學書法，顏體是目前最通用的啟蒙字體。這是因為，顏體不僅有它自身結構上特殊美感，還有一個因素，就是顏真卿此人在歷史上是著名的忠臣，其氣節為後人所敬服。讓孩子從顏體入手啟蒙，這裡面也寄託著老師和家人對孩子的期望。
蘇軾《東坡題跋》雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。”能讓書法宋代“尚意”書風的“肇始者和旗手”，名列“宋四家”之首的蘇軾，說出如此推崇的話來，說明顏真卿的書法、人品都已經讓其佩服到了無以復加的地步。事實也證明，要學習中國書法，有兩座藝術高峰是永遠無法跨越的，一是王羲之的《蘭亭敘》，二是顏真卿《祭侄稿》和其楷書。顏體對後世書法的發展產生了深遠影響，很多名家都從其作品中汲取過營養。尤其是，很多人都是因為學習了他的“顏式三稿”（《祭侄稿》、《爭座位稿》、《告伯父文稿》)，才建立起了自己的書法風格。就書法淵源來看，顏真卿自幼學書，並曾得張旭親自傳授，此外，他還師法過蔡邕、王羲之、王獻之等人。在融會眾家之長之後，他創造出了一種樸拙雄渾、大氣磅礴的楷書審美範式，成為了唐代書法史上的一面最重要的旗幟。顏體書法在中國書法歷史上影響極為深遠。但究其原因，亦非破“二王”書體，別樹一幟那麼簡單。
實際上，顏真卿的書法在當時及稍後一段時間內，影響並不是很大，這一點可以從史書記載上看出端倪。在《舊唐書·顏真卿傳》中，關於顏真卿的書法只有一句：“真卿少勤學業，有詞藻，尤工書。”這就充分說明，當時顏真卿書名並不是很大，如果很大的話，就不會如此作傳。毋庸諱言，是政治因素在背後起到了巨大的推手作用。顏真卿在安史之亂中堅決效忠朝廷，以至於慷慨赴死都在所不惜，所以後世的統治者為了自身利益計，對顏真卿書體也大加褒揚和提倡，鼓勵世人學習。顏體楷書作為一種“忠正”的代表，也不斷被後世發揚光大，並最終成為了中國楷書史上的第一高峰。
顏真卿《麻姑仙壇記》
學書法，顏體是目前最通用的啟蒙字體。這是因為，顏體不僅有它自身結構上特殊美感，還有一個因素，就是顏真卿此人在歷史上是著名的忠臣，其氣節為後人所敬服。讓孩子從顏體入手啟蒙，這裡面也寄託著老師和家人對孩子的期望。
蘇軾《東坡題跋》雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。”能讓書法宋代“尚意”書風的“肇始者和旗手”，名列“宋四家”之首的蘇軾，說出如此推崇的話來，說明顏真卿的書法、人品都已經讓其佩服到了無以復加的地步。事實也證明，要學習中國書法，有兩座藝術高峰是永遠無法跨越的，一是王羲之的《蘭亭敘》，二是顏真卿《祭侄稿》和其楷書。顏體對後世書法的發展產生了深遠影響，很多名家都從其作品中汲取過營養。尤其是，很多人都是因為學習了他的“顏式三稿”（《祭侄稿》、《爭座位稿》、《告伯父文稿》)，才建立起了自己的書法風格。就書法淵源來看，顏真卿自幼學書，並曾得張旭親自傳授，此外，他還師法過蔡邕、王羲之、王獻之等人。在融會眾家之長之後，他創造出了一種樸拙雄渾、大氣磅礴的楷書審美範式，成為了唐代書法史上的一面最重要的旗幟。顏體書法在中國書法歷史上影響極為深遠。但究其原因，亦非破“二王”書體，別樹一幟那麼簡單。
實際上，顏真卿的書法在當時及稍後一段時間內，影響並不是很大，這一點可以從史書記載上看出端倪。在《舊唐書·顏真卿傳》中，關於顏真卿的書法只有一句：“真卿少勤學業，有詞藻，尤工書。”這就充分說明，當時顏真卿書名並不是很大，如果很大的話，就不會如此作傳。毋庸諱言，是政治因素在背後起到了巨大的推手作用。顏真卿在安史之亂中堅決效忠朝廷，以至於慷慨赴死都在所不惜，所以後世的統治者為了自身利益計，對顏真卿書體也大加褒揚和提倡，鼓勵世人學習。顏體楷書作為一種“忠正”的代表，也不斷被後世發揚光大，並最終成為了中國楷書史上的第一高峰。
顏真卿《麻姑仙壇記》
《郭虛已墓誌》
學書法，顏體是目前最通用的啟蒙字體。這是因為，顏體不僅有它自身結構上特殊美感，還有一個因素，就是顏真卿此人在歷史上是著名的忠臣，其氣節為後人所敬服。讓孩子從顏體入手啟蒙，這裡面也寄託著老師和家人對孩子的期望。
蘇軾《東坡題跋》雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。”能讓書法宋代“尚意”書風的“肇始者和旗手”，名列“宋四家”之首的蘇軾，說出如此推崇的話來，說明顏真卿的書法、人品都已經讓其佩服到了無以復加的地步。事實也證明，要學習中國書法，有兩座藝術高峰是永遠無法跨越的，一是王羲之的《蘭亭敘》，二是顏真卿《祭侄稿》和其楷書。顏體對後世書法的發展產生了深遠影響，很多名家都從其作品中汲取過營養。尤其是，很多人都是因為學習了他的“顏式三稿”（《祭侄稿》、《爭座位稿》、《告伯父文稿》)，才建立起了自己的書法風格。就書法淵源來看，顏真卿自幼學書，並曾得張旭親自傳授，此外，他還師法過蔡邕、王羲之、王獻之等人。在融會眾家之長之後，他創造出了一種樸拙雄渾、大氣磅礴的楷書審美範式，成為了唐代書法史上的一面最重要的旗幟。顏體書法在中國書法歷史上影響極為深遠。但究其原因，亦非破“二王”書體，別樹一幟那麼簡單。
實際上，顏真卿的書法在當時及稍後一段時間內，影響並不是很大，這一點可以從史書記載上看出端倪。在《舊唐書·顏真卿傳》中，關於顏真卿的書法只有一句：“真卿少勤學業，有詞藻，尤工書。”這就充分說明，當時顏真卿書名並不是很大，如果很大的話，就不會如此作傳。毋庸諱言，是政治因素在背後起到了巨大的推手作用。顏真卿在安史之亂中堅決效忠朝廷，以至於慷慨赴死都在所不惜，所以後世的統治者為了自身利益計，對顏真卿書體也大加褒揚和提倡，鼓勵世人學習。顏體楷書作為一種“忠正”的代表，也不斷被後世發揚光大，並最終成為了中國楷書史上的第一高峰。
顏真卿《麻姑仙壇記》
《郭虛已墓誌》
就筆者學習顏體的體會來說，顏體有如下突出的特點：
一是結體寬博
顏體楷書中宮寬綽，四周緊密，不以重心欹側取勢，不以左緊右鬆取妍，而以對稱的正面形象示人，一如體型豐滿的大漢正襟危坐。因此，顏體非常適合寫榜書大字。
二是直畫略帶弧形
這種筆畫形狀，是顏體的“特殊標誌”，一如飽滿待發的強弩，包含了巨大的彈力，使結構更加圓緊渾厚而內力十足，因此字寫得越大，就越能展現顏體的雄渾磅礴的恢宏氣勢。
三是用隸書方法寫楷。
顏真卿用筆方法，是將鍾繇參入隸體之中，也就是用寫隸書的方法來寫楷。後世書家之中，伊秉綬用隸法寫顏字，可謂是“師顏所師”。
四是字大而行距小。
在同樣的方格之內，顏柳歐趙四體，以顏體最大。在章法佈局上，顏體楷書較王派書法行距要小，通篇看過去，顯得格外充實茂密，字裡行間氣勢充沛，渾然一體，有著頑強厚重的生命力。