齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石先生在進行繪畫時，採用了很多的表現手法，主要是以下幾點：
首先是擬人化的表現手法。齊白石的花鳥畫中屢見不鮮的題材就是對家鄉與童年生活的描繪，而這主要是用擬人化的手法表現出來，從而使畫中之物充滿了靈氣，彷彿在向我們展示一個個美妙的童年故事。比如，《小魚都來》中描繪了一個釣竿垂於水上，幾條小魚游到釣竿周圍，畫面中表面上描畫的是釣魚的場景，實際上是齊白石將魚兒看作自己的朋友，要將它們都召喚過來與自己共同玩耍，而這些小魚就是齊白石童年生活的美好回憶，故名為“小魚快來”。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石先生在進行繪畫時，採用了很多的表現手法，主要是以下幾點：
首先是擬人化的表現手法。齊白石的花鳥畫中屢見不鮮的題材就是對家鄉與童年生活的描繪，而這主要是用擬人化的手法表現出來，從而使畫中之物充滿了靈氣，彷彿在向我們展示一個個美妙的童年故事。比如，《小魚都來》中描繪了一個釣竿垂於水上，幾條小魚游到釣竿周圍，畫面中表面上描畫的是釣魚的場景，實際上是齊白石將魚兒看作自己的朋友，要將它們都召喚過來與自己共同玩耍，而這些小魚就是齊白石童年生活的美好回憶，故名為“小魚快來”。
齊白石《小魚都來》
其次是工筆與寫意相結合的表現手法。在花鳥畫的描繪過程中，畫法上齊白石運用了寫意、工筆和兼工帶寫三種技法，其中對草蟲的描繪主要以工筆畫法為主，而對花卉的描繪則主要以寫意為主，從而傳神地表現出了不同事物的各自的特點。工兼寫的處理使得工筆或寫意的畫面更加引人入勝，是克服大筆墨“難得形似”和纖細筆墨“難得神似”這一矛盾的變通方法，是齊白石開創的新的藝術形式。比如，在《春光爛漫》這幅畫中，對紫藤花的描繪以大寫意為主，讓人能夠從大寫意的畫法中感受到春花爛漫的美豔，而對蜜蜂和蝴蝶的描畫則是工筆畫法，在色彩和造型上都極為精細，將蜜蜂身上的紋理以及蝴蝶的觸鬚都描畫得生動傳神，讓人感受到這些可愛的小動物就在眼前。在其著名的《楓葉寒蟬》中，齊白石對楓葉和蟬的描繪達到了離紙活脫、令人驚歎的地步，激起了人們對小生命的戀愛之心。蟬的畫法借鑑了油畫中立體、光影、固有色的處理方法，確切地表現了蟬的形質，突出了其最有特色和最美的部分：光澤發亮的身軀，透明的翅膀，有薄殼的頭和腳。而鮮紅簡括的紅葉，寥寥揮灑的墨枝，與蟬形成鮮明的對比。歷來有人機械地看待寫意和工筆兩種技法之間的對立關係，且相互挑剔攻擊。齊白石則用意中帶工的技法畫各種草蟲，又結合著酣暢淋漓的水墨寫意，但也不忽視最有代表性的細節（如蚱蜢的觸鬚和蟬的翅膀等），筆法綿密嚴謹，形象精確逼真。這兩種技法互為摻用，是齊白石具有代表性和開創性的技法，是對傳統技法的一大發展。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石先生在進行繪畫時，採用了很多的表現手法，主要是以下幾點：
首先是擬人化的表現手法。齊白石的花鳥畫中屢見不鮮的題材就是對家鄉與童年生活的描繪，而這主要是用擬人化的手法表現出來，從而使畫中之物充滿了靈氣，彷彿在向我們展示一個個美妙的童年故事。比如，《小魚都來》中描繪了一個釣竿垂於水上，幾條小魚游到釣竿周圍，畫面中表面上描畫的是釣魚的場景，實際上是齊白石將魚兒看作自己的朋友，要將它們都召喚過來與自己共同玩耍，而這些小魚就是齊白石童年生活的美好回憶，故名為“小魚快來”。
齊白石《小魚都來》
其次是工筆與寫意相結合的表現手法。在花鳥畫的描繪過程中，畫法上齊白石運用了寫意、工筆和兼工帶寫三種技法，其中對草蟲的描繪主要以工筆畫法為主，而對花卉的描繪則主要以寫意為主，從而傳神地表現出了不同事物的各自的特點。工兼寫的處理使得工筆或寫意的畫面更加引人入勝，是克服大筆墨“難得形似”和纖細筆墨“難得神似”這一矛盾的變通方法，是齊白石開創的新的藝術形式。比如，在《春光爛漫》這幅畫中，對紫藤花的描繪以大寫意為主，讓人能夠從大寫意的畫法中感受到春花爛漫的美豔，而對蜜蜂和蝴蝶的描畫則是工筆畫法，在色彩和造型上都極為精細，將蜜蜂身上的紋理以及蝴蝶的觸鬚都描畫得生動傳神，讓人感受到這些可愛的小動物就在眼前。在其著名的《楓葉寒蟬》中，齊白石對楓葉和蟬的描繪達到了離紙活脫、令人驚歎的地步，激起了人們對小生命的戀愛之心。蟬的畫法借鑑了油畫中立體、光影、固有色的處理方法，確切地表現了蟬的形質，突出了其最有特色和最美的部分：光澤發亮的身軀，透明的翅膀，有薄殼的頭和腳。而鮮紅簡括的紅葉，寥寥揮灑的墨枝，與蟬形成鮮明的對比。歷來有人機械地看待寫意和工筆兩種技法之間的對立關係，且相互挑剔攻擊。齊白石則用意中帶工的技法畫各種草蟲，又結合著酣暢淋漓的水墨寫意，但也不忽視最有代表性的細節（如蚱蜢的觸鬚和蟬的翅膀等），筆法綿密嚴謹，形象精確逼真。這兩種技法互為摻用，是齊白石具有代表性和開創性的技法，是對傳統技法的一大發展。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石先生在進行繪畫時，採用了很多的表現手法，主要是以下幾點：
首先是擬人化的表現手法。齊白石的花鳥畫中屢見不鮮的題材就是對家鄉與童年生活的描繪，而這主要是用擬人化的手法表現出來，從而使畫中之物充滿了靈氣，彷彿在向我們展示一個個美妙的童年故事。比如，《小魚都來》中描繪了一個釣竿垂於水上，幾條小魚游到釣竿周圍，畫面中表面上描畫的是釣魚的場景，實際上是齊白石將魚兒看作自己的朋友，要將它們都召喚過來與自己共同玩耍，而這些小魚就是齊白石童年生活的美好回憶，故名為“小魚快來”。
齊白石《小魚都來》
其次是工筆與寫意相結合的表現手法。在花鳥畫的描繪過程中，畫法上齊白石運用了寫意、工筆和兼工帶寫三種技法，其中對草蟲的描繪主要以工筆畫法為主，而對花卉的描繪則主要以寫意為主，從而傳神地表現出了不同事物的各自的特點。工兼寫的處理使得工筆或寫意的畫面更加引人入勝，是克服大筆墨“難得形似”和纖細筆墨“難得神似”這一矛盾的變通方法，是齊白石開創的新的藝術形式。比如，在《春光爛漫》這幅畫中，對紫藤花的描繪以大寫意為主，讓人能夠從大寫意的畫法中感受到春花爛漫的美豔，而對蜜蜂和蝴蝶的描畫則是工筆畫法，在色彩和造型上都極為精細，將蜜蜂身上的紋理以及蝴蝶的觸鬚都描畫得生動傳神，讓人感受到這些可愛的小動物就在眼前。在其著名的《楓葉寒蟬》中，齊白石對楓葉和蟬的描繪達到了離紙活脫、令人驚歎的地步，激起了人們對小生命的戀愛之心。蟬的畫法借鑑了油畫中立體、光影、固有色的處理方法，確切地表現了蟬的形質，突出了其最有特色和最美的部分：光澤發亮的身軀，透明的翅膀，有薄殼的頭和腳。而鮮紅簡括的紅葉，寥寥揮灑的墨枝，與蟬形成鮮明的對比。歷來有人機械地看待寫意和工筆兩種技法之間的對立關係，且相互挑剔攻擊。齊白石則用意中帶工的技法畫各種草蟲，又結合著酣暢淋漓的水墨寫意，但也不忽視最有代表性的細節（如蚱蜢的觸鬚和蟬的翅膀等），筆法綿密嚴謹，形象精確逼真。這兩種技法互為摻用，是齊白石具有代表性和開創性的技法，是對傳統技法的一大發展。
再次，齊白石先生在創作中也運用了誇張的表現手法。齊白石在花鳥畫中對誇張手法的運用主要表現在線條與色彩上。從線條的表現上來說，主要是對實物的某些特徵進行了誇張的藝術變形。這在齊白石的蝦的描畫中尤其典型。齊白石筆下的蝦看似惟妙惟肖，其實齊白石則對其進行了大膽的誇張，在對蝦眼的處理上，實際上蝦的眼睛是圓形的，但是齊白石則用濃墨畫成了外寬內窄的橫線，這種突破常規的藝術加工，實際上將蝦在水中的運動狀態表現得格外形象。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石先生在進行繪畫時，採用了很多的表現手法，主要是以下幾點：
首先是擬人化的表現手法。齊白石的花鳥畫中屢見不鮮的題材就是對家鄉與童年生活的描繪，而這主要是用擬人化的手法表現出來，從而使畫中之物充滿了靈氣，彷彿在向我們展示一個個美妙的童年故事。比如，《小魚都來》中描繪了一個釣竿垂於水上，幾條小魚游到釣竿周圍，畫面中表面上描畫的是釣魚的場景，實際上是齊白石將魚兒看作自己的朋友，要將它們都召喚過來與自己共同玩耍，而這些小魚就是齊白石童年生活的美好回憶，故名為“小魚快來”。
齊白石《小魚都來》
其次是工筆與寫意相結合的表現手法。在花鳥畫的描繪過程中，畫法上齊白石運用了寫意、工筆和兼工帶寫三種技法，其中對草蟲的描繪主要以工筆畫法為主，而對花卉的描繪則主要以寫意為主，從而傳神地表現出了不同事物的各自的特點。工兼寫的處理使得工筆或寫意的畫面更加引人入勝，是克服大筆墨“難得形似”和纖細筆墨“難得神似”這一矛盾的變通方法，是齊白石開創的新的藝術形式。比如，在《春光爛漫》這幅畫中，對紫藤花的描繪以大寫意為主，讓人能夠從大寫意的畫法中感受到春花爛漫的美豔，而對蜜蜂和蝴蝶的描畫則是工筆畫法，在色彩和造型上都極為精細，將蜜蜂身上的紋理以及蝴蝶的觸鬚都描畫得生動傳神，讓人感受到這些可愛的小動物就在眼前。在其著名的《楓葉寒蟬》中，齊白石對楓葉和蟬的描繪達到了離紙活脫、令人驚歎的地步，激起了人們對小生命的戀愛之心。蟬的畫法借鑑了油畫中立體、光影、固有色的處理方法，確切地表現了蟬的形質，突出了其最有特色和最美的部分：光澤發亮的身軀，透明的翅膀，有薄殼的頭和腳。而鮮紅簡括的紅葉，寥寥揮灑的墨枝，與蟬形成鮮明的對比。歷來有人機械地看待寫意和工筆兩種技法之間的對立關係，且相互挑剔攻擊。齊白石則用意中帶工的技法畫各種草蟲，又結合著酣暢淋漓的水墨寫意，但也不忽視最有代表性的細節（如蚱蜢的觸鬚和蟬的翅膀等），筆法綿密嚴謹，形象精確逼真。這兩種技法互為摻用，是齊白石具有代表性和開創性的技法，是對傳統技法的一大發展。
再次，齊白石先生在創作中也運用了誇張的表現手法。齊白石在花鳥畫中對誇張手法的運用主要表現在線條與色彩上。從線條的表現上來說，主要是對實物的某些特徵進行了誇張的藝術變形。這在齊白石的蝦的描畫中尤其典型。齊白石筆下的蝦看似惟妙惟肖，其實齊白石則對其進行了大膽的誇張，在對蝦眼的處理上，實際上蝦的眼睛是圓形的，但是齊白石則用濃墨畫成了外寬內窄的橫線，這種突破常規的藝術加工，實際上將蝦在水中的運動狀態表現得格外形象。
從色彩的表現上來說，則主要是對紅綠色的運用。一般來講，在國畫中，是忌諱出現大紅大綠的，這被看作“俗”的表現，在畫葉子的時候，或者用墨色的變化來表現豐富的層次，或者用綠色加上墨，運筆時筆根顏色深，筆尖顏色淡，以此來表現葉子的色彩變化，也使得畫面不那麼火氣。然而，在齊白石的畫作中，有些花是用洋紅來畫，但是葉子用偏黃或者是偏青的綠色描畫，從而成為典型的紅花綠葉的搭配，這也是齊白石誇張手法的表現。比如，在《牽牛花》這幅作品中，牽牛花用的是洋紅色，而葉子則用花青和藤黃調和而成的草綠，葉子與花瓣的顏色形成了鮮明的對比。同時，牽牛花的葉子雖然以草綠為基調，但是在藤黃與花青的調和過程中由於其比例不同，葉子的顏色也形成了差異：有嫩綠、中綠、翠綠、墨綠、青綠、碧綠等等不同的綠，這就使得葉子之間形成鮮明的對比，葉子的前後層次以及葉子的嫩老程度也得以表現出來。整幅畫通過顏色的大膽調配，給人以強烈的視覺衝擊，使人印象深刻。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石先生在進行繪畫時，採用了很多的表現手法，主要是以下幾點：
首先是擬人化的表現手法。齊白石的花鳥畫中屢見不鮮的題材就是對家鄉與童年生活的描繪，而這主要是用擬人化的手法表現出來，從而使畫中之物充滿了靈氣，彷彿在向我們展示一個個美妙的童年故事。比如，《小魚都來》中描繪了一個釣竿垂於水上，幾條小魚游到釣竿周圍，畫面中表面上描畫的是釣魚的場景，實際上是齊白石將魚兒看作自己的朋友，要將它們都召喚過來與自己共同玩耍，而這些小魚就是齊白石童年生活的美好回憶，故名為“小魚快來”。
齊白石《小魚都來》
其次是工筆與寫意相結合的表現手法。在花鳥畫的描繪過程中，畫法上齊白石運用了寫意、工筆和兼工帶寫三種技法，其中對草蟲的描繪主要以工筆畫法為主，而對花卉的描繪則主要以寫意為主，從而傳神地表現出了不同事物的各自的特點。工兼寫的處理使得工筆或寫意的畫面更加引人入勝，是克服大筆墨“難得形似”和纖細筆墨“難得神似”這一矛盾的變通方法，是齊白石開創的新的藝術形式。比如，在《春光爛漫》這幅畫中，對紫藤花的描繪以大寫意為主，讓人能夠從大寫意的畫法中感受到春花爛漫的美豔，而對蜜蜂和蝴蝶的描畫則是工筆畫法，在色彩和造型上都極為精細，將蜜蜂身上的紋理以及蝴蝶的觸鬚都描畫得生動傳神，讓人感受到這些可愛的小動物就在眼前。在其著名的《楓葉寒蟬》中，齊白石對楓葉和蟬的描繪達到了離紙活脫、令人驚歎的地步，激起了人們對小生命的戀愛之心。蟬的畫法借鑑了油畫中立體、光影、固有色的處理方法，確切地表現了蟬的形質，突出了其最有特色和最美的部分：光澤發亮的身軀，透明的翅膀，有薄殼的頭和腳。而鮮紅簡括的紅葉，寥寥揮灑的墨枝，與蟬形成鮮明的對比。歷來有人機械地看待寫意和工筆兩種技法之間的對立關係，且相互挑剔攻擊。齊白石則用意中帶工的技法畫各種草蟲，又結合著酣暢淋漓的水墨寫意，但也不忽視最有代表性的細節（如蚱蜢的觸鬚和蟬的翅膀等），筆法綿密嚴謹，形象精確逼真。這兩種技法互為摻用，是齊白石具有代表性和開創性的技法，是對傳統技法的一大發展。
再次，齊白石先生在創作中也運用了誇張的表現手法。齊白石在花鳥畫中對誇張手法的運用主要表現在線條與色彩上。從線條的表現上來說，主要是對實物的某些特徵進行了誇張的藝術變形。這在齊白石的蝦的描畫中尤其典型。齊白石筆下的蝦看似惟妙惟肖，其實齊白石則對其進行了大膽的誇張，在對蝦眼的處理上，實際上蝦的眼睛是圓形的，但是齊白石則用濃墨畫成了外寬內窄的橫線，這種突破常規的藝術加工，實際上將蝦在水中的運動狀態表現得格外形象。
從色彩的表現上來說，則主要是對紅綠色的運用。一般來講，在國畫中，是忌諱出現大紅大綠的，這被看作“俗”的表現，在畫葉子的時候，或者用墨色的變化來表現豐富的層次，或者用綠色加上墨，運筆時筆根顏色深，筆尖顏色淡，以此來表現葉子的色彩變化，也使得畫面不那麼火氣。然而，在齊白石的畫作中，有些花是用洋紅來畫，但是葉子用偏黃或者是偏青的綠色描畫，從而成為典型的紅花綠葉的搭配，這也是齊白石誇張手法的表現。比如，在《牽牛花》這幅作品中，牽牛花用的是洋紅色，而葉子則用花青和藤黃調和而成的草綠，葉子與花瓣的顏色形成了鮮明的對比。同時，牽牛花的葉子雖然以草綠為基調，但是在藤黃與花青的調和過程中由於其比例不同，葉子的顏色也形成了差異：有嫩綠、中綠、翠綠、墨綠、青綠、碧綠等等不同的綠，這就使得葉子之間形成鮮明的對比，葉子的前後層次以及葉子的嫩老程度也得以表現出來。整幅畫通過顏色的大膽調配，給人以強烈的視覺衝擊，使人印象深刻。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石先生在進行繪畫時，採用了很多的表現手法，主要是以下幾點：
首先是擬人化的表現手法。齊白石的花鳥畫中屢見不鮮的題材就是對家鄉與童年生活的描繪，而這主要是用擬人化的手法表現出來，從而使畫中之物充滿了靈氣，彷彿在向我們展示一個個美妙的童年故事。比如，《小魚都來》中描繪了一個釣竿垂於水上，幾條小魚游到釣竿周圍，畫面中表面上描畫的是釣魚的場景，實際上是齊白石將魚兒看作自己的朋友，要將它們都召喚過來與自己共同玩耍，而這些小魚就是齊白石童年生活的美好回憶，故名為“小魚快來”。
齊白石《小魚都來》
其次是工筆與寫意相結合的表現手法。在花鳥畫的描繪過程中，畫法上齊白石運用了寫意、工筆和兼工帶寫三種技法，其中對草蟲的描繪主要以工筆畫法為主，而對花卉的描繪則主要以寫意為主，從而傳神地表現出了不同事物的各自的特點。工兼寫的處理使得工筆或寫意的畫面更加引人入勝，是克服大筆墨“難得形似”和纖細筆墨“難得神似”這一矛盾的變通方法，是齊白石開創的新的藝術形式。比如，在《春光爛漫》這幅畫中，對紫藤花的描繪以大寫意為主，讓人能夠從大寫意的畫法中感受到春花爛漫的美豔，而對蜜蜂和蝴蝶的描畫則是工筆畫法，在色彩和造型上都極為精細，將蜜蜂身上的紋理以及蝴蝶的觸鬚都描畫得生動傳神，讓人感受到這些可愛的小動物就在眼前。在其著名的《楓葉寒蟬》中，齊白石對楓葉和蟬的描繪達到了離紙活脫、令人驚歎的地步，激起了人們對小生命的戀愛之心。蟬的畫法借鑑了油畫中立體、光影、固有色的處理方法，確切地表現了蟬的形質，突出了其最有特色和最美的部分：光澤發亮的身軀，透明的翅膀，有薄殼的頭和腳。而鮮紅簡括的紅葉，寥寥揮灑的墨枝，與蟬形成鮮明的對比。歷來有人機械地看待寫意和工筆兩種技法之間的對立關係，且相互挑剔攻擊。齊白石則用意中帶工的技法畫各種草蟲，又結合著酣暢淋漓的水墨寫意，但也不忽視最有代表性的細節（如蚱蜢的觸鬚和蟬的翅膀等），筆法綿密嚴謹，形象精確逼真。這兩種技法互為摻用，是齊白石具有代表性和開創性的技法，是對傳統技法的一大發展。
再次，齊白石先生在創作中也運用了誇張的表現手法。齊白石在花鳥畫中對誇張手法的運用主要表現在線條與色彩上。從線條的表現上來說，主要是對實物的某些特徵進行了誇張的藝術變形。這在齊白石的蝦的描畫中尤其典型。齊白石筆下的蝦看似惟妙惟肖，其實齊白石則對其進行了大膽的誇張，在對蝦眼的處理上，實際上蝦的眼睛是圓形的，但是齊白石則用濃墨畫成了外寬內窄的橫線，這種突破常規的藝術加工，實際上將蝦在水中的運動狀態表現得格外形象。
從色彩的表現上來說，則主要是對紅綠色的運用。一般來講，在國畫中，是忌諱出現大紅大綠的，這被看作“俗”的表現，在畫葉子的時候，或者用墨色的變化來表現豐富的層次，或者用綠色加上墨，運筆時筆根顏色深，筆尖顏色淡，以此來表現葉子的色彩變化，也使得畫面不那麼火氣。然而，在齊白石的畫作中，有些花是用洋紅來畫，但是葉子用偏黃或者是偏青的綠色描畫，從而成為典型的紅花綠葉的搭配，這也是齊白石誇張手法的表現。比如，在《牽牛花》這幅作品中，牽牛花用的是洋紅色，而葉子則用花青和藤黃調和而成的草綠，葉子與花瓣的顏色形成了鮮明的對比。同時，牽牛花的葉子雖然以草綠為基調，但是在藤黃與花青的調和過程中由於其比例不同，葉子的顏色也形成了差異：有嫩綠、中綠、翠綠、墨綠、青綠、碧綠等等不同的綠，這就使得葉子之間形成鮮明的對比，葉子的前後層次以及葉子的嫩老程度也得以表現出來。整幅畫通過顏色的大膽調配，給人以強烈的視覺衝擊，使人印象深刻。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石先生在進行繪畫時，採用了很多的表現手法，主要是以下幾點：
首先是擬人化的表現手法。齊白石的花鳥畫中屢見不鮮的題材就是對家鄉與童年生活的描繪，而這主要是用擬人化的手法表現出來，從而使畫中之物充滿了靈氣，彷彿在向我們展示一個個美妙的童年故事。比如，《小魚都來》中描繪了一個釣竿垂於水上，幾條小魚游到釣竿周圍，畫面中表面上描畫的是釣魚的場景，實際上是齊白石將魚兒看作自己的朋友，要將它們都召喚過來與自己共同玩耍，而這些小魚就是齊白石童年生活的美好回憶，故名為“小魚快來”。
齊白石《小魚都來》
其次是工筆與寫意相結合的表現手法。在花鳥畫的描繪過程中，畫法上齊白石運用了寫意、工筆和兼工帶寫三種技法，其中對草蟲的描繪主要以工筆畫法為主，而對花卉的描繪則主要以寫意為主，從而傳神地表現出了不同事物的各自的特點。工兼寫的處理使得工筆或寫意的畫面更加引人入勝，是克服大筆墨“難得形似”和纖細筆墨“難得神似”這一矛盾的變通方法，是齊白石開創的新的藝術形式。比如，在《春光爛漫》這幅畫中，對紫藤花的描繪以大寫意為主，讓人能夠從大寫意的畫法中感受到春花爛漫的美豔，而對蜜蜂和蝴蝶的描畫則是工筆畫法，在色彩和造型上都極為精細，將蜜蜂身上的紋理以及蝴蝶的觸鬚都描畫得生動傳神，讓人感受到這些可愛的小動物就在眼前。在其著名的《楓葉寒蟬》中，齊白石對楓葉和蟬的描繪達到了離紙活脫、令人驚歎的地步，激起了人們對小生命的戀愛之心。蟬的畫法借鑑了油畫中立體、光影、固有色的處理方法，確切地表現了蟬的形質，突出了其最有特色和最美的部分：光澤發亮的身軀，透明的翅膀，有薄殼的頭和腳。而鮮紅簡括的紅葉，寥寥揮灑的墨枝，與蟬形成鮮明的對比。歷來有人機械地看待寫意和工筆兩種技法之間的對立關係，且相互挑剔攻擊。齊白石則用意中帶工的技法畫各種草蟲，又結合著酣暢淋漓的水墨寫意，但也不忽視最有代表性的細節（如蚱蜢的觸鬚和蟬的翅膀等），筆法綿密嚴謹，形象精確逼真。這兩種技法互為摻用，是齊白石具有代表性和開創性的技法，是對傳統技法的一大發展。
再次，齊白石先生在創作中也運用了誇張的表現手法。齊白石在花鳥畫中對誇張手法的運用主要表現在線條與色彩上。從線條的表現上來說，主要是對實物的某些特徵進行了誇張的藝術變形。這在齊白石的蝦的描畫中尤其典型。齊白石筆下的蝦看似惟妙惟肖，其實齊白石則對其進行了大膽的誇張，在對蝦眼的處理上，實際上蝦的眼睛是圓形的，但是齊白石則用濃墨畫成了外寬內窄的橫線，這種突破常規的藝術加工，實際上將蝦在水中的運動狀態表現得格外形象。
從色彩的表現上來說，則主要是對紅綠色的運用。一般來講，在國畫中，是忌諱出現大紅大綠的，這被看作“俗”的表現，在畫葉子的時候，或者用墨色的變化來表現豐富的層次，或者用綠色加上墨，運筆時筆根顏色深，筆尖顏色淡，以此來表現葉子的色彩變化，也使得畫面不那麼火氣。然而，在齊白石的畫作中，有些花是用洋紅來畫，但是葉子用偏黃或者是偏青的綠色描畫，從而成為典型的紅花綠葉的搭配，這也是齊白石誇張手法的表現。比如，在《牽牛花》這幅作品中，牽牛花用的是洋紅色，而葉子則用花青和藤黃調和而成的草綠，葉子與花瓣的顏色形成了鮮明的對比。同時，牽牛花的葉子雖然以草綠為基調，但是在藤黃與花青的調和過程中由於其比例不同，葉子的顏色也形成了差異：有嫩綠、中綠、翠綠、墨綠、青綠、碧綠等等不同的綠，這就使得葉子之間形成鮮明的對比，葉子的前後層次以及葉子的嫩老程度也得以表現出來。整幅畫通過顏色的大膽調配，給人以強烈的視覺衝擊，使人印象深刻。
齊白石是我們中國人都耳熟能詳的大畫家，他的畫雅俗共賞，無論是飽讀詩書的文人，還是忙於勞作的的農民，都會喜歡他那洋溢著鄉村田園氣息、飽含著生命激情的畫作。齊白石原名純芝，他的作品以花鳥畫為主，尤其以畫蝦最為著名，也擅畫蟹、鳥、魚、小雞、昆蟲等動物，其筆墨酣暢淋漓，畫工筆昆蟲則異常精細，洋溢著自然界的蓬勃生機，流露出他對鄉村田園生活的熱愛。齊白石的作品將自己獨特的藝術風格表現得淋漓盡致，同時也折射出了時代的特徵，因此，他成為了中國國畫藝術史上一位具有卓越貢獻的大師級藝術家。
從我幼年學畫時起，我就對齊白石先生的畫充滿了好奇，當然，說老實話，我剛開始接觸齊白石的畫時，根本談不上喜歡，因為我那時候感覺齊白石的大寫意畫筆觸非常的稚拙，沒有什麼技法，尤其是他畫的荷花和鴛鴦，似乎是信手一揮，頃刻而成。然而，隨著接觸到的齊白石畫作的逐漸增多，我慢慢地改變了自己的看法，逐漸地體會到了齊白石先生畫作的獨特魅力。齊白石先生作畫，總喜歡用大寫意畫法畫花草植物，再配一工筆畫法畫的草蟲。這種畫法把寫意畫法與工筆畫法完美地結合在一起，把鄉間野趣表現得淋漓盡致。成長到現在，隨著閱歷的不斷豐富，我也越來越喜歡齊白石先生的畫作，他在筆墨技法上能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢於突破前人的藩籬，不泥於古人，呈現出別樣的藝術風采。
齊白石的繪畫作品中，以花鳥為題材的作品佔的比重最大，其精品也比較多，而取得的成就也最高。齊白石的花鳥作品主要可分為以下幾個類型：第一，是以花卉草蟲為主的作品。這類作品是齊白石老先生最為擅長的，更是他的代表性作品，也是我最喜歡的一類作品。創作這種作品的時候，齊白石主要運用了工筆、寫意、以及兼工帶寫三種技法。其二，是以蔬菜瓜果為主的作品。這類作品包含了白菜、南瓜、辣椒、茄子、蘑菇等描繪對象，無論這些瓜果是擺在地上，還是長在枝頭，都是那麼的新鮮欲滴，賞畫之時，能夠感覺到鄉間瓜果的清香撲面而來。其三，是以蝦蟹魚蛙為主的作品。齊白石畫的水生動物，總是能夠達到形神兼備的效果，從而開創了中國畫畫作中意筆寫實型的創作風格。尤其是齊白石最為著名的蝦，蝦體透明、蝦鉗有力、蝦鬚柔軟飄逸，達到了“似與不似”的新境界，成就尤為突出。第四，是以家禽鳥類為主的作品。這類作品中描繪的都是農村生活中常見的家禽，如豬、牛、雞、麻雀以及貓等等，齊白石把這些動物移於紙上，畫的栩栩如生。由於我從小生活在農村，我每次看見齊白石的這類畫時，都會感到無比的親切，彷彿又回到了無憂無慮的童年時代，整日與這些自然的精靈做伴，滿滿的都是歡樂與幸福。
齊白石先生在進行繪畫時，採用了很多的表現手法，主要是以下幾點：
首先是擬人化的表現手法。齊白石的花鳥畫中屢見不鮮的題材就是對家鄉與童年生活的描繪，而這主要是用擬人化的手法表現出來，從而使畫中之物充滿了靈氣，彷彿在向我們展示一個個美妙的童年故事。比如，《小魚都來》中描繪了一個釣竿垂於水上，幾條小魚游到釣竿周圍，畫面中表面上描畫的是釣魚的場景，實際上是齊白石將魚兒看作自己的朋友，要將它們都召喚過來與自己共同玩耍，而這些小魚就是齊白石童年生活的美好回憶，故名為“小魚快來”。
齊白石《小魚都來》
其次是工筆與寫意相結合的表現手法。在花鳥畫的描繪過程中，畫法上齊白石運用了寫意、工筆和兼工帶寫三種技法，其中對草蟲的描繪主要以工筆畫法為主，而對花卉的描繪則主要以寫意為主，從而傳神地表現出了不同事物的各自的特點。工兼寫的處理使得工筆或寫意的畫面更加引人入勝，是克服大筆墨“難得形似”和纖細筆墨“難得神似”這一矛盾的變通方法，是齊白石開創的新的藝術形式。比如，在《春光爛漫》這幅畫中，對紫藤花的描繪以大寫意為主，讓人能夠從大寫意的畫法中感受到春花爛漫的美豔，而對蜜蜂和蝴蝶的描畫則是工筆畫法，在色彩和造型上都極為精細，將蜜蜂身上的紋理以及蝴蝶的觸鬚都描畫得生動傳神，讓人感受到這些可愛的小動物就在眼前。在其著名的《楓葉寒蟬》中，齊白石對楓葉和蟬的描繪達到了離紙活脫、令人驚歎的地步，激起了人們對小生命的戀愛之心。蟬的畫法借鑑了油畫中立體、光影、固有色的處理方法，確切地表現了蟬的形質，突出了其最有特色和最美的部分：光澤發亮的身軀，透明的翅膀，有薄殼的頭和腳。而鮮紅簡括的紅葉，寥寥揮灑的墨枝，與蟬形成鮮明的對比。歷來有人機械地看待寫意和工筆兩種技法之間的對立關係，且相互挑剔攻擊。齊白石則用意中帶工的技法畫各種草蟲，又結合著酣暢淋漓的水墨寫意，但也不忽視最有代表性的細節（如蚱蜢的觸鬚和蟬的翅膀等），筆法綿密嚴謹，形象精確逼真。這兩種技法互為摻用，是齊白石具有代表性和開創性的技法，是對傳統技法的一大發展。
再次，齊白石先生在創作中也運用了誇張的表現手法。齊白石在花鳥畫中對誇張手法的運用主要表現在線條與色彩上。從線條的表現上來說，主要是對實物的某些特徵進行了誇張的藝術變形。這在齊白石的蝦的描畫中尤其典型。齊白石筆下的蝦看似惟妙惟肖，其實齊白石則對其進行了大膽的誇張，在對蝦眼的處理上，實際上蝦的眼睛是圓形的，但是齊白石則用濃墨畫成了外寬內窄的橫線，這種突破常規的藝術加工，實際上將蝦在水中的運動狀態表現得格外形象。
從色彩的表現上來說，則主要是對紅綠色的運用。一般來講，在國畫中，是忌諱出現大紅大綠的，這被看作“俗”的表現，在畫葉子的時候，或者用墨色的變化來表現豐富的層次，或者用綠色加上墨，運筆時筆根顏色深，筆尖顏色淡，以此來表現葉子的色彩變化，也使得畫面不那麼火氣。然而，在齊白石的畫作中，有些花是用洋紅來畫，但是葉子用偏黃或者是偏青的綠色描畫，從而成為典型的紅花綠葉的搭配，這也是齊白石誇張手法的表現。比如，在《牽牛花》這幅作品中，牽牛花用的是洋紅色，而葉子則用花青和藤黃調和而成的草綠，葉子與花瓣的顏色形成了鮮明的對比。同時，牽牛花的葉子雖然以草綠為基調，但是在藤黃與花青的調和過程中由於其比例不同，葉子的顏色也形成了差異：有嫩綠、中綠、翠綠、墨綠、青綠、碧綠等等不同的綠，這就使得葉子之間形成鮮明的對比，葉子的前後層次以及葉子的嫩老程度也得以表現出來。整幅畫通過顏色的大膽調配，給人以強烈的視覺衝擊，使人印象深刻。