線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼“先”
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼“先”
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
封君夫人長孫墓誌
魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。
二、飽滿
飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。
在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼“先”
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
封君夫人長孫墓誌
魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。
二、飽滿
飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。
在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。
顏真卿祭侄稿
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼“先”
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
封君夫人長孫墓誌
魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。
二、飽滿
飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。
在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。
顏真卿祭侄稿
王寵小楷
小楷也可以寫的渾厚飽滿，關鍵是掌握力量的表現形式。
三、彈性
彈性體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼“先”
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
封君夫人長孫墓誌
魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。
二、飽滿
飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。
在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。
顏真卿祭侄稿
王寵小楷
小楷也可以寫的渾厚飽滿，關鍵是掌握力量的表現形式。
三、彈性
彈性體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。
褚遂良陰符經
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼“先”
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
封君夫人長孫墓誌
魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。
二、飽滿
飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。
在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。
顏真卿祭侄稿
王寵小楷
小楷也可以寫的渾厚飽滿，關鍵是掌握力量的表現形式。
三、彈性
彈性體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。
褚遂良陰符經
趙佶瘦金體楷書
在彈性力量的線條中，往往要伴隨著一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。
褚遂良、趙佶都是使用彈性增加線條力度的高手。
四、摩擦
摩擦是一種阻力，在書法裡常常以飛白、枯澀的線條展現。
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼“先”
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
封君夫人長孫墓誌
魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。
二、飽滿
飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。
在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。
顏真卿祭侄稿
王寵小楷
小楷也可以寫的渾厚飽滿，關鍵是掌握力量的表現形式。
三、彈性
彈性體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。
褚遂良陰符經
趙佶瘦金體楷書
在彈性力量的線條中，往往要伴隨著一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。
褚遂良、趙佶都是使用彈性增加線條力度的高手。
四、摩擦
摩擦是一種阻力，在書法裡常常以飛白、枯澀的線條展現。
顏真卿祭侄稿
摩擦要保持中鋒，才能有渾厚的效果，側鋒、一味顫抖產生的飛白，多是俗書。
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼“先”
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
封君夫人長孫墓誌
魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。
二、飽滿
飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。
在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。
顏真卿祭侄稿
王寵小楷
小楷也可以寫的渾厚飽滿，關鍵是掌握力量的表現形式。
三、彈性
彈性體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。
褚遂良陰符經
趙佶瘦金體楷書
在彈性力量的線條中，往往要伴隨著一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。
褚遂良、趙佶都是使用彈性增加線條力度的高手。
四、摩擦
摩擦是一種阻力，在書法裡常常以飛白、枯澀的線條展現。
顏真卿祭侄稿
摩擦要保持中鋒，才能有渾厚的效果，側鋒、一味顫抖產生的飛白，多是俗書。
米芾虹縣詩
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序王羲之的字最大特點是什麼？是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼“先”
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
封君夫人長孫墓誌
魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。
二、飽滿
飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。
在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。
顏真卿祭侄稿
王寵小楷
小楷也可以寫的渾厚飽滿，關鍵是掌握力量的表現形式。
三、彈性
彈性體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。
褚遂良陰符經
趙佶瘦金體楷書
在彈性力量的線條中，往往要伴隨著一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。
褚遂良、趙佶都是使用彈性增加線條力度的高手。
四、摩擦
摩擦是一種阻力，在書法裡常常以飛白、枯澀的線條展現。
顏真卿祭侄稿
摩擦要保持中鋒，才能有渾厚的效果，側鋒、一味顫抖產生的飛白，多是俗書。
米芾虹縣詩
徐生翁對聯
徐生翁用筆老辣生猛，善用渴筆焦墨，營造強烈的飛白效果，極具現代美感。