如果常常喜歡看一些警匪片，特別是香港警匪片的觀眾，會發現在這些影視作品中往往有一個有趣的現象：便是臥底也好，警察也好，甚至連黑幫大佬特別喜歡叫外賣，而且一叫就叫很多的那種。這又是為什麼呢？
特別是像在《無間道》系列電影中，曾志偉所飾演的韓琛更是一言不合就吃盒飯，而且還喜歡在警察局受審的時候還擺上滿滿一桌。僅僅是因為這樣很酷嗎？或許還有一些其它的原因在其中。
如果常常喜歡看一些警匪片，特別是香港警匪片的觀眾，會發現在這些影視作品中往往有一個有趣的現象：便是臥底也好，警察也好，甚至連黑幫大佬特別喜歡叫外賣，而且一叫就叫很多的那種。這又是為什麼呢？
特別是像在《無間道》系列電影中，曾志偉所飾演的韓琛更是一言不合就吃盒飯，而且還喜歡在警察局受審的時候還擺上滿滿一桌。僅僅是因為這樣很酷嗎？或許還有一些其它的原因在其中。
曾志偉 吃盒飯
特殊時代背景的呈現
盒飯的發展其實在偽滿洲的時候就有了。彼時在火車上就會有盒飯的出現，但此時盒飯的外包裝往往都是鋁製的，或者其它金屬材料。這偽滿洲火車上的盒飯樣式普遍被認為是從日本傳來，而在日本則被叫為便當，外包裝是木製的盒子。無論是何種形式，這些“盒飯”厚重的外包裝十分不利於“盒飯事業”的發展。
直到有一樣新事物的大量出現和普及——泡沫塑料餐盒。在上世紀八九十年代，這個東西被快速普及和大量使用。這種飯盒外包裝一律是白色的，給人乾淨整潔之感。同時，為了保證強度和防止湯菜滲出，經過特殊處理猶如磚牆外面塗上了一層水泥的感覺。
如果常常喜歡看一些警匪片，特別是香港警匪片的觀眾，會發現在這些影視作品中往往有一個有趣的現象：便是臥底也好，警察也好，甚至連黑幫大佬特別喜歡叫外賣，而且一叫就叫很多的那種。這又是為什麼呢？
特別是像在《無間道》系列電影中，曾志偉所飾演的韓琛更是一言不合就吃盒飯，而且還喜歡在警察局受審的時候還擺上滿滿一桌。僅僅是因為這樣很酷嗎？或許還有一些其它的原因在其中。
曾志偉 吃盒飯
特殊時代背景的呈現
盒飯的發展其實在偽滿洲的時候就有了。彼時在火車上就會有盒飯的出現，但此時盒飯的外包裝往往都是鋁製的，或者其它金屬材料。這偽滿洲火車上的盒飯樣式普遍被認為是從日本傳來，而在日本則被叫為便當，外包裝是木製的盒子。無論是何種形式，這些“盒飯”厚重的外包裝十分不利於“盒飯事業”的發展。
直到有一樣新事物的大量出現和普及——泡沫塑料餐盒。在上世紀八九十年代，這個東西被快速普及和大量使用。這種飯盒外包裝一律是白色的，給人乾淨整潔之感。同時，為了保證強度和防止湯菜滲出，經過特殊處理猶如磚牆外面塗上了一層水泥的感覺。
木製 便當盒
為什麼要講這個？
正是因為泡沫餐盒的快速普及，所以快餐盒飯才有大量運作的更大可能。而彼時的香港大排檔又迎來興起，所謂“排檔”、“檔口”、“打包”等詞，在港片中也是常常可以聽到。兩者一拍即合，在上世紀八九十年代、甚至延傳至今的港片中就會出現大量吃大排檔的盒飯、叫外賣快餐的鏡頭。而那時候的港片就以警匪片為一大代表。這些都是那個時代的特殊體現。
如果常常喜歡看一些警匪片，特別是香港警匪片的觀眾，會發現在這些影視作品中往往有一個有趣的現象：便是臥底也好，警察也好，甚至連黑幫大佬特別喜歡叫外賣，而且一叫就叫很多的那種。這又是為什麼呢？
特別是像在《無間道》系列電影中，曾志偉所飾演的韓琛更是一言不合就吃盒飯，而且還喜歡在警察局受審的時候還擺上滿滿一桌。僅僅是因為這樣很酷嗎？或許還有一些其它的原因在其中。
曾志偉 吃盒飯
特殊時代背景的呈現
盒飯的發展其實在偽滿洲的時候就有了。彼時在火車上就會有盒飯的出現，但此時盒飯的外包裝往往都是鋁製的，或者其它金屬材料。這偽滿洲火車上的盒飯樣式普遍被認為是從日本傳來，而在日本則被叫為便當，外包裝是木製的盒子。無論是何種形式，這些“盒飯”厚重的外包裝十分不利於“盒飯事業”的發展。
直到有一樣新事物的大量出現和普及——泡沫塑料餐盒。在上世紀八九十年代，這個東西被快速普及和大量使用。這種飯盒外包裝一律是白色的，給人乾淨整潔之感。同時，為了保證強度和防止湯菜滲出，經過特殊處理猶如磚牆外面塗上了一層水泥的感覺。
木製 便當盒
為什麼要講這個？
正是因為泡沫餐盒的快速普及，所以快餐盒飯才有大量運作的更大可能。而彼時的香港大排檔又迎來興起，所謂“排檔”、“檔口”、“打包”等詞，在港片中也是常常可以聽到。兩者一拍即合，在上世紀八九十年代、甚至延傳至今的港片中就會出現大量吃大排檔的盒飯、叫外賣快餐的鏡頭。而那時候的港片就以警匪片為一大代表。這些都是那個時代的特殊體現。
香港大排檔
人物形象的需要
同時，吃盒飯的鏡頭也很符合人物形象的需要。曾志偉不僅僅只是通過盒飯耍酷。
比如說，黑幫老大韓琛每天帶著一批小弟，一大幫打打殺殺的男人不太可能自己每天做飯吧。而盒飯外賣叫起來方便，吃完了一扔就可以，還特別容易處理。再比如警察、臥底這些，需要時常有監視任務的，不可能和悠閒地吃起飯來，盒飯便當也就成了家常便飯。
如果常常喜歡看一些警匪片，特別是香港警匪片的觀眾，會發現在這些影視作品中往往有一個有趣的現象：便是臥底也好，警察也好，甚至連黑幫大佬特別喜歡叫外賣，而且一叫就叫很多的那種。這又是為什麼呢？
特別是像在《無間道》系列電影中，曾志偉所飾演的韓琛更是一言不合就吃盒飯，而且還喜歡在警察局受審的時候還擺上滿滿一桌。僅僅是因為這樣很酷嗎？或許還有一些其它的原因在其中。
曾志偉 吃盒飯
特殊時代背景的呈現
盒飯的發展其實在偽滿洲的時候就有了。彼時在火車上就會有盒飯的出現，但此時盒飯的外包裝往往都是鋁製的，或者其它金屬材料。這偽滿洲火車上的盒飯樣式普遍被認為是從日本傳來，而在日本則被叫為便當，外包裝是木製的盒子。無論是何種形式，這些“盒飯”厚重的外包裝十分不利於“盒飯事業”的發展。
直到有一樣新事物的大量出現和普及——泡沫塑料餐盒。在上世紀八九十年代，這個東西被快速普及和大量使用。這種飯盒外包裝一律是白色的，給人乾淨整潔之感。同時，為了保證強度和防止湯菜滲出，經過特殊處理猶如磚牆外面塗上了一層水泥的感覺。
木製 便當盒
為什麼要講這個？
正是因為泡沫餐盒的快速普及，所以快餐盒飯才有大量運作的更大可能。而彼時的香港大排檔又迎來興起，所謂“排檔”、“檔口”、“打包”等詞，在港片中也是常常可以聽到。兩者一拍即合，在上世紀八九十年代、甚至延傳至今的港片中就會出現大量吃大排檔的盒飯、叫外賣快餐的鏡頭。而那時候的港片就以警匪片為一大代表。這些都是那個時代的特殊體現。
香港大排檔
人物形象的需要
同時，吃盒飯的鏡頭也很符合人物形象的需要。曾志偉不僅僅只是通過盒飯耍酷。
比如說，黑幫老大韓琛每天帶著一批小弟，一大幫打打殺殺的男人不太可能自己每天做飯吧。而盒飯外賣叫起來方便，吃完了一扔就可以，還特別容易處理。再比如警察、臥底這些，需要時常有監視任務的，不可能和悠閒地吃起飯來，盒飯便當也就成了家常便飯。
曾志偉 《無間道》吃盒飯
正是這些人物形象的特殊性，也決定了在警匪片中常常有老大、或者臥底、警察吃盒飯便當的場景，而且還吃得特別香。刀口舔血的打殺下，這樣快節奏、簡單的的生活方式也是很契合的。
推動情節的發展
吃盒飯還能推動情節發展？
是的。在有些警匪片中，盒飯作為一個道具，確實是有推動情節發展的作用的。
比如在李連杰和謝苗主演的《給爸爸的信》中，柯受良飾演的小黑便是通過在盒飯底下寫了“壞人”二字來提醒謝苗飾演的鞏固注意周圍的情況。無獨有偶，比如周星馳的《喜劇之王》中，尹天仇送出去的外賣中就被吳孟達飾演的劇務老頭放上了一部竊聽器。
如果常常喜歡看一些警匪片，特別是香港警匪片的觀眾，會發現在這些影視作品中往往有一個有趣的現象：便是臥底也好，警察也好，甚至連黑幫大佬特別喜歡叫外賣，而且一叫就叫很多的那種。這又是為什麼呢？
特別是像在《無間道》系列電影中，曾志偉所飾演的韓琛更是一言不合就吃盒飯，而且還喜歡在警察局受審的時候還擺上滿滿一桌。僅僅是因為這樣很酷嗎？或許還有一些其它的原因在其中。
曾志偉 吃盒飯
特殊時代背景的呈現
盒飯的發展其實在偽滿洲的時候就有了。彼時在火車上就會有盒飯的出現，但此時盒飯的外包裝往往都是鋁製的，或者其它金屬材料。這偽滿洲火車上的盒飯樣式普遍被認為是從日本傳來，而在日本則被叫為便當，外包裝是木製的盒子。無論是何種形式，這些“盒飯”厚重的外包裝十分不利於“盒飯事業”的發展。
直到有一樣新事物的大量出現和普及——泡沫塑料餐盒。在上世紀八九十年代，這個東西被快速普及和大量使用。這種飯盒外包裝一律是白色的，給人乾淨整潔之感。同時，為了保證強度和防止湯菜滲出，經過特殊處理猶如磚牆外面塗上了一層水泥的感覺。
木製 便當盒
為什麼要講這個？
正是因為泡沫餐盒的快速普及，所以快餐盒飯才有大量運作的更大可能。而彼時的香港大排檔又迎來興起，所謂“排檔”、“檔口”、“打包”等詞，在港片中也是常常可以聽到。兩者一拍即合，在上世紀八九十年代、甚至延傳至今的港片中就會出現大量吃大排檔的盒飯、叫外賣快餐的鏡頭。而那時候的港片就以警匪片為一大代表。這些都是那個時代的特殊體現。
香港大排檔
人物形象的需要
同時，吃盒飯的鏡頭也很符合人物形象的需要。曾志偉不僅僅只是通過盒飯耍酷。
比如說，黑幫老大韓琛每天帶著一批小弟，一大幫打打殺殺的男人不太可能自己每天做飯吧。而盒飯外賣叫起來方便，吃完了一扔就可以，還特別容易處理。再比如警察、臥底這些，需要時常有監視任務的，不可能和悠閒地吃起飯來，盒飯便當也就成了家常便飯。
曾志偉 《無間道》吃盒飯
正是這些人物形象的特殊性，也決定了在警匪片中常常有老大、或者臥底、警察吃盒飯便當的場景，而且還吃得特別香。刀口舔血的打殺下，這樣快節奏、簡單的的生活方式也是很契合的。
推動情節的發展
吃盒飯還能推動情節發展？
是的。在有些警匪片中，盒飯作為一個道具，確實是有推動情節發展的作用的。
比如在李連杰和謝苗主演的《給爸爸的信》中，柯受良飾演的小黑便是通過在盒飯底下寫了“壞人”二字來提醒謝苗飾演的鞏固注意周圍的情況。無獨有偶，比如周星馳的《喜劇之王》中，尹天仇送出去的外賣中就被吳孟達飾演的劇務老頭放上了一部竊聽器。
《喜劇之王》中的盒飯
或許正是基於以上這些原因，也可能有更多其它原因。盒飯、外賣盒這一道具便成了警匪片、特別是香港警匪片中的常客了。
如果常常喜歡看一些警匪片，特別是香港警匪片的觀眾，會發現在這些影視作品中往往有一個有趣的現象：便是臥底也好，警察也好，甚至連黑幫大佬特別喜歡叫外賣，而且一叫就叫很多的那種。這又是為什麼呢？
特別是像在《無間道》系列電影中，曾志偉所飾演的韓琛更是一言不合就吃盒飯，而且還喜歡在警察局受審的時候還擺上滿滿一桌。僅僅是因為這樣很酷嗎？或許還有一些其它的原因在其中。
曾志偉 吃盒飯
特殊時代背景的呈現
盒飯的發展其實在偽滿洲的時候就有了。彼時在火車上就會有盒飯的出現，但此時盒飯的外包裝往往都是鋁製的，或者其它金屬材料。這偽滿洲火車上的盒飯樣式普遍被認為是從日本傳來，而在日本則被叫為便當，外包裝是木製的盒子。無論是何種形式，這些“盒飯”厚重的外包裝十分不利於“盒飯事業”的發展。
直到有一樣新事物的大量出現和普及——泡沫塑料餐盒。在上世紀八九十年代，這個東西被快速普及和大量使用。這種飯盒外包裝一律是白色的，給人乾淨整潔之感。同時，為了保證強度和防止湯菜滲出，經過特殊處理猶如磚牆外面塗上了一層水泥的感覺。
木製 便當盒
為什麼要講這個？
正是因為泡沫餐盒的快速普及，所以快餐盒飯才有大量運作的更大可能。而彼時的香港大排檔又迎來興起，所謂“排檔”、“檔口”、“打包”等詞，在港片中也是常常可以聽到。兩者一拍即合，在上世紀八九十年代、甚至延傳至今的港片中就會出現大量吃大排檔的盒飯、叫外賣快餐的鏡頭。而那時候的港片就以警匪片為一大代表。這些都是那個時代的特殊體現。
香港大排檔
人物形象的需要
同時，吃盒飯的鏡頭也很符合人物形象的需要。曾志偉不僅僅只是通過盒飯耍酷。
比如說，黑幫老大韓琛每天帶著一批小弟，一大幫打打殺殺的男人不太可能自己每天做飯吧。而盒飯外賣叫起來方便，吃完了一扔就可以，還特別容易處理。再比如警察、臥底這些，需要時常有監視任務的，不可能和悠閒地吃起飯來，盒飯便當也就成了家常便飯。
曾志偉 《無間道》吃盒飯
正是這些人物形象的特殊性，也決定了在警匪片中常常有老大、或者臥底、警察吃盒飯便當的場景，而且還吃得特別香。刀口舔血的打殺下，這樣快節奏、簡單的的生活方式也是很契合的。
推動情節的發展
吃盒飯還能推動情節發展？
是的。在有些警匪片中，盒飯作為一個道具，確實是有推動情節發展的作用的。
比如在李連杰和謝苗主演的《給爸爸的信》中，柯受良飾演的小黑便是通過在盒飯底下寫了“壞人”二字來提醒謝苗飾演的鞏固注意周圍的情況。無獨有偶，比如周星馳的《喜劇之王》中，尹天仇送出去的外賣中就被吳孟達飾演的劇務老頭放上了一部竊聽器。
《喜劇之王》中的盒飯
或許正是基於以上這些原因，也可能有更多其它原因。盒飯、外賣盒這一道具便成了警匪片、特別是香港警匪片中的常客了。
周潤發 吃盒飯
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