馮超然（1882～1954），名回，號滌舸，別號嵩山居士，晚號慎得。原籍江蘇常州。辛亥革命後，寓居上海嵩山路，署其居室為“嵩山草堂”。早年以唐寅、仇英為法，精仕女，筆墨醇雅，晚年專畫山水，饒有文徵明秀逸之氣。平時與顧鶴逸、陸廉夫多交往，對己作頗自矜貴，以賣畫為生。兼工書法行、草、篆、隸，均骨力神韻並具。著作有《馮超然臨嚴香府山水冊》、《馮滌舸畫集》。
馮超然自童年始酷愛繪畫，十三、四歲賣畫已有所收。偶刻印；好交友，與吳昌碩、吳湖帆、顧鶴逸、陸廉夫多往還。三、四十年代，與吳湖帆、吳待秋、吳子深在上海畫壇有“三吳一馮”之稱。一生賣畫為生。淪陷時期，為避免敵偽人士求畫故意抬高潤筆，有一漢奸不惜重金，仍糾纏不已，無奈，草率揮毫，並題一絕，內有“不是不歸歸未得，家山雖好虎狼多”之句，把敵偽譬作虎狼。傳世之作有《仕女捧桃圖》、《歲寒圖》、《柳江秋燕圖》，其中前兩幅均收藏於上海博物館，後者錄於《中國現代名畫》。出版有《馮超然臨嚴香府山水冊》、《馮滌舸畫集》。此外還有《武夷疊嶂》、《秋山行旅》、《三聖圖》、《蒼山雪霽》等作品。
雲壑聽鬆圖 設色紙本 辛未（1931年）作
馮超然《雲壑聽鬆圖》四尺整張，作品大處氣魄非凡，秀骨天成，而細微處又能筆筆精到，匠心獨具可謂馮氏山水中的代表之作。作品先設山峰數座，巍然聳峙，皴法朗秀，點苔精要。作者在畫面左上方虛寫遠峰，留白頗多，以示深邃曠闊，覆在山上隨手數筆點紅，一個霜葉微紅，天氣爽朗得已然呼之欲出了。中景左側設一峰巒，山壑間雲氣瀰漫，近山遠山遙相呼應，這正是作者的高明之處，從構圖上既顯示出了層次之美，又將畫面留出空白，為接下來的松林作伏筆。至近處，古鬆夾道，蒼翠挺拔，樹枝蜿蜒，穿插走勢，十分精妙，足見作者功力。小徑歸處，精寫茅屋一座。屋前庭院不落片葉，屋內別無長物，唯有一書案，案上書卷整齊摞起，案前書生席地而坐，埋首於書卷，至此一位清居苦讀的高士，已經被描繪得淋漓盡致，書案上梅瓶插花更是點睛之筆，點出了君子之性情。屋後佳木成林，又是一番景象。通覽作品清剛閒靜，明淨整潔，畫面注重情趣和運筆脈絡，風致淡雅疏逸，復由近及遠品玩，又覺畫面景物多變，層層疊疊，深邃似無窮盡，可見是作者用心之作。
岱嶽望雲 立軸 水墨紙本 1908年作
款識：岱嶽望雲。思親憶親舍，南望白雲飛。雲飛不可極，遊子何時歸。日觀上清曉，天門開翠微。浮名爾何物，辛苦事征衣。戊申立夏，昆陵馮迥作，略恭米友仁白雲歸嶺圖筆意。印鑑：超然（朱）、馮迥（白）、陵馮大長年（白）
松山書屋 設色紙本 立軸 1918年作
款識：抽穎水聲落，揮匠群峰奔。嵐風夾眾木，板屋聚幽樊。黃公不可見，毫墨兩無言。戊午秋八月儗項東井筆於維摩羅詰龕，云溪馮超然並題。鈐印：超然畫記（白）
鬆谷晚鐘 立軸 設色紙本 1919年作
款識：鬆影上峭壁，泉聲富晚鐘。嘗見張墨岑巨幀，蒼渾可愛，寒窗燃煙，背撫大略於維摩羅詰龕中。己未嘉平月，云溪懶漁馮超然並識。印鑑：滌舸、超然畫記
秋山清話 立軸 設色紙本 1921年作
款識：儗湘碧秋山清話圖，色墨交融處略近黃尊古。辛酉大暑前三日云溪懶漁馮超然並記。 印鑑：馮超然、滌舸
馮超然山水宗法四王，近王原祁而較之秀潤，又習明四家，並上溯宋人，其山水能融“南北”二宗於一體。似此幅，兼得北宋雄奇之體勢，題稱擬湘碧略近黃尊古，湘碧即王圓照，黃尊古即黃鼎，王原祁弟子，可見法度終不脫四王規範。
仿趙鬆雪法 橫批 設色紙本 1922年作
寒溪放棹 立軸 設色紙本 1922年作
款識：入夜懷人思不禁，衝寒一耮度山陰。興來歸去江雲瞑，門掩千峰積雪深。月照梅華點雪春，小舟危塵醉中身。一時為處溪山好，本是無心見故人。壬戌建子月畫於維摩羅詰龕中，云溪馮超然呵凍。
印鑑：倉碩（白文）半日邨（朱文）
題跋：壬戌冬臨石鼓字吳昌碩。
古人高人逸士多喜作雪景，藉此以寄歲寒明潔之意。此幅《寒溪放棹》是馮超然先生作於1922年的一幅山水精品。畫中放眼望去一片蒼茫，山巒白雪皚皚，樹木銀妝素裹。江中一葉孤舟緩緩行進，船伕身穿蓑衣在船尾掌舵，一人坐在艙中獨自欣賞雪景。給人一種“幽”“靜”“深”的美感。艙中之人在這茫茫白雪中一邊獨自飲酒，一邊欣賞這美景。此時臉上似有微醉之意，但仍能看出其悠然自得，沉醉其中。正應了那句“一時為處溪山好，本是無心見故人”。畫家運用純熟的技法將此情此景描繪的惟妙惟肖。此幅作品上方還帶有吳昌碩臨石鼓文的題詩，實屬難得一見的上乘之作。
夏山圖 設色紙本 癸亥（1923年）作
款識：一、董北苑筆勢雄渾，專取氣象不尚界畫。此宋畫之變格也。元四家都承其衣缽。明季董香光及婁東王氏皆心香一瓣，諸家雖面目各殊，實流異而源同。此仿夏山圖意，參用湘碧法，以追其神理。癸亥暮春之初，云溪懶漁馮超然並識。
二、曩見染香庵中年所摹宋元諸家直幅小幀，運筆賦色，俱臻絕詣，近弆虛齋。此盤車圖系橅北苑者，餘甚愛之，遂為背擬。流光若駛，已越二十六載，塵海滄桑，而餘亦皤然老矣。今冬樑溪友人攜示索，追今撫昔，感慨系之。丁亥歲暮，重加點筆，慎得馮超然並記。
古木雲峰圖 立軸 1924年作
款識：古木未通處，雲峰蒼可觀，學西廬而略似蓬心。所謂取法乎上，僅得其中，信然。甲子端陽二日，白雲溪上懶漁馮超然識。鈐印：阿馮（白）、超然大私（朱）
“三吳一馮“中，以吳湖帆和馮超然畫藝為高，馮氏固自視甚高者，常對陸儼少等說：山水自元明，流傳有緒，一線相傳，現一線在我，能用功者，有望傳承。果然陸氏傳依缽能廣大，馮氏所言元明流傳有緒者，當指元四家，尤指黃子久，至沈石田，至四王者。款題學西廬，西廬老人王時敏也，故謂僅得其中。可當謙語視之，亦可謂以正統傳人自居矣。此幀作於甲子（1924）年，峰巒迭嶂，蒼茫秀潤。
寒山訪友圖 立軸 設色紙本 1925年作
款識：1.畫要於無意中得之，如風水相遭，偶爾成文，方以箇中三昧，餘終年懶動筆，有升同鄉來索畫，適值高興展紙一揮，清氣大成，殆有一段翰墨緣耶。乙丑陬月，毘陵馮迥記於雪窗。2.壬申八月，龍湖玉山兄過訪蕭齋，謂於估肆中得餘舊作，展視之亦不記當年為何人草草作也，屬為加墨，聊徇雅意，但當摭付字簾耳。馮超然又記。印鑑：超然畫記、馮超然、滌舸
仿米山水圖 立軸 紙本 1925年作
款識：米氏墨戲渺如星鳳，老米真跡更不易觀。憶客京師時，見尚氏藏小米雲山圖袖珍卷，墨光油然，生動可愛。近又於雪庵處見瀟湘白雲圖卷，筆墨拙樸，與雲山圖畫法稍異，惟紙質殘損，模糊殊甚，徒令見者有駿骨之嘆耳。乙丑清明節，云溪懶漁馮超然並記。印鑑：馮超然。姒平。
峰泖讀書圖 立軸紙本 1925年作
款識：1.西廬晚年由神奇而造平淡，深得痴翁遺意。是紙擬其大略，以奉達詮先生雅鑑。乙丑(1925)清和月，云溪馮超然並記。2.黃子久嘗寓五茸蓬萊道院，曾作峰獇讀書圖。王叔明亦有此圖，煙客湘碧皆有臨本。餘不見子都猶睹虎賁黃五風格，此可見是紙擬煙客，忽忽越二十餘年，流光若駛，良可業也。丁亥(1947)仲冬重題。嵩山草堂，馮超然。鈐印：嵩山居士(朱) 馮超然(白) 馮超然(朱)
臨耕煙散人秋山行旅 手卷 設色紙本 1926年作
款識：1、臨耕煙散人秋山行旅圖。丙寅春醜簃手卷索題，開卷雲氣浮動，撲人眉宇，望而知為耕煙筆也，蓋與靈鶼閣所藏萬壑千巖圖正不隔一間，皆是中年劇跡。曾留草堂神交眉語者久矣，窗明几淨輒以規撫，因紙熟不稱，至下半卷始能心手雙暢，若有神契。畫競，醜簃謂拙筆直與耕煙方駕，殆亦過譽耳。今春偶爾檢得，轉瞬已越十載，爰綴數言以志今昔之感。癸未三月慎得居士馮超然。鈐印：超然手臨、慎得、嵩山草堂、嵩山居士
2、江氏靈鶼閣舊藏耕煙仿江貫道萬壑千巖圖長卷，轉輾已歸草堂祕籍，是亦足以傲醜簃矣，書此以發一笑，慎得。鈐印：滌舸、超然畫記、白鶴嵩山草堂、崇山居士（7次）
引首：超以象外，得其環中。歲去默攝提格孟夏月長樂黃葆戉題時年八十月四。鈐印：葆戉書畫、青山農
題跋：胸次能將萬里收，江山縹緲接高樓， 居海市器塵上，把卷猶堪恣臥遊。戊子冬日尹默。鈐印：沈尹默印
海上羇棲老畫師，年歲枟散鬢成絲。濡稿偶仿耕煙本，自寫胸中一段奇。撫寫耕煙競逼真，傳奇同壽萬年春。藝林傳說滌舸筆，芸葉流芳有後人。定之先生屬題馮滌舸臨耕煙山水長卷，即希郢政。癸卯長夏張公威時年八十又五。鈐印：張彥之印
章豐題跋：馮超然山水長卷……一九八九年春日庭挹章豐補識。鈐印：庭、挹
本件馮超然《仿耕煙散人秋山行旅圖卷》為其盛年最精心之作，整卷作品氣韻生動，高古幽致，吳湖帆先生也讚歎與耕煙並駕齊驅，不讓原作。按收藏痕跡為線索，此件因原為馮超然入室弟子謝佩真舊藏，後收入吳湖帆專用的著名裱畫大師劉定之先生處。劉定之與吳、馮相交甚篤，所藏書畫皆為精中至精的神品，足證此件手卷非凡的藝術價值。
山中草堂 立軸 水墨紙本丁卯（1927年）作
款識：一、仿董思翁山中草堂圖，丁卯五月云溪懶漁馮超然並題。二、獨住山家歇還涉，茅屋斜連隔松葉。主人傳語未開門，遶籬野菜飛黃蝶。子林先生方家一粲，八月朔滌舸補書思翁原題。
印鑑：嵩山居士、毗陵馮超然書畫之章、馮超然、白雲溪上懶漁
擬趙文敏水村圖 立軸 1928年作
款識：擬趙文敏水村圖，戊辰十月為季先生大雅之屬，白鶴溪漁者馮超然寫。 鈐印：嵩山居士、馮超然、
題跋：點點沙鷗下諸田，荒荒漁舍隱溪煙。夕陽柳岸收漁網，秋水蘆花放鴨舩。趙文敏水村圖寫田家山家之景，大年畫法悉本此意乃織妍淡冶中，更開跌宕，超之玫學者須味其筆墨，勿但於柳暗花明中求之。超字下落逸字，富春山人又記。鈐印：春山所作
背臨趙文敏水村圖，壬戌三月十有八日石道人周巖題於滬上玉梅花館。 鈐印：周巖之印、石道人、富春周嵒
孤亭一望 立軸 設色紙本 1928年作
款識：江山不盡興亡感，都在孤亭一望中。偶興點筆意在一峰，畫竟自視未脫湘碧清暉藩籬。一峰神境最難造詣，固非尋常鑑士所能知也。戊辰立夏日，晉陵馮超然並識於嵩山草堂。印鑑：超然畫記（白文）、嵩山居士（朱文）
蒼翠空濛 立軸 紙本 1928年作
款識：畫貴筆實意虛，神滿氣和，乃一峰神境也。至之固難識亦未易，安可為俗人道哉。近日與醜簃同往槎溪栩老，出示西廬仿大痴設色長卷，神光難合，變幻莫狀，可謂四美具焉。每一點染輒追想其境，若有會於豪墨間也。戊辰建子月，晉陵馮超然並記。印鑑：超然畫記、白鶴溪人、嵩山居士。
月波樓圖卷 手卷 紙本 己巳(1929年)作
題識：月波樓圖。鏡波道兄酷好古墨，讀畫之餘輒喜點染。一丘一壑。時與古會。近以所居屬圖，草草塗抹未勉為耕煙法度所拘。質之鑑家以為何如？己巳冬至前二日，晉陵馮超然並記。鈐印：嵩山居士、馮超然
溪山漁隱 手卷 設色紙本
山村曉色 手卷
五鬆圖 鏡心 水墨紙本 1930年作
翠螺行杖圖 立軸 設色紙本 1931年作 （138萬元，2012年6月上海寶龍）
款識：翠螺結復結，青山彎更彎。悠然看不盡，好在夕陽間。仿清暉老人筆意，以奉湖涵先生大雅鑑正。辛未嘉平月上澣，擁爐於嵩山草堂燈下，白鶴溪漁者馮超然並題。印鑑：超然畫記、嵩山居士、白鶴溪人。
平林遠岫 手卷 水墨紙本 1930年作
款識：一幅平林遠岫，悠然有會南田。才見月明十五，勝人染翰十年。深閨祗知詠絮，焉識巖壑閒情。今之謝家道韞，無聲詩勝有聲。雲遊歸來戲臨惲草衣平林遠岫啚卷，口占俚言聊志歲月，不足雲詩也。時庚午九月於壬午舫曉囪，晉陵馮超然。鈐印：馮超然（白）
此馮超然先生中年之作，純用水墨，敷染惲南田山水，灑脫潚然，與古神會。先生本與南田為鄉誼，以其澤古功深，最得其慨。跋稱繪於“壬午舫曉窗”，馮超然有白日高臥，深宵作畫直至天明的習慣。
煙嵐雲水圖 設色紙本 立軸 1930年作
款識：蒼蒼蘚石，謖謖雲鬆。空山無人，明月在筇。我思武夷，三十六峰。之子云邁，攜琴曷從。庚午夏四月於嵩山草堂雨牎為庶康先生大雅之屬，白鶴溪漁者馮超然。鈐印：超然畫記（白）嵩山居士（朱）嵩山草堂（朱）
夏山飛瀑 立軸 設色紙本
《夏山飛瀑》描繪夏日山中景色，頗有南派董巨遺規、風範。畫中山峰峭立，深谷盤繞，蒼松綠樹，鬱鬱蔥蔥，瀑布飛湍，垂落千尺，闊水曲岸，蒼茫浩蕩，院落草舍，掩映多姿，使人自得其樂，給大自然增添了無限生機。畫家重點表現此圖“幽”、“深”之意，通過盤迴蜿蜒的谷壑，層層佈勢，表現了夏日山居寧靜宜人，清爽愜意，從而使自己置身山林世界，尋找和享受自然界的無窮樂趣。
盤廬讀書圖 手卷 設色紙本 1935年作
引首： 盤廬讀書圖。丙子莫春之月，寒柯居士題。鈐印：龍遊餘紹宋字越園印（白）成樂堂（朱）
款識：盤廬讀書圖。乙亥秋九月，為心佩先生屬寫，適按有夏禹玉畫冊，戲師其法，惜紙生不能積墨耳，聊博一粲。晉陵馮超然。鈐印：馮超然（白）
夏山圖 立軸 設色紙本 1937年作
款識：墨井道人筆力雄渾，深得北苑夏山圖遺意。是紙師其於嵩山堂。丁丑夏初慎得居士馮超然並識。印鑑：馮超然、慎得
秋山蕭寺 立軸 設色紙本 1938年作
題識：秋山蕭寺。嘗見耕煙是圖，筆墨雄厚，有華原河朔氣象，此幀漫師其意於嵩山草堂寒窗。時戊寅(1938年)嘉平月，晉陵馮超然。 鈐印：馮超然 慎得 丹青不知老將至
梅庵探梅圖 立軸 設色紙本 1938年作
款識：1.梅庵探梅圖。仿雲西筆，戊寅小除夕以贈梅庵先生大雅鑑正，慎得馮超然並識於嵩山草堂。 2.畫競偶讀金吉金詩漫為書此慎得居士又記。鈐印：慎得居士、馮超然、慎得、丹青不知老將至
馮超然的山水畫，情致溫婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可謂有源有序，自出機杼。
《梅庵探梅圖》繪：院落一座，茅屋兩間，冬梅數枝，修竹一叢，近景梅庵先生正款步趨前，凝神欣賞滿樹的梅花，屋旁佇立仙鶴一直，取梅妻鶴子之意，屋後青山綠水，意境高雅，全圖遠，中，近，分佈自然，不著痕跡，非高手不能為之。此幅《梅庵探梅圖》作於1938年，是馮已近花甲之年所作精品，從兩次題跋上可以看出但作者對此命題畫作成也當非常滿意。
雪霽圖 設色紙本 1938年作
款識：郭河陽雪圖。石如飛白木如篆，舊見唐子畏藕香圖，筆歌墨舞，深得河陽三昧，時在襟抱，遂取其意寫雪霽圖未識何似以俟鑑者。戊寅嘉平月，晉陵馮超然並識於嵩山草堂燈下。印鑑：馮超然印、慎得、丹青不知老將至
松溪繡色圖 設色紙本 立軸 1939年作
山水 四屏 設色紙本 1939年作
款識：1.山郭雨初晴，山光照眼明。樹深人不見，廢際亂泉鳴。乙卯馮超然擬高尚書法。
2.巨然半幅久著藝林。嘗見石溪香山摹本，雄健超逸，各擅其勝。此幀參用兩家法筆意，且不易似，何敢輒望巨然？乙卯嘉平馮超然呵凍並識。
3.水落沙痕畫到天，天寒不見釣魚船。誰家草閣連書卷，肯借襄翁住一年。乙卯馮超然略擬大痴。
4.鬆比人長覆石闌，人如鬆立影生寒。一雙我有弄泉手，濺沫飛流獨飽看。冬心先生詩，以六如法寫之。乙卯馮超然並題。
鈐印：阿馮（白）超然大口（朱） 超然畫記（白）
柳溪漁樂圖 手卷
題識：耕煙仿趙大年柳溪漁樂圖秀逸可愛戲為背擬，紙澀筆滯愧無似處。慎得居士馮超然並識於壬午舫。 鈐印：染舸、超然畫記
石壁雲開 立軸 設色紙本 1940年作
款識：石壁迥雲開錦繡，鬆隔水奏笙簧。金碧山水始於唐李將軍乃繪事之極則，須工不病，纖麗不傷雅，始稱能事，自明季仇實父之後，此道幾成廣陵散，顧世傳所見皆院工俗筆刻畫板滯不足觀矣。是圖經營旬餘，甫竟未敢稍遠古人法度，庶免杜撰之誚耳。庚辰春日，慎得馮超然並識。
青林閒適圖 立軸 設色紙本 1940年作
款識：青林翠岫水雲鄉，隱者深居一草堂。百道泉聲當戶落，四時花影入簾香。門前車馬紅塵遠，座上琴書白日長。滿目故家風景在，不須重畫輞川莊。儗清暉老人青綠法，尚不失其蒼翠之致。庚辰暮春之月，慎得居士馮超然並題。印鑑：馮超然（朱文）、滌舸書畫（白文）、白鶴（朱文）
秋山靜業圖 立軸 設色紙本 1940年作
款識：清暉老人秋山靜業圖，筆墨瀟灑有天際真人想意在曹知白西林禪室圖。佈局則小變化之，洵晚年傑構。戲為背儗，殊愧未似。庚辰夏初，慎得居士馮超然並識。印鑑：馮超然印（白）慎得（朱）白寉溪人（朱）
雲山訪客圖 立軸 1941年作
款識：戴文進筆勢縱橫，純以馬、夏為歸。曩歲於龐氏虛齋得見直幅，筆墨清腴，似師巨然，參酌燕文貴者，妙在虛無寥廓之際，零煙篆篆欲動，一變平日本色。乃知古來名手，鮮有不善變體者也。董文敏題雲：國朝畫史當推文進為大家，信非虛譽。是幀懸儗大概佈置，則小變之。紙新筆澀，恐不免效顰之訕耳。辛巳大暑，晉陵馮超然並識。 印鑑：馮超然印、慎得、丹青不知老將至、白鶴
秋亭茅屋 立軸 設色紙本 1941年作
款識: 董文敏平視北宗，闢馬夏為刻畫之跡，於是清季諸家都以元人為圭臬，馬夏之法，自周東村後，垂四百年，幾欲絕響，亦風尚使然也。此紙偶擬夏禹玉筆意，故識之。辛巳秋暮，晉陵馮超然。印鑑: 馮超然、慎得、嵩山居士
洞壑奔泉圖 立軸 設色紙本 1942年作
款識：石谷仿燕侯洞壑奔泉圖。此圖筆墨峭勁，意近六如中歲精到之作，系湖帆舊藏。嘗為假臨，茲於篋笥檢得，復加點染並識於嵩山草堂，時壬午秋九月也。慎得居士馮超然。印鑑：馮超然印（白）慎得（朱）白寉（朱）
元鐙清集圖 鏡片 設色紙本 1942年作 （101.2萬元，2012年6月上海嘉禾）
款識：元鐙清集圖。常見陸叔平有此圖，筆墨清勁，澹而彌滿，深入停雲館堂奧，案有卷尾，戲為對臨屢輙屢作，數載始竟，疏慵殊可笑也。秋來煩熱漸消，偶爾撿得又復渲潤一過，略存大概並記，時壬午八月。慎得居士馮超然。鈐印：馮超然（白）、嵩山居士（朱）、慎得（白）
這幅清集圖講的是文人雅士在元鐙的時候聚會清集的事情，“鐙”字通“燈”，“元鐙”的意思即“元燈”，農曆正月十五元宵節，又稱為“春燈節”，正月是農曆的元月，又稱為小正月、元夕或燈節。這幅畫正是描繪文人們在元燈清晨集會的場景，完成時間是在作者大約六十歲的時候，即1942年，這幅畫的筆墨及用色精妙，此時馮超然先生的繪畫藝術已經到達其最高峰的時段。
畫面居中放置的是幾間簡單潔淨的屋舍廊亭，屋舍呈三角狀佈局，一主一賓一隱，暗隱著中華傳統文化之中的陰陽、虛實等，用線細緻精準，用色則偏淡彩，這些用線及用色與畫者的《雲壑鬆陰圖》、《煙溪秋雨圖》等中房屋的處理方法近似，簡單淡雅的線條卻讓屋舍顯得有典雅大方的韻味。屋舍之前是幾叢園林石，或多、或少，或臥、或立，或伸展、或伏縮，形態各異，形象逼真，石頭的用線用筆等在《戲嬰圖》中也有類似方法，而此處的石頭紋理更顯細膩。穿插在屋石之間的是許多樹木草叢，這些樹木或抱成一團，相互穿插倚靠，互為犄角之勢；或疏朗直立，迎風飲露，穿梭於雲霧之中；或東西四顧，肆意的伸展、發枝，與自然為一體。一群文人雅士集於此地，時而相顧復笑談，如前面屋舍裡的兩位文人，一人坐於榻上，另一人側對坐於凳上，二人相談甚歡，不時撫掌而笑；時而獨步入幽處，如畫面左下的兩人，獨自離開屋舍和眾人，於一顆巨大的園林石旁相互清談，漸而細步沒於霧靄深處；或把酒暢詩於桌旁，如後排屋舍的圍桌而坐的三位文人，一人正點頭低吟詩句，其它兩人則聚精會神地在聽，不時微笑讚許；還有兩位服侍客人的小童則在走廊過道上低聲細說。整幅畫的人物形象逼真、灑脫，整個清集的場景在觀者面前一覽無遺。
此幅作品的用筆及用色亦是馮先生繪畫藝術的精妙之處，用筆極其細膩，用線也柔和輕巧，在用色方面則十分清雅淡淨，比如屋舍、石頭、樹枝以及衣紋等，都十分的精到。這是先生類似題材畫作中常用的方法，通過細膩輕柔的用筆用線，以及淡雅的色彩復潤，讓畫面透露著安靜、高雅，符合文人心中潔淨之地的審美形象，比如馮超然先生的《織婦課子圖》、《雲壑鬆陰圖》等等。
馮超然先生此畫有兩個比較重要的特點。其一，此幅畫作為橫幅形式，在馮超然先生的所見作品中並不多得。其二，這幅作品中有畫者長篇的近似小記形式的題跋。從此題跋中可以瞭解到作者整幅作品的大概完成過程。此幅作品是馮超然先生半創作半臨摹的作品，作者是看到了明朝陸叔平的作品，十分欣賞喜愛，於是便開始臨摹。陸叔平即明朝陸治（1496-1576），字叔平，吳縣（今江蘇蘇州）人，因居包山，自號包山，好為詩及古文辭，善行、楷，尤心通繪事。山水受吳門派影響，也吸取宋代院體和青綠山水之長，用筆勁峭，景色奇險，意境清朗，自具風格，在吳門派畫家中具有一定新意，與陳淳並重於世。陸叔平的山水畫用筆細緻，用色則清雅淡潔，這與馮超然先生的山水畫有著許多近似之處。此幅畫臨摹到一半停滯了，過了一段時間後，偶爾想起、拾得，又重新開始，復加筆墨潤色，成了今天看到的馮版《元鐙清集圖》。
春草池館圖 手卷 設色紙本 丁亥（1947）年作
款識：丁亥秋，慎得馮超然畫。鈐印：超然詩畫、嵩山居士、慎得
題跋：春草池館圖。滌舸馮先生為佩真女史作，吳倩題。 鈐印：吳湖帆印
此卷為馮超然畫贈女弟子謝佩真，所繪即為謝氏居所“春草池館”。畫中廊宇亭榭、樹石水草，取景寬綽；仕女臨池端坐，亭前一池春水，微波粼粼，漸遠漸平，又有飛燕遊鳧，春意盎然，一派淡雅閒逸的氛圍。謝佩真，字蘊五，號瑤華女史，浙江湖州人。出身醫學世家，通醫術，好戲曲。1929年起謝佩真從馮超然習畫，甚受馮氏呵護，曾連續十二年歲首贈其三尺條幅，合為《歲星歲朝圖》十二屏，一時傳為藝林佳話。馮超然的絕筆畫作也遺贈謝佩真，彼此間的情誼可見一斑。馮超然早年因俞振飛之父俞粟廬的引介，結識蘇州收藏家張履謙、李平書，書畫家陸恢等人，多見古代書畫名跡，眼界大開，所以他的繪畫，一生都受明代吳門文沈和清初四王吳惲風格的影響，以正統自居，強調自古代藝術中吸收精華，追求明淨整潔的高雅境界。《春草池館圖卷》集山水、花鳥、仕女乃至亭臺界畫等各種題材於一卷，筆墨雅逸而有情趣，氣息疏淡而富生機，堪稱精心力作。卷首有吳湖帆題畫名。
擬方以智筆法 水墨紙本 1947年作
款識：1.偶擬方以智筆法。嵩山草堂馮超然。 2.丁亥秋日於寶樹樓獲覩舊作，中段有墨汙數點，遂補新雁一行，並附言歸之。慎翁馮超然重題。 鈐印：超然大利、馮超然。 收藏印：半石草堂珍藏、項永昌鑑賞章、半石草堂
此作為馮氏晚歲之作，共兩次題跋。畫大江開闊，登高望遠之勢。極有意思的是中部江心一群飛雁，這一神來之筆本是紙上汙點，乃作者加以處理而成，使全圖頓感生動，是為逸品之作也。
江天帆景 立軸 設色紙本 1947年作
擬董玄宰設色法大意 設色紙軸 1916年作
鬆陰聽泉 立軸 設色紙本 1922年作
春山樓觀 設色紙本 1924年作
轉自：書朋畫友程志強博客
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