'雖是民國詞，這些詞卻比肩宋詞，民國那些經典詞作'
民國, 這個時期的文學正處在封建社會的瓦解，各種先進的思潮萌發和演變，百花齊放，言論相對的自由。各種文化運動，各種文學派別多，文學種類多，向西方學習，取得了不少的成績。
民國同樣是一個過渡特徵很強的時段，新舊雜糅，傳統與現代之間複雜交織。處在這樣紛紜的時代裡，古體詩詞這一古典文化中最有代表性的文學樣式，依然是文人間大量唱和的內容。
《生查子》
喬大壯
舵樓東逝波,鷁首西沈月。何似一心人,自此無期別。
犯霧剪江來,打鼓凌晨發。君去骨成塵,我住頭如雪。
喬大壯 ，唐圭璋譽之為"一代詞壇飛將"。民國初期，喬大壯在教育部曾與魯迅先生共事，1927年曾經赴南昌任周恩來祕書，南昌起義後因家庭緣故離開了革命隊伍。在抗戰期間，喬大壯曾經避地重慶，因夫人去世送靈歸葬成都，途中作《生查子》追悼亡妻。
民國, 這個時期的文學正處在封建社會的瓦解，各種先進的思潮萌發和演變，百花齊放，言論相對的自由。各種文化運動，各種文學派別多，文學種類多，向西方學習，取得了不少的成績。
民國同樣是一個過渡特徵很強的時段，新舊雜糅，傳統與現代之間複雜交織。處在這樣紛紜的時代裡，古體詩詞這一古典文化中最有代表性的文學樣式，依然是文人間大量唱和的內容。
《生查子》
喬大壯
舵樓東逝波,鷁首西沈月。何似一心人,自此無期別。
犯霧剪江來,打鼓凌晨發。君去骨成塵,我住頭如雪。
喬大壯 ，唐圭璋譽之為"一代詞壇飛將"。民國初期，喬大壯在教育部曾與魯迅先生共事，1927年曾經赴南昌任周恩來祕書，南昌起義後因家庭緣故離開了革命隊伍。在抗戰期間，喬大壯曾經避地重慶，因夫人去世送靈歸葬成都，途中作《生查子》追悼亡妻。
圖片來源網絡
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
王國維
閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。
花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
王國維，民國著名國學大師，這首詞是王國維代表作之一，表達的是濃濃的相思之愁。王國維早年早早完婚就奔波在外，在他回到家鄉海寧時，髮妻因操勞過度，身體日漸消瘦。久別重逢，不禁萬分感傷。整首詞以花寫人，寫花即寫人，可謂匠心獨運，別出心裁。末尾一句，用藝術的手法，抒發了對時光催人老的無限感慨，寫出了人們共同的心聲。
《揚州慢·秋碧傳真》
張伯駒
秋碧傳真，戲鴻留影，黛螺寫出溫柔。喜珊瑚網得，算築屋難酬。
早驚見人間尤物，洛陽重遇，遮面還羞。等天涯遲暮，琵琶湓浦江頭。
盛元法曲，記當時詩酒狂遊。想落魄江湖，三生薄倖，一段風流。
我亦五陵年少，如今是夢醒青樓。奈腰纏輸盡，空思騎鶴揚州。
伯駒是誰？書畫家、文物鑑定家啟功說：“前無古人，後無來者。天下民間收藏第一人。故宮博物院頂級書畫，近一半乃張伯駒所捐。張伯駒最看重的就是自己的詞人身份：“文物，有錢則可到手；若少眼力，可請人幫忙。而詩，完全要靠自己。”張伯駒寫的詩詞雖未公開發表，但其詩詞之好在圈內無人不曉。周汝昌曾下過這樣的論斷：“以詞人之詞論，應以南唐後主李煜為首，以張伯駒為殿。此後，很難再產生真正的詞人之詞了。”
民國, 這個時期的文學正處在封建社會的瓦解，各種先進的思潮萌發和演變，百花齊放，言論相對的自由。各種文化運動，各種文學派別多，文學種類多，向西方學習，取得了不少的成績。
民國同樣是一個過渡特徵很強的時段，新舊雜糅，傳統與現代之間複雜交織。處在這樣紛紜的時代裡，古體詩詞這一古典文化中最有代表性的文學樣式，依然是文人間大量唱和的內容。
《生查子》
喬大壯
舵樓東逝波,鷁首西沈月。何似一心人,自此無期別。
犯霧剪江來,打鼓凌晨發。君去骨成塵,我住頭如雪。
喬大壯 ，唐圭璋譽之為"一代詞壇飛將"。民國初期，喬大壯在教育部曾與魯迅先生共事，1927年曾經赴南昌任周恩來祕書，南昌起義後因家庭緣故離開了革命隊伍。在抗戰期間，喬大壯曾經避地重慶，因夫人去世送靈歸葬成都，途中作《生查子》追悼亡妻。
圖片來源網絡
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
王國維
閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。
花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
王國維，民國著名國學大師，這首詞是王國維代表作之一，表達的是濃濃的相思之愁。王國維早年早早完婚就奔波在外，在他回到家鄉海寧時，髮妻因操勞過度，身體日漸消瘦。久別重逢，不禁萬分感傷。整首詞以花寫人，寫花即寫人，可謂匠心獨運，別出心裁。末尾一句，用藝術的手法，抒發了對時光催人老的無限感慨，寫出了人們共同的心聲。
《揚州慢·秋碧傳真》
張伯駒
秋碧傳真，戲鴻留影，黛螺寫出溫柔。喜珊瑚網得，算築屋難酬。
早驚見人間尤物，洛陽重遇，遮面還羞。等天涯遲暮，琵琶湓浦江頭。
盛元法曲，記當時詩酒狂遊。想落魄江湖，三生薄倖，一段風流。
我亦五陵年少，如今是夢醒青樓。奈腰纏輸盡，空思騎鶴揚州。
伯駒是誰？書畫家、文物鑑定家啟功說：“前無古人，後無來者。天下民間收藏第一人。故宮博物院頂級書畫，近一半乃張伯駒所捐。張伯駒最看重的就是自己的詞人身份：“文物，有錢則可到手；若少眼力，可請人幫忙。而詩，完全要靠自己。”張伯駒寫的詩詞雖未公開發表，但其詩詞之好在圈內無人不曉。周汝昌曾下過這樣的論斷：“以詞人之詞論，應以南唐後主李煜為首，以張伯駒為殿。此後，很難再產生真正的詞人之詞了。”
圖片來源網絡
《沁園春·雪》
毛澤東
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。
這首詞是主席代表作之一，當時，毛澤東和彭德懷率領紅軍長征部隊勝利到達陝北清澗縣袁家溝，為了視察地形，毛澤東登上海拔千米白雪覆蓋的塬上，當“千里冰封”的大好河山和這白雪皚皚的塬地展現在他眼前時，不禁感慨萬千，詩興大發，欣然提筆，寫下了這一首豪放之詞。詩中氣象博大，胸襟廣闊，革命領袖的偉大胸懷和抱負躍然紙上，雄闊豪放，氣勢磅礴，可稱民國時期舊體詩詞的精品。
《減字木蘭花》
吳昌碩
文章誤我，赤手書生無一可。
我負文章，只向高城賦國殤。
江山如畫，到處雄關堪駐馬。
水剩山殘，任是英雄淚不幹。
吳世昌先生的這首《減字木蘭花·勞軍歸》，讀來熱血沸騰，蕩氣迥腸。只覺得一種憂心如焚，恨鐵不鋼，斯哭無聲，瀝血成辭的情緒在煎熬著這位愛國志士，真是字字血淚，痛徹心肺。這首小詞言簡意賅，語出天成；情辭沉痛，如訴如泣；感情濃郁，壯懷激烈，於字裡行間迴盪著詞人的一腔愛國精忠之氣，深刻的表達了詩人面對江山搖落、關山非舊的明恥感恨激昂之情。
《採桑子》
黃侃
今生未必重相見，遙計他生，誰信他生？ 飄渺纏綿一種情。
當時留戀成何濟？ 知有飄零，畢竟飄零，便是飄零也感卿。
1923年，黃侃在武昌與女兒的同學，大三女生黃菊英相戀。黃家以“同姓不婚”為由拒絕。黃侃填該詞以示情。黃菊英看後大為感動，毅然離家出走與其結為秦晉。ci
民國, 這個時期的文學正處在封建社會的瓦解，各種先進的思潮萌發和演變，百花齊放，言論相對的自由。各種文化運動，各種文學派別多，文學種類多，向西方學習，取得了不少的成績。
民國同樣是一個過渡特徵很強的時段，新舊雜糅，傳統與現代之間複雜交織。處在這樣紛紜的時代裡，古體詩詞這一古典文化中最有代表性的文學樣式，依然是文人間大量唱和的內容。
《生查子》
喬大壯
舵樓東逝波,鷁首西沈月。何似一心人,自此無期別。
犯霧剪江來,打鼓凌晨發。君去骨成塵,我住頭如雪。
喬大壯 ，唐圭璋譽之為"一代詞壇飛將"。民國初期，喬大壯在教育部曾與魯迅先生共事，1927年曾經赴南昌任周恩來祕書，南昌起義後因家庭緣故離開了革命隊伍。在抗戰期間，喬大壯曾經避地重慶，因夫人去世送靈歸葬成都，途中作《生查子》追悼亡妻。
圖片來源網絡
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
王國維
閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。
花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
王國維，民國著名國學大師，這首詞是王國維代表作之一，表達的是濃濃的相思之愁。王國維早年早早完婚就奔波在外，在他回到家鄉海寧時，髮妻因操勞過度，身體日漸消瘦。久別重逢，不禁萬分感傷。整首詞以花寫人，寫花即寫人，可謂匠心獨運，別出心裁。末尾一句，用藝術的手法，抒發了對時光催人老的無限感慨，寫出了人們共同的心聲。
《揚州慢·秋碧傳真》
張伯駒
秋碧傳真，戲鴻留影，黛螺寫出溫柔。喜珊瑚網得，算築屋難酬。
早驚見人間尤物，洛陽重遇，遮面還羞。等天涯遲暮，琵琶湓浦江頭。
盛元法曲，記當時詩酒狂遊。想落魄江湖，三生薄倖，一段風流。
我亦五陵年少，如今是夢醒青樓。奈腰纏輸盡，空思騎鶴揚州。
伯駒是誰？書畫家、文物鑑定家啟功說：“前無古人，後無來者。天下民間收藏第一人。故宮博物院頂級書畫，近一半乃張伯駒所捐。張伯駒最看重的就是自己的詞人身份：“文物，有錢則可到手；若少眼力，可請人幫忙。而詩，完全要靠自己。”張伯駒寫的詩詞雖未公開發表，但其詩詞之好在圈內無人不曉。周汝昌曾下過這樣的論斷：“以詞人之詞論，應以南唐後主李煜為首，以張伯駒為殿。此後，很難再產生真正的詞人之詞了。”
圖片來源網絡
《沁園春·雪》
毛澤東
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。
這首詞是主席代表作之一，當時，毛澤東和彭德懷率領紅軍長征部隊勝利到達陝北清澗縣袁家溝，為了視察地形，毛澤東登上海拔千米白雪覆蓋的塬上，當“千里冰封”的大好河山和這白雪皚皚的塬地展現在他眼前時，不禁感慨萬千，詩興大發，欣然提筆，寫下了這一首豪放之詞。詩中氣象博大，胸襟廣闊，革命領袖的偉大胸懷和抱負躍然紙上，雄闊豪放，氣勢磅礴，可稱民國時期舊體詩詞的精品。
《減字木蘭花》
吳昌碩
文章誤我，赤手書生無一可。
我負文章，只向高城賦國殤。
江山如畫，到處雄關堪駐馬。
水剩山殘，任是英雄淚不幹。
吳世昌先生的這首《減字木蘭花·勞軍歸》，讀來熱血沸騰，蕩氣迥腸。只覺得一種憂心如焚，恨鐵不鋼，斯哭無聲，瀝血成辭的情緒在煎熬著這位愛國志士，真是字字血淚，痛徹心肺。這首小詞言簡意賅，語出天成；情辭沉痛，如訴如泣；感情濃郁，壯懷激烈，於字裡行間迴盪著詞人的一腔愛國精忠之氣，深刻的表達了詩人面對江山搖落、關山非舊的明恥感恨激昂之情。
《採桑子》
黃侃
今生未必重相見，遙計他生，誰信他生？ 飄渺纏綿一種情。
當時留戀成何濟？ 知有飄零，畢竟飄零，便是飄零也感卿。
1923年，黃侃在武昌與女兒的同學，大三女生黃菊英相戀。黃家以“同姓不婚”為由拒絕。黃侃填該詞以示情。黃菊英看後大為感動，毅然離家出走與其結為秦晉。ci
圖片來源網絡
《木蘭花慢·堯化門車中賦》
張爾田
倚軨天似醉，問何地，著羈才。看亂雪荒壕，春鵑淚點，殘夢樓臺。低徊。笛中怨語，有梅花、休傍故園開。燕外寒欺酒力，鶯邊煖閣吟懷。驚猜。鬢縷霜埃。杯暗引，劍空埋。甚蕭瑟蘭成，江關投老，一賦誰哀。秦淮。舊時月色，帶棲烏、還過女牆來。莫向危帆北睇，山青如發無涯。
這首詞寫於1914年，彼時張爾田人生第2次北上，第1次還是20年前的事。辛亥革命後，整個社會發生了翻天覆地的變化，歷史幻滅感、身處動盪時局的不安，以及對業已覆亡的清王朝的眷戀，諸多情緒交織心頭，於是他寫下了這首詞。