綠樹垂陰蓋四鄰 青苔日厚自無塵
鄭午昌（1894—1952），名昶，民國時期一位才氣橫溢、叱詫風雲的書畫藝術家、社團活動家、美術教育家、美術史論家、書畫鑑藏家、詩人。擅山水、花卉，尤長畫柳樹、白菜。亦善詩詞、書法。
鄭午昌涉足領域之多，藝壇人脈之廣，成就影響之大，在近現代文化藝術史上是極為罕見的，有“民國海上畫壇大佬”之美譽。他歷時五年完成的《中國畫學全史》開畫學通史之先河，被先賢蔡元培贊為：中國有畫史以來集大成之鉅著。
剡溪帆影
畫界常謂“畫樹難畫柳”，鄭午昌卻極擅畫柳。山水中配以大量柳樹的景色，成為鄭午昌山水的一大特色。他曾題曰：“畫樹難畫柳，藝苑懸為警語。其實畫柳時不作畫柳想，自幹生枝，自枝生葉，隨意寫去，便無墨礙。至若千絲百絲細而不弱，密而不亂，麗而不俗，是在天分，非獨人功。”
水村山郭酒旗風
鄭午昌畫柳先行幹，後出枝，柳絲由最上頭畫起，由上而下，密密層層，前後左右，各盡其態，春夏秋冬，風雨晴雪，各俱面目，柳絲除用墨線以外，再用花青色加補，增加了柳絲的質感和層次，然後再用花青色烘染，無不傳神 。 被畫界友人以“鄭楊柳”稱呼之。
復澗隱鬆聲 重崖伏雲色
天宇綠無雲
青山淡淡水盈盈
秋水行舟
奔騰過雲影，橫側逞峰情。
何必貌黃嶽，心同造化爭。
雲峰勝處當蓮座
鬆崖談道
水從天際落
瑞雪滿人間 獨自寒江釣
獅峰覌瀑
重崖覌瀑
湖山秋霽
入夏溪山忽雨晴，濃陰高下綠成城。
尋深小步柴門近，飽聽蟬聲與水聲。
一帆風順
鬆崖覌瀑
西風野橋
不知香積寺 數裡入雲峰
胸橫不平氣，登山觀瀑飛。
瀑從天際落，餘沫溼我衣。
俯視臨絕壑，奔騰勢何威。
將為江與海，不知幾時歸。
水墨淋漓意著空，何須點染學南宮，
胸中自有龍蛇在，萬壑千山倏雨風。
鄭午昌善用墨青墨赭來表現渾厚蒼茫的景色，但賦色的清徹滋潤亦為其追求的目標。他平生對黃公望、吳歷特別崇拜，曾在一幅擬吳曆法的山水上題曰：“寫山水渾厚難，清厚更難。漁山(吳歷)筆筆見筆，而一種蒼茫之色盎然紙上，可謂得清厚之趣矣，以視麓臺厚而不清，石谷清而不厚自是出一頭地也。”
鄭午昌虛心向古人汲取營養，但提倡“師古法而立我法”，“豁而自似而庶於古，融會貫通古人筆法而自成一家”。他在這幅山水上題道：“水墨淋漓意著空，何須點染學南宮，胸中自有龍蛇在，萬壑千山倏雨風。”
寫雨由來法米高，重重密點事過勞。
誰能一片空累裡，潑墨淋漓不用毫。
目斷青天天際頭，衰柳殘蘆又晚秋。
多少心情多少事，江湖壯志世難酬。
六九臨老學吹打
丹林斜照若耶溪，踏葉驚看雁陣低。
有約不來秋又晚，緘愁誰寄錦江西。
明月清談
一品當朝貴不可言
月落驚寒鳥 林深含曉煙
丹崖翠樹引遊屐 綠水青山放釣船
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊木葉蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
知足居圖
白雲紅樹
溪邊楊柳齊頭綠，雨後燕鶯掠面斜。
風物江鄉春最好，賞心都在野人家。
山高水深，物靜天闊。
幽人樂之，非仙即佛。
雲山初霽
師於人，不若師於物；師於物，不若師於心。所謂師於心，即講畫理，不講物理，即非畫法，不知畫理，即失物理。——鄭午昌
這是鄭午昌先生的一種主張。師古法而立我法，才不為古人所囿，畫要“深入物理，精察物態，取形用勢，寫生揣意”。鄭午昌先生的傳世作品，俱以詩、跋配畫，所題密切結合畫意，或抒情感慨、或明以畫理、或曉以倫理，令觀者拍案叫絕。