關總兵李靖向龍王敖廣諂媚屈膝，不問清紅皁白的要向哪吒興師問罪，哪吒拿著敖丙的龍筋跑到李靖面前，向父親講述敖丙禍害百姓，自己為民除害的事蹟。
後面的情節，很多人都應該知道了，李靖拔劍欲殺哪吒以平龍王之怒，在大雨滂沱、雷電交加里，哪吒拿過父親的寶劍，向龍王大喊道：老妖龍你聽著，一人做事一人當，不許你禍害百姓，爹爹，你的骨肉我還給你，我不連累你！”
於是哪吒用父親的寶劍，為了全城百姓的性命自刎了。
看到這，當時所有的孩子都沉默了，有的還流下了眼淚，筆者直到現在還記得當時看到這裡的心情，那種感覺是複雜的，有感動、有悲壯、有不忿、有不服，有震憾，五味沉雜，難以言明。
原創作者：硅基生命體
感謝那些年央視、上影帶給我們幼時的記憶。
讓《哪吒》這個文化符號一代代的傳承下去。
最近也是隨大流般的擠進了電影院，觀看了人氣大熱的電影《哪吒之魔童降世》，總的來說呢，新版哪吒其實是很不錯的，但是筆者看完後，總覺的這版哪吒有哪裡不對，思來想去，終於理順了思路，現在就來比較一下1979年上影版和這次的新版哪吒的區別之處，來講講不對在哪裡，如果你們看到了我發的這篇文章，請隨意看，我發表的言論只代表我個人的看法，必竟一代人有一代人心中的經典，但是筆者還是想把心中的想法說出來，以博大家一樂。
先說一下1979年的老版哪吒吧，那時候的中國剛剛開始改革開放，正處於青黃不接、百廢待興，摸著石頭過河的年代，民風相對於現在肯定是純樸的多了。還記得那個時候，誰家要是有個12寸黑白小電視，那可真的是了不得的一件事。
筆者就是在那個年代，在鄰居家的小黑白電視上看到了79版的《哪吒鬧海》，剛一接觸，筆者就被動畫片裡那個見義勇為、倔強剛烈的小哪吒吸引住了（殺敖丙，抽龍筋），這時屋子裡已經擠進了不少和我一般大小的孩子，都是幼兒園的園友，我進了小屋，也沒人注意到我。
電視畫面正演到陳塘關總兵李靖向龍王敖廣諂媚屈膝，不問清紅皁白的要向哪吒興師問罪，哪吒拿著敖丙的龍筋跑到李靖面前，向父親講述敖丙禍害百姓，自己為民除害的事蹟。
後面的情節，很多人都應該知道了，李靖拔劍欲殺哪吒以平龍王之怒，在大雨滂沱、雷電交加里，哪吒拿過父親的寶劍，向龍王大喊道：老妖龍你聽著，一人做事一人當，不許你禍害百姓，爹爹，你的骨肉我還給你，我不連累你！”
於是哪吒用父親的寶劍，為了全城百姓的性命自刎了。
看到這，當時所有的孩子都沉默了，有的還流下了眼淚，筆者直到現在還記得當時看到這裡的心情，那種感覺是複雜的，有感動、有悲壯、有不忿、有不服，有震憾，五味沉雜，難以言明。
時至今日，已經過去了30多年，哪吒的形象已經被諸多影視作品演繹，但當年那個正氣凜然、不畏惡權、倔強剛強的哪吒始終就是我心中不可替代的哪吒。
所以當我在電影院看完《哪吒之魔童降世》時，始終感覺哪裡不對，雖然影片拍的不錯，但我卻始終找不到共鳴。
猶還記記深刻的，是79年版裡哪吒“割肉還母、剔骨還父”的橋段，動畫演到這時，已經是將哪吒剛烈不畏惡權的英雄形象演繹的入木三分，當時的上海美術製片廠用了超過100個鏡頭來表現哪吒自刎，達到全片總鏡頭的六分之一；此時在哪吒眼睛裡展現的，是四海龍王水淹陳塘關，百姓受災的畫面，就表現手法來講，在現在來講應該也是不落後的。
為了全城百姓不受災苦，哪吒自刎在陳塘關前，感天動地，當他倒在血泊中時，連大雨都停頓了，彷彿時空停頓，畫面中既表現出了哪吒對親生父親的失望、對百姓受災的痛苦，也表現出了他捨身取義的不甘，也許還有對惡勢力以死抗爭的悲壯。
當年，看這段時哪吒在我心中的形象是立體的、活泛的，這種形象延續至今也未曾改變。
原創作者：硅基生命體
感謝那些年央視、上影帶給我們幼時的記憶。
讓《哪吒》這個文化符號一代代的傳承下去。
最近也是隨大流般的擠進了電影院，觀看了人氣大熱的電影《哪吒之魔童降世》，總的來說呢，新版哪吒其實是很不錯的，但是筆者看完後，總覺的這版哪吒有哪裡不對，思來想去，終於理順了思路，現在就來比較一下1979年上影版和這次的新版哪吒的區別之處，來講講不對在哪裡，如果你們看到了我發的這篇文章，請隨意看，我發表的言論只代表我個人的看法，必竟一代人有一代人心中的經典，但是筆者還是想把心中的想法說出來，以博大家一樂。
先說一下1979年的老版哪吒吧，那時候的中國剛剛開始改革開放，正處於青黃不接、百廢待興，摸著石頭過河的年代，民風相對於現在肯定是純樸的多了。還記得那個時候，誰家要是有個12寸黑白小電視，那可真的是了不得的一件事。
筆者就是在那個年代，在鄰居家的小黑白電視上看到了79版的《哪吒鬧海》，剛一接觸，筆者就被動畫片裡那個見義勇為、倔強剛烈的小哪吒吸引住了（殺敖丙，抽龍筋），這時屋子裡已經擠進了不少和我一般大小的孩子，都是幼兒園的園友，我進了小屋，也沒人注意到我。
電視畫面正演到陳塘關總兵李靖向龍王敖廣諂媚屈膝，不問清紅皁白的要向哪吒興師問罪，哪吒拿著敖丙的龍筋跑到李靖面前，向父親講述敖丙禍害百姓，自己為民除害的事蹟。
後面的情節，很多人都應該知道了，李靖拔劍欲殺哪吒以平龍王之怒，在大雨滂沱、雷電交加里，哪吒拿過父親的寶劍，向龍王大喊道：老妖龍你聽著，一人做事一人當，不許你禍害百姓，爹爹，你的骨肉我還給你，我不連累你！”
於是哪吒用父親的寶劍，為了全城百姓的性命自刎了。
看到這，當時所有的孩子都沉默了，有的還流下了眼淚，筆者直到現在還記得當時看到這裡的心情，那種感覺是複雜的，有感動、有悲壯、有不忿、有不服，有震憾，五味沉雜，難以言明。
時至今日，已經過去了30多年，哪吒的形象已經被諸多影視作品演繹，但當年那個正氣凜然、不畏惡權、倔強剛強的哪吒始終就是我心中不可替代的哪吒。
所以當我在電影院看完《哪吒之魔童降世》時，始終感覺哪裡不對，雖然影片拍的不錯，但我卻始終找不到共鳴。
猶還記記深刻的，是79年版裡哪吒“割肉還母、剔骨還父”的橋段，動畫演到這時，已經是將哪吒剛烈不畏惡權的英雄形象演繹的入木三分，當時的上海美術製片廠用了超過100個鏡頭來表現哪吒自刎，達到全片總鏡頭的六分之一；此時在哪吒眼睛裡展現的，是四海龍王水淹陳塘關，百姓受災的畫面，就表現手法來講，在現在來講應該也是不落後的。
為了全城百姓不受災苦，哪吒自刎在陳塘關前，感天動地，當他倒在血泊中時，連大雨都停頓了，彷彿時空停頓，畫面中既表現出了哪吒對親生父親的失望、對百姓受災的痛苦，也表現出了他捨身取義的不甘，也許還有對惡勢力以死抗爭的悲壯。
當年，看這段時哪吒在我心中的形象是立體的、活泛的，這種形象延續至今也未曾改變。
回過頭來看《哪吒之魔童降世》，筆者認為這是一箇舊瓶裝新酒的故事，極大程度的迎合了現代審美和主流價值觀。
有娘化的漢子；有如同日系動畫中的美男；太乙真人可以用指紋解鎖寶珠；可以騎著豬滿天跑；李靖的形象是顛覆的，哪吒的母親是強悍的等等，不一而足。
哪吒也不再是那個性格特點鮮明的悲壯英雄，他叛逆，被人稱做魔丸，變成了一個徹徹底底的熊孩子，三歲大才交到他的好朋友-----敖丙。在現代主流價值觀的影響下，影片中所有的當年的配角都被從新進行打磨，被賦予了新的意義。
角色受困的原因不再是水淹陳塘關，而是被指向了“天命”和“成見”，哪吒因為自己是魔丸“天命”，受到百姓的不待見，索性自暴自棄般的壞給你們看，敖丙因肩負家族使命，不得不與朋友為敵；申公豹因自卑和出身低微，所以要壞的徹底以證明自己。
在影片的最後給我們的答案是：哪吒和敖丙不服“天命”一起迎向了天劫，肉身毀滅，他們之間產生了巨大的能量，掌握住了命運、拯救了百姓，還是那樣，愛和友誼永遠都是亙古不變的話題，感動嗎？震憾嗎？也許吧，對現在的人來講也許就是這樣，我自己其實也很喜歡的。
原創作者：硅基生命體
感謝那些年央視、上影帶給我們幼時的記憶。
讓《哪吒》這個文化符號一代代的傳承下去。
最近也是隨大流般的擠進了電影院，觀看了人氣大熱的電影《哪吒之魔童降世》，總的來說呢，新版哪吒其實是很不錯的，但是筆者看完後，總覺的這版哪吒有哪裡不對，思來想去，終於理順了思路，現在就來比較一下1979年上影版和這次的新版哪吒的區別之處，來講講不對在哪裡，如果你們看到了我發的這篇文章，請隨意看，我發表的言論只代表我個人的看法，必竟一代人有一代人心中的經典，但是筆者還是想把心中的想法說出來，以博大家一樂。
先說一下1979年的老版哪吒吧，那時候的中國剛剛開始改革開放，正處於青黃不接、百廢待興，摸著石頭過河的年代，民風相對於現在肯定是純樸的多了。還記得那個時候，誰家要是有個12寸黑白小電視，那可真的是了不得的一件事。
筆者就是在那個年代，在鄰居家的小黑白電視上看到了79版的《哪吒鬧海》，剛一接觸，筆者就被動畫片裡那個見義勇為、倔強剛烈的小哪吒吸引住了（殺敖丙，抽龍筋），這時屋子裡已經擠進了不少和我一般大小的孩子，都是幼兒園的園友，我進了小屋，也沒人注意到我。
電視畫面正演到陳塘關總兵李靖向龍王敖廣諂媚屈膝，不問清紅皁白的要向哪吒興師問罪，哪吒拿著敖丙的龍筋跑到李靖面前，向父親講述敖丙禍害百姓，自己為民除害的事蹟。
後面的情節，很多人都應該知道了，李靖拔劍欲殺哪吒以平龍王之怒，在大雨滂沱、雷電交加里，哪吒拿過父親的寶劍，向龍王大喊道：老妖龍你聽著，一人做事一人當，不許你禍害百姓，爹爹，你的骨肉我還給你，我不連累你！”
於是哪吒用父親的寶劍，為了全城百姓的性命自刎了。
看到這，當時所有的孩子都沉默了，有的還流下了眼淚，筆者直到現在還記得當時看到這裡的心情，那種感覺是複雜的，有感動、有悲壯、有不忿、有不服，有震憾，五味沉雜，難以言明。
時至今日，已經過去了30多年，哪吒的形象已經被諸多影視作品演繹，但當年那個正氣凜然、不畏惡權、倔強剛強的哪吒始終就是我心中不可替代的哪吒。
所以當我在電影院看完《哪吒之魔童降世》時，始終感覺哪裡不對，雖然影片拍的不錯，但我卻始終找不到共鳴。
猶還記記深刻的，是79年版裡哪吒“割肉還母、剔骨還父”的橋段，動畫演到這時，已經是將哪吒剛烈不畏惡權的英雄形象演繹的入木三分，當時的上海美術製片廠用了超過100個鏡頭來表現哪吒自刎，達到全片總鏡頭的六分之一；此時在哪吒眼睛裡展現的，是四海龍王水淹陳塘關，百姓受災的畫面，就表現手法來講，在現在來講應該也是不落後的。
為了全城百姓不受災苦，哪吒自刎在陳塘關前，感天動地，當他倒在血泊中時，連大雨都停頓了，彷彿時空停頓，畫面中既表現出了哪吒對親生父親的失望、對百姓受災的痛苦，也表現出了他捨身取義的不甘，也許還有對惡勢力以死抗爭的悲壯。
當年，看這段時哪吒在我心中的形象是立體的、活泛的，這種形象延續至今也未曾改變。
回過頭來看《哪吒之魔童降世》，筆者認為這是一箇舊瓶裝新酒的故事，極大程度的迎合了現代審美和主流價值觀。
有娘化的漢子；有如同日系動畫中的美男；太乙真人可以用指紋解鎖寶珠；可以騎著豬滿天跑；李靖的形象是顛覆的，哪吒的母親是強悍的等等，不一而足。
哪吒也不再是那個性格特點鮮明的悲壯英雄，他叛逆，被人稱做魔丸，變成了一個徹徹底底的熊孩子，三歲大才交到他的好朋友-----敖丙。在現代主流價值觀的影響下，影片中所有的當年的配角都被從新進行打磨，被賦予了新的意義。
角色受困的原因不再是水淹陳塘關，而是被指向了“天命”和“成見”，哪吒因為自己是魔丸“天命”，受到百姓的不待見，索性自暴自棄般的壞給你們看，敖丙因肩負家族使命，不得不與朋友為敵；申公豹因自卑和出身低微，所以要壞的徹底以證明自己。
在影片的最後給我們的答案是：哪吒和敖丙不服“天命”一起迎向了天劫，肉身毀滅，他們之間產生了巨大的能量，掌握住了命運、拯救了百姓，還是那樣，愛和友誼永遠都是亙古不變的話題，感動嗎？震憾嗎？也許吧，對現在的人來講也許就是這樣，我自己其實也很喜歡的。
總結下來，個人的感覺是，這是一部改編的相當成功的電影，集國產動漫優點之大成，轉折不生硬並且高度成熟，故事的邏輯順暢站的住腳，電影的改編是相當成功的，從現在國人的認可度和高票房就能看的出來，筆者也是很期待續集的。之所以感覺有哪裡不對，應該就是新版哪吒去掉了“剔骨還父”情節，改用“天命”來替代的不適感吧。
雖然筆者感覺《哪吒之魔童降世》很好，但在心中難以磨滅的；永遠難忘的哪吒，卻始終是當年那個拔劍自刎、頂天立地、不畏惡權的少年英雄形象，感謝上影也感謝央視為我們這一代人帶來了這樣的經典作品，看了新版哪吒，再回憶往惜，心中除了感動還是感動。只可惜受限於那個年代，後期一段時間內，國產動畫片逐漸被日系動畫替代了，這情情況一直持續到了94年，想到這，確實讓我感慨萬千。
筆者真心希望，讓國漫作品發展傳承下去，讓國產動畫能夠成為這一代人心中無法替代的經典，一代人有一代人的經典，一代人有一代人的哪吒。希望哪吒的故事不會結束，雖人微言輕，可能無人看到，但我還是希望，哪吒這個文化符號會一代又一代的傳承下去，無論時間過去多久，無論你是哪一代人，都會成為那一代人心中無法替代的記憶。