“新水墨”成為“當代水墨”的新名頭，大有與“現代水墨”“傳統水墨”三足鼎立之勢。當代水墨其實就是當代藝術的一個風格化的類型，是以中國畫、中國書法的結構分解而形成的一種當代藝術樣式。
邵戈是個多才多藝的學者型藝術家，在書畫方面，他開創了水墨書法這一藝術門類。他對大寫意的創新是極富現實意義的。邵戈在詩書畫印四個方面都很精通，很好的傳承了古代文人畫家的特徵。
邵戈
1962年生於北京，滿族
1978年就讀於北京市工藝美術學校
文化部中國國際書畫藝術研究會常務理事
雅昌企業集團有限公司高級顧問
中國新水墨畫院院長
邵戈作為中國新水墨第一人，藝術地位之高，其作品拍賣價格屢創新高，成為藝術投資市場的新貴，他是雅昌藝術網的高級藝術顧問，是雅昌藝術網力推的最優秀的藝術家。
他認定水墨變革是一種需要為之付出努力的事業，和其他一些畫家所付出的公益性勞動一樣，他編書出書、辦展交流，以思想主義的期冀和熱情成為畫壇活躍的一員。
他舉辦的“形而上下”為主題的新水墨邀請展展示了藝術家最新創作的具有代表性的作品，能較為全面的展示中國當代水墨的發展態勢與藝術成就。
邵戈十三歲拜師當代著名國畫大師崔如琢先生，他是崔先生的第一個入室弟子，深得親傳，得其衣缽，是崔先生最得意的弟子，也是當代最具有影響力的藝術家之一。
邵戈在水墨語言上重視的是黑、白、灰的效果，邵戈特別地看重了“灰”，用“灰”色作為作品整體的背景，使畫面上的形象在這個背景中生髮與運動，這種語言方式一方面使藝術主題得到恰如其分的表示，渲染了基本的氛境，另一方面則使黑和白在對比中更加明顯地形成尖銳的視覺要素。
除了留用紙質的白色之外，邵戈還在畫中運用了粉色的白，那些分佈在結構中的白色亮點，形成醒目的精神化的光斑，使黑、白、灰構成的世界具有豐富的意味。
為了使有限的水墨的水墨語言的單純中顯出豐富性，邵戈還拉開了黑、白、灰的肌理效果。他畫中的“灰”通常是用水多而且作透明的渲染，有一種優美的亞光效果，而著力用黑之處則採用綜合技法，使黑色的肌理呈現強烈的表現性。
他的作品基本上不用顏色或極少地用色，但卻有一種色彩的氣氛，這種色彩感受是精神性的體現。
水墨的傳統感覺已經給我們留下豐厚的遺產，“現代水墨”畫家對水墨的感覺首先從傳統感覺中得來，隨著經驗的增長，水墨的傳統感覺有可能更加堅實，這便與“現代水墨”所謀求的觀念嬗變形成矛盾。
因此，許多畫家都努力通過水墨語言的實驗，使水墨的方式與變革的觀念相輔相成。邵戈也是在語言實驗的過程中逐步建立起水墨的現代感覺，他畫的“內容”本屬精神空間，造型無“法”可依，這就要求他在大量的實踐中找到新的表現方式。對黑、白、灰結構的追求，使他獲得了具有現代特徵的水墨感覺。
中國新水墨畫院是有邵戈大師一手創辦，以當代水墨為主要關注和學術研究對象並大力扶持中國具有創新精神的藝術家創作，推動了整個藝術領域新水墨藝術的發展，是國際藝術交流的頂尖專業機構。
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