《十七帖》
《十七帖》欣賞
《十七帖》欣賞
十七帖，又稱郗司馬帖，是帖名氣大。蓋其排列第一，開頭有“十七”二字，此古代名帖取名之原則。緣此，整卷亦稱“十七帖”。
通篇三行，卻字字獨立，富有生機，行氣足，古雅中湧起微微波瀾。
用筆有古意，線短而沉厚。“十七”二字尚存隸韻，結體緊密、內收，蘊含張力。三個“書”字，極盡變化，足見右軍之高超。“日”字寫成“曰”，今以為異，實常見耳。如《初月帖》為“曰”，米芾師之為“曰”。
《逸民帖》《龍保帖》
《逸民帖》欣賞
《龍保帖》欣賞
《龍保帖》欣賞
逸民帖。行氣足，有奔流之感，緣其結體收放自然，正所謂陰陽相合，上下無間也。夫書，放易收難，此可為範也。“言面”二字，開啟了空間組合。
龍保帖。字不多，卻大起大落，富有浪漫色彩。行草書筆法，變化多端，實則方圓二類。方者如“也、謝、之、甚”，線如楷。此正右軍內擫筆法也。
圓者如，“至、為、可、遲、見”，線流暢。當注重區別。結體亦大小懸殊，對比強烈，令人感動。
《絲布衣帖》 《積雪凝寒帖》
《絲布衣帖》欣賞
《絲布衣帖》欣賞
《積雪凝寒帖》欣賞
絲布衣帖。以方筆為主，即內擫為主，更多楷化線條，方挺健麗，力量強大，富有陽剛之美，所謂虎臥鳳闕者也。
張懷瓘所言，王羲之書有女郎才，無丈夫氣，實屬曲解，此當與以糾正乃是也。
積雪凝寒帖。通篇於整齊大氣中見靈動，用筆方圓配合，流宕而有力量。中間部位，方筆多而健，上下圓筆多而暢，方圓轉換，使感染力大增。兩組三字以上連寫之組合，更增添了瀟灑之氣息。
《服食帖》
《積雪凝寒帖》欣賞
《積雪凝寒帖》欣賞
《服食帖》欣賞
右軍草書實乃其內心生命之瀟灑也。
帖中自稱無所事事，實則正是其草書日臻完善之際也。
服食帖。全篇三行，行氣足，然行距不等，突破了平衡，故生奇效，後兩行欹側增大，波動更烈。用筆以圓為主，且老辣沉厚，似見雲煙矣。點與線互映生輝，幾個連寫組合，十分添彩。
《知足下帖》
《知足下帖》欣賞
知足下帖。雖兩行半字，然氣象之宏大，如一件大作。小中見大，乃所有藝術之高妙處。如此大勢，唯其內含豐富而立也。一者，線渾厚，圓中帶方；二者，結體開張，正大和諧；三者，行氣足，似通於隔行；四者，收放變化與多個組合相互輝映。有性情者，可仿之，並舉一反三是也。
《瞻近帖》
《瞻近帖》欣賞
《瞻近帖》欣賞
瞻近帖。乃最為神完氣足者，於渾厚華滋中見文雅。
其一，線條最為渾重，以圓筆為主，方者峭拔其間。其二，結體於正大中求奇麗，如“喜、避、既、節”等字。大凡經典之作，必於正大之中輔以奇險。全部正大則少神而平淡，全追奇險則勢弱且不雅。耳字拉長，留下空白，突破了平衡，乃特異之功也。
《天鼠膏帖》
《天鼠膏帖》欣賞
《天鼠膏帖》欣賞
天鼠膏帖。只兩行，通篇貫通，結體亦有揮灑之意也。每行以第三字以下為甚，“治、耳、乃”三大字，似將上下分開，徒增奇趣也。用筆多圓渾，弧線多而暢。“膏”字簡而古，造型亦奇特，含而不露；“藥”字具符號性，賞心悅目。
朱處仁帖。方筆運用多且力量足。尤其首行，如同積木，與圓筆互映。結體亦正大，通篇更見正大之氣息。
《七十帖》
《七十帖》欣賞
《七十帖》欣賞
《七十帖》欣賞
七十帖。方圓兼用，力量之中見渾厚蒼茫，且以線條長而更顯氣勢。倒數第三行與開始第一行，全用方筆，又與中間數行圓筆相反相成，波瀾起伏，使長篇幅作品有了情節，不再一順到底。如見山陰道上，千巖競秀也。
是帖多處連寫組合，流宕之意、流美之韻增強。“逼耳”之組合，最為出彩，逼與耳之間，線條不可讀而可視，由此具備了空間審美附加之價值，更乃創作之價值。由此發現了草書之世界審美價值。
《七十帖》
《七十帖》欣賞
《七十帖》欣賞
所謂方筆者，如“今、政、也、大、保、以、此”。
圓筆者，如“想、復、理、得、爾、以、為、推、之、轉、一、段、奇、事”。
研習古之法帖，當先明筆法，先能將方筆圓筆之形神表現出來。此基本能力耳。
《邛竹仗帖》
《邛竹仗帖》欣賞
《邛竹仗帖》欣賞
《邛竹仗帖》欣賞
邛竹仗帖。流暢活潑，從容自在，不激不厲，行氣充足，一貫到底。第三行以字距拉開，調節了疏密關係。
用筆亦方圓互映，將力量與流美完美結合起來。全篇不再有任何惆悵，心情好，又感激對方，正可謂感惠詢知。心和氣順之合力之作也。
“分、遠”等字，致為精彩也。