記得郭德綱老師說過：什麼是角，就是劇場掛他的名字就可以賣出票去，隨演人員可以跟著吃飽飯。這是老年間對角的定義，這樣的角也真不多，象梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等就是名角。再就是現在的張火丁 於魁智，李勝素 瑜老闆等等名角。
今天要說的是以角的角度來看德雲社的一個小角－張雲雷。一說名字可能很多人又會有不同的看法和評論了。也不著急，看完我的文字您再評論也不遲。
首先從票房上來看，把相聲演員張雲雷稱為角完全可以。因為從張雲雷開專場雲起雷鳴以來，從18年到如今張雲雷的專場每場都是爆滿，特別是今年張雲雷身體恢復以來每場售票都是秒灰，雲雷灰是人們的笑稱，筆者也跟著搶過幾次票，每每眼瞅著票就沒有，說手慢，也不知搶票的手都是多快啊。現在的專場每場都是幾千人，北展的2700人，濟南場 鄭州場也都3000人左右，演員的話就是張雲雷 楊九郎 加上兩對助演吧，有時還有報幕加伴奏的包包，隨行助理幾個人，一共也要十幾個人吧，可以說買票的觀眾都是衝著張雲雷這個名字去的。這是無爭的事實。另外有些粉絲私下還爭辯說是衝著九郎去的，雖然九郎也是個很好的捧哏演員，不過要是打出楊九郎跟另一個演員做搭擋的話，售票時侯的雲雷灰是肯定不會有的。這就是角跟演員的區別。
再從角表演的功力來說，也不是一般演員能夠達到的。相聲演員的四門功課說學逗唱，張雲雷的唱可說是德雲社除了郭老師外最強的一位，有人說他唱的太平歌詞可以打95分，很多雲字科 鶴字科 九字科學員的時侯都是聽他的錄音學的太平歌詞，這也間接力證了他的唱功非凡。再說學的方面，張雲雷的功力也勝過很多相聲演員，學唱京劇 評劇 京韻大鼓 小曲小調 學唱各種流行歌曲，可以說他的唱聲情並貌，無論什麼歌聽了他的唱就不想聽原唱了，這就是共情，是融入了感情的演唱，不單單是學唱，是用情感學唱。所以說他的學唱也無人可替代。下面我們來看看最近幾年張雲雷唱過的各類戲曲：黃梅戲、西河大鼓、鐵片大鼓、蓮花落、竹板書、評劇、單絃岔曲、京劇、八角鼓、北京小曲、樂亭大鼓、京韻大鼓、二人轉、三絃，至於流行歌曲，可以說能聽到的他就會唱。學這方面謙虛說85分應該沒問題。
至於說 逗這兩方面，張雲雷真的還有很大的進步空間，可以說都還沒達到頂尖的水平，只能算是中等水平吧，雖然跟著郭德綱這麼多年，基本的相聲功底肯定是足夠結實，象什麼掌握上百段相聲才能上臺演出，從小時侯背的慣口也是張嘴即來，可說的方面要達到高峰老師那麼高的水平還要再磨練幾年才行，逗的方面離郭老師也有很大的差距。這些都是需要長時間的舞臺經驗和自己不懈的努力鑽研才能做到的，這個我們都能理解，張雲雷就是一個二十七歲的少年，就算是再努力，再上進，他的經歷總也比不上二三十年泡在相聲舞臺上的郭德綱和高峰老師。
其實單從張雲雷的唱和學的方面來說，你不能不承認他就是響噹噹的角，是當之無愧的小角。他一個人就可以開一個演唱的專場，如京韻大鼓方面來說，他的師傅是著名大鼓名師趙光桐老先生，姐姐王惠也是他白派京韻大鼓的老師，可以說師承名門，技藝超群。
三絃演奏技藝也是師承天津名家鬍子義老先生。
一個有太平歌詞 京韻大鼓 三絃演奏 京劇 評劇 北京小曲等再加上流行歌曲的專場演出相信會比他的相聲專場更轟動人氣，售票更快。這就是我們應該稱他為角的理由，他完全開得起專場，開得起比相聲演出更好的專場。
雖然人們對這個年輕人有這樣那樣的偏見和吹毛求疵的各種譏諷，拿他的相聲跟郭老師相比，拿他的京劇學唱跟張火丁 相比，這就如拿一個人的短板跟別人的強項相比一樣，你們就沒想過一個年僅二十七歲的年輕人，他就是每天都在學戲，也不可能全能啊。可你們再想想，如果磨練個十年八年的，他肯定會是相當當的民族文化傳承的領軍人物，現在再找他這樣的一個人肯定也找不到，就是從小培養也不可能了，那時的環境，他出生的地域和人際關係，他自己的努力和堅強，無畏生死病痛的毅力，很多很多際遇才促成了他獨特的成長曆程。
角有角的特點，就是無可替代性。可以說張雲雷就是一個無法複製無可替代的小角。假以時日，他必將會成為引領民族文化傳承的帶頭人。
記得郭德綱老師說過：什麼是角，就是劇場掛他的名字就可以賣出票去，隨演人員可以跟著吃飽飯。這是老年間對角的定義，這樣的角也真不多，象梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等就是名角。再就是現在的張火丁 於魁智，李勝素 瑜老闆等等名角。
今天要說的是以角的角度來看德雲社的一個小角－張雲雷。一說名字可能很多人又會有不同的看法和評論了。也不著急，看完我的文字您再評論也不遲。
首先從票房上來看，把相聲演員張雲雷稱為角完全可以。因為從張雲雷開專場雲起雷鳴以來，從18年到如今張雲雷的專場每場都是爆滿，特別是今年張雲雷身體恢復以來每場售票都是秒灰，雲雷灰是人們的笑稱，筆者也跟著搶過幾次票，每每眼瞅著票就沒有，說手慢，也不知搶票的手都是多快啊。現在的專場每場都是幾千人，北展的2700人，濟南場 鄭州場也都3000人左右，演員的話就是張雲雷 楊九郎 加上兩對助演吧，有時還有報幕加伴奏的包包，隨行助理幾個人，一共也要十幾個人吧，可以說買票的觀眾都是衝著張雲雷這個名字去的。這是無爭的事實。另外有些粉絲私下還爭辯說是衝著九郎去的，雖然九郎也是個很好的捧哏演員，不過要是打出楊九郎跟另一個演員做搭擋的話，售票時侯的雲雷灰是肯定不會有的。這就是角跟演員的區別。
再從角表演的功力來說，也不是一般演員能夠達到的。相聲演員的四門功課說學逗唱，張雲雷的唱可說是德雲社除了郭老師外最強的一位，有人說他唱的太平歌詞可以打95分，很多雲字科 鶴字科 九字科學員的時侯都是聽他的錄音學的太平歌詞，這也間接力證了他的唱功非凡。再說學的方面，張雲雷的功力也勝過很多相聲演員，學唱京劇 評劇 京韻大鼓 小曲小調 學唱各種流行歌曲，可以說他的唱聲情並貌，無論什麼歌聽了他的唱就不想聽原唱了，這就是共情，是融入了感情的演唱，不單單是學唱，是用情感學唱。所以說他的學唱也無人可替代。下面我們來看看最近幾年張雲雷唱過的各類戲曲：黃梅戲、西河大鼓、鐵片大鼓、蓮花落、竹板書、評劇、單絃岔曲、京劇、八角鼓、北京小曲、樂亭大鼓、京韻大鼓、二人轉、三絃，至於流行歌曲，可以說能聽到的他就會唱。學這方面謙虛說85分應該沒問題。
至於說 逗這兩方面，張雲雷真的還有很大的進步空間，可以說都還沒達到頂尖的水平，只能算是中等水平吧，雖然跟著郭德綱這麼多年，基本的相聲功底肯定是足夠結實，象什麼掌握上百段相聲才能上臺演出，從小時侯背的慣口也是張嘴即來，可說的方面要達到高峰老師那麼高的水平還要再磨練幾年才行，逗的方面離郭老師也有很大的差距。這些都是需要長時間的舞臺經驗和自己不懈的努力鑽研才能做到的，這個我們都能理解，張雲雷就是一個二十七歲的少年，就算是再努力，再上進，他的經歷總也比不上二三十年泡在相聲舞臺上的郭德綱和高峰老師。
其實單從張雲雷的唱和學的方面來說，你不能不承認他就是響噹噹的角，是當之無愧的小角。他一個人就可以開一個演唱的專場，如京韻大鼓方面來說，他的師傅是著名大鼓名師趙光桐老先生，姐姐王惠也是他白派京韻大鼓的老師，可以說師承名門，技藝超群。
三絃演奏技藝也是師承天津名家鬍子義老先生。
一個有太平歌詞 京韻大鼓 三絃演奏 京劇 評劇 北京小曲等再加上流行歌曲的專場演出相信會比他的相聲專場更轟動人氣，售票更快。這就是我們應該稱他為角的理由，他完全開得起專場，開得起比相聲演出更好的專場。
雖然人們對這個年輕人有這樣那樣的偏見和吹毛求疵的各種譏諷，拿他的相聲跟郭老師相比，拿他的京劇學唱跟張火丁 相比，這就如拿一個人的短板跟別人的強項相比一樣，你們就沒想過一個年僅二十七歲的年輕人，他就是每天都在學戲，也不可能全能啊。可你們再想想，如果磨練個十年八年的，他肯定會是相當當的民族文化傳承的領軍人物，現在再找他這樣的一個人肯定也找不到，就是從小培養也不可能了，那時的環境，他出生的地域和人際關係，他自己的努力和堅強，無畏生死病痛的毅力，很多很多際遇才促成了他獨特的成長曆程。
角有角的特點，就是無可替代性。可以說張雲雷就是一個無法複製無可替代的小角。假以時日，他必將會成為引領民族文化傳承的帶頭人。
記得郭德綱老師說過：什麼是角，就是劇場掛他的名字就可以賣出票去，隨演人員可以跟著吃飽飯。這是老年間對角的定義，這樣的角也真不多，象梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等就是名角。再就是現在的張火丁 於魁智，李勝素 瑜老闆等等名角。
今天要說的是以角的角度來看德雲社的一個小角－張雲雷。一說名字可能很多人又會有不同的看法和評論了。也不著急，看完我的文字您再評論也不遲。
首先從票房上來看，把相聲演員張雲雷稱為角完全可以。因為從張雲雷開專場雲起雷鳴以來，從18年到如今張雲雷的專場每場都是爆滿，特別是今年張雲雷身體恢復以來每場售票都是秒灰，雲雷灰是人們的笑稱，筆者也跟著搶過幾次票，每每眼瞅著票就沒有，說手慢，也不知搶票的手都是多快啊。現在的專場每場都是幾千人，北展的2700人，濟南場 鄭州場也都3000人左右，演員的話就是張雲雷 楊九郎 加上兩對助演吧，有時還有報幕加伴奏的包包，隨行助理幾個人，一共也要十幾個人吧，可以說買票的觀眾都是衝著張雲雷這個名字去的。這是無爭的事實。另外有些粉絲私下還爭辯說是衝著九郎去的，雖然九郎也是個很好的捧哏演員，不過要是打出楊九郎跟另一個演員做搭擋的話，售票時侯的雲雷灰是肯定不會有的。這就是角跟演員的區別。
再從角表演的功力來說，也不是一般演員能夠達到的。相聲演員的四門功課說學逗唱，張雲雷的唱可說是德雲社除了郭老師外最強的一位，有人說他唱的太平歌詞可以打95分，很多雲字科 鶴字科 九字科學員的時侯都是聽他的錄音學的太平歌詞，這也間接力證了他的唱功非凡。再說學的方面，張雲雷的功力也勝過很多相聲演員，學唱京劇 評劇 京韻大鼓 小曲小調 學唱各種流行歌曲，可以說他的唱聲情並貌，無論什麼歌聽了他的唱就不想聽原唱了，這就是共情，是融入了感情的演唱，不單單是學唱，是用情感學唱。所以說他的學唱也無人可替代。下面我們來看看最近幾年張雲雷唱過的各類戲曲：黃梅戲、西河大鼓、鐵片大鼓、蓮花落、竹板書、評劇、單絃岔曲、京劇、八角鼓、北京小曲、樂亭大鼓、京韻大鼓、二人轉、三絃，至於流行歌曲，可以說能聽到的他就會唱。學這方面謙虛說85分應該沒問題。
至於說 逗這兩方面，張雲雷真的還有很大的進步空間，可以說都還沒達到頂尖的水平，只能算是中等水平吧，雖然跟著郭德綱這麼多年，基本的相聲功底肯定是足夠結實，象什麼掌握上百段相聲才能上臺演出，從小時侯背的慣口也是張嘴即來，可說的方面要達到高峰老師那麼高的水平還要再磨練幾年才行，逗的方面離郭老師也有很大的差距。這些都是需要長時間的舞臺經驗和自己不懈的努力鑽研才能做到的，這個我們都能理解，張雲雷就是一個二十七歲的少年，就算是再努力，再上進，他的經歷總也比不上二三十年泡在相聲舞臺上的郭德綱和高峰老師。
其實單從張雲雷的唱和學的方面來說，你不能不承認他就是響噹噹的角，是當之無愧的小角。他一個人就可以開一個演唱的專場，如京韻大鼓方面來說，他的師傅是著名大鼓名師趙光桐老先生，姐姐王惠也是他白派京韻大鼓的老師，可以說師承名門，技藝超群。
三絃演奏技藝也是師承天津名家鬍子義老先生。
一個有太平歌詞 京韻大鼓 三絃演奏 京劇 評劇 北京小曲等再加上流行歌曲的專場演出相信會比他的相聲專場更轟動人氣，售票更快。這就是我們應該稱他為角的理由，他完全開得起專場，開得起比相聲演出更好的專場。
雖然人們對這個年輕人有這樣那樣的偏見和吹毛求疵的各種譏諷，拿他的相聲跟郭老師相比，拿他的京劇學唱跟張火丁 相比，這就如拿一個人的短板跟別人的強項相比一樣，你們就沒想過一個年僅二十七歲的年輕人，他就是每天都在學戲，也不可能全能啊。可你們再想想，如果磨練個十年八年的，他肯定會是相當當的民族文化傳承的領軍人物，現在再找他這樣的一個人肯定也找不到，就是從小培養也不可能了，那時的環境，他出生的地域和人際關係，他自己的努力和堅強，無畏生死病痛的毅力，很多很多際遇才促成了他獨特的成長曆程。
角有角的特點，就是無可替代性。可以說張雲雷就是一個無法複製無可替代的小角。假以時日，他必將會成為引領民族文化傳承的帶頭人。
記得郭德綱老師說過：什麼是角，就是劇場掛他的名字就可以賣出票去，隨演人員可以跟著吃飽飯。這是老年間對角的定義，這樣的角也真不多，象梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等就是名角。再就是現在的張火丁 於魁智，李勝素 瑜老闆等等名角。
今天要說的是以角的角度來看德雲社的一個小角－張雲雷。一說名字可能很多人又會有不同的看法和評論了。也不著急，看完我的文字您再評論也不遲。
首先從票房上來看，把相聲演員張雲雷稱為角完全可以。因為從張雲雷開專場雲起雷鳴以來，從18年到如今張雲雷的專場每場都是爆滿，特別是今年張雲雷身體恢復以來每場售票都是秒灰，雲雷灰是人們的笑稱，筆者也跟著搶過幾次票，每每眼瞅著票就沒有，說手慢，也不知搶票的手都是多快啊。現在的專場每場都是幾千人，北展的2700人，濟南場 鄭州場也都3000人左右，演員的話就是張雲雷 楊九郎 加上兩對助演吧，有時還有報幕加伴奏的包包，隨行助理幾個人，一共也要十幾個人吧，可以說買票的觀眾都是衝著張雲雷這個名字去的。這是無爭的事實。另外有些粉絲私下還爭辯說是衝著九郎去的，雖然九郎也是個很好的捧哏演員，不過要是打出楊九郎跟另一個演員做搭擋的話，售票時侯的雲雷灰是肯定不會有的。這就是角跟演員的區別。
再從角表演的功力來說，也不是一般演員能夠達到的。相聲演員的四門功課說學逗唱，張雲雷的唱可說是德雲社除了郭老師外最強的一位，有人說他唱的太平歌詞可以打95分，很多雲字科 鶴字科 九字科學員的時侯都是聽他的錄音學的太平歌詞，這也間接力證了他的唱功非凡。再說學的方面，張雲雷的功力也勝過很多相聲演員，學唱京劇 評劇 京韻大鼓 小曲小調 學唱各種流行歌曲，可以說他的唱聲情並貌，無論什麼歌聽了他的唱就不想聽原唱了，這就是共情，是融入了感情的演唱，不單單是學唱，是用情感學唱。所以說他的學唱也無人可替代。下面我們來看看最近幾年張雲雷唱過的各類戲曲：黃梅戲、西河大鼓、鐵片大鼓、蓮花落、竹板書、評劇、單絃岔曲、京劇、八角鼓、北京小曲、樂亭大鼓、京韻大鼓、二人轉、三絃，至於流行歌曲，可以說能聽到的他就會唱。學這方面謙虛說85分應該沒問題。
至於說 逗這兩方面，張雲雷真的還有很大的進步空間，可以說都還沒達到頂尖的水平，只能算是中等水平吧，雖然跟著郭德綱這麼多年，基本的相聲功底肯定是足夠結實，象什麼掌握上百段相聲才能上臺演出，從小時侯背的慣口也是張嘴即來，可說的方面要達到高峰老師那麼高的水平還要再磨練幾年才行，逗的方面離郭老師也有很大的差距。這些都是需要長時間的舞臺經驗和自己不懈的努力鑽研才能做到的，這個我們都能理解，張雲雷就是一個二十七歲的少年，就算是再努力，再上進，他的經歷總也比不上二三十年泡在相聲舞臺上的郭德綱和高峰老師。
其實單從張雲雷的唱和學的方面來說，你不能不承認他就是響噹噹的角，是當之無愧的小角。他一個人就可以開一個演唱的專場，如京韻大鼓方面來說，他的師傅是著名大鼓名師趙光桐老先生，姐姐王惠也是他白派京韻大鼓的老師，可以說師承名門，技藝超群。
三絃演奏技藝也是師承天津名家鬍子義老先生。
一個有太平歌詞 京韻大鼓 三絃演奏 京劇 評劇 北京小曲等再加上流行歌曲的專場演出相信會比他的相聲專場更轟動人氣，售票更快。這就是我們應該稱他為角的理由，他完全開得起專場，開得起比相聲演出更好的專場。
雖然人們對這個年輕人有這樣那樣的偏見和吹毛求疵的各種譏諷，拿他的相聲跟郭老師相比，拿他的京劇學唱跟張火丁 相比，這就如拿一個人的短板跟別人的強項相比一樣，你們就沒想過一個年僅二十七歲的年輕人，他就是每天都在學戲，也不可能全能啊。可你們再想想，如果磨練個十年八年的，他肯定會是相當當的民族文化傳承的領軍人物，現在再找他這樣的一個人肯定也找不到，就是從小培養也不可能了，那時的環境，他出生的地域和人際關係，他自己的努力和堅強，無畏生死病痛的毅力，很多很多際遇才促成了他獨特的成長曆程。
角有角的特點，就是無可替代性。可以說張雲雷就是一個無法複製無可替代的小角。假以時日，他必將會成為引領民族文化傳承的帶頭人。
記得郭德綱老師說過：什麼是角，就是劇場掛他的名字就可以賣出票去，隨演人員可以跟著吃飽飯。這是老年間對角的定義，這樣的角也真不多，象梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等就是名角。再就是現在的張火丁 於魁智，李勝素 瑜老闆等等名角。
今天要說的是以角的角度來看德雲社的一個小角－張雲雷。一說名字可能很多人又會有不同的看法和評論了。也不著急，看完我的文字您再評論也不遲。
首先從票房上來看，把相聲演員張雲雷稱為角完全可以。因為從張雲雷開專場雲起雷鳴以來，從18年到如今張雲雷的專場每場都是爆滿，特別是今年張雲雷身體恢復以來每場售票都是秒灰，雲雷灰是人們的笑稱，筆者也跟著搶過幾次票，每每眼瞅著票就沒有，說手慢，也不知搶票的手都是多快啊。現在的專場每場都是幾千人，北展的2700人，濟南場 鄭州場也都3000人左右，演員的話就是張雲雷 楊九郎 加上兩對助演吧，有時還有報幕加伴奏的包包，隨行助理幾個人，一共也要十幾個人吧，可以說買票的觀眾都是衝著張雲雷這個名字去的。這是無爭的事實。另外有些粉絲私下還爭辯說是衝著九郎去的，雖然九郎也是個很好的捧哏演員，不過要是打出楊九郎跟另一個演員做搭擋的話，售票時侯的雲雷灰是肯定不會有的。這就是角跟演員的區別。
再從角表演的功力來說，也不是一般演員能夠達到的。相聲演員的四門功課說學逗唱，張雲雷的唱可說是德雲社除了郭老師外最強的一位，有人說他唱的太平歌詞可以打95分，很多雲字科 鶴字科 九字科學員的時侯都是聽他的錄音學的太平歌詞，這也間接力證了他的唱功非凡。再說學的方面，張雲雷的功力也勝過很多相聲演員，學唱京劇 評劇 京韻大鼓 小曲小調 學唱各種流行歌曲，可以說他的唱聲情並貌，無論什麼歌聽了他的唱就不想聽原唱了，這就是共情，是融入了感情的演唱，不單單是學唱，是用情感學唱。所以說他的學唱也無人可替代。下面我們來看看最近幾年張雲雷唱過的各類戲曲：黃梅戲、西河大鼓、鐵片大鼓、蓮花落、竹板書、評劇、單絃岔曲、京劇、八角鼓、北京小曲、樂亭大鼓、京韻大鼓、二人轉、三絃，至於流行歌曲，可以說能聽到的他就會唱。學這方面謙虛說85分應該沒問題。
至於說 逗這兩方面，張雲雷真的還有很大的進步空間，可以說都還沒達到頂尖的水平，只能算是中等水平吧，雖然跟著郭德綱這麼多年，基本的相聲功底肯定是足夠結實，象什麼掌握上百段相聲才能上臺演出，從小時侯背的慣口也是張嘴即來，可說的方面要達到高峰老師那麼高的水平還要再磨練幾年才行，逗的方面離郭老師也有很大的差距。這些都是需要長時間的舞臺經驗和自己不懈的努力鑽研才能做到的，這個我們都能理解，張雲雷就是一個二十七歲的少年，就算是再努力，再上進，他的經歷總也比不上二三十年泡在相聲舞臺上的郭德綱和高峰老師。
其實單從張雲雷的唱和學的方面來說，你不能不承認他就是響噹噹的角，是當之無愧的小角。他一個人就可以開一個演唱的專場，如京韻大鼓方面來說，他的師傅是著名大鼓名師趙光桐老先生，姐姐王惠也是他白派京韻大鼓的老師，可以說師承名門，技藝超群。
三絃演奏技藝也是師承天津名家鬍子義老先生。
一個有太平歌詞 京韻大鼓 三絃演奏 京劇 評劇 北京小曲等再加上流行歌曲的專場演出相信會比他的相聲專場更轟動人氣，售票更快。這就是我們應該稱他為角的理由，他完全開得起專場，開得起比相聲演出更好的專場。
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角有角的特點，就是無可替代性。可以說張雲雷就是一個無法複製無可替代的小角。假以時日，他必將會成為引領民族文化傳承的帶頭人。
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至於說 逗這兩方面，張雲雷真的還有很大的進步空間，可以說都還沒達到頂尖的水平，只能算是中等水平吧，雖然跟著郭德綱這麼多年，基本的相聲功底肯定是足夠結實，象什麼掌握上百段相聲才能上臺演出，從小時侯背的慣口也是張嘴即來，可說的方面要達到高峰老師那麼高的水平還要再磨練幾年才行，逗的方面離郭老師也有很大的差距。這些都是需要長時間的舞臺經驗和自己不懈的努力鑽研才能做到的，這個我們都能理解，張雲雷就是一個二十七歲的少年，就算是再努力，再上進，他的經歷總也比不上二三十年泡在相聲舞臺上的郭德綱和高峰老師。
其實單從張雲雷的唱和學的方面來說，你不能不承認他就是響噹噹的角，是當之無愧的小角。他一個人就可以開一個演唱的專場，如京韻大鼓方面來說，他的師傅是著名大鼓名師趙光桐老先生，姐姐王惠也是他白派京韻大鼓的老師，可以說師承名門，技藝超群。
三絃演奏技藝也是師承天津名家鬍子義老先生。
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角有角的特點，就是無可替代性。可以說張雲雷就是一個無法複製無可替代的小角。假以時日，他必將會成為引領民族文化傳承的帶頭人。
記得郭德綱老師說過：什麼是角，就是劇場掛他的名字就可以賣出票去，隨演人員可以跟著吃飽飯。這是老年間對角的定義，這樣的角也真不多，象梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等就是名角。再就是現在的張火丁 於魁智，李勝素 瑜老闆等等名角。
今天要說的是以角的角度來看德雲社的一個小角－張雲雷。一說名字可能很多人又會有不同的看法和評論了。也不著急，看完我的文字您再評論也不遲。
首先從票房上來看，把相聲演員張雲雷稱為角完全可以。因為從張雲雷開專場雲起雷鳴以來，從18年到如今張雲雷的專場每場都是爆滿，特別是今年張雲雷身體恢復以來每場售票都是秒灰，雲雷灰是人們的笑稱，筆者也跟著搶過幾次票，每每眼瞅著票就沒有，說手慢，也不知搶票的手都是多快啊。現在的專場每場都是幾千人，北展的2700人，濟南場 鄭州場也都3000人左右，演員的話就是張雲雷 楊九郎 加上兩對助演吧，有時還有報幕加伴奏的包包，隨行助理幾個人，一共也要十幾個人吧，可以說買票的觀眾都是衝著張雲雷這個名字去的。這是無爭的事實。另外有些粉絲私下還爭辯說是衝著九郎去的，雖然九郎也是個很好的捧哏演員，不過要是打出楊九郎跟另一個演員做搭擋的話，售票時侯的雲雷灰是肯定不會有的。這就是角跟演員的區別。
再從角表演的功力來說，也不是一般演員能夠達到的。相聲演員的四門功課說學逗唱，張雲雷的唱可說是德雲社除了郭老師外最強的一位，有人說他唱的太平歌詞可以打95分，很多雲字科 鶴字科 九字科學員的時侯都是聽他的錄音學的太平歌詞，這也間接力證了他的唱功非凡。再說學的方面，張雲雷的功力也勝過很多相聲演員，學唱京劇 評劇 京韻大鼓 小曲小調 學唱各種流行歌曲，可以說他的唱聲情並貌，無論什麼歌聽了他的唱就不想聽原唱了，這就是共情，是融入了感情的演唱，不單單是學唱，是用情感學唱。所以說他的學唱也無人可替代。下面我們來看看最近幾年張雲雷唱過的各類戲曲：黃梅戲、西河大鼓、鐵片大鼓、蓮花落、竹板書、評劇、單絃岔曲、京劇、八角鼓、北京小曲、樂亭大鼓、京韻大鼓、二人轉、三絃，至於流行歌曲，可以說能聽到的他就會唱。學這方面謙虛說85分應該沒問題。
至於說 逗這兩方面，張雲雷真的還有很大的進步空間，可以說都還沒達到頂尖的水平，只能算是中等水平吧，雖然跟著郭德綱這麼多年，基本的相聲功底肯定是足夠結實，象什麼掌握上百段相聲才能上臺演出，從小時侯背的慣口也是張嘴即來，可說的方面要達到高峰老師那麼高的水平還要再磨練幾年才行，逗的方面離郭老師也有很大的差距。這些都是需要長時間的舞臺經驗和自己不懈的努力鑽研才能做到的，這個我們都能理解，張雲雷就是一個二十七歲的少年，就算是再努力，再上進，他的經歷總也比不上二三十年泡在相聲舞臺上的郭德綱和高峰老師。
其實單從張雲雷的唱和學的方面來說，你不能不承認他就是響噹噹的角，是當之無愧的小角。他一個人就可以開一個演唱的專場，如京韻大鼓方面來說，他的師傅是著名大鼓名師趙光桐老先生，姐姐王惠也是他白派京韻大鼓的老師，可以說師承名門，技藝超群。
三絃演奏技藝也是師承天津名家鬍子義老先生。
一個有太平歌詞 京韻大鼓 三絃演奏 京劇 評劇 北京小曲等再加上流行歌曲的專場演出相信會比他的相聲專場更轟動人氣，售票更快。這就是我們應該稱他為角的理由，他完全開得起專場，開得起比相聲演出更好的專場。
雖然人們對這個年輕人有這樣那樣的偏見和吹毛求疵的各種譏諷，拿他的相聲跟郭老師相比，拿他的京劇學唱跟張火丁 相比，這就如拿一個人的短板跟別人的強項相比一樣，你們就沒想過一個年僅二十七歲的年輕人，他就是每天都在學戲，也不可能全能啊。可你們再想想，如果磨練個十年八年的，他肯定會是相當當的民族文化傳承的領軍人物，現在再找他這樣的一個人肯定也找不到，就是從小培養也不可能了，那時的環境，他出生的地域和人際關係，他自己的努力和堅強，無畏生死病痛的毅力，很多很多際遇才促成了他獨特的成長曆程。
角有角的特點，就是無可替代性。可以說張雲雷就是一個無法複製無可替代的小角。假以時日，他必將會成為引領民族文化傳承的帶頭人。