'退休後才拾起的藝術夢想，連故宮專家都為他“打榜”'
魏群超在60週歲擺脫俗務之後，萌生了“歸來重翻未竟書”的念頭，決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他像一個逆著時光走的人，寫起了“損目耗時嘔心勞體”的小楷。
書法曾經在他的半生中，撒落點點星光：他回憶著，私塾老師教授的描紅的小楷，是最遠的那顆星，卻清晰地閃爍著；而身為藝術工作者的父母，鋪就了背後的一片繁星——
我們揣測，星空哺育下，他心裡那個天真的少年不曾老去。
“回鍋”書家
魏群超大概是泉州城裡，最後一撥讀過私塾的孩子了。
“老師是嚴格的，但誰讀書最好，就可以獎勵一根妝糕人。我從來沒有得到過。” 魏群超說起童年，笑容燦爛。他和哥哥一起上學，班上的小夥伴彼此年齡相差甚多。魏群超在裡面年齡算是小的。他回憶童年時的口述，讓我們想起周家兄弟讀書的場景，還帶著些惡作劇的記憶。
魏群超在60週歲擺脫俗務之後，萌生了“歸來重翻未竟書”的念頭，決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他像一個逆著時光走的人，寫起了“損目耗時嘔心勞體”的小楷。
書法曾經在他的半生中，撒落點點星光：他回憶著，私塾老師教授的描紅的小楷，是最遠的那顆星，卻清晰地閃爍著；而身為藝術工作者的父母，鋪就了背後的一片繁星——
我們揣測，星空哺育下，他心裡那個天真的少年不曾老去。
“回鍋”書家
魏群超大概是泉州城裡，最後一撥讀過私塾的孩子了。
“老師是嚴格的，但誰讀書最好，就可以獎勵一根妝糕人。我從來沒有得到過。” 魏群超說起童年，笑容燦爛。他和哥哥一起上學，班上的小夥伴彼此年齡相差甚多。魏群超在裡面年齡算是小的。他回憶童年時的口述，讓我們想起周家兄弟讀書的場景，還帶著些惡作劇的記憶。
他說：“兒童時的記憶很清楚，反倒是現今的事情容易淡忘。”老師讓孩子們寫描紅的小楷，算是對他書法的最初啟蒙。
而對藝術的感知，最初大概是在家庭的日常浸潤中所得。
魏群超的父母是鏡畫的設計和製作者，現今已幾乎沒有人從事這門手藝了。早年，人們在婚假喬遷等喜慶之時，會向親友贈送這種有著吉祥紋飾的鏡畫。收到禮物的主人會將它懸掛在廳堂或室內合適的位置，當做一種家居陳設。
鏡畫的底面可以是普通的鏡面，用墨筆在上面描好花鳥、山水、人物各種圖案，之後用油漆調色彩繪。“車花”工藝是鏡畫中另一種更復雜的工藝。起初，先在透明的玻璃上刷一道蠟，凝固後用竹子削尖了的筆，勾刻出圖案，再將調好了濃度的水銀，倒在勾好的圖案之上。有蠟保護的位置，水銀不會滲透。
魏群超在60週歲擺脫俗務之後，萌生了“歸來重翻未竟書”的念頭，決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他像一個逆著時光走的人，寫起了“損目耗時嘔心勞體”的小楷。
書法曾經在他的半生中，撒落點點星光：他回憶著，私塾老師教授的描紅的小楷，是最遠的那顆星，卻清晰地閃爍著；而身為藝術工作者的父母，鋪就了背後的一片繁星——
我們揣測，星空哺育下，他心裡那個天真的少年不曾老去。
“回鍋”書家
魏群超大概是泉州城裡，最後一撥讀過私塾的孩子了。
“老師是嚴格的，但誰讀書最好，就可以獎勵一根妝糕人。我從來沒有得到過。” 魏群超說起童年，笑容燦爛。他和哥哥一起上學，班上的小夥伴彼此年齡相差甚多。魏群超在裡面年齡算是小的。他回憶童年時的口述，讓我們想起周家兄弟讀書的場景，還帶著些惡作劇的記憶。
他說：“兒童時的記憶很清楚，反倒是現今的事情容易淡忘。”老師讓孩子們寫描紅的小楷，算是對他書法的最初啟蒙。
而對藝術的感知，最初大概是在家庭的日常浸潤中所得。
魏群超的父母是鏡畫的設計和製作者，現今已幾乎沒有人從事這門手藝了。早年，人們在婚假喬遷等喜慶之時，會向親友贈送這種有著吉祥紋飾的鏡畫。收到禮物的主人會將它懸掛在廳堂或室內合適的位置，當做一種家居陳設。
鏡畫的底面可以是普通的鏡面，用墨筆在上面描好花鳥、山水、人物各種圖案，之後用油漆調色彩繪。“車花”工藝是鏡畫中另一種更復雜的工藝。起初，先在透明的玻璃上刷一道蠟，凝固後用竹子削尖了的筆，勾刻出圖案，再將調好了濃度的水銀，倒在勾好的圖案之上。有蠟保護的位置，水銀不會滲透。
魏群超作品
等這道工序完成後，再把蠟刮掉，玻璃上便留下了亮閃閃的“車花”圖案。最後用油漆彩繪，形成鏡畫。魏家客廳還擺設著一件小小的“雙龍戲珠”鏡畫，上面寫著一些細小的文字，是家族的記憶，也是唯一一件被保留下來的作品。
家庭影響之深，在魏家五兄弟中可見一斑。他們中出了畫家、資深旅友、攝影玩家、垂釣高手和撫琴絃者等。魏群超排行第二，因為心中有未澆滅的藝術理想，後來成了朋友戲稱的“回鍋”書家。
巷口“賣藝”
因哥哥考上福建省工藝美術學校的繪畫專業，父親便反對魏群超再走“純藝術”這條路。但家人的阻擋反倒成了一種催化劑。對於藝術，魏群超有著偏執的夢想，開始由畫畫轉向書法。
魏群超在60週歲擺脫俗務之後，萌生了“歸來重翻未竟書”的念頭，決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他像一個逆著時光走的人，寫起了“損目耗時嘔心勞體”的小楷。
書法曾經在他的半生中，撒落點點星光：他回憶著，私塾老師教授的描紅的小楷，是最遠的那顆星，卻清晰地閃爍著；而身為藝術工作者的父母，鋪就了背後的一片繁星——
我們揣測，星空哺育下，他心裡那個天真的少年不曾老去。
“回鍋”書家
魏群超大概是泉州城裡，最後一撥讀過私塾的孩子了。
“老師是嚴格的，但誰讀書最好，就可以獎勵一根妝糕人。我從來沒有得到過。” 魏群超說起童年，笑容燦爛。他和哥哥一起上學，班上的小夥伴彼此年齡相差甚多。魏群超在裡面年齡算是小的。他回憶童年時的口述，讓我們想起周家兄弟讀書的場景，還帶著些惡作劇的記憶。
他說：“兒童時的記憶很清楚，反倒是現今的事情容易淡忘。”老師讓孩子們寫描紅的小楷，算是對他書法的最初啟蒙。
而對藝術的感知，最初大概是在家庭的日常浸潤中所得。
魏群超的父母是鏡畫的設計和製作者，現今已幾乎沒有人從事這門手藝了。早年，人們在婚假喬遷等喜慶之時，會向親友贈送這種有著吉祥紋飾的鏡畫。收到禮物的主人會將它懸掛在廳堂或室內合適的位置，當做一種家居陳設。
鏡畫的底面可以是普通的鏡面，用墨筆在上面描好花鳥、山水、人物各種圖案，之後用油漆調色彩繪。“車花”工藝是鏡畫中另一種更復雜的工藝。起初，先在透明的玻璃上刷一道蠟，凝固後用竹子削尖了的筆，勾刻出圖案，再將調好了濃度的水銀，倒在勾好的圖案之上。有蠟保護的位置，水銀不會滲透。
魏群超作品
等這道工序完成後，再把蠟刮掉，玻璃上便留下了亮閃閃的“車花”圖案。最後用油漆彩繪，形成鏡畫。魏家客廳還擺設著一件小小的“雙龍戲珠”鏡畫，上面寫著一些細小的文字，是家族的記憶，也是唯一一件被保留下來的作品。
家庭影響之深，在魏家五兄弟中可見一斑。他們中出了畫家、資深旅友、攝影玩家、垂釣高手和撫琴絃者等。魏群超排行第二，因為心中有未澆滅的藝術理想，後來成了朋友戲稱的“回鍋”書家。
巷口“賣藝”
因哥哥考上福建省工藝美術學校的繪畫專業，父親便反對魏群超再走“純藝術”這條路。但家人的阻擋反倒成了一種催化劑。對於藝術，魏群超有著偏執的夢想，開始由畫畫轉向書法。
魏群超作品
1966年底，他曾到北京去，發現頤和園裡有許多乾隆皇帝題字的行楷書楹聯。他覺得皇帝的字太好看了，就臨時上街買了畫圖的白紙和蠟筆，冒著零下十幾度的嚴寒，用自己的土辦法拓下來，千里迢迢帶回家臨習。
初中時，他學習柳體，臨習《玄祕塔碑》時，用毛筆蘸清水，在紅磚上反覆地寫，把毛筆都寫禿了。那時候家裡很窮，只能如此。為了檢驗練習的成果，也為了練膽，他在中山路、塗門街水門巷口、胭脂巷一帶支起攤子，寫春聯、賣春聯。
那是1967年的春節，魏群超虛歲十八。有不少人上前圍觀，竟還挺暢銷。買家當中，還有一位泉州近現代大書法家的孫子，他買了各種尺寸的春聯，去擺攤零售。
“那次賣春聯賺的錢，使一家子春節都瀰漫著肉香味！”魏群超心中歡喜，對寫字這事更有信心了。小小年紀的他，第一次感覺到靠能力贏得的尊重。
魏群超在60週歲擺脫俗務之後，萌生了“歸來重翻未竟書”的念頭，決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他像一個逆著時光走的人，寫起了“損目耗時嘔心勞體”的小楷。
書法曾經在他的半生中，撒落點點星光：他回憶著，私塾老師教授的描紅的小楷，是最遠的那顆星，卻清晰地閃爍著；而身為藝術工作者的父母，鋪就了背後的一片繁星——
我們揣測，星空哺育下，他心裡那個天真的少年不曾老去。
“回鍋”書家
魏群超大概是泉州城裡，最後一撥讀過私塾的孩子了。
“老師是嚴格的，但誰讀書最好，就可以獎勵一根妝糕人。我從來沒有得到過。” 魏群超說起童年，笑容燦爛。他和哥哥一起上學，班上的小夥伴彼此年齡相差甚多。魏群超在裡面年齡算是小的。他回憶童年時的口述，讓我們想起周家兄弟讀書的場景，還帶著些惡作劇的記憶。
他說：“兒童時的記憶很清楚，反倒是現今的事情容易淡忘。”老師讓孩子們寫描紅的小楷，算是對他書法的最初啟蒙。
而對藝術的感知，最初大概是在家庭的日常浸潤中所得。
魏群超的父母是鏡畫的設計和製作者，現今已幾乎沒有人從事這門手藝了。早年，人們在婚假喬遷等喜慶之時，會向親友贈送這種有著吉祥紋飾的鏡畫。收到禮物的主人會將它懸掛在廳堂或室內合適的位置，當做一種家居陳設。
鏡畫的底面可以是普通的鏡面，用墨筆在上面描好花鳥、山水、人物各種圖案，之後用油漆調色彩繪。“車花”工藝是鏡畫中另一種更復雜的工藝。起初，先在透明的玻璃上刷一道蠟，凝固後用竹子削尖了的筆，勾刻出圖案，再將調好了濃度的水銀，倒在勾好的圖案之上。有蠟保護的位置，水銀不會滲透。
魏群超作品
等這道工序完成後，再把蠟刮掉，玻璃上便留下了亮閃閃的“車花”圖案。最後用油漆彩繪，形成鏡畫。魏家客廳還擺設著一件小小的“雙龍戲珠”鏡畫，上面寫著一些細小的文字，是家族的記憶，也是唯一一件被保留下來的作品。
家庭影響之深，在魏家五兄弟中可見一斑。他們中出了畫家、資深旅友、攝影玩家、垂釣高手和撫琴絃者等。魏群超排行第二，因為心中有未澆滅的藝術理想，後來成了朋友戲稱的“回鍋”書家。
巷口“賣藝”
因哥哥考上福建省工藝美術學校的繪畫專業，父親便反對魏群超再走“純藝術”這條路。但家人的阻擋反倒成了一種催化劑。對於藝術，魏群超有著偏執的夢想，開始由畫畫轉向書法。
魏群超作品
1966年底，他曾到北京去，發現頤和園裡有許多乾隆皇帝題字的行楷書楹聯。他覺得皇帝的字太好看了，就臨時上街買了畫圖的白紙和蠟筆，冒著零下十幾度的嚴寒，用自己的土辦法拓下來，千里迢迢帶回家臨習。
初中時，他學習柳體，臨習《玄祕塔碑》時，用毛筆蘸清水，在紅磚上反覆地寫，把毛筆都寫禿了。那時候家裡很窮，只能如此。為了檢驗練習的成果，也為了練膽，他在中山路、塗門街水門巷口、胭脂巷一帶支起攤子，寫春聯、賣春聯。
那是1967年的春節，魏群超虛歲十八。有不少人上前圍觀，竟還挺暢銷。買家當中，還有一位泉州近現代大書法家的孫子，他買了各種尺寸的春聯，去擺攤零售。
“那次賣春聯賺的錢，使一家子春節都瀰漫著肉香味！”魏群超心中歡喜，對寫字這事更有信心了。小小年紀的他，第一次感覺到靠能力贏得的尊重。
魏群超作品
藉著這個機會，魏群超和比他年長三四歲的朋友、學長相識。後來這些人不少都成為泉州文化界頗有名望的人士。朋友們結伴郊遊，到楊阿苗故居墨拓張瑞圖的《桃花源記》把玩；相聚在“莫等閒齋”研習《麻姑仙壇記》……種種快樂的場景如今依然歷歷在目。“認識這些朋友，從此身邊有著更濃郁的學習氛圍。”魏群超說。
重拾小楷
老友林堅璋用“棄屐宦商”四字總結魏群超的經歷。從上山下鄉到出任公職，五十歲起在商海沉浮十年，直至六十歲“自我退休”。這些時光裡，他為生活忙碌，幾乎沒有認真再碰過筆墨。
魏群超在60週歲擺脫俗務之後，萌生了“歸來重翻未竟書”的念頭，決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他像一個逆著時光走的人，寫起了“損目耗時嘔心勞體”的小楷。
書法曾經在他的半生中，撒落點點星光：他回憶著，私塾老師教授的描紅的小楷，是最遠的那顆星，卻清晰地閃爍著；而身為藝術工作者的父母，鋪就了背後的一片繁星——
我們揣測，星空哺育下，他心裡那個天真的少年不曾老去。
“回鍋”書家
魏群超大概是泉州城裡，最後一撥讀過私塾的孩子了。
“老師是嚴格的，但誰讀書最好，就可以獎勵一根妝糕人。我從來沒有得到過。” 魏群超說起童年，笑容燦爛。他和哥哥一起上學，班上的小夥伴彼此年齡相差甚多。魏群超在裡面年齡算是小的。他回憶童年時的口述，讓我們想起周家兄弟讀書的場景，還帶著些惡作劇的記憶。
他說：“兒童時的記憶很清楚，反倒是現今的事情容易淡忘。”老師讓孩子們寫描紅的小楷，算是對他書法的最初啟蒙。
而對藝術的感知，最初大概是在家庭的日常浸潤中所得。
魏群超的父母是鏡畫的設計和製作者，現今已幾乎沒有人從事這門手藝了。早年，人們在婚假喬遷等喜慶之時，會向親友贈送這種有著吉祥紋飾的鏡畫。收到禮物的主人會將它懸掛在廳堂或室內合適的位置，當做一種家居陳設。
鏡畫的底面可以是普通的鏡面，用墨筆在上面描好花鳥、山水、人物各種圖案，之後用油漆調色彩繪。“車花”工藝是鏡畫中另一種更復雜的工藝。起初，先在透明的玻璃上刷一道蠟，凝固後用竹子削尖了的筆，勾刻出圖案，再將調好了濃度的水銀，倒在勾好的圖案之上。有蠟保護的位置，水銀不會滲透。
魏群超作品
等這道工序完成後，再把蠟刮掉，玻璃上便留下了亮閃閃的“車花”圖案。最後用油漆彩繪，形成鏡畫。魏家客廳還擺設著一件小小的“雙龍戲珠”鏡畫，上面寫著一些細小的文字，是家族的記憶，也是唯一一件被保留下來的作品。
家庭影響之深，在魏家五兄弟中可見一斑。他們中出了畫家、資深旅友、攝影玩家、垂釣高手和撫琴絃者等。魏群超排行第二，因為心中有未澆滅的藝術理想，後來成了朋友戲稱的“回鍋”書家。
巷口“賣藝”
因哥哥考上福建省工藝美術學校的繪畫專業，父親便反對魏群超再走“純藝術”這條路。但家人的阻擋反倒成了一種催化劑。對於藝術，魏群超有著偏執的夢想，開始由畫畫轉向書法。
魏群超作品
1966年底，他曾到北京去，發現頤和園裡有許多乾隆皇帝題字的行楷書楹聯。他覺得皇帝的字太好看了，就臨時上街買了畫圖的白紙和蠟筆，冒著零下十幾度的嚴寒，用自己的土辦法拓下來，千里迢迢帶回家臨習。
初中時，他學習柳體，臨習《玄祕塔碑》時，用毛筆蘸清水，在紅磚上反覆地寫，把毛筆都寫禿了。那時候家裡很窮，只能如此。為了檢驗練習的成果，也為了練膽，他在中山路、塗門街水門巷口、胭脂巷一帶支起攤子，寫春聯、賣春聯。
那是1967年的春節，魏群超虛歲十八。有不少人上前圍觀，竟還挺暢銷。買家當中，還有一位泉州近現代大書法家的孫子，他買了各種尺寸的春聯，去擺攤零售。
“那次賣春聯賺的錢，使一家子春節都瀰漫著肉香味！”魏群超心中歡喜，對寫字這事更有信心了。小小年紀的他，第一次感覺到靠能力贏得的尊重。
魏群超作品
藉著這個機會，魏群超和比他年長三四歲的朋友、學長相識。後來這些人不少都成為泉州文化界頗有名望的人士。朋友們結伴郊遊，到楊阿苗故居墨拓張瑞圖的《桃花源記》把玩；相聚在“莫等閒齋”研習《麻姑仙壇記》……種種快樂的場景如今依然歷歷在目。“認識這些朋友，從此身邊有著更濃郁的學習氛圍。”魏群超說。
重拾小楷
老友林堅璋用“棄屐宦商”四字總結魏群超的經歷。從上山下鄉到出任公職，五十歲起在商海沉浮十年，直至六十歲“自我退休”。這些時光裡，他為生活忙碌，幾乎沒有認真再碰過筆墨。
六十週歲擺脫俗務之後，他決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他為書齋取名“二閒齋”，自號“二閒居士”。後來又得一齋號“無塵精舍”。開始了臨帖、培訓、入協、參展，找回了少年時的激情。
他眩目於王獻之的小楷《洛神十三行》，開始心摩手追。僅半年時間，竟然寫出神氣幽遠、妍妙勁健、洋洋灑灑的長卷《金剛經》，被泉州東普陀寺住持道興法師慧眼識中，鄭重收藏為鎮寺之寶。對抄經者來說，奉為鎮寺之寶，確是非常榮幸的事。
魏群超在60週歲擺脫俗務之後，萌生了“歸來重翻未竟書”的念頭，決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他像一個逆著時光走的人，寫起了“損目耗時嘔心勞體”的小楷。
書法曾經在他的半生中，撒落點點星光：他回憶著，私塾老師教授的描紅的小楷，是最遠的那顆星，卻清晰地閃爍著；而身為藝術工作者的父母，鋪就了背後的一片繁星——
我們揣測，星空哺育下，他心裡那個天真的少年不曾老去。
“回鍋”書家
魏群超大概是泉州城裡，最後一撥讀過私塾的孩子了。
“老師是嚴格的，但誰讀書最好，就可以獎勵一根妝糕人。我從來沒有得到過。” 魏群超說起童年，笑容燦爛。他和哥哥一起上學，班上的小夥伴彼此年齡相差甚多。魏群超在裡面年齡算是小的。他回憶童年時的口述，讓我們想起周家兄弟讀書的場景，還帶著些惡作劇的記憶。
他說：“兒童時的記憶很清楚，反倒是現今的事情容易淡忘。”老師讓孩子們寫描紅的小楷，算是對他書法的最初啟蒙。
而對藝術的感知，最初大概是在家庭的日常浸潤中所得。
魏群超的父母是鏡畫的設計和製作者，現今已幾乎沒有人從事這門手藝了。早年，人們在婚假喬遷等喜慶之時，會向親友贈送這種有著吉祥紋飾的鏡畫。收到禮物的主人會將它懸掛在廳堂或室內合適的位置，當做一種家居陳設。
鏡畫的底面可以是普通的鏡面，用墨筆在上面描好花鳥、山水、人物各種圖案，之後用油漆調色彩繪。“車花”工藝是鏡畫中另一種更復雜的工藝。起初，先在透明的玻璃上刷一道蠟，凝固後用竹子削尖了的筆，勾刻出圖案，再將調好了濃度的水銀，倒在勾好的圖案之上。有蠟保護的位置，水銀不會滲透。
魏群超作品
等這道工序完成後，再把蠟刮掉，玻璃上便留下了亮閃閃的“車花”圖案。最後用油漆彩繪，形成鏡畫。魏家客廳還擺設著一件小小的“雙龍戲珠”鏡畫，上面寫著一些細小的文字，是家族的記憶，也是唯一一件被保留下來的作品。
家庭影響之深，在魏家五兄弟中可見一斑。他們中出了畫家、資深旅友、攝影玩家、垂釣高手和撫琴絃者等。魏群超排行第二，因為心中有未澆滅的藝術理想，後來成了朋友戲稱的“回鍋”書家。
巷口“賣藝”
因哥哥考上福建省工藝美術學校的繪畫專業，父親便反對魏群超再走“純藝術”這條路。但家人的阻擋反倒成了一種催化劑。對於藝術，魏群超有著偏執的夢想，開始由畫畫轉向書法。
魏群超作品
1966年底，他曾到北京去，發現頤和園裡有許多乾隆皇帝題字的行楷書楹聯。他覺得皇帝的字太好看了，就臨時上街買了畫圖的白紙和蠟筆，冒著零下十幾度的嚴寒，用自己的土辦法拓下來，千里迢迢帶回家臨習。
初中時，他學習柳體，臨習《玄祕塔碑》時，用毛筆蘸清水，在紅磚上反覆地寫，把毛筆都寫禿了。那時候家裡很窮，只能如此。為了檢驗練習的成果，也為了練膽，他在中山路、塗門街水門巷口、胭脂巷一帶支起攤子，寫春聯、賣春聯。
那是1967年的春節，魏群超虛歲十八。有不少人上前圍觀，竟還挺暢銷。買家當中，還有一位泉州近現代大書法家的孫子，他買了各種尺寸的春聯，去擺攤零售。
“那次賣春聯賺的錢，使一家子春節都瀰漫著肉香味！”魏群超心中歡喜，對寫字這事更有信心了。小小年紀的他，第一次感覺到靠能力贏得的尊重。
魏群超作品
藉著這個機會，魏群超和比他年長三四歲的朋友、學長相識。後來這些人不少都成為泉州文化界頗有名望的人士。朋友們結伴郊遊，到楊阿苗故居墨拓張瑞圖的《桃花源記》把玩；相聚在“莫等閒齋”研習《麻姑仙壇記》……種種快樂的場景如今依然歷歷在目。“認識這些朋友，從此身邊有著更濃郁的學習氛圍。”魏群超說。
重拾小楷
老友林堅璋用“棄屐宦商”四字總結魏群超的經歷。從上山下鄉到出任公職，五十歲起在商海沉浮十年，直至六十歲“自我退休”。這些時光裡，他為生活忙碌，幾乎沒有認真再碰過筆墨。
六十週歲擺脫俗務之後，他決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他為書齋取名“二閒齋”，自號“二閒居士”。後來又得一齋號“無塵精舍”。開始了臨帖、培訓、入協、參展，找回了少年時的激情。
他眩目於王獻之的小楷《洛神十三行》，開始心摩手追。僅半年時間，竟然寫出神氣幽遠、妍妙勁健、洋洋灑灑的長卷《金剛經》，被泉州東普陀寺住持道興法師慧眼識中，鄭重收藏為鎮寺之寶。對抄經者來說，奉為鎮寺之寶，確是非常榮幸的事。
魏群超作品
近來泉州某處正在建造的二座佛塔，位於崇山峻嶺之上。東塔高十三層，取名“護國塔”。寺廟住持法師聞名找到魏群超，表示希望收藏一件《金剛經》為鎮塔之寶。魏群超欣然應允。抄經時那種靈性彌滿的感覺，是他所喜歡的。
他為何耳順之年還選擇精緻的小楷？要知道，小楷在書法中絕對是排行第一的精細活。他曾說，書寫小楷，有“春來楊柳風三徑，秋到梧桐月一園”之感。友人武振英也為他總結了原因有三：一是心態年輕，二是天性好潔喜精，三是受家庭藝術氛圍的影響。
魏群超在60週歲擺脫俗務之後，萌生了“歸來重翻未竟書”的念頭，決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他像一個逆著時光走的人，寫起了“損目耗時嘔心勞體”的小楷。
書法曾經在他的半生中，撒落點點星光：他回憶著，私塾老師教授的描紅的小楷，是最遠的那顆星，卻清晰地閃爍著；而身為藝術工作者的父母，鋪就了背後的一片繁星——
我們揣測，星空哺育下，他心裡那個天真的少年不曾老去。
“回鍋”書家
魏群超大概是泉州城裡，最後一撥讀過私塾的孩子了。
“老師是嚴格的，但誰讀書最好，就可以獎勵一根妝糕人。我從來沒有得到過。” 魏群超說起童年，笑容燦爛。他和哥哥一起上學，班上的小夥伴彼此年齡相差甚多。魏群超在裡面年齡算是小的。他回憶童年時的口述，讓我們想起周家兄弟讀書的場景，還帶著些惡作劇的記憶。
他說：“兒童時的記憶很清楚，反倒是現今的事情容易淡忘。”老師讓孩子們寫描紅的小楷，算是對他書法的最初啟蒙。
而對藝術的感知，最初大概是在家庭的日常浸潤中所得。
魏群超的父母是鏡畫的設計和製作者，現今已幾乎沒有人從事這門手藝了。早年，人們在婚假喬遷等喜慶之時，會向親友贈送這種有著吉祥紋飾的鏡畫。收到禮物的主人會將它懸掛在廳堂或室內合適的位置，當做一種家居陳設。
鏡畫的底面可以是普通的鏡面，用墨筆在上面描好花鳥、山水、人物各種圖案，之後用油漆調色彩繪。“車花”工藝是鏡畫中另一種更復雜的工藝。起初，先在透明的玻璃上刷一道蠟，凝固後用竹子削尖了的筆，勾刻出圖案，再將調好了濃度的水銀，倒在勾好的圖案之上。有蠟保護的位置，水銀不會滲透。
魏群超作品
等這道工序完成後，再把蠟刮掉，玻璃上便留下了亮閃閃的“車花”圖案。最後用油漆彩繪，形成鏡畫。魏家客廳還擺設著一件小小的“雙龍戲珠”鏡畫，上面寫著一些細小的文字，是家族的記憶，也是唯一一件被保留下來的作品。
家庭影響之深，在魏家五兄弟中可見一斑。他們中出了畫家、資深旅友、攝影玩家、垂釣高手和撫琴絃者等。魏群超排行第二，因為心中有未澆滅的藝術理想，後來成了朋友戲稱的“回鍋”書家。
巷口“賣藝”
因哥哥考上福建省工藝美術學校的繪畫專業，父親便反對魏群超再走“純藝術”這條路。但家人的阻擋反倒成了一種催化劑。對於藝術，魏群超有著偏執的夢想，開始由畫畫轉向書法。
魏群超作品
1966年底，他曾到北京去，發現頤和園裡有許多乾隆皇帝題字的行楷書楹聯。他覺得皇帝的字太好看了，就臨時上街買了畫圖的白紙和蠟筆，冒著零下十幾度的嚴寒，用自己的土辦法拓下來，千里迢迢帶回家臨習。
初中時，他學習柳體，臨習《玄祕塔碑》時，用毛筆蘸清水，在紅磚上反覆地寫，把毛筆都寫禿了。那時候家裡很窮，只能如此。為了檢驗練習的成果，也為了練膽，他在中山路、塗門街水門巷口、胭脂巷一帶支起攤子，寫春聯、賣春聯。
那是1967年的春節，魏群超虛歲十八。有不少人上前圍觀，竟還挺暢銷。買家當中，還有一位泉州近現代大書法家的孫子，他買了各種尺寸的春聯，去擺攤零售。
“那次賣春聯賺的錢，使一家子春節都瀰漫著肉香味！”魏群超心中歡喜，對寫字這事更有信心了。小小年紀的他，第一次感覺到靠能力贏得的尊重。
魏群超作品
藉著這個機會，魏群超和比他年長三四歲的朋友、學長相識。後來這些人不少都成為泉州文化界頗有名望的人士。朋友們結伴郊遊，到楊阿苗故居墨拓張瑞圖的《桃花源記》把玩；相聚在“莫等閒齋”研習《麻姑仙壇記》……種種快樂的場景如今依然歷歷在目。“認識這些朋友，從此身邊有著更濃郁的學習氛圍。”魏群超說。
重拾小楷
老友林堅璋用“棄屐宦商”四字總結魏群超的經歷。從上山下鄉到出任公職，五十歲起在商海沉浮十年，直至六十歲“自我退休”。這些時光裡，他為生活忙碌，幾乎沒有認真再碰過筆墨。
六十週歲擺脫俗務之後，他決定重溫三十多年前擱置的藝術夢想。他為書齋取名“二閒齋”，自號“二閒居士”。後來又得一齋號“無塵精舍”。開始了臨帖、培訓、入協、參展，找回了少年時的激情。
他眩目於王獻之的小楷《洛神十三行》，開始心摩手追。僅半年時間，竟然寫出神氣幽遠、妍妙勁健、洋洋灑灑的長卷《金剛經》，被泉州東普陀寺住持道興法師慧眼識中，鄭重收藏為鎮寺之寶。對抄經者來說，奉為鎮寺之寶，確是非常榮幸的事。
魏群超作品
近來泉州某處正在建造的二座佛塔，位於崇山峻嶺之上。東塔高十三層，取名“護國塔”。寺廟住持法師聞名找到魏群超，表示希望收藏一件《金剛經》為鎮塔之寶。魏群超欣然應允。抄經時那種靈性彌滿的感覺，是他所喜歡的。
他為何耳順之年還選擇精緻的小楷？要知道，小楷在書法中絕對是排行第一的精細活。他曾說，書寫小楷，有“春來楊柳風三徑，秋到梧桐月一園”之感。友人武振英也為他總結了原因有三：一是心態年輕，二是天性好潔喜精，三是受家庭藝術氛圍的影響。
魏群超作品
故宮博物院字畫鑑定權威單國強老師看了魏群超寫的《心經》，曾評價道：“精緻文氣莊嚴”。
2016年10月，魏群超辦了一次“盡精微——魏群超小楷展”，出版作品集。翻閱目錄，這些年他總愛寫的，除了各種經卷之外，還有陸游、蘇軾、王安石、柳永等詩人的作品。
詩詞本就美不勝收，再配上精妙的小楷，讓人彷彿望見一位無瑕少年翩翩書寫時，一陣春風拂過，楊柳青青。
END
文/ 月芳 圖/ 標哥