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高清：3800幅古代繪畫圖庫，1200幅齊白石作品圖庫，27G歷代經典書法套裝，4100幅西方大師經典油畫，臨摹學習絕佳素材！
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齊白石（一八六四—一九五七），原名純芝，號渭青，又號蘭亭。二七歲時，一八八九，又取名璜，號瀕生、別號白石山人，後以號行稱齊白石。
別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
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齊白石（一八六四—一九五七），原名純芝，號渭青，又號蘭亭。二七歲時，一八八九，又取名璜，號瀕生、別號白石山人，後以號行稱齊白石。
別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
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別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
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別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
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齊白石（一八六四—一九五七），原名純芝，號渭青，又號蘭亭。二七歲時，一八八九，又取名璜，號瀕生、別號白石山人，後以號行稱齊白石。
別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
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別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
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歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
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別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
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雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
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別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
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齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
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齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
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雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
齊白石 雁來紅
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別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
齊白石 雁來紅
齊白石 秋聲圖
齊白石 居高聲遠
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齊白石（一八六四—一九五七），原名純芝，號渭青，又號蘭亭。二七歲時，一八八九，又取名璜，號瀕生、別號白石山人，後以號行稱齊白石。
別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
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歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
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雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
齊白石 雁來紅
齊白石 秋聲圖
齊白石 居高聲遠
齊白石 秋聲秋色
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來源網絡 版權歸原作者
齊白石（一八六四—一九五七），原名純芝，號渭青，又號蘭亭。二七歲時，一八八九，又取名璜，號瀕生、別號白石山人，後以號行稱齊白石。
別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
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本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
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雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
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齊白石（一八六四—一九五七），原名純芝，號渭青，又號蘭亭。二七歲時，一八八九，又取名璜，號瀕生、別號白石山人，後以號行稱齊白石。
別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
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雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
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別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
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歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
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在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
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雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
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齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
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四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
齊白石 雁來紅
齊白石 秋聲圖
齊白石 居高聲遠
齊白石 秋聲秋色
齊白石 老少年
齊白石 雁來紅
齊白石 紅葉八哥
麓山紅葉相思
齊白石 秋趣圖
齊白石 紅葉雙安
齊白石 居高聲自遠
齊白石 楓葉寒蟬
齊白石 楓葉秋蟬
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來源網絡 版權歸原作者
齊白石（一八六四—一九五七），原名純芝，號渭青，又號蘭亭。二七歲時，一八八九，又取名璜，號瀕生、別號白石山人，後以號行稱齊白石。
別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
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齊白石 秋聲圖
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齊白石 秋聲秋色
齊白石 老少年
齊白石 雁來紅
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齊白石 紅葉雙安
齊白石 居高聲自遠
齊白石 楓葉寒蟬
齊白石 楓葉秋蟬
齊白石 楓葉鳴蟬
《楓葉鳴蟬圖》作於齊白石晚年八十八高齡藝術創作巔峰時期。兼工帶寫的筆意，紅黑映襯互託，令畫面充滿自然的情趣和意韻。
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別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
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歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
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雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
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這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
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雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
齊白石 雁來紅
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齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
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四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
齊白石 雁來紅
齊白石 秋聲圖
齊白石 居高聲遠
齊白石 秋聲秋色
齊白石 老少年
齊白石 雁來紅
齊白石 紅葉八哥
麓山紅葉相思
齊白石 秋趣圖
齊白石 紅葉雙安
齊白石 居高聲自遠
齊白石 楓葉寒蟬
齊白石 楓葉秋蟬
齊白石 楓葉鳴蟬
《楓葉鳴蟬圖》作於齊白石晚年八十八高齡藝術創作巔峰時期。兼工帶寫的筆意，紅黑映襯互託，令畫面充滿自然的情趣和意韻。
齊白石 楓葉寒蟬
齊白石 紅葉秋蟬
齊白石 紅葉鳴秋
齊白石 楓葉螳螂
齊白石 楓葉秋蟬
齊白石 貝葉草蟲
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高清：3800幅古代繪畫圖庫，1200幅齊白石作品圖庫，27G歷代經典書法套裝，4100幅西方大師經典油畫，臨摹學習絕佳素材！
來源網絡 版權歸原作者
齊白石（一八六四—一九五七），原名純芝，號渭青，又號蘭亭。二七歲時，一八八九，又取名璜，號瀕生、別號白石山人，後以號行稱齊白石。
別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
齊白石 雁來紅
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《楓葉鳴蟬圖》作於齊白石晚年八十八高齡藝術創作巔峰時期。兼工帶寫的筆意，紅黑映襯互託，令畫面充滿自然的情趣和意韻。
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齊白石（一八六四—一九五七），原名純芝，號渭青，又號蘭亭。二七歲時，一八八九，又取名璜，號瀕生、別號白石山人，後以號行稱齊白石。
別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
麓山紅葉相思
歷任中央美術學院名譽教授，中央文史研究館館員，北京中國畫院名譽院長，全國文聯委員，中國美術家協會第一任理事會主席，第一屆全國人大代表等。
齊白石的小品畫很有趣味，他經常在作品中加一隻工筆的蟬，取一個吉意，叫：“居高聲自遠，非是藉秋風。” 這是唐代虞世南的詩句。
齊白石 秋聲秋色圖
在齊白石的家鄉湖南湘潭，雁來紅又叫蓬門。齊白石曾親自種植雁來紅，並曾有詩曰：
四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。
秋來顏色勝蓬草，未受春風一點恩。
雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
齊白石 雁來紅
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別署還有寄園、齊伯子畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。湖南省湘潭縣人。
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這幅畫是白石老人晚年所作，作於1946年。兩枝雁來紅，一上一垂，取姿生動；石綠畫兩隻蟈蟈，動態可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理的無拘無束，信手揮灑；與此對應的是兩隻蛐蛐，生動有趣，人們似乎真聽見了它們美妙動人的叫聲。
齊白石 雁來紅草蟲
本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
齊白石 雁來紅
雁來紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對齊白石而言，雁來紅是草木，是生靈，是金秋時令的訊息；也隱喻著他在耄耋之年的成功 與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。
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雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的。在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍色畫了幾株秋菊，也繪畫了肥嫩的雁來紅來代表秋季。這不僅是因為齊白石所種的雁來紅，更讓他念念不忘的，是齊氏宗祠老屋種植的雁來紅和附近遍開的荷花、菊花、紅梅。不僅如此，兒時蟈蟈和蛐蛐的叫聲，至今讓齊白石難忘。86歲的齊白石身在北平，心早已飛到故鄉的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來表達這種心情。
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本幅寫雁來紅三株，以蜻蜓，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來紅聳立斜伸，高低交疊；三隻草蟲各按物性，或飛或伏，或動或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應。雁來紅設色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富於層次。草蟲工緻精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現 ，結構、質感的把握令人歎為觀止。
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