馮超然，（1882~1954），名回，號滌舸，別號嵩山居士，晚號慎得。原籍江蘇常州。辛亥革命後，寓居上海嵩山路，署其居室為“嵩山草堂”。早年精仕女，以唐寅、仇英為法，筆墨醇雅；晚年專攻山水，饒有文徵明秀逸之氣。好吟詠，工行草篆隸，均骨力神韻並具。偶刻印；好交友，與吳昌碩、吳湖帆、顧鶴逸、陸廉夫多往還 。對己作頗自矜貴，三、四十年代，與吳湖帆、吳待秋、吳子深在上海畫壇有“三吳一馮”之稱 。一生賣畫為生。
馮超然的山水畫，情致溫婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可謂有源有序，自出機杼。
馮超然是一位全能的國畫家。他不論人物、仕女、山水、花鳥、昆蟲、走獸，件件皆能，且達到骨力神韻兼備的境地。著名書畫家葉恭綽曾在馮滌舸畫冊前的題詞中寫有“超然之畫，神明規矩，精力彌滿，而秀骨天成，所謂此中自有吾在……”以此來讚揚馮氏能創立自己的畫風與個性。這樣一位全能的國畫家，在中國古今畫壇上確是一位不可多得的人才。
後來他定居上海嵩山路，與吳湖帆對門而居。這一段時間，也是“三吳一馮”同在上海的時間。
馮超然晚年，曾收藏過十八把扇子，扇面都是泥金的，是十八個明代畫家畫的鴛鴦。於是他就把他的畫室亦名為“卅六鴛鴦館”，以紀念他難忘的補園舊事。 1949年以後，他一直是上海國畫院的畫師，直至逝世。
馮老秉性淡泊，不受名利約束，一生從未開過個人畫展，從不標榜自己。他在60歲壬午年畫的一幅歲朝圖中，有“榮枯何足計，聞達亦非求”之句，足以表達他為人的坦蕩胸襟。“蒿山草堂”每逢春秋佳日，賓至如歸，談藝論道，竟無虛日。大畫家吳昌碩，長馮超然38歲，兩人結為忘年之交。“嵩山草堂”當年高懸兩幅屏條：“園天出水”與“方舟藝華”，均出自吳的親筆。在馮超然門下，培養出陸儼少、鄭慕康、湯義方等著名畫家，連崑曲大師俞振飛也是馮的弟子，經常到師門求教。評彈名家楊振雄也常往作客，楊在唱腔中吸收到不少崑腔神韻，這與他們同在“嵩山草堂”聚首切磋琢磨，實有著直接關係。
別業山居圖 馮超然畫 吳鬱生書
桐陰清暑圖 馮超然畫 楊度書
風雨歸舟圖 馮超然畫 葉恭綽書
觀瀑圖 馮超然畫 譚澤闓書
德裕醒石圖 馮超然畫 沈尹默書
幽山小景圖 馮超然畫 劉未林書
觀泉讀書圖 馮超然畫 楊亦農書
溪山圖 馮超然畫 鄭孝胥書
草廬圖 馮超然畫 潘齡皋書
探月圖 馮超然畫 薛佛影書
空山幽居圖 馮超然畫
倚梅仕女圖 馮超然畫
松鶴歸雲圖 馮超然畫
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