當今書法界可分為兩種流派，一種是傳統型，另一種是創新派，對於傳統派來說，就是在繼承古人書法的基礎上，通過一點點改造，形成自己的書法風格，但人們一眼便能看出來是學誰的，這樣的人群是很多的，也是百姓所認可的，而對創新派而言，也是從古人書法中來，學到了用筆和結字，但在創作自己的作品時，卻離古人很遠，讓人們難以辨認它的出處，這兩個派別之爭，仍然是今後一個時期爭論的焦點。
當今書法界可分為兩種流派，一種是傳統型，另一種是創新派，對於傳統派來說，就是在繼承古人書法的基礎上，通過一點點改造，形成自己的書法風格，但人們一眼便能看出來是學誰的，這樣的人群是很多的，也是百姓所認可的，而對創新派而言，也是從古人書法中來，學到了用筆和結字，但在創作自己的作品時，卻離古人很遠，讓人們難以辨認它的出處，這兩個派別之爭，仍然是今後一個時期爭論的焦點。
孫曉雲的書法是屬於傳統一路的，以魏晉書法為學習的源頭，紮根於傳統基礎，並形成了自己的藝術風格。其書法風格為：
當今書法界可分為兩種流派，一種是傳統型，另一種是創新派，對於傳統派來說，就是在繼承古人書法的基礎上，通過一點點改造，形成自己的書法風格，但人們一眼便能看出來是學誰的，這樣的人群是很多的，也是百姓所認可的，而對創新派而言，也是從古人書法中來，學到了用筆和結字，但在創作自己的作品時，卻離古人很遠，讓人們難以辨認它的出處，這兩個派別之爭，仍然是今後一個時期爭論的焦點。
孫曉雲的書法是屬於傳統一路的，以魏晉書法為學習的源頭，紮根於傳統基礎，並形成了自己的藝術風格。其書法風格為：
根植魏晉，美在風流
孫曉雲自3歲起就在其母親的引導和指點下，染指翰墨，這期間雖沒有更多記載，但可以看出她的功底是十分紮實的。作為一名南方女性，書法風格正如東南之春風，加上魏晉風度的感染，使得其美意十足。在部隊八年期間，經過大熔爐的培養和錘鍊，養成了軍人特有的風姿氣質，而這種氣質在書法中則是有股遒勁瀟灑，飄逸自然之趣，這正如魏晉南國與部隊軍人相整合的綜合氣質。
當今書法界可分為兩種流派，一種是傳統型，另一種是創新派，對於傳統派來說，就是在繼承古人書法的基礎上，通過一點點改造，形成自己的書法風格，但人們一眼便能看出來是學誰的，這樣的人群是很多的，也是百姓所認可的，而對創新派而言，也是從古人書法中來，學到了用筆和結字，但在創作自己的作品時，卻離古人很遠，讓人們難以辨認它的出處，這兩個派別之爭，仍然是今後一個時期爭論的焦點。
孫曉雲的書法是屬於傳統一路的，以魏晉書法為學習的源頭，紮根於傳統基礎，並形成了自己的藝術風格。其書法風格為：
根植魏晉，美在風流
孫曉雲自3歲起就在其母親的引導和指點下，染指翰墨，這期間雖沒有更多記載，但可以看出她的功底是十分紮實的。作為一名南方女性，書法風格正如東南之春風，加上魏晉風度的感染，使得其美意十足。在部隊八年期間，經過大熔爐的培養和錘鍊，養成了軍人特有的風姿氣質，而這種氣質在書法中則是有股遒勁瀟灑，飄逸自然之趣，這正如魏晉南國與部隊軍人相整合的綜合氣質。
用筆勁健，意在內心
書法貴在用筆，而用筆貴在筋骨，有骨則立。孫曉雲的書法以行書見長，所寫字形行雲流水，這些是得益於她對書法的用筆之法，也是她內心對美、對自然的認識。用筆上，對點畫的提按拿捏準確，字形的安排合理有序，讓人觀之舒心可賞。這些除了她有很強的功力技法之外，還主要反映在內心對美好事物的看法上，也許這就叫做“意在筆先”吧。如果一個人的內心缺乏寬泛的知識，沒有審美的能力，那隻能叫寫字匠了。孫曉雲對書法美的看法，並且通過筆端表現出這種美，是一種自然而然的狀態。
當今書法界可分為兩種流派，一種是傳統型，另一種是創新派，對於傳統派來說，就是在繼承古人書法的基礎上，通過一點點改造，形成自己的書法風格，但人們一眼便能看出來是學誰的，這樣的人群是很多的，也是百姓所認可的，而對創新派而言，也是從古人書法中來，學到了用筆和結字，但在創作自己的作品時，卻離古人很遠，讓人們難以辨認它的出處，這兩個派別之爭，仍然是今後一個時期爭論的焦點。
孫曉雲的書法是屬於傳統一路的，以魏晉書法為學習的源頭，紮根於傳統基礎，並形成了自己的藝術風格。其書法風格為：
根植魏晉，美在風流
孫曉雲自3歲起就在其母親的引導和指點下，染指翰墨，這期間雖沒有更多記載，但可以看出她的功底是十分紮實的。作為一名南方女性，書法風格正如東南之春風，加上魏晉風度的感染，使得其美意十足。在部隊八年期間，經過大熔爐的培養和錘鍊，養成了軍人特有的風姿氣質，而這種氣質在書法中則是有股遒勁瀟灑，飄逸自然之趣，這正如魏晉南國與部隊軍人相整合的綜合氣質。
用筆勁健，意在內心
書法貴在用筆，而用筆貴在筋骨，有骨則立。孫曉雲的書法以行書見長，所寫字形行雲流水，這些是得益於她對書法的用筆之法，也是她內心對美、對自然的認識。用筆上，對點畫的提按拿捏準確，字形的安排合理有序，讓人觀之舒心可賞。這些除了她有很強的功力技法之外，還主要反映在內心對美好事物的看法上，也許這就叫做“意在筆先”吧。如果一個人的內心缺乏寬泛的知識，沒有審美的能力，那隻能叫寫字匠了。孫曉雲對書法美的看法，並且通過筆端表現出這種美，是一種自然而然的狀態。
胸懷寬闊，氣象正大
作為一名黨代表和全國書協主要領導，孫曉雲心中裝下的是群眾事，關心的是百姓事，古人說，書法者胸次高則格調高，這一點正是成就孫曉雲書法的關鍵因素。她的書法在傳統基礎上，把自己的品格、修養、情操融入其中，使得作品有正大氣象和博雅胸懷。在進入60歲以後，她的書法更是顯現出古意質樸之美，因為這是書法中已經有了她更多的人文情懷。