請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
唐 三綵女立俑 陝西曆史博物館藏
瓷器中也有這種低溫釉，二次復燒的溫度為700—900度，硬度較低，容易出現劃痕。但除此之外，還有在1200度以上的高溫中一次性燒成的高溫釉，比如康熙朝瓷器的代表性產品——著名的郎窯紅。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
唐 三綵女立俑 陝西曆史博物館藏
瓷器中也有這種低溫釉，二次復燒的溫度為700—900度，硬度較低，容易出現劃痕。但除此之外，還有在1200度以上的高溫中一次性燒成的高溫釉，比如康熙朝瓷器的代表性產品——著名的郎窯紅。
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊 故宮博物院藏
總之，雖然釉的品種有所不同，但有沒有釉，並不是陶和瓷的根本區別。
陶瓷被稱為火與土的藝術，要想弄清楚陶與瓷，關鍵還在於火（溫度）和土（原材料）。
首先是溫度，陶器的燒成溫度在800-900度左右，一般不超過1100度；而瓷器的燒成溫度則普遍在1200度以上，最高能達到1400度。
這也是為什麼歷史上陶器誕生那麼早，而瓷器卻遲到了幾千年的原因所在——燒製溫度達不到。
新石器時代的爐窯多屬於橫穴窯，火焰經過火道、窯室一走而過，不利於溫度的提高，經考古研究，新石器時代陶器的燒製溫度均未超過1000度。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
唐 三綵女立俑 陝西曆史博物館藏
瓷器中也有這種低溫釉，二次復燒的溫度為700—900度，硬度較低，容易出現劃痕。但除此之外，還有在1200度以上的高溫中一次性燒成的高溫釉，比如康熙朝瓷器的代表性產品——著名的郎窯紅。
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊 故宮博物院藏
總之，雖然釉的品種有所不同，但有沒有釉，並不是陶和瓷的根本區別。
陶瓷被稱為火與土的藝術，要想弄清楚陶與瓷，關鍵還在於火（溫度）和土（原材料）。
首先是溫度，陶器的燒成溫度在800-900度左右，一般不超過1100度；而瓷器的燒成溫度則普遍在1200度以上，最高能達到1400度。
這也是為什麼歷史上陶器誕生那麼早，而瓷器卻遲到了幾千年的原因所在——燒製溫度達不到。
新石器時代的爐窯多屬於橫穴窯，火焰經過火道、窯室一走而過，不利於溫度的提高，經考古研究，新石器時代陶器的燒製溫度均未超過1000度。
橫穴窯示意圖（圖片來源於網絡），橫穴窯容積很小，直徑只有0.8米左右，大的陶器只能燒一件，小的也只能燒四五件。
至遲在春秋戰國時期，南方出現了傾斜式的龍窯，北方也建造出有煙囪的圓形窯，窯內溫度較之橫穴窯大大提高，最高溫度可達1300度。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
唐 三綵女立俑 陝西曆史博物館藏
瓷器中也有這種低溫釉，二次復燒的溫度為700—900度，硬度較低，容易出現劃痕。但除此之外，還有在1200度以上的高溫中一次性燒成的高溫釉，比如康熙朝瓷器的代表性產品——著名的郎窯紅。
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊 故宮博物院藏
總之，雖然釉的品種有所不同，但有沒有釉，並不是陶和瓷的根本區別。
陶瓷被稱為火與土的藝術，要想弄清楚陶與瓷，關鍵還在於火（溫度）和土（原材料）。
首先是溫度，陶器的燒成溫度在800-900度左右，一般不超過1100度；而瓷器的燒成溫度則普遍在1200度以上，最高能達到1400度。
這也是為什麼歷史上陶器誕生那麼早，而瓷器卻遲到了幾千年的原因所在——燒製溫度達不到。
新石器時代的爐窯多屬於橫穴窯，火焰經過火道、窯室一走而過，不利於溫度的提高，經考古研究，新石器時代陶器的燒製溫度均未超過1000度。
橫穴窯示意圖（圖片來源於網絡），橫穴窯容積很小，直徑只有0.8米左右，大的陶器只能燒一件，小的也只能燒四五件。
至遲在春秋戰國時期，南方出現了傾斜式的龍窯，北方也建造出有煙囪的圓形窯，窯內溫度較之橫穴窯大大提高，最高溫度可達1300度。
龍窯
窯內溫度的提高，為瓷器的誕生提供了必要條件，有豐富的製陶經驗做基礎，人們燒製出的瓷器愈來愈精美，甚至成為中國對外形象的代表。
那反過來想，是不是隻要溫度夠高，陶器也能燒成瓷呢？
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
唐 三綵女立俑 陝西曆史博物館藏
瓷器中也有這種低溫釉，二次復燒的溫度為700—900度，硬度較低，容易出現劃痕。但除此之外，還有在1200度以上的高溫中一次性燒成的高溫釉，比如康熙朝瓷器的代表性產品——著名的郎窯紅。
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊 故宮博物院藏
總之，雖然釉的品種有所不同，但有沒有釉，並不是陶和瓷的根本區別。
陶瓷被稱為火與土的藝術，要想弄清楚陶與瓷，關鍵還在於火（溫度）和土（原材料）。
首先是溫度，陶器的燒成溫度在800-900度左右，一般不超過1100度；而瓷器的燒成溫度則普遍在1200度以上，最高能達到1400度。
這也是為什麼歷史上陶器誕生那麼早，而瓷器卻遲到了幾千年的原因所在——燒製溫度達不到。
新石器時代的爐窯多屬於橫穴窯，火焰經過火道、窯室一走而過，不利於溫度的提高，經考古研究，新石器時代陶器的燒製溫度均未超過1000度。
橫穴窯示意圖（圖片來源於網絡），橫穴窯容積很小，直徑只有0.8米左右，大的陶器只能燒一件，小的也只能燒四五件。
至遲在春秋戰國時期，南方出現了傾斜式的龍窯，北方也建造出有煙囪的圓形窯，窯內溫度較之橫穴窯大大提高，最高溫度可達1300度。
龍窯
窯內溫度的提高，為瓷器的誕生提供了必要條件，有豐富的製陶經驗做基礎，人們燒製出的瓷器愈來愈精美，甚至成為中國對外形象的代表。
那反過來想，是不是隻要溫度夠高，陶器也能燒成瓷呢？
答案是，還真不一定。
因為決定最終出窯的到底是陶還是瓷的，除了火，還有土。
陶器的原材料沒那麼講究，紅土、沉積土、黑土等天然粘土都可以作為陶土使用。但需要注意土質中砂的含量，含砂太多的話鬆散難以成形，不含砂又會導致土質太硬、密度過大，燒製過程中容易破裂。
瓷器就講究多了，只能用高嶺土。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
唐 三綵女立俑 陝西曆史博物館藏
瓷器中也有這種低溫釉，二次復燒的溫度為700—900度，硬度較低，容易出現劃痕。但除此之外，還有在1200度以上的高溫中一次性燒成的高溫釉，比如康熙朝瓷器的代表性產品——著名的郎窯紅。
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊 故宮博物院藏
總之，雖然釉的品種有所不同，但有沒有釉，並不是陶和瓷的根本區別。
陶瓷被稱為火與土的藝術，要想弄清楚陶與瓷，關鍵還在於火（溫度）和土（原材料）。
首先是溫度，陶器的燒成溫度在800-900度左右，一般不超過1100度；而瓷器的燒成溫度則普遍在1200度以上，最高能達到1400度。
這也是為什麼歷史上陶器誕生那麼早，而瓷器卻遲到了幾千年的原因所在——燒製溫度達不到。
新石器時代的爐窯多屬於橫穴窯，火焰經過火道、窯室一走而過，不利於溫度的提高，經考古研究，新石器時代陶器的燒製溫度均未超過1000度。
橫穴窯示意圖（圖片來源於網絡），橫穴窯容積很小，直徑只有0.8米左右，大的陶器只能燒一件，小的也只能燒四五件。
至遲在春秋戰國時期，南方出現了傾斜式的龍窯，北方也建造出有煙囪的圓形窯，窯內溫度較之橫穴窯大大提高，最高溫度可達1300度。
龍窯
窯內溫度的提高，為瓷器的誕生提供了必要條件，有豐富的製陶經驗做基礎，人們燒製出的瓷器愈來愈精美，甚至成為中國對外形象的代表。
那反過來想，是不是隻要溫度夠高，陶器也能燒成瓷呢？
答案是，還真不一定。
因為決定最終出窯的到底是陶還是瓷的，除了火，還有土。
陶器的原材料沒那麼講究，紅土、沉積土、黑土等天然粘土都可以作為陶土使用。但需要注意土質中砂的含量，含砂太多的話鬆散難以成形，不含砂又會導致土質太硬、密度過大，燒製過程中容易破裂。
瓷器就講究多了，只能用高嶺土。
高嶺土
高嶺土就是瓷土，因江西省景德鎮高嶺村而得名，屬於一種含鋁的硅酸鹽礦物，是各種結晶岩風化後的產物。
陶土和高嶺土的區別在於，高嶺土中硅（SiO₂）和鋁（Al₂O₃）的含量比陶土高，而鐵（Fe₂O₃）的含量又比陶土低得多。前兩者的作用是提高胎體的燒成溫度，後者則會降低燒成溫度，這就是為什麼瓷器的燒成溫度要比陶器高。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
唐 三綵女立俑 陝西曆史博物館藏
瓷器中也有這種低溫釉，二次復燒的溫度為700—900度，硬度較低，容易出現劃痕。但除此之外，還有在1200度以上的高溫中一次性燒成的高溫釉，比如康熙朝瓷器的代表性產品——著名的郎窯紅。
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊 故宮博物院藏
總之，雖然釉的品種有所不同，但有沒有釉，並不是陶和瓷的根本區別。
陶瓷被稱為火與土的藝術，要想弄清楚陶與瓷，關鍵還在於火（溫度）和土（原材料）。
首先是溫度，陶器的燒成溫度在800-900度左右，一般不超過1100度；而瓷器的燒成溫度則普遍在1200度以上，最高能達到1400度。
這也是為什麼歷史上陶器誕生那麼早，而瓷器卻遲到了幾千年的原因所在——燒製溫度達不到。
新石器時代的爐窯多屬於橫穴窯，火焰經過火道、窯室一走而過，不利於溫度的提高，經考古研究，新石器時代陶器的燒製溫度均未超過1000度。
橫穴窯示意圖（圖片來源於網絡），橫穴窯容積很小，直徑只有0.8米左右，大的陶器只能燒一件，小的也只能燒四五件。
至遲在春秋戰國時期，南方出現了傾斜式的龍窯，北方也建造出有煙囪的圓形窯，窯內溫度較之橫穴窯大大提高，最高溫度可達1300度。
龍窯
窯內溫度的提高，為瓷器的誕生提供了必要條件，有豐富的製陶經驗做基礎，人們燒製出的瓷器愈來愈精美，甚至成為中國對外形象的代表。
那反過來想，是不是隻要溫度夠高，陶器也能燒成瓷呢？
答案是，還真不一定。
因為決定最終出窯的到底是陶還是瓷的，除了火，還有土。
陶器的原材料沒那麼講究，紅土、沉積土、黑土等天然粘土都可以作為陶土使用。但需要注意土質中砂的含量，含砂太多的話鬆散難以成形，不含砂又會導致土質太硬、密度過大，燒製過程中容易破裂。
瓷器就講究多了，只能用高嶺土。
高嶺土
高嶺土就是瓷土，因江西省景德鎮高嶺村而得名，屬於一種含鋁的硅酸鹽礦物，是各種結晶岩風化後的產物。
陶土和高嶺土的區別在於，高嶺土中硅（SiO₂）和鋁（Al₂O₃）的含量比陶土高，而鐵（Fe₂O₃）的含量又比陶土低得多。前兩者的作用是提高胎體的燒成溫度，後者則會降低燒成溫度，這就是為什麼瓷器的燒成溫度要比陶器高。
此外，鐵的含量還直接影響到瓷器的白度和透光度，在史前文化的各種陶器中，鐵的含量都在6%左右，原始青瓷中則降低到3%以下，到唐宋元明清的細瓷時，鐵含量已經降低到1%左右。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
唐 三綵女立俑 陝西曆史博物館藏
瓷器中也有這種低溫釉，二次復燒的溫度為700—900度，硬度較低，容易出現劃痕。但除此之外，還有在1200度以上的高溫中一次性燒成的高溫釉，比如康熙朝瓷器的代表性產品——著名的郎窯紅。
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊 故宮博物院藏
總之，雖然釉的品種有所不同，但有沒有釉，並不是陶和瓷的根本區別。
陶瓷被稱為火與土的藝術，要想弄清楚陶與瓷，關鍵還在於火（溫度）和土（原材料）。
首先是溫度，陶器的燒成溫度在800-900度左右，一般不超過1100度；而瓷器的燒成溫度則普遍在1200度以上，最高能達到1400度。
這也是為什麼歷史上陶器誕生那麼早，而瓷器卻遲到了幾千年的原因所在——燒製溫度達不到。
新石器時代的爐窯多屬於橫穴窯，火焰經過火道、窯室一走而過，不利於溫度的提高，經考古研究，新石器時代陶器的燒製溫度均未超過1000度。
橫穴窯示意圖（圖片來源於網絡），橫穴窯容積很小，直徑只有0.8米左右，大的陶器只能燒一件，小的也只能燒四五件。
至遲在春秋戰國時期，南方出現了傾斜式的龍窯，北方也建造出有煙囪的圓形窯，窯內溫度較之橫穴窯大大提高，最高溫度可達1300度。
龍窯
窯內溫度的提高，為瓷器的誕生提供了必要條件，有豐富的製陶經驗做基礎，人們燒製出的瓷器愈來愈精美，甚至成為中國對外形象的代表。
那反過來想，是不是隻要溫度夠高，陶器也能燒成瓷呢？
答案是，還真不一定。
因為決定最終出窯的到底是陶還是瓷的，除了火，還有土。
陶器的原材料沒那麼講究，紅土、沉積土、黑土等天然粘土都可以作為陶土使用。但需要注意土質中砂的含量，含砂太多的話鬆散難以成形，不含砂又會導致土質太硬、密度過大，燒製過程中容易破裂。
瓷器就講究多了，只能用高嶺土。
高嶺土
高嶺土就是瓷土，因江西省景德鎮高嶺村而得名，屬於一種含鋁的硅酸鹽礦物，是各種結晶岩風化後的產物。
陶土和高嶺土的區別在於，高嶺土中硅（SiO₂）和鋁（Al₂O₃）的含量比陶土高，而鐵（Fe₂O₃）的含量又比陶土低得多。前兩者的作用是提高胎體的燒成溫度，後者則會降低燒成溫度，這就是為什麼瓷器的燒成溫度要比陶器高。
此外，鐵的含量還直接影響到瓷器的白度和透光度，在史前文化的各種陶器中，鐵的含量都在6%左右，原始青瓷中則降低到3%以下，到唐宋元明清的細瓷時，鐵含量已經降低到1%左右。
明 青白釉筆山 故宮博物院藏
回到剛剛那個問題，陶土當然只能燒出陶器，但高嶺土，在高溫下能燒成瓷，溫度不夠的話，燒出來就是陶。
仰韶文化晚期、以及大汶口文化、龍山文化都有用高嶺土燒製的陶器，胎體呈白色，但燒成火候、吸水性等均達不到瓷器的標準，故稱白陶。
請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注vx：baokuchina）
陶瓷陶瓷，雖然陶和瓷總被放在一起並稱，但兩者的的確確是不一樣的。
按國標來說，陶和瓷的區別在於吸水率，陶的吸水率在10%以上，瓷的吸水率低於0.5%。
聽起來好像差別不大的亞子，然而陶器在距今1萬多年前的新石器時代早期就已誕生，而直到大約3000年前的商代，原始青瓷才出現。
迄今為止在中國境內發現的年代最早的成型陶器 圖片來源於中國國家博物館
也就是說，為了這10%不到的差別，祖先們足足摸索了幾千年。
所以說，從陶器到瓷器，從容易吸水到基本不吸水，是怎麼做到的呢？
我猜，大家最先想到的就是釉。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的玻璃質薄層，玻璃麼，肯定是不吸水的。而瓷器有釉，陶器沒有釉，吸水率的差別不就自然而然產生了。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 故宮博物院藏
事情可沒這麼簡單，瓷器有釉沒錯，但並不是所有陶器都不施釉。
在釉被髮明出來之前，為了讓陶器表面不那麼粗糙，通常會進行修刮、磨光。但在漫長的燒製陶器的時間中，人們學會了給陶器施釉，在商代遺址出土的陶器上，已施有一層薄薄的淺黃色或青灰色釉。
東漢 綠釉陶狗 故宮博物院藏
那時還是最原始的石灰釉，用石灰石和粘土配製而成，因為粘土中含鐵，燒出的釉色多為青色、青黃色、青綠色，因而統稱青釉。
商 原始瓷青釉弦紋罐 故宮博物院藏
著名的唐三彩，也是一種施釉的陶器，只不過經過了差不多兩千年的發展，釉色已經比當初豐富多了，黃、綠、白、褐、藍、黑，豔麗多彩。
唐三彩的燒製，是在1000—1100度的高溫下燒出素胎，素胎冷卻後上釉，以800度左右的低溫二次復燒，屬於標準的低溫釉陶，釉面容易腐蝕和剝落。
唐 三綵女立俑 陝西曆史博物館藏
瓷器中也有這種低溫釉，二次復燒的溫度為700—900度，硬度較低，容易出現劃痕。但除此之外，還有在1200度以上的高溫中一次性燒成的高溫釉，比如康熙朝瓷器的代表性產品——著名的郎窯紅。
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊 故宮博物院藏
總之，雖然釉的品種有所不同，但有沒有釉，並不是陶和瓷的根本區別。
陶瓷被稱為火與土的藝術，要想弄清楚陶與瓷，關鍵還在於火（溫度）和土（原材料）。
首先是溫度，陶器的燒成溫度在800-900度左右，一般不超過1100度；而瓷器的燒成溫度則普遍在1200度以上，最高能達到1400度。
這也是為什麼歷史上陶器誕生那麼早，而瓷器卻遲到了幾千年的原因所在——燒製溫度達不到。
新石器時代的爐窯多屬於橫穴窯，火焰經過火道、窯室一走而過，不利於溫度的提高，經考古研究，新石器時代陶器的燒製溫度均未超過1000度。
橫穴窯示意圖（圖片來源於網絡），橫穴窯容積很小，直徑只有0.8米左右，大的陶器只能燒一件，小的也只能燒四五件。
至遲在春秋戰國時期，南方出現了傾斜式的龍窯，北方也建造出有煙囪的圓形窯，窯內溫度較之橫穴窯大大提高，最高溫度可達1300度。
龍窯
窯內溫度的提高，為瓷器的誕生提供了必要條件，有豐富的製陶經驗做基礎，人們燒製出的瓷器愈來愈精美，甚至成為中國對外形象的代表。
那反過來想，是不是隻要溫度夠高，陶器也能燒成瓷呢？
答案是，還真不一定。
因為決定最終出窯的到底是陶還是瓷的，除了火，還有土。
陶器的原材料沒那麼講究，紅土、沉積土、黑土等天然粘土都可以作為陶土使用。但需要注意土質中砂的含量，含砂太多的話鬆散難以成形，不含砂又會導致土質太硬、密度過大，燒製過程中容易破裂。
瓷器就講究多了，只能用高嶺土。
高嶺土
高嶺土就是瓷土，因江西省景德鎮高嶺村而得名，屬於一種含鋁的硅酸鹽礦物，是各種結晶岩風化後的產物。
陶土和高嶺土的區別在於，高嶺土中硅（SiO₂）和鋁（Al₂O₃）的含量比陶土高，而鐵（Fe₂O₃）的含量又比陶土低得多。前兩者的作用是提高胎體的燒成溫度，後者則會降低燒成溫度，這就是為什麼瓷器的燒成溫度要比陶器高。
此外，鐵的含量還直接影響到瓷器的白度和透光度，在史前文化的各種陶器中，鐵的含量都在6%左右，原始青瓷中則降低到3%以下，到唐宋元明清的細瓷時，鐵含量已經降低到1%左右。
明 青白釉筆山 故宮博物院藏
回到剛剛那個問題，陶土當然只能燒出陶器，但高嶺土，在高溫下能燒成瓷，溫度不夠的話，燒出來就是陶。
仰韶文化晚期、以及大汶口文化、龍山文化都有用高嶺土燒製的陶器，胎體呈白色，但燒成火候、吸水性等均達不到瓷器的標準，故稱白陶。
大汶口文化白陶雙系壺 故宮博物院藏
當然，從外表上來說，瓷和陶還有這樣那樣的不同，比如陶器一般都比較厚重，瓷器則薄且呈半透明狀；敲擊時陶器聲音發悶、而瓷器聲音清脆；瓷器硬度比陶器高……
而這種種不同，從根本上來說，都是燒成溫度與原材料所決定的，火和土才是陶瓷藝術的根本。
我是彩蛋
你知道嗎
陶瓷這個詞
其實並不僅僅包括陶器和瓷器
而是陶器、瓷器和炻（shí）器的總稱
炻器是介於陶和瓷之間的一種陶瓷製品
質地比陶器緻密堅硬
熱穩定性又比瓷器好
胎體一般比較厚，不怕碰擊
因而又有厚胎瓷之稱
以前用來盛水的大水缸就屬於炻器
更多內容，請關注“寶庫”
本文為“寶庫”原創，轉載請私信“寶庫”