貧困的一家人擠在奶奶的老房子裡靠偷盜度日，儘管身處底層，儘管違法犯罪，卻仍保有一絲溫情，收留了被虐待的小女孩，看似和樂的繼續生活……

影片開場就留給我們一番這樣的景象，但是故事向後推展才發現這一切都只是假象。

奶奶、爸爸、媽媽、姐姐、弟弟、妹妹，全都沒有關係，甚至在結尾處的解釋中，爸爸媽媽都不具有法律上的牽連。就是這樣一群零散的人組成了騙過所有人的普通家庭。

作為電影，《小偷家族》顯然還有更深的意味：小偷同其他人一樣渴望溫暖，差別在於，小偷的溫暖也要靠偷的。

我是小偷，我錯了嗎？

從劇情上來看，這些人互相間偷來了滿滿的親情，偷來了整個家。

在電影中，雖然人物身份層層解密，並非一點就破，但是整個故事的脈絡都很清晰。

被家人拋棄的奶奶和離家出走的姐姐亞紀上演著一段溫暖的祖孫情；只會偷盜的爸爸阿治與撿來的兒子祥太之間的父子情；還有都是經受家庭暴力的媽媽信代和女兒玲玲之間同病相憐的母女情。

再加上信代對奶奶的幫助，阿治與信代的相愛，祥太與玲玲的共同成長，他們互相牽絆，組成的這個家庭與平常人家並無兩樣，甚至有些溫馨。

相反，在玲玲被送回原生家庭時，她的親生父母接受了記者的訪問。當問到“為什麼孩子失蹤這麼久都沒有申請協助搜尋”，他們回答：因為在等著罪犯聯繫我們。

一句多麼令人失落的回答啊！一邊是孩子丟了都不會著急的父母，一邊是能將孩子緊緊摟在懷裡的父母，在切身實際的愛上面，血緣似乎顯得不那麼耀眼。

影片中有一句臺詞說：孩子如果能自己選擇父母應該會比較好吧。這在以家作為羈絆的普通人眼中是不可理喻的，但在這些滿身傷痕的人心裡，這就是最好的願望。

電影了不起的地方

《小偷家族》同樣有小說版本，但之於小說，電影版的用力之處就在於震撼的鏡頭語言。

一份有工資的工作對於這個家庭是多麼重要這不言而喻，但是在工友威脅要把玲玲曝光時，信代毅然地放棄了工作的機會。

在那個鏡頭裡，信代答應得太過爽快，緊接著又是殺氣騰騰的憤怒，我甚至看不到她對這份工作的絲毫留戀。

剛開始我不懂，但是設身處地，我想那時的她心裡也許只有玲玲，在面對將要失去玲玲的危急時刻，生計工作什麼的是排不上號的。

結尾在詢問室裡信代的一段哭戲更是炸裂。眼淚止不住地湧出，信代兩隻手不慌不忙地依次將淚水撫平，向眼角、向臉頰甚至向髮絲抹去。

作為一個流淚經驗者，我知道那是一種極度悲傷卻又要極度壓抑的狀態。在聽到關於孩子們的問題時陷入極度悲傷，眼淚止不住的流出；但想想自己的處境，認定“一個小偷不需要有情感”，於是努力壓制情緒，努力假裝並不在乎。

可觀眾心裡明白，這些都是愛之所在。

心靈雞湯也很甜

作為一部日本電影，心靈雞湯是重中之重，在這樣犯罪題材的片子裡更是必不可少。但就是這樣的道德教育，同樣也是溫情滿滿。

影片中小偷家族的暴露很大程度上來自於祥太的自我覺醒，是他不想再過小偷的生活而故意被捕，而他覺醒的第一次觸動便是因為玲玲。

以往只是他和爸爸阿治合作偷盜，可現在他要與玲玲合作，在教玲玲偷盜時他突然意識到，這麼小的孩子怎麼可以偷東西呢？這就是同樣來自一個孩子心底的善意。

後來是山戶屋，那是祥太常去偷盜的一家便利店，餅乾、薯片、沐浴露……從店裡拿東西出來對祥太來說早已習以為常。

突然有一天，山戶屋的爺爺跟祥太說，別再讓玲玲偷東西了。那時候，祥太又意識到，原來爺爺早就知道自己總是來偷東西，原來，偷東西是一件不好的事情。

這時候，是來自這位爺爺的善意再一次觸動了孩子心底的善意。

祥太把這個傷痕累累的“家庭”公之於眾、四分五裂，卻並未將“家人”間的情誼全部打散。

會跟阿治一起釣魚、一起堆雪人，阿治會讓祥太好好學習，過好新生活；會去看望被拘役的信代，信代則告訴祥太尋找他親生父母的信息，並且深深感嘆：對孩子來說，光靠我們是不行的。

事實上果真不行嗎？也許不然。離開了小偷家族的亞紀和玲玲並沒有過得更開心，甚至祥太也在心底裡默認了阿治這個爸爸的存在。

但是信代說不行，那是因為，作為小偷還是太卑微了。在這場“偷盜溫暖”的盜竊案裡，如果以人心作為判斷標準，那麼他們已經贏了。可是，說到底這畢竟是場犯罪，犯罪的本質決定了故事的結局不會美滿。

小偷同其他人一樣渴望溫暖，差別在於，小偷的溫暖也要靠偷的。那麼，如果我們已經擁有溫暖，是不是應該更加珍惜？我想，應該是的。