《創造營2019》賽程過半，大家都有看嗎？
軍營風和土黃濾鏡估計勸退了一波人，再加上前有《青你》，後有404，同類節目扎堆上，追星女孩來來回回都是同一波人，哪裡還真情實感地搞的起來。
講道理，像這種S級別的節目，不爆即糊。
去年那兩場偶像選秀盛世，真是“元年”即巔峰，後來的只能淪落到nobody cares的水平。
這就搞得我們很尷尬，連像樣的熱點都蹭不到，害！
好在TFBOYS的六週年要來了。暑假，上海，多少追星女孩又要回歸初心了▼▼▼
到時候，全國各地的“大炮”和燈牌都將扎堆寄往上海，給自家愛豆應援打call▼▼▼
#四週年時南京奧體場內的炮#
像圖上這種只能算常規操作啦。
有些前線粉簡直藝高人膽大，扛著炮上山下海，勢必要拍到愛豆的“絕美”生圖▼▼▼
#我生活中一半的快樂是帝國飯圈給的#
拿“命”追星，不是今天才有的。
一個世紀前的民國京劇界飯圈，那追起星來，可比現在瘋狂多了。
比如說，《大宅門》裡的白家大小家白玉婷，可以說是一代傳奇迷妹#認出來了沒，蔣雯麗演的#。
看愛豆萬筱菊的戲，感動到落淚▼▼▼
請人到家裡來辦堂會，一邊尖叫到破音，一邊往臺上扔金銀珠寶▼▼▼
愛豆的名字裡有“菊”，菊花就成了當之無愧的應援物。
不僅房間裡擺菊花，手工縫製的應援衫上也繡滿了菊花▼▼▼
我們現在與“紙片人”談戀愛，這位姐直接一步到位，跟愛豆的照片結婚了▼▼▼
這才是#真·追星界槓把子#▼▼▼
民國時期，京劇火得一塌糊塗，名伶的地位和影響力也是空前絕後。
粉絲就是“票友”，追星叫作“捧角兒”。
像白玉婷這樣，往臺上豪擲千金的，叫“金錢捧”。
有的砸了錢，還要用紅紙寫上送了多少，抬出來溜一圈，讓大家夥兒都知道自己支持的愛豆有多麼身價不凡▼▼▼
就跟現在的應援大戰一樣，包地鐵、租別墅、上時代廣場大屏，上天入地環世界，小行星、月球皮都不在話下，掙的就是我家寶兒壓你一頭的“排面”。
除了“金錢捧”，還有“文捧”、“武捧”、“後臺捧”的說法。
“文捧”，放到現在就是“產出”，那時聽戲是個雅好，有文化又是戲迷的人不少，能寫詩、能作畫、能出書、能刻匾，一個個拎出來都是飯圈大大。
“武捧”，說白了，就是到戲園給愛豆捧場，人數要多，氣勢要足，打call要響，包場佔座，把場子給鎮住。
還有陰損一點的，自家本名唱完了，一個個趕緊起身退場，以顯示“別人咱不約~”的高傲。
#胡蝶隨梅蘭芳訪問歐洲，回國時，粉絲在碼頭熱烈歡迎，打出“胡女士萬歲”、“中國電影界萬歲”等標語#
“後臺捧”，就跟現在撕番位似的，排在後面的咖位大，所以“大軸絕不排壓軸，能唱壓軸絕不來倒三”。包括演出海報的字體大小位置，能爭就爭，自家愛豆絕不幫人抬轎子。
戲迷粉絲們意趣相投，分為幾家幾派，各自又都有稱號。
“痰迷”#即“譚迷”，譚鑫培迷#、“羊迷”#楊小樓迷#、“瑤痴”#王瑤卿迷#、“梅毒”#迷梅蘭芳迷得中毒#等，都是當時的知名飯圈。
#梅豔芳影迷會合影#
飯圈活動得有人組織啊，散粉哪能成氣候？
於是後援會應運而生，自發結成“社黨”，比如捧梅蘭芳的有“梅社”，捧尚小云的有“尚黨”、“醉雲社”，捧筱翠花的有“翠花黨”等。
1930年到1931年，荀慧生的後援會粉絲們幹了一件大事，把荀慧生捧成了“四大名旦”之一。
那時的京劇名家，都是按照出道地點定番位，以北京為起點唱紅全國的，才是正統。
荀慧生出道晚了點，還是從上海起來的，不被主流看好，離梅蘭芳、尚小云、程硯秋等前輩名家差得遠。
但他在上海特別有人氣，粉絲們不服，非要“重新定義”京劇界愛豆。具體怎麼做的呢？拉。踩。上。位。
上海一家戲曲評論雜誌《戲劇月刊》推出了“現代四大名旦的比較”徵文活動，荀慧生的粉絲們可勁兒寫“小論文”，揚長避短，安利自家。
最後依次排定，“梅尚程荀”，扣上了頂流的光環。
當初的飯圈比較和平，捧角兒的主力是文人士大夫，做不來有辱斯文的事。要是放在今天，這種明目張膽的“奔月碰瓷”行為，早就被狙死八百遍了。
這些追星群體裡，還不乏民國重量級的人物。比如中國銀行的一把手，馮耿光。
他是梅蘭芳的第一鐵桿粉，為他置辦豪宅，揮金如土。
馮耿光與梅蘭芳
梅先生排《太真外傳》時，他還花了1000塊大洋，給梅先生買了一件孔雀翎褂子。當時大學教授的月工資也就200塊。
鬧出過“復辟”醜聞的“辮帥”張勳，也是個京劇行家，從唱腔到行當無一不精。
他跟很多梨園大咖交朋友，經常邀請他們來唱堂會。
當他喜歡的“青衣”王慧芳出場時，張勳還會不顧“大帥”身份，躍身來到臺口，恭恭敬敬地給王慧芳“打簾兒”。
民國的京劇熱帶起了“全民捧角兒”，平頭老百姓也有了文化消費和文化享受的需求，攢下一筆錢，到戲園趕份熱鬧，叫上一聲“好！”
12月，陳佩斯要帶著《戲臺》再次來到杭州，講一個另類的“追星”故事。
張勳是一個懂戲的軍閥，但《戲臺》裡的洪大帥不是，追星的是他的六姨太。她偷偷溜進了戲院後臺，卻陰差陽錯認錯了人……
八竿子打不著的人物全部糾纏在一起，戲院的後臺亂了套。但是，真好看！
陳佩斯、楊立新主演喜劇《戲臺》
時間 | 2019月12月11—14日 19:30
地點| 杭州大劇院
票價 | 180/280/480/680/880元
編劇 | 毓鉞
導演 | 陳佩斯
主演 | 楊立新 陳佩斯
《戲臺》2016年和2018年兩次來杭巡演。
超級火！火到什麼程度，就拿賣票來說，第一次，半個月售罄，第二次，一週售罄，場場爆滿。
為什麼這麼能打？
對大多數走進劇院的觀眾來說，毓鉞、陳佩斯、楊立新，這鐵三角就是實力與口碑的保證。
陳佩斯這麼說，“看到《戲臺》的劇本後，覺得前61年都是為了在等它而做準備。”
劇本紮實，結構巧妙，一波三折，層層遞進，把荒唐和悲哀揉進喜劇，笑過之後，留下的是感慨和反思。
有網友感嘆，“這樣的戲，非得是舊王府裡的富貴閒人才寫得出來。”
說的就是編劇毓鉞，舊王府裡的傳奇人物。
一提他的姓，愛新覺羅，你就知道不簡單了。
毓鉞是恭親王第五世孫，儘管家族沒落，但他從小的吃穿用度，還是內務府的皇室專供。
長養在這樣的環境裡，眼界氣度就跟普通人不一樣。對他們來說，再貴重的官家特供，也只是拿來用的器物。
兩尺高的官窯花瓶被我不小心摔碎了，我父親也不急不惱，就叨咕一句“挺好看，怪可惜了的”，就讓下人再拿一個新的來。
他說，官帽上的珊瑚頂珠，孩子們都拿來當彈球玩，還覺得不如玻璃球好玩。
書畫傳習的素質教育也沒落下，毓鉞的字寫得很好，楷書、行書、草書樣樣拿手。
《戲臺》的水牌也是他親手揮毫寫就的。
#毓鉞為《戲臺》寫水牌#
《戲臺》裡有不少京劇唱腔，穿插著戲詞對白，這些也是毓鉞的擅長。
後來，毓鉞拉著胡琴，考上了總政話劇團。團裡排戲人手不夠的時候，他就去跑龍套。
排《萬水千山》時，他結識了陳佩斯，他倆一個演匪兵甲，一個演匪兵乙。
再後來，毓鉞曾在糧油外貿總公司待過一陣子，後來又調到《劇本》月刊，做起了他喜歡的文藝工作。
上世紀80年代初，正是中國文藝界復興輝煌的年代。毓鉞騎車看畫展、聽音樂會，鏈子都騎紅了，整個人都非常張揚亢奮。
也正是在那段時間，憑著家族淵源和對清史的多年研究，他寫出了《李衛當官》系列、《李衛辭官》等膾炙人口的電視劇劇本，用喜劇的路子來反諷和抨擊社會弊病。
#徐崢老師當時還很萌#
《戲臺》的劇本，是他和陳佩斯聊天時聊出來的。在一個亂世中，一個“棒槌”（外行）怎麼就被捧成了“角兒”。
毓鉞兩個月就寫完了。
陳佩斯剛看到劇本時，留下一句十分形象的描述：不能自持地哈哈大笑的同時，又覺得像有小刀片兒剜心頭肉似的疼，一邊疼一邊笑。
編劇的厲害之處，最後我再講一個小故事。
2016年2月12日，《戲臺》在天津大劇院首演，卻在開演前遭遇了突發變故，地鐵施工導致整個天津文化中心停電。
晚上六點半，開演前一小時，劇場內還是黑漆漆一片。劇組演員們在後臺，拿著手機打光，化妝、對臺詞。
晚上九點多，電終於來了，1600名觀眾依次入席。
九點半，鑼鼓一響，楊立新上臺亮相，與秦士臣上演了一個教科書式的“現掛”——
剃頭的（秦士臣飾）：大嗓兒，這包子是往哪兒送啊？
大嗓兒（楊立新飾）：德祥戲院！
剃頭的：別去啦，那兒停電！不開戲！
大嗓兒：咋還停電了呢？
剃頭的：聽說呀，地鐵施工把電纜挖壞了！
大嗓兒：停電啦也得演呢！
剃頭的：停電啦還怎麼演？
大嗓兒：你不演，觀眾他不走呀！這麼冷的天，外面還下著雨，人家等了兩個小時啦！
#據知乎網友@莎布帕吉#
後來，大劇院官博透露，這段現掛並不是臨場發揮，而是毓鉞在後臺細細琢磨出來的詞，兩位演員在排練間摸黑排出來的。
臺前臺後，都是好戲。
這是演員的功力，也是編劇的功底。