清雍正時期有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的“書協官員”。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—樑詩正。
清雍正時期有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的“書協官員”。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—樑詩正。
樑詩正，字養仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒諡文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》後面有一幅跋作十分精彩，正是樑詩正行書跋作。
清雍正時期有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的“書協官員”。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—樑詩正。
樑詩正，字養仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒諡文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》後面有一幅跋作十分精彩，正是樑詩正行書跋作。
樑詩正《跋快雪時晴帖》
清雍正時期有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的“書協官員”。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—樑詩正。
樑詩正，字養仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒諡文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》後面有一幅跋作十分精彩，正是樑詩正行書跋作。
樑詩正《跋快雪時晴帖》
樑詩正擅長書法。清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱“詩正工書。”清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”後人對樑詩正的書法評價很高，啟功先生多次提起“二樑”（樑詩正和其子樑同書），啟功先生的書法也受到樑詩正的影響。
清雍正時期有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的“書協官員”。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—樑詩正。
樑詩正，字養仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒諡文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》後面有一幅跋作十分精彩，正是樑詩正行書跋作。
樑詩正《跋快雪時晴帖》
樑詩正擅長書法。清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱“詩正工書。”清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”後人對樑詩正的書法評價很高，啟功先生多次提起“二樑”（樑詩正和其子樑同書），啟功先生的書法也受到樑詩正的影響。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，作為樑詩正行書代表作，在館閣體盛行的清代，相對難得地呈現出了豐富的個人筆意。
清雍正時期有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的“書協官員”。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—樑詩正。
樑詩正，字養仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒諡文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》後面有一幅跋作十分精彩，正是樑詩正行書跋作。
樑詩正《跋快雪時晴帖》
樑詩正擅長書法。清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱“詩正工書。”清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”後人對樑詩正的書法評價很高，啟功先生多次提起“二樑”（樑詩正和其子樑同書），啟功先生的書法也受到樑詩正的影響。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，作為樑詩正行書代表作，在館閣體盛行的清代，相對難得地呈現出了豐富的個人筆意。
樑詩正還有個非常有趣的典故：命乾隆作書童。清人王昶在《春融堂集》中評樑詩正書法：“公常言，往在上書房為高宗作擘窠大字，適憲皇駕至，諸臣鵠立以俟，憲皇命作書，墨漬於袖，又命高宗拽之。”
清雍正時期有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的“書協官員”。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—樑詩正。
樑詩正，字養仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒諡文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》後面有一幅跋作十分精彩，正是樑詩正行書跋作。
樑詩正《跋快雪時晴帖》
樑詩正擅長書法。清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱“詩正工書。”清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”後人對樑詩正的書法評價很高，啟功先生多次提起“二樑”（樑詩正和其子樑同書），啟功先生的書法也受到樑詩正的影響。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，作為樑詩正行書代表作，在館閣體盛行的清代，相對難得地呈現出了豐富的個人筆意。
樑詩正還有個非常有趣的典故：命乾隆作書童。清人王昶在《春融堂集》中評樑詩正書法：“公常言，往在上書房為高宗作擘窠大字，適憲皇駕至，諸臣鵠立以俟，憲皇命作書，墨漬於袖，又命高宗拽之。”
另據傳，樑詩正與張照曾共同為乾隆帝聯句《澄海樓聯句》。《詩話》稱讚樑詩正的應制詩“莊雅雍容，自然合節，情文相生之妙。專家苦吟不過如是。”“公（樑詩正）則以穩愜勝。枚速馬工，各擅能事。”
清雍正時期有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的“書協官員”。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—樑詩正。
樑詩正，字養仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒諡文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》後面有一幅跋作十分精彩，正是樑詩正行書跋作。
樑詩正《跋快雪時晴帖》
樑詩正擅長書法。清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱“詩正工書。”清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”後人對樑詩正的書法評價很高，啟功先生多次提起“二樑”（樑詩正和其子樑同書），啟功先生的書法也受到樑詩正的影響。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，作為樑詩正行書代表作，在館閣體盛行的清代，相對難得地呈現出了豐富的個人筆意。
樑詩正還有個非常有趣的典故：命乾隆作書童。清人王昶在《春融堂集》中評樑詩正書法：“公常言，往在上書房為高宗作擘窠大字，適憲皇駕至，諸臣鵠立以俟，憲皇命作書，墨漬於袖，又命高宗拽之。”
另據傳，樑詩正與張照曾共同為乾隆帝聯句《澄海樓聯句》。《詩話》稱讚樑詩正的應制詩“莊雅雍容，自然合節，情文相生之妙。專家苦吟不過如是。”“公（樑詩正）則以穩愜勝。枚速馬工，各擅能事。”
樑詩正對書法的貢獻，還包括養育了一個大書法家—樑同書，這位兒子相當爭氣，工楷、行書，到晚年猶能寫蠅頭小楷，其書大字結體緊嚴，小楷秀逸，尤為精到。與劉墉、翁方綱、王文治並稱“清四大家”。
清雍正時期有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的“書協官員”。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—樑詩正。
樑詩正，字養仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒諡文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》後面有一幅跋作十分精彩，正是樑詩正行書跋作。
樑詩正《跋快雪時晴帖》
樑詩正擅長書法。清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱“詩正工書。”清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”後人對樑詩正的書法評價很高，啟功先生多次提起“二樑”（樑詩正和其子樑同書），啟功先生的書法也受到樑詩正的影響。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，作為樑詩正行書代表作，在館閣體盛行的清代，相對難得地呈現出了豐富的個人筆意。
樑詩正還有個非常有趣的典故：命乾隆作書童。清人王昶在《春融堂集》中評樑詩正書法：“公常言，往在上書房為高宗作擘窠大字，適憲皇駕至，諸臣鵠立以俟，憲皇命作書，墨漬於袖，又命高宗拽之。”
另據傳，樑詩正與張照曾共同為乾隆帝聯句《澄海樓聯句》。《詩話》稱讚樑詩正的應制詩“莊雅雍容，自然合節，情文相生之妙。專家苦吟不過如是。”“公（樑詩正）則以穩愜勝。枚速馬工，各擅能事。”
樑詩正對書法的貢獻，還包括養育了一個大書法家—樑同書，這位兒子相當爭氣，工楷、行書，到晚年猶能寫蠅頭小楷，其書大字結體緊嚴，小楷秀逸，尤為精到。與劉墉、翁方綱、王文治並稱“清四大家”。
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