何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓的藝術具詩意的特質，重繪畫性，唯美、優雅、感傷，他追求的是無拘無束的自由度。他的藝術造型功底堅實而全面，落筆之處，人物、景象充滿生命活力。他在形式語言上所推崇的單純感與中國傳統水墨畫具有異曲同工之妙，在洗練中見細緻，於單純中現複雜，表現出一種超然的精神境界和深層次的藝術追求。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓的藝術具詩意的特質，重繪畫性，唯美、優雅、感傷，他追求的是無拘無束的自由度。他的藝術造型功底堅實而全面，落筆之處，人物、景象充滿生命活力。他在形式語言上所推崇的單純感與中國傳統水墨畫具有異曲同工之妙，在洗練中見細緻，於單純中現複雜，表現出一種超然的精神境界和深層次的藝術追求。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓的藝術具詩意的特質，重繪畫性，唯美、優雅、感傷，他追求的是無拘無束的自由度。他的藝術造型功底堅實而全面，落筆之處，人物、景象充滿生命活力。他在形式語言上所推崇的單純感與中國傳統水墨畫具有異曲同工之妙，在洗練中見細緻，於單純中現複雜，表現出一種超然的精神境界和深層次的藝術追求。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓的藝術具詩意的特質，重繪畫性，唯美、優雅、感傷，他追求的是無拘無束的自由度。他的藝術造型功底堅實而全面，落筆之處，人物、景象充滿生命活力。他在形式語言上所推崇的單純感與中國傳統水墨畫具有異曲同工之妙，在洗練中見細緻，於單純中現複雜，表現出一種超然的精神境界和深層次的藝術追求。
何多苓，男，1948年生於中國四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
《春天已經甦醒》
上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
何多苓的藝術具詩意的特質，重繪畫性，唯美、優雅、感傷，他追求的是無拘無束的自由度。他的藝術造型功底堅實而全面，落筆之處，人物、景象充滿生命活力。他在形式語言上所推崇的單純感與中國傳統水墨畫具有異曲同工之妙，在洗練中見細緻，於單純中現複雜，表現出一種超然的精神境界和深層次的藝術追求。