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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
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第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
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第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
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第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
免責聲明：圖文信息來源於網絡、版權歸原作者、如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改！
國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
免責聲明：圖文信息來源於網絡、版權歸原作者、如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改！
國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
免責聲明：圖文信息來源於網絡、版權歸原作者、如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改！
國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
完成荔枝一組葉片的繪製。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
完成荔枝一組葉片的繪製。
荔枝創作：
在繪製之前，要對畫面構圖有一個基本的構思，應對畫面中事物的位置安排做到心中有數。首先採取由上至下出枝的方式，以中號狼毫筆蘸取淡墨勾畫出枝幹，並以中號羊毫筆調和淡墨，筆尖蘸濃墨，在枝間點畫一些葉片豐富畫面。
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
完成荔枝一組葉片的繪製。
荔枝創作：
在繪製之前，要對畫面構圖有一個基本的構思，應對畫面中事物的位置安排做到心中有數。首先採取由上至下出枝的方式，以中號狼毫筆蘸取淡墨勾畫出枝幹，並以中號羊毫筆調和淡墨，筆尖蘸濃墨，在枝間點畫一些葉片豐富畫面。
使用中號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫葉片的葉脈，並在枝條上點綴一些新芽，凸顯生機之感。
免責聲明：圖文信息來源於網絡、版權歸原作者、如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改！
國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
完成荔枝一組葉片的繪製。
荔枝創作：
在繪製之前，要對畫面構圖有一個基本的構思，應對畫面中事物的位置安排做到心中有數。首先採取由上至下出枝的方式，以中號狼毫筆蘸取淡墨勾畫出枝幹，並以中號羊毫筆調和淡墨，筆尖蘸濃墨，在枝間點畫一些葉片豐富畫面。
使用中號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫葉片的葉脈，並在枝條上點綴一些新芽，凸顯生機之感。
使用中號羊毫筆調和曙紅與胭脂，中鋒用筆在枝間點垛一些荔枝的果形，注意枝葉與果實之間的遮擋關係。
免責聲明：圖文信息來源於網絡、版權歸原作者、如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改！
國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
完成荔枝一組葉片的繪製。
荔枝創作：
在繪製之前，要對畫面構圖有一個基本的構思，應對畫面中事物的位置安排做到心中有數。首先採取由上至下出枝的方式，以中號狼毫筆蘸取淡墨勾畫出枝幹，並以中號羊毫筆調和淡墨，筆尖蘸濃墨，在枝間點畫一些葉片豐富畫面。
使用中號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫葉片的葉脈，並在枝條上點綴一些新芽，凸顯生機之感。
使用中號羊毫筆調和曙紅與胭脂，中鋒用筆在枝間點垛一些荔枝的果形，注意枝葉與果實之間的遮擋關係。
為豐富畫面構圖，增強畫面動態，在畫面右側再勾一些微微上翹的枝條，並以濃淡墨色點綴一些較大的葉片，在葉片下方再點出幾顆色調較虛的荔枝，以色調的虛實凸顯畫面的層次感。
免責聲明：圖文信息來源於網絡、版權歸原作者、如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改！
國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
完成荔枝一組葉片的繪製。
荔枝創作：
在繪製之前，要對畫面構圖有一個基本的構思，應對畫面中事物的位置安排做到心中有數。首先採取由上至下出枝的方式，以中號狼毫筆蘸取淡墨勾畫出枝幹，並以中號羊毫筆調和淡墨，筆尖蘸濃墨，在枝間點畫一些葉片豐富畫面。
使用中號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫葉片的葉脈，並在枝條上點綴一些新芽，凸顯生機之感。
使用中號羊毫筆調和曙紅與胭脂，中鋒用筆在枝間點垛一些荔枝的果形，注意枝葉與果實之間的遮擋關係。
為豐富畫面構圖，增強畫面動態，在畫面右側再勾一些微微上翹的枝條，並以濃淡墨色點綴一些較大的葉片，在葉片下方再點出幾顆色調較虛的荔枝，以色調的虛實凸顯畫面的層次感。
使用中號羊毫筆調和曙紅，中鋒點綴上部分荔枝表面的小點，調和胭脂，點畫 下方色調較淺的荔枝表面的小點，將上下兩組荔枝的色調區分開。
免責聲明：圖文信息來源於網絡、版權歸原作者、如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改！
國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
完成荔枝一組葉片的繪製。
荔枝創作：
在繪製之前，要對畫面構圖有一個基本的構思，應對畫面中事物的位置安排做到心中有數。首先採取由上至下出枝的方式，以中號狼毫筆蘸取淡墨勾畫出枝幹，並以中號羊毫筆調和淡墨，筆尖蘸濃墨，在枝間點畫一些葉片豐富畫面。
使用中號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫葉片的葉脈，並在枝條上點綴一些新芽，凸顯生機之感。
使用中號羊毫筆調和曙紅與胭脂，中鋒用筆在枝間點垛一些荔枝的果形，注意枝葉與果實之間的遮擋關係。
為豐富畫面構圖，增強畫面動態，在畫面右側再勾一些微微上翹的枝條，並以濃淡墨色點綴一些較大的葉片，在葉片下方再點出幾顆色調較虛的荔枝，以色調的虛實凸顯畫面的層次感。
使用中號羊毫筆調和曙紅，中鋒點綴上部分荔枝表面的小點，調和胭脂，點畫 下方色調較淺的荔枝表面的小點，將上下兩組荔枝的色調區分開。
使用小號狼毫筆調和淡墨，中鋒用筆勾畫近端較大的葉片表面的葉脈，再以小筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫荔枝的果柄，將荔枝果實有機地連接在枝幹上。
免責聲明：圖文信息來源於網絡、版權歸原作者、如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改！
國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
完成荔枝一組葉片的繪製。
荔枝創作：
在繪製之前，要對畫面構圖有一個基本的構思，應對畫面中事物的位置安排做到心中有數。首先採取由上至下出枝的方式，以中號狼毫筆蘸取淡墨勾畫出枝幹，並以中號羊毫筆調和淡墨，筆尖蘸濃墨，在枝間點畫一些葉片豐富畫面。
使用中號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫葉片的葉脈，並在枝條上點綴一些新芽，凸顯生機之感。
使用中號羊毫筆調和曙紅與胭脂，中鋒用筆在枝間點垛一些荔枝的果形，注意枝葉與果實之間的遮擋關係。
為豐富畫面構圖，增強畫面動態，在畫面右側再勾一些微微上翹的枝條，並以濃淡墨色點綴一些較大的葉片，在葉片下方再點出幾顆色調較虛的荔枝，以色調的虛實凸顯畫面的層次感。
使用中號羊毫筆調和曙紅，中鋒點綴上部分荔枝表面的小點，調和胭脂，點畫 下方色調較淺的荔枝表面的小點，將上下兩組荔枝的色調區分開。
使用小號狼毫筆調和淡墨，中鋒用筆勾畫近端較大的葉片表面的葉脈，再以小筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫荔枝的果柄，將荔枝果實有機地連接在枝幹上。
最後收拾整理畫面
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國畫荔枝不及其他題材所更被人所熟知，所以如果你見到了一幅這樣的國畫作，定會覺得新鮮感十足。這國畫呀都有內在涵義，荔枝諧音“利枝”，因此有福利滿枝頭之說，所以也是很吉祥的國畫題材。
第一種畫法：
果實畫法：
使用中號羊毫毛筆調和曙紅與胭脂，再加水調和，中鋒用筆點畫荔枝。
逐漸向下點畫，荔枝的形態不宜過圓，點畫時用筆可自由一些，突出寫意之感。
畫荔枝一般先以較淡的色調點垛出荔枝的果形，再以重色調點綴其表面，這樣荔枝的色調會更具層次，追求寫意之感。
使用羊毫筆調和曙紅和胭脂，加清調淡，色墨中加少許的花青，在下方再點畫出一枚荔枝，以豐富畫面。
以羊毫筆筆尖調和曙紅，色調不宜過濃，中鋒用筆再點畫一遍荔枝表面，讓荔枝顯得更加厚重。
點畫完成後，待色墨稍幹，荔枝的色調融為一體，且層次更加厚重。
緊接著用中號羊毫筆蘸取曙紅調和，色墨要實，中鋒用筆點畫上方荔枝表面的小點。
接著點畫下方荔枝表面的小點，刻畫時用毛筆中鋒去戳點，小點可超出邊緣輪廓。
點畫小點的時候暗面要多點，亮面要少點，突出荔枝的明暗關係。點綴時要強調外輪廓，用筆需嚴謹。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，先以中鋒用筆點出果柄頂部的位置。
順勢向下運筆，勾畫出果柄，連接荔枝。
接著勾畫出下方荔枝的果柄，注意透視關係的體現。
枝葉的畫法：
使用中號羊毫調和濃墨，中鋒用筆勾畫一條橫枝。
在荔枝添畫幾條分枝，筆中水分較少，運筆留鋒。
使用中號羊毫筆調和石綠與淡墨，側縫用筆在枝頭點畫樹葉。
逐漸在枝頭點畫葉片，注意近端的葉片色實，遠端的葉片色虛。注意荔枝的葉子較小，點畫時用較小的筆鋒點畫即可。
使用小號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆先勾畫葉片的主葉脈。
根據主葉脈的位置和形態，勾畫副葉脈，注意荔枝的副葉脈較為彎曲，勾畫時要依附於葉片的整體形態。
勾畫遠端葉片的葉脈之後，依次勾畫其他葉片的葉脈。注意葉片形態有所不同，葉脈的勾畫也相應的不同，如：下方的葉片只勾勒一側的葉脈表現葉片的翻轉。
在將所有葉片的葉脈勾畫完畢之後，使用小號狼毫筆蘸取濃墨，在枝幹上點畫一些新芽，以豐富畫面。
完成荔枝一組葉片的繪製。
荔枝創作：
在繪製之前，要對畫面構圖有一個基本的構思，應對畫面中事物的位置安排做到心中有數。首先採取由上至下出枝的方式，以中號狼毫筆蘸取淡墨勾畫出枝幹，並以中號羊毫筆調和淡墨，筆尖蘸濃墨，在枝間點畫一些葉片豐富畫面。
使用中號狼毫筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫葉片的葉脈，並在枝條上點綴一些新芽，凸顯生機之感。
使用中號羊毫筆調和曙紅與胭脂，中鋒用筆在枝間點垛一些荔枝的果形，注意枝葉與果實之間的遮擋關係。
為豐富畫面構圖，增強畫面動態，在畫面右側再勾一些微微上翹的枝條，並以濃淡墨色點綴一些較大的葉片，在葉片下方再點出幾顆色調較虛的荔枝，以色調的虛實凸顯畫面的層次感。
使用中號羊毫筆調和曙紅，中鋒點綴上部分荔枝表面的小點，調和胭脂，點畫 下方色調較淺的荔枝表面的小點，將上下兩組荔枝的色調區分開。
使用小號狼毫筆調和淡墨，中鋒用筆勾畫近端較大的葉片表面的葉脈，再以小筆蘸取濃墨，中鋒用筆勾畫荔枝的果柄，將荔枝果實有機地連接在枝幹上。
最後收拾整理畫面