近日，關愛自閉症兒童題材公益微電影《情緣》在北京舉行了首映禮。導演江執導，影視劇作家演員佘萍編劇，丁春年擔任總製片人。相聲大師、國家一級演員、北京青年相聲演員、內地影視演員盧映等人實力加盟，凱麗、等愛心人士鼎力支持。電影《情緣》講述了一對靠種地為生的農村夫妻收養了一個自閉症孤兒，為了給養女治病克服重重困難傾其所有依然不離不棄的感人故事。
啟動儀式
每當這樣的電影上映，都有一種既感到喜悅又不禁傷感的心情。喜悅的是又多了一部關注自閉症群體的電影，能夠在多方的努力下可以讓更多人瞭解和關注這一特殊群體，傷感的是這樣的“小眾”電影也僅僅只是曇花一現，並不會引起太大的關注。
其實，近年來，隨著國家對自閉症群體的政策扶持和關注越來越多，國內也湧現出了諸多自閉症相關的公益電影和電視劇，包括有名的《海洋天堂》和《解密》，以及《第十七次拋棄》、《來自星星的你》、《紙飛機》，更有2014年製作完成的《喜禾》，先後收到16個國際電影節的邀請，斬獲不少國際獎項，今年4月，《喜禾》入圍第七屆北京國際電影節。
儘管有這樣的驚喜和成就，但是導演張唯心裡很清楚，這是一部小眾電影：“如果進院線，估計票房連100萬元都達不到。”可是他希望自己的電影承載更多的社會價值，希望這部電影能喚醒人們對自閉症患者這個特殊群體的關注，進而改善他們的生活境況。
近年來，雖然中國電影市場呈現井噴式發展，電影成為中國大眾，尤其是年輕人休閒娛樂的重要方式，但是對於小眾、投資少、特殊群體、沒有大製作和商業包裝的自閉症電影來說，仍然處於一個尷尬的境地。極少有國內電影院線願意放映，即使有個別院線放映也是隻有少的可憐的排片量。暫且不論是否能收回成本，就算有排片後，也是很少有人願意自掏腰包觀看一部講述自閉症的影片。
這樣的窘境，一方面是因為商業化的院線競爭中，商家都是逐利的，利潤是第一位的，很少帶來利潤甚至無利潤的小眾影片自然不受重視；
另一方面是因為社會大眾，尤其是喜歡看電影和有時間看電影的年輕觀眾，很少有人瞭解和認知自閉症，更不會主動去關注和為之付費觀看；
再次，國家在大力提倡文化事業“百家齊放、百家爭鳴”的同時，卻很少有政策扶持和關注面向特殊群體和邊緣人的“小眾”電影湧現和上映，哪怕是給個機會。因此總會出現影片拍好了，但是卻因為人為阻止而看不到，從而使那些關注他們的“小眾”影片就覺得這些人群是不存在和不需要關心的。
正如影評人指出，電影作為一項燒錢的事業，即使愛得再深，如果只進不出地砸錢，也是不可持續的。
這樣不受重視的例子就連匯聚明星和大製作的文藝片都頻頻遭遇低谷，很難贏得市場和票房的雙贏，最有名的就是前一陣，中國第四代導演領軍人物吳天明的遺作、講述嗩吶老藝人焦三爺帶領徒弟們用執著的熱情與堅定的信仰追求和傳承嗩吶精神故事的《百鳥朝鳳》上映後，遭遇了口碑和排片的兩重天。一邊是影評人與觀眾口碑的飄紅，另一邊是上映首日僅2%的排片，不少觀眾表示根本找不到影院排片。票房更是慘不忍睹，上映首三日，僅僅只入賬一百多萬元。然後，便有了5月12日，投資人方勵下跪求排片的視頻。
一石激起千層浪，頓時在社交媒體尤其是電影圈內引發了關於中國藝術電影生存的大討論。
這樣的遭遇與其說是文藝片遭遇商業片打壓和追逐利益的商家排擠，不如說是人性的冷漠再度扼殺了殘障人士本該享有的權益。
本來可以通過依靠最有生命力的影視劇展示和表達自閉症等特殊群體的畫像和真實面貌與生活，但是如果因為投入成本高回報低、資金回籠太慢、沒有明星、話題度不夠、影院排片和商業片打壓而最終不得已曇花一現乃至從此逐漸消失了。如果政府不扶持，那麼，僅僅只是通過自閉症家庭和相關專家圈內的自嗨以及媒體在自閉症日的應景稿件來宣傳和呼籲大眾關愛自閉症，那就真的成了海市蜃樓和畫餅充飢了。
一部部關於自閉症等弱勢群體的影視劇遭遇積壓和變相封殺，在很大程度上阻斷了他們被社會大眾認可的最有效渠道和便利途徑。不是自閉症等弱勢群體不願意融入社會，而是社會本身就已經設置了重重關卡，讓本來就走在獨木橋上的弱勢群體，更是越來越無路可走，最終被迫封閉自己，囿於一隅，難以融入。
《百鳥朝鳳》投資人方勵在談到影片遭遇市場和觀眾冷落時說，你不能用藝術情懷去替代商業邏輯，藝術電影悲壯地在院線中與商業大片鏖戰，本身就是一種體制性的缺陷。
當然，對於自閉症群體的宣傳以及讓社會大眾瞭解與認可也並不是非要依靠影視劇來達到，但是這又是一條快速而必不可少的途徑和方法。但是在眾多的嘗試中，答案不言自明，前方的道路依然漫長而曲折。
請社會多一些理解和包容，才能讓自閉症等特殊群體不再生活在黑暗中，他們比任何一個正常人都渴望陽光和雨露，在注重經濟和商業利益的同時，也應該給這一特殊群體留出一方寸土，只有殘障人士和普通人士共享一方熱土，共賞一片風景的時候，這個社會才是文明和諧而值得歌頌和熱愛的。
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