'宋徽宗13件存世瘦金體真跡,值得收藏'
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。
徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,臺北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!
1.《穠芳詩帖》
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊,也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
2.《蠟梅山禽軸》
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
3.《宋徽宗牡丹詩帖》
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆灑脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。
4.《欲借風霜二詩帖》
這幅詩帖,就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為“欲借、風霜”二詩帖。
5.《題歐陽詢張翰帖後跋》
《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。”
6.《題李白上陽臺帖》
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題簽:“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:“太白嘗作行書 ' 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 ' 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。”
7.《閏中秋月詩帖》
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是“瘦金書”中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。
8.《夏日詩帖》
《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆”,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲:瘦金書“金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。
9.《祥龍石圖》
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因為“彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
10.《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖”,右下書款“宣和殿御製並書”,並書草押書“天下一人”。
11.《瑞鶴圖》
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署“御製御畫並書”,並有“天下一人”簽押及“御書”印。
12.《五色鸚鵡圖》
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是豔而不俗,色彩沉著。
13.《千字文》
宋徽宗趙佶瘦金體書法千字文卷,為趙佶於崇寧三年二十二歲時書賜童貫的。其字大寸許,每行十字,前後百行。他真書學唐代薛曜,並且青出於藍,間架開闊,筆劃勁利,清逸潤朗,別具一格。將“瘦金體”書法藝術推向極致。誠如當代著名書畫鑑定家楊仁愷先生所云:“其結體疏朗端正,下筆尖而重,行筆細而勁,撇捺出筆鋒而利,橫堅收筆頓而鈞,整體道麗瘦硬。”
轉自:壹號收藏
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