畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

畫事君說

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白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

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385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

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程質清題封面

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尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

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出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

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尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

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出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

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這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

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陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

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畫事君說

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白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

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陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

畫事君說

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白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

---東方大觀2019春拍更多精彩拍品欣賞---

八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

---東方大觀2019春拍更多精彩拍品欣賞---

八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

畫事君說

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瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

畫事君說

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白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

畫事君說

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白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

畫事君說

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白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

356 紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊

冊頁水墨絹本

鈐印：祕閣校理、字正三號彝齋、長毋相忘、小蓬萊閣、嵇璜之印、尚佐、中簡、文園、士堂、臣珪、石君、趙佑、鹿泉、覃溪、遠師戈吳祕監、文淵閣校理、若渟、碧梧主人

款識：1. 文淵閣校理翰林編修四庫全書纂修官、北平弟翁方綱頓首拜序。2. 小詩奉祝慕堂太老先生六十榮壽，嵇璜。

3. 慕翁老先生大人榮壽，吾邱弟李中簡拜手。

4. 奉祝慕堂年老先生大人六旬榮壽，大興年學弟朱珪。

5. 慕堂先生六十壽言。學弟趙佑。

6. 北平弟翁方綱。

7. 賦祝慕翁三兄親家老大人六袠榮壽。姻愚弟張若渟。

8. 薛祝慕堂大兄大人六旬榮壽，年愚弟王昶拜稿。

9. 戊戌涂月十三日，朱筠。

10. 慕堂老前輩大人六袠大慶，侍王傑拜稿。

11. 年弟紀昀拜書。

12. 小句恭祝慕堂老前輩六秩即請正之，館侍蔣士銓拜手。

13. 倚滿江紅聲二闋恭為太僕年伯大人侑斝即請正拍，雲間年姪陸錫熊頓首稿。

14. 慕堂年伯大人六十榮壽並請誨正，年愚姪程晉芳拜草。

15. 汾陽太僕慕堂先生六十初度，安甫阮葵生呈稿。

16. 裡言一章奉祝慕堂三兄前輩六十壽即請訓定，雲間弟錫寶拜手。

17. 恭祝三兄大人六十壽辰，仁虎呈稿。

18. 慕堂大兄大人六袠榮慶，愚弟文埴拜手。

19. 書祝慕堂老伯大人六袠榮慶，竹溪侄裴謙。

17.5×20cm×36 約0.3平尺／每幅

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

356 紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊

冊頁水墨絹本

鈐印：祕閣校理、字正三號彝齋、長毋相忘、小蓬萊閣、嵇璜之印、尚佐、中簡、文園、士堂、臣珪、石君、趙佑、鹿泉、覃溪、遠師戈吳祕監、文淵閣校理、若渟、碧梧主人

款識：1. 文淵閣校理翰林編修四庫全書纂修官、北平弟翁方綱頓首拜序。2. 小詩奉祝慕堂太老先生六十榮壽，嵇璜。

3. 慕翁老先生大人榮壽，吾邱弟李中簡拜手。

4. 奉祝慕堂年老先生大人六旬榮壽，大興年學弟朱珪。

5. 慕堂先生六十壽言。學弟趙佑。

6. 北平弟翁方綱。

7. 賦祝慕翁三兄親家老大人六袠榮壽。姻愚弟張若渟。

8. 薛祝慕堂大兄大人六旬榮壽，年愚弟王昶拜稿。

9. 戊戌涂月十三日，朱筠。

10. 慕堂老前輩大人六袠大慶，侍王傑拜稿。

11. 年弟紀昀拜書。

12. 小句恭祝慕堂老前輩六秩即請正之，館侍蔣士銓拜手。

13. 倚滿江紅聲二闋恭為太僕年伯大人侑斝即請正拍，雲間年姪陸錫熊頓首稿。

14. 慕堂年伯大人六十榮壽並請誨正，年愚姪程晉芳拜草。

15. 汾陽太僕慕堂先生六十初度，安甫阮葵生呈稿。

16. 裡言一章奉祝慕堂三兄前輩六十壽即請訓定，雲間弟錫寶拜手。

17. 恭祝三兄大人六十壽辰，仁虎呈稿。

18. 慕堂大兄大人六袠榮慶，愚弟文埴拜手。

19. 書祝慕堂老伯大人六袠榮慶，竹溪侄裴謙。

17.5×20cm×36 約0.3平尺／每幅

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

369 董其昌（1555-1636） 行書臨米襄陽詩冊

冊頁 水墨紙本

尺寸：20×13cm×8

鈐印：玄賞齋（白）、宗伯學士（白）、董氏玄宰（白）

款識：甲戌（1614）夏六月識，八十翁董其昌。

籤條：1.香光臨米襄陽詩，吳子華胡城東跋。

鈐印：雨田（朱）

2.董文敏公墨寶，戊戌冬仲，雅宜齋珍藏。

題跋：1.思翁書本近翬瞿，此臨襄陽詩頗露鷹隼，特以老年興到之作，瑜不掩瑕，汪竹坪謂真跡，亦中泠石頭瀾於味者能之耳！吳文桂。

鈐印：子華書畫（朱）

2.餘生平所見文敏真跡不少，此冊入目時未知其妙，玩索久之，其怒猊渴驥之意，猶存筆墨間，殆為文敏暮年所書無疑。道光四年八月之望，胡長庚觀於就和軒。

鈐印：西戶（朱）

3.香光晚年得米書三昧於蜀素一帖，尤為服膺，其遒逸雄秀之氣有由來，是公壽八十二，此乃八十歲書作，筆似覺頹唐而遒逸雄秀之氣更於頹唐處見之，將從前形跡脫化殆盡，其遊行自在，而真氣真神倍覺流動充滿，洵無上神品也。甲戌五月下浣，春湖主人題。

鈐印：段晴川印（白）

4.董書人謂好處在熟，予謂好處在生，謂生後熟，熟後生者也，此書無所謂熟，並無所謂生，是能脫去生熟之跡，錬氣歸神，最神入化者，昔人有句雲：詩到無人書處工，詩如是書亦如是，可為知書道也。丁丑陽月，春湖跋文。

5.按文敏八十一始以禮部尚書致仕，八十猶在位，則神明未衰可知此書淡墨渴筆，似有力不能勝之態，其出筆在有意無意間，神韻自流露筆墨之外，神而化矣，此境不易到也，予藏董書亦有數本，惟此為最晚之作，亦推此為絕妙之品。戊子六月初七日，濃陰大愁。七十七叟春湖揮汗記。

鈐印：段晴川印（白）

6.久病成廢，兀坐無聊，偶閱此冊，意興猶勃，勃所欲書，前跋已盡巖，勿須贅也。癸巳新正，八十二叟春湖再記。

鈐印：椿壽老人（朱）

鑑藏印：雲亭珍賞（白）、段氏春湖珍藏之印（朱）、春湖珍賞（朱）、汪恭真賞（朱）、崔克納（朱）

注：此作為汪恭舊藏，段晴川遞藏。

估價：RMB 2,000,000-3,000,000

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

356 紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊

冊頁水墨絹本

鈐印：祕閣校理、字正三號彝齋、長毋相忘、小蓬萊閣、嵇璜之印、尚佐、中簡、文園、士堂、臣珪、石君、趙佑、鹿泉、覃溪、遠師戈吳祕監、文淵閣校理、若渟、碧梧主人

款識：1. 文淵閣校理翰林編修四庫全書纂修官、北平弟翁方綱頓首拜序。2. 小詩奉祝慕堂太老先生六十榮壽，嵇璜。

3. 慕翁老先生大人榮壽，吾邱弟李中簡拜手。

4. 奉祝慕堂年老先生大人六旬榮壽，大興年學弟朱珪。

5. 慕堂先生六十壽言。學弟趙佑。

6. 北平弟翁方綱。

7. 賦祝慕翁三兄親家老大人六袠榮壽。姻愚弟張若渟。

8. 薛祝慕堂大兄大人六旬榮壽，年愚弟王昶拜稿。

9. 戊戌涂月十三日，朱筠。

10. 慕堂老前輩大人六袠大慶，侍王傑拜稿。

11. 年弟紀昀拜書。

12. 小句恭祝慕堂老前輩六秩即請正之，館侍蔣士銓拜手。

13. 倚滿江紅聲二闋恭為太僕年伯大人侑斝即請正拍，雲間年姪陸錫熊頓首稿。

14. 慕堂年伯大人六十榮壽並請誨正，年愚姪程晉芳拜草。

15. 汾陽太僕慕堂先生六十初度，安甫阮葵生呈稿。

16. 裡言一章奉祝慕堂三兄前輩六十壽即請訓定，雲間弟錫寶拜手。

17. 恭祝三兄大人六十壽辰，仁虎呈稿。

18. 慕堂大兄大人六袠榮慶，愚弟文埴拜手。

19. 書祝慕堂老伯大人六袠榮慶，竹溪侄裴謙。

17.5×20cm×36 約0.3平尺／每幅

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

369 董其昌（1555-1636） 行書臨米襄陽詩冊

冊頁 水墨紙本

尺寸：20×13cm×8

鈐印：玄賞齋（白）、宗伯學士（白）、董氏玄宰（白）

款識：甲戌（1614）夏六月識，八十翁董其昌。

籤條：1.香光臨米襄陽詩，吳子華胡城東跋。

鈐印：雨田（朱）

2.董文敏公墨寶，戊戌冬仲，雅宜齋珍藏。

題跋：1.思翁書本近翬瞿，此臨襄陽詩頗露鷹隼，特以老年興到之作，瑜不掩瑕，汪竹坪謂真跡，亦中泠石頭瀾於味者能之耳！吳文桂。

鈐印：子華書畫（朱）

2.餘生平所見文敏真跡不少，此冊入目時未知其妙，玩索久之，其怒猊渴驥之意，猶存筆墨間，殆為文敏暮年所書無疑。道光四年八月之望，胡長庚觀於就和軒。

鈐印：西戶（朱）

3.香光晚年得米書三昧於蜀素一帖，尤為服膺，其遒逸雄秀之氣有由來，是公壽八十二，此乃八十歲書作，筆似覺頹唐而遒逸雄秀之氣更於頹唐處見之，將從前形跡脫化殆盡，其遊行自在，而真氣真神倍覺流動充滿，洵無上神品也。甲戌五月下浣，春湖主人題。

鈐印：段晴川印（白）

4.董書人謂好處在熟，予謂好處在生，謂生後熟，熟後生者也，此書無所謂熟，並無所謂生，是能脫去生熟之跡，錬氣歸神，最神入化者，昔人有句雲：詩到無人書處工，詩如是書亦如是，可為知書道也。丁丑陽月，春湖跋文。

5.按文敏八十一始以禮部尚書致仕，八十猶在位，則神明未衰可知此書淡墨渴筆，似有力不能勝之態，其出筆在有意無意間，神韻自流露筆墨之外，神而化矣，此境不易到也，予藏董書亦有數本，惟此為最晚之作，亦推此為絕妙之品。戊子六月初七日，濃陰大愁。七十七叟春湖揮汗記。

鈐印：段晴川印（白）

6.久病成廢，兀坐無聊，偶閱此冊，意興猶勃，勃所欲書，前跋已盡巖，勿須贅也。癸巳新正，八十二叟春湖再記。

鈐印：椿壽老人（朱）

鑑藏印：雲亭珍賞（白）、段氏春湖珍藏之印（朱）、春湖珍賞（朱）、汪恭真賞（朱）、崔克納（朱）

注：此作為汪恭舊藏，段晴川遞藏。

估價：RMB 2,000,000-3,000,000

373 倪元璐(1593-1644) 草書七言詩

立軸水墨綾本

鈐印：倪元璐印（朱）、太史氏（白）

款識：元璐。

釋文：黃扉晚下楚燈昏,歸坐南闈山萬重。獨有月中高興盡,雪峰明處見寒鬆。

155×39cm 約5.4平尺

估價：RMB 2,000,000-3,000,000

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。

鈐印：月舟（朱）

題跋：1、水漫湖鄉不可居,長竿從此學為漁。憂時憫事詩千首,潛向芭蕉葉上書。壬寅（1482），沈周題。鈐印:石田(白)

2、故園兄弟久離居，卻向江湖伴醉漁。秋興無端催好句，芭蕉零落不堪書。張鈇。鈐印：延儀（朱）

鑑藏印：公（朱）、信公珍賞（朱）、吳下沈顥印記（朱）、耿會侯鑑定書畫之章（朱）、珍祕（朱）、宜爾子孫（白）、耿嘉祚印（白）、字會侯（朱）、湛思（朱）、會侯鑑賞（白）、潄六主人（朱）、真賞（朱）、曰誠（白）、勤僖公後人（朱）、琴書堂（白）、都尉耿信公書畫之章（白）、啟南（朱）

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月舟文載是明代的高僧，少年出家，遍訪叢林大德，最終住錫少林寺，任少林寺主持。在金庸小說裡，”天下武術出少林“，少林寺方丈是舉足輕重的人物，可見這個位置有特殊意義。

這件月舟文載的《蕉林高士》畫得很好，文氣很足：一高士禪坐在芭蕉之下，向右仰觀，芭蕉左側補石壓腳，穩定畫面。

畫的好但不足以認定為月舟，畢竟方丈存世的畫太少，但這件作品重要的是，有沈周的題跋，而且很開門。沈周是月舟方丈的好朋友，這段題跋，就很說明問題了！

這件《蕉林高士》的傳承也非常有趣。它先是由沈顥收藏，之後轉由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。這兩位是明末清初有名的藏家。今世流傳之宋、元名跡，其上每有耿氏藏印。

而且，耿昭忠父親是第二代鎮南王耿繼茂，我們熟知的跟吳三桂一起造反的第三代鎮南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勳貴人家，收藏品的質量自然不會差的。

名僧手跡+勳貴收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更難得，更罕見的了。

三十年代日本出版，元代高僧月江正印手跡！

367 月江正印(1268-1351) 草書

1347年作立軸水墨紙本

尺寸：46×89 cm 約3.7平尺

鈐印：兩印漫漶不辨

款識：至正丁亥暮春前至九，八十一歲鬆月老人正印。

釋文：匡廬。三百六十所庵巖，遊遍山北並山南。衡嶽。七十二峰高突兀，兜窣一橋寂清絶。石頭路滑少人行，思大口吞三世佛。上人來自東海，東移成一座石屏風。此亦不多彼不少，有若頻伽滿盛宮。如來中空索索，一顆摩尼光爍爍。六環金錫響玲瓏，宜向高高峰頂卓。右贈石屏介藏主遊廬嶽詢禮諸祖少壯行色。

出版：《田村家藏品展觀圖錄》，大阪美術俱樂部，昭和十一年（1936），圖版40。

注：1.附註解書信。盒上刻「靜芳軒」。

2.上款人：石屏介為道隱（1255-1325）於日本的高足弟子，《中國法術全集》中亦收錄，海鹽天寧寺主持——本覺梵琦，題寫給石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日東有道之士，萬里西遊，餘承知識。所得既妙，可以為人。松江烏泥涇上有普門蘭若，迺信公懺首之所置也。榜為禪居，延諸英納，命石屏主之……”。

作者簡介：

月江正印，臨濟宗僧。福州連江人，俗姓劉。號月江。自稱鬆月翁。早年參學於徑山靈隱寺之虎巖淨伏禪師，得其傳授‘狗子佛性’一公案而開悟，以偈答之，遂得印可，受任命為侍香之職，並掌理藏經，其後聲譽遠播。

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

月江正印禪師是寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈。他是徑山靈隱寺主持虎巖淨伏禪師的法嗣，是元代禪宗的代表人物，在佛教界地位很高。

當時，月江正印禪師除了國內有大批的信徒之外，很多日本僧侶也渡海來我國追隨禪師學習禪宗。著有《月江正印禪師語錄》，在元代影響甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。

僧人寫字不同於在家人，往往會突破筆墨技法而有神奇的想法。像唐代懷素寫草書純以篆籀鐵線，近代弘一法師寫字也是很枯淡，和在家的世俗人寫字都不一樣。

這件書法作品的上款人石屏介為道隱於日本的弟子，說明這幅作品在寫成之時就去了日本。在日有一股收藏主流是禪宗書畫，禪宗僧侶梁楷、溫日觀、牧溪、法常、黃檗隱元、蘭溪道隆，萬千大智慧彙集於一紙之內，都是日本人追逐的對象。

昔日武家大名，明治時代後的華族田村家收藏得此月江正印之作，更仔細查找求證來歷，見盒內有大德寺玉林院外六院極書證乃西本願寺傳來，更有不少書信資料，如此細心尋來源，並且在1936年的《田村家藏品展觀圖錄》為之出版，令人感到日人對待藏品的尊敬。

沈周題跋兩次，劉鈺面子真大！

封面

361 劉珏（1410-1472） 老梅詩畫卷

手卷 水墨紙本

尺寸：畫心 30×100cm，

題跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm

題跋：1.參橫大樹不知曉，月到小窗疑是君。青鳥洗殘三岫雨，玉龍嘶斷九山雲。自言夜半驚人句，急起呵冰寫八分。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

2.月滿千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知夢境遊何處，似訪逋仙湖上行。嘉禾聞恭題。鈐印：聞氏近禮（朱）

3.故人持捲來相訪，要我為賦梅花詩。幾年不作江南客，一思忽逢林下姿。瀟灑豈同凡草木，歲晚憑誰伴幽獨，孤山鶴去人已化。日暮無立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移來近戶牖，絕勝蹇驢風雪中，忍凍溪橋立難久。自憐終日未得閒，九淵塵土逐雕鞍。敲門莫厭頻來往，得暇與君同一看。成化己巳十月吳寬書。鈐印：太史氏（朱）、吳寬（朱）、原博（朱）

4.瓊英原共白雲栽，夢斷羅浮月滿臺。柱下霜華濃似雪，一枝香傍帝城開。夏昶。鈐印：夏氏仲昭印（白）

5.寒香消盡落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹寫後，鄰家玉笛不成腔。石田沈周重題於藕花居，時弘治改元九月三日。鈐印：啟南（朱）、石田（白）

6.西溪問樵客，遙指故人家。古樹老連石，急泉清露沙。千峰隨雨暗，一徑入雲斜。日暮雀飛散，滿山喬木花。完菴表弟作此老梅古雅清勁，無一毫塵俗氣，餘識數語於末，袁表。鈐印：袁橋記（朱）、修竹書房（朱）

7.煙波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政當在後。流芳。鈐印：李流芳（白）、慎娛先生（白）

8. 瓊英綴雪，絳萼著霜;儼如傅粉,是謂何郎。

清香潛襲，疏蕊暗臭，又如竊香，是謂韓壽；

凍雨晚溼，宿露朝滋，又如英皇泣於九嶷；

愛日烘晴，明蟾照夜，又如神人來自姑射；

煙晦晨昏，陰霾晝閉，又如通德掩袖擁髻；

狂飆卷沙，飄素摧柔，又如綠珠輕身墜樓。

半開半合，非默非言，溫伯雪子，目擊道存；

或俯或仰，匪笑匪怒，東郭順子，正容物悟。或憔悴若靈均，或歆傲若曼倩，或嫵媚若文君，或輕盈若飛燕，口吻雌黃，擬議殆遍。彼其藝蘭兮九畹，採蕙兮五柞，緝之以芙蓉，贈之以芍藥，玩小山之叢桂，掇芳洲之杜若，是皆出於土產之奇，名著於風人之託。然而豔於春者，望秋先疩；盛於夏者，未冬而萎。或朝蕤而速謝，或夕秀而遄衰。曷若茲卉，歲寒特妍，若凝霜冱，擅美專權？既書四語，覺太寥寂，複寫廣平賦語足之，丁巳冬夜，流芳重題。鈐印：李流芳印（白）

9.聞司馬，字近禮，景泰癸酉舉人，與姚雲東侍御同榜，嘉興人，原籍鄞縣，官同知，見府志，選舉司馬家，故豪於貲。洪武間籍江南富戶，徙於鄞以聞為姓，正統初始，歸禾中子琠弘治舉人，見盛丹山《楓嘉年獻徵錄》，吳文定成化八年會狀後，近禮司馬倻舉十年，此書於成化己巳，乃二十一年也，石田再題於弘治改元后，文定題三閱歲耳。

10.昭和卅五年三月東海澤登佳人識。鈐印：硯墨癖（白）、東海之佳人（白）、澤登印（朱）

鑑藏印：禮卿府君遺物（朱）、蒯壽樞家珍藏（朱）、石舲過眼（白）

作者簡介：劉珏，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。宣德中，蘇州知府況鍾舉為吏，不就，得補生員，正統三年（1438）中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。老而嗜學不衰，為詩清麗可詠，景泰、天順間，為吳中詩人之最，京師號為劉八句。書正、行出趙孟頫，山水出王蒙，行草學李邕，各極其妙。寫山水林谷泉深，石亂木秀，雲生綿密，幽媚風流，藹然高者，攀鱗巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天順（1457—1464）間與杜瓊、徐有貞、馬愈、沈貞吉、恆吉並能，寫山水，近世莫及。

藏家簡介：蒯壽樞舊藏。蒯壽樞，民國時期著名收藏家。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

這幅作品是明代劉珏的墨梅，也是非常罕見的。

劉鈺是個有脾氣、有信仰的人。我們搞畫畫的人，覺得沈周名氣更大，但實際上，劉鈺也是相當江湖地位的人。在景泰、天順年間讓劉珏聞名遐邇的並不是他的畫作。而是詩歌，在高手如雲的吳中有相當高的江湖地位，有”劉八句“之稱。

劉珏雖然很有天才，但早年間也很點兒背，屢試不中，已經是蘇州知府的好友況鍾看不下去了，推薦他去政府部門當個公務員。不過泥人尚且有三分火氣，劉珏自然是堅決不去。也許是這件事情刺激到了劉珏，所以他發奮圖強，考取秀才之後很快中舉，從此名正言順地走上仕途。

劉珏的畫學王蒙，林幽泉深、石亂木秀是劉珏山水畫的基本構成。花鳥題材的作品很少，這卷《老梅詩畫卷》很難得。畫得墨氣淋漓卻又很文氣，很符合劉珏這樣有才氣，也有文人孤高的氣質。

這卷《老梅詩畫卷》上有沈周、吳寬、聞恭、袁表等人的題跋。最重要的沈周題跋兩次，可見同為蘇州人的沈周對劉鈺是非常看重的。

日本學者澤登佳人也曾得見這卷詩畫卷，並且留下題跋，足可以見此卷詩畫卷的分量。民國時期的大藏家蒯壽樞也曾收藏過這卷詩畫卷。

謝蓀精品，比龔賢還少見~

362 謝蓀 (清) 秋菊翠鳥

1680年作 立軸 設色灑金箋本

鈐印：天令（白）

款識：庚申冬日，謝蓀。

鑑藏印：張鬆祕玩（白）

尺寸：59.5×27cm 約1.4平尺

作者簡介：

謝蓀，清初畫家。字緗酉，又字天令，與龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、葉欣、高岑、胡慥齊名，為“金陵八家”之一。謝蓀此作景緻奇瑰，用筆細秀，工中帶拙，絢麗中見清雅，工細秀麗。其畫法從宋院體畫中變出，清麗淡雅，一改明代風氣，與傳統的比較起來，卻絲毫不顯俗豔，反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動，整體感很強。畫中一蚱蜢立於花上，空中一翠鳥口中銜一小蟲，回首一看，似乎要一躍而下，將之變為腹中餐食，生趣十足。

此作上左下角鈐有“張鬆祕玩”白文印，張鬆或為張崟（1761-1829），清代畫家。字寶厓，號夕庵、夕道人，又號樵山居士、觀白居士等，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。其父自坤為布商，亦能詩善畫，尤善畫鬆，有“張鬆”之稱。

估價：RMB 600,000-800,000

謝蓀大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人題到金陵八家就知道龔賢，但是謝蓀其實也畫的很好，主要因為他的畫遠沒有龔賢、樊圻存世多，所以也就成了有價無市的現狀。

但是市場只要每次出現有確切靠譜的謝蓀出現，都會有買家穩準狠地買走。因為謝蓀的畫價和同樣是金陵八家的龔賢、樊圻差的太多了，在隨著隨著美術史對謝蓀的聚焦，這塊價格窪地一定會被填平。

這件《秋菊翠鳥》畫的很精細，設色淡雅，菊花和葉子都賦色很清淡，翠鳥的動態感很強，整幅畫很耐看。

這幅畫還被同是清代畫家張鬆收藏過。相對來說就很可靠。

龔賢大字題樊圻，金陵八家之二合體，少見~

360 佚名（樊圻）採芝圖 鏡片 設色紙本

尺寸：91×50cm

題跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。

鈐印：龔賢（朱）

估價：RMB 800,000-1,200,000

這件《採芝圖》沒有款，所以標註了佚名，但是看畫法和風格應該是樊圻的作品，另外龔賢也不會平白無故給別人的畫題跋， 雖然少見，但也有例證：龔賢曾經給樊圻的《歲寒三友圖》上題跋，然後又對比《採藥翁》、《採藥圖》兩幅畫發現風格一致、技法相近，故而在佚名後標註了很大可能是樊圻所繪。

估價低，是因為少見的作品有不確定性，但如果能進一步研究出樊圻所繪的實證，這幅畫就會是大漏兒。

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八條屏的張照大字！宮廷庫絹所書！

355 張照 (1691-1745) 楷書《御製十臣贊》八屏

立軸水墨絹本

鈐印：臣照、瀛海仙琴

款識：張照敬書。

鑑藏印：太上皇帝之寶（朱）

168.5×54 cm×8 約8.2平尺/每幅

作者簡介：

張照（1691－1745），字得天，號涇南，亦號天瓶居士，江南婁縣人。康熙四十八年進士。清藏書家、書法家、戲曲家、書畫目錄整理者。

按語：

此八條屏楷書《御製十臣贊》為張照少有的大作品，共795個字，用宮廷庫絹所書。單幅8.2平尺，總共65.6平尺。從往年張照書法拍賣紀錄看，無八屏書法出現都以單軸、手卷及冊頁為主。

估價：RMB 800,000-1,200,000

紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊，

基本上乾隆朝反和珅的大臣都在這裡！

356 紀昀/翁方綱/朱珪等致曹慕堂祝壽冊

冊頁水墨絹本

鈐印：祕閣校理、字正三號彝齋、長毋相忘、小蓬萊閣、嵇璜之印、尚佐、中簡、文園、士堂、臣珪、石君、趙佑、鹿泉、覃溪、遠師戈吳祕監、文淵閣校理、若渟、碧梧主人

款識：1. 文淵閣校理翰林編修四庫全書纂修官、北平弟翁方綱頓首拜序。2. 小詩奉祝慕堂太老先生六十榮壽，嵇璜。

3. 慕翁老先生大人榮壽，吾邱弟李中簡拜手。

4. 奉祝慕堂年老先生大人六旬榮壽，大興年學弟朱珪。

5. 慕堂先生六十壽言。學弟趙佑。

6. 北平弟翁方綱。

7. 賦祝慕翁三兄親家老大人六袠榮壽。姻愚弟張若渟。

8. 薛祝慕堂大兄大人六旬榮壽，年愚弟王昶拜稿。

9. 戊戌涂月十三日，朱筠。

10. 慕堂老前輩大人六袠大慶，侍王傑拜稿。

11. 年弟紀昀拜書。

12. 小句恭祝慕堂老前輩六秩即請正之，館侍蔣士銓拜手。

13. 倚滿江紅聲二闋恭為太僕年伯大人侑斝即請正拍，雲間年姪陸錫熊頓首稿。

14. 慕堂年伯大人六十榮壽並請誨正，年愚姪程晉芳拜草。

15. 汾陽太僕慕堂先生六十初度，安甫阮葵生呈稿。

16. 裡言一章奉祝慕堂三兄前輩六十壽即請訓定，雲間弟錫寶拜手。

17. 恭祝三兄大人六十壽辰，仁虎呈稿。

18. 慕堂大兄大人六袠榮慶，愚弟文埴拜手。

19. 書祝慕堂老伯大人六袠榮慶，竹溪侄裴謙。

17.5×20cm×36 約0.3平尺／每幅

估價：RMB 1,200,000-1,800,000

369 董其昌（1555-1636） 行書臨米襄陽詩冊

冊頁 水墨紙本

尺寸：20×13cm×8

鈐印：玄賞齋（白）、宗伯學士（白）、董氏玄宰（白）

款識：甲戌（1614）夏六月識，八十翁董其昌。

籤條：1.香光臨米襄陽詩，吳子華胡城東跋。

鈐印：雨田（朱）

2.董文敏公墨寶，戊戌冬仲，雅宜齋珍藏。

題跋：1.思翁書本近翬瞿，此臨襄陽詩頗露鷹隼，特以老年興到之作，瑜不掩瑕，汪竹坪謂真跡，亦中泠石頭瀾於味者能之耳！吳文桂。

鈐印：子華書畫（朱）

2.餘生平所見文敏真跡不少，此冊入目時未知其妙，玩索久之，其怒猊渴驥之意，猶存筆墨間，殆為文敏暮年所書無疑。道光四年八月之望，胡長庚觀於就和軒。

鈐印：西戶（朱）

3.香光晚年得米書三昧於蜀素一帖，尤為服膺，其遒逸雄秀之氣有由來，是公壽八十二，此乃八十歲書作，筆似覺頹唐而遒逸雄秀之氣更於頹唐處見之，將從前形跡脫化殆盡，其遊行自在，而真氣真神倍覺流動充滿，洵無上神品也。甲戌五月下浣，春湖主人題。

鈐印：段晴川印（白）

4.董書人謂好處在熟，予謂好處在生，謂生後熟，熟後生者也，此書無所謂熟，並無所謂生，是能脫去生熟之跡，錬氣歸神，最神入化者，昔人有句雲：詩到無人書處工，詩如是書亦如是，可為知書道也。丁丑陽月，春湖跋文。

5.按文敏八十一始以禮部尚書致仕，八十猶在位，則神明未衰可知此書淡墨渴筆，似有力不能勝之態，其出筆在有意無意間，神韻自流露筆墨之外，神而化矣，此境不易到也，予藏董書亦有數本，惟此為最晚之作，亦推此為絕妙之品。戊子六月初七日，濃陰大愁。七十七叟春湖揮汗記。

鈐印：段晴川印（白）

6.久病成廢，兀坐無聊，偶閱此冊，意興猶勃，勃所欲書，前跋已盡巖，勿須贅也。癸巳新正，八十二叟春湖再記。

鈐印：椿壽老人（朱）

鑑藏印：雲亭珍賞（白）、段氏春湖珍藏之印（朱）、春湖珍賞（朱）、汪恭真賞（朱）、崔克納（朱）

注：此作為汪恭舊藏，段晴川遞藏。

估價：RMB 2,000,000-3,000,000

373 倪元璐(1593-1644) 草書七言詩

立軸水墨綾本

鈐印：倪元璐印（朱）、太史氏（白）

款識：元璐。

釋文：黃扉晚下楚燈昏,歸坐南闈山萬重。獨有月中高興盡,雪峰明處見寒鬆。

155×39cm 約5.4平尺

估價：RMB 2,000,000-3,000,000

畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨

白居易說：“物以稀為貴。”在收藏界也是這樣，少見的珍品或者孤品往往價值更高。像收藏錢幣、郵票的喜歡收藏錯版的。

瓷器界的明珠汝窯也是少的不能再少，全世界確切無誤的也就二十幾件。之前故宮辦汝窯展，還要全世界各大博物館借藏品。一隻變了形的葵口洗，要換了其他窯口肯定賣不掉，但因為是汝窯的就是能輕輕鬆鬆賣高價。

書畫圈也有這種孤品。玩收藏，最主要的是講一個難得，或是傳世孤品，或是極精極好，或是流傳有序，非常靠譜，都是可以的。然後如果是大名頭，或者大名頭收藏就更讚了。

北京東方大觀向來以古代為強項，前幾日我去看庫房，發現他們家就有好幾件這種“難得”的物件，有的是孤品、或非常少見，卻氣息飽滿，傳承有序，或者有名家幫手，非常罕見。給大家一一展現一下。

陳老蓮冊頁！如此完整精彩，少見！

385 陳洪綬 (1599-1652) 花鳥湖石草蟲冊

冊頁 設色絹本

尺寸：畫心 22×16cm×12 約0.32平尺

題跋：30×42cm 約1.1平尺

鈐印：洪綬（朱）

款識：洪綬。

題跋：此蓋老蓮早期之作，似此風貌傳世者不少，見吾友賴少其同志處亦藏一冊，與此當為同時之筆。辛未（1991）春暮，謝稚柳觀因題。鈐印：壯暮翁（白）、稚柳（朱）

鑑藏印：何凌漢印（白）、大司空章（朱）、頤貞吉（白）、讀書修褔（白）、瑞春書屋（朱）、貞吉齋（朱）、海濱病史（白）、簠齋藏石（白）、茶香書味（朱）

出版：1.《嘉德五年精品錄》P26，中國嘉德，1998年。

2.《嘉德十年精品錄》P57，文物出版社，2003年。

估價：RMB 28,000,000-38,000,000

陳老蓮這件冊頁，我是最後看的，但是最為震驚和喜歡，因為實在平時見到的陳老蓮多為立軸，而且不怎麼靠譜，黑乎乎的都像清代仿的，醬油染的。像這麼靠譜的，真氣十足的陳老蓮，難怪陳老蓮專家謝稚柳看過後，都題跋點贊。謝稚柳在這件冊頁的題跋說，這件冊頁是陳老蓮早年的作品，見到賴少其那兒也藏了一本類似的，應該是同一時期的作品。

陳老蓮的名氣很大，他最大的特點是一種變形的怪異的美，這種美是從高古的風格中來的，於是顯得與眾不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起來有點怪，但是屬於可愛的怪。比如這本冊頁中蝴蝶的造型，水仙的葉子，都有一點或被拉長，或被壓扁的感覺，這種風格在明代還是獨一無二的。

這也得益於明代的資本主義萌芽，陳老蓮在這樣相對自由的環境下，進行的符合市場的創作。話說陳老蓮是一個很靈的人，他不光畫畫，還開了作坊設計明代的撲克牌，賣的飛起，賺錢小能手。

所以，碰到這樣的陳老蓮冊頁，如此完整，精美，不容易。況且這件冊頁兩次出版，又經謝稚柳掌眼，絕對靠譜，很值得留意。

居節常見都是一兩開，這本14開，還是自作詩稿

程質清題封面

盧甫聖題引首

368 居節(1524-1585) 自作詩稿冊

1572年 作冊頁 水墨紙本

鈐印：居節印（白）、士貞父（朱）

款識：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居節頓首上。

題簽：居節詩稿。甲子五月別識十八年重讀題記。

鈐印：程

引首：孤鴻自遠，輔聖。

鈐印：盧輔聖

鑑藏印：吳門宗英堂胡傳衍藏書畫印、傳衍珍藏、怡齋甲子後重讀、章翼詵堂法書名畫記、程、質清

出版：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

詩文著錄：《牧豕集》。

作者簡介：

居節（1524—1585），明代書畫家。字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳（今江蘇蘇州）人。少從文徵明遊，書、畫為入室弟子。山水畫法簡遠，有宋人之風。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。能詩，著有《牧豕集》。

注：1.“怡齋甲子後重讀”系程質清之藏印，程質清（1917-2000），號怡齋，江西婺源人，後僑居蘇州。著名書畫篆刻家，書學理論家，詩人和工藝美術師。曾為蘇州市政協聯誼會會員，滄浪詩社社員，東吳印社顧問，蘇州市職工書法篆刻研究會會長、顧問，蘇州市老年大學書法教授，蘇州市書法家協會顧問，中國書法家協會會員等。

23×12cm×14 約0.25平尺／每幅

RMB：1,800,000-2,800,000

接下來就是這件居節的《自作詩稿冊》。

市場上能見到的居節，大多數只有一兩開，或者零星有一些詩稿，三五開，像這樣煌煌鉅著14開的書法冊頁，又是自作詩稿，真的是可以說僅見。

居節是文徵明的弟子，書畫都有老師文徵明的影子。這件《自作詩稿冊》結體很有老師文徵明的筆意。寫得非常清秀儒雅，文人氣十足，值得細細把玩。

這件書法盧甫聖題引首，程質清題簽，有胡傳衍等人的藏印。這件冊頁還是《書法》雜誌1996年第二期的封面和36-37頁，《書法》是國內最權威的書法雜誌，能在這上面發表，就不只是真品，而是珍品。

有名頭，作品又精，還有最權威的刊物背書，真的是要豎一下大拇指。

出版物：《書法》雜誌一九九六年第二期封面及P36-37。

最愛倪瓚的査士標竟然畫米家山，驚掉下巴

375 査士標（1615-1698） /陳邦彥（1603-1647） 米氏雲山卷/行書自作詩

手卷 水墨紙本

尺寸：畫27×110.5cm；書25.5×305cm

款識：1.閒雲無四時，散漫此山谷。興之淋雨姿，何妨媚幽獨。庚午（1690）長至後五日，士標戲墨。

鈐印：士標（朱）

2.乙酉（1645）冬日，餘將再入春明，魯老表妹丈贈餘以畫並畫響一書，而且索餘書，匆匆束裝，絕少閒情，因即錄畫響所載詩句以報，非敢雲書，聊志別緒。陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）

作者簡介：査士標，字二瞻，號梅壑，又號梅壑散人，自號後乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑑別。書法米芾，極似董其昌。畫初學倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。

估價：RMB 800,000-1,200,000

查士標的一般風格，是學倪瓚，他學倪瓚是學到骨子裡了，倪瓚被叫做”懶瓚“，查士標也有個類似的綽號叫”懶標“。

查士標時常一年都不作一畫，但是求其書畫的人卻絡繹不絕，經常有不遠千里、拿重金前來購買的人，甚至還有寄住查士標家裡附近長期等待者，一年半載都不曾離去。一年都不畫一幅畫。

而尤為難得的是，這幅畫並不是査士標的通常風格，而是學米家雲山的，也許是趕上查士標心情好，畫了這種看起來很隨意可實際一點都不好畫的米氏雲山。

一般來說，這種風格不太好認，如果只是光禿禿一件，我們會懷疑是不是出自査士標之手，而這幅畫，題跋的陳邦彥題寫了自作詩，介紹了這幅畫的來歷——是自己的妹仗送給自己的。陳邦彥是南明抗清的名臣，和查士標是同時期的人，因而就比較可靠。

劉伯溫畫的星座圖，傅山收藏過？！

384 劉基 (1311-1375) 天文圖

扇面水墨 泥金箋本

鈐印：劉伯溫制（白）

題跋：

（一）希世墨寶。霜紅庵珍藏祕玩。後學湯斌拜觀。

（二）劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。

鈐印：張學曾印（白）、湯斌之印（白）

鑑藏印：傅山（朱）、愛竹道人（朱）、瞿萇生（白）、木夫所藏（朱）

說明：此作為傅山舊藏，後經瞿中溶遞藏。

18×54cm 約0.9平尺

RMB：600,000-800,000

這幅扇面太有意思，是劉基劉伯溫畫的星象圖！

這幅作品我們糾結了很久，因為劉伯溫的畫和字真是誰也沒見過，不知道是否靠譜，但星象圖可是古代謀士常備技能。所以，他繪星象圖，也是比較合理的吧！再看材質，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。

但最重要的，是這幅扇面經傅山收藏！不僅有傅山的印，還有張學曾的跋進行了輔助證明——“劉伯溫先生天文圖真跡。是圖蔡鐵峰先生所藏，青主詞文有題記，甲午初秋，鐵峰仙去，此圖歸於霜紅龕中，出此見示，因記。後學張學曾書。”

劉伯溫通經史、曉天文、精兵法，輔佐朱元璋完成帝業、開創明朝並盡力保持國家的安定，因而馳名天下，被後人比作諸葛武侯。民間傳說劉基前生是姜子牙，後轉世為諸葛亮，最後此生為劉伯溫。在君臣關係上，朱元璋多次稱劉基為：“吾之子房也。”

劉伯溫的書畫作品幾乎沒有任何留存，這件《天文圖》為傅山、張學曾、湯斌、瞿中溶題跋或遞藏，現藏家描述，此件作品應有民國時期珂羅版發表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！

少林寺方丈月舟禪畫，好朋友沈周來題跋！

367 月舟文載（1454-1523） 蕉林高士

立軸 水墨紙本

尺寸：93×29cm

款識：甘與山中木石居，漫將蹤跡類樵漁。縱然千片芭蕉葉，消得吾儂一醉書。月舟保名押。