春雨
李商隱是晚唐集大成的詩人，他的詩中既有屈子斑斕的詠物，也有韓愈的雄奇，還有李賀的幽豔，杜甫的憂傷，阮籍的哲思。而且他的詩雖然用典多，含義朦朧，但是讀起來卻流利清新。
他也是我的詩詞賞析文寫得比較多的一位詩人，因為他的用典和心思婉轉，賞析起來比其他直白昂揚的唐詩多了一份巧思的味道。我們來看他的這首《春雨》：
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。
玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛。
詩人工於詞句，卻於詩題一事相當隨意。《無題》寫得最多的就是他，《錦瑟》其實也是無題詩，只是隨手取了前兩個字作為題目。而這首《春雨》和他的一首《風雨》一樣，不過是頜聯中“黃葉仍風雨，青樓自管絃”提到一嘴便做了標題，其實李商隱的詩標題和詩中表達構建的意象雖有關聯，卻不是很深，頂多只是個意向碎片罷了。
反正讀李商隱的詩，記得他的詩題基本上口不對心就好了。
冷雨
我們先來看平仄，因為他這首詩入聲字非常多，會造成古今讀音出入比較大，所以先看平仄關係，具體的每句再單獨講。
首句“悵臥新春白袷衣”平仄為“仄仄平平仄仄平”，其中“白”、“袷”都是入聲字，所以是仄起押韻的平仄格式，我們根據“對”、“黏”關係推出整首詩的平仄：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
韻腳為平水韻“五微”部，“衣”、“違”、“歸”、“稀”、“飛”在當時是押韻的，大家注意不要讀岔了。平仄關係也是嚴合的，只是入聲字較多，上一張圖，紅色的就是入聲字，仄音入律，大家可以對照。
入聲字
首聯起筆，交代時間、地點、人物、心境。“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違”，寫春雨沒有？沒有。這和我們寫詩不一樣。我們說格律詩寫法的時候說過，要儘量少用重字，這聯上下各出現了一個白字。出句是很隨意白描，我就穿這件白夾衣，悵然若失地窩在床上，這就是個宅男的形象啊。為什麼會這樣呢？為什麼不出去踏春？白門是金陵的別稱，但是後來用來通指男女歡會的地方，典出南朝樂府香豔民歌《楊叛兒》：
暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作瀋水香，儂作博山爐。
李商隱自然是用的這個成典，所以這個白字是沒辦法換的。“白門寥落意多違”：過去的歡會處，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影。這讓我無比傷感啊。說明了為什麼當宅男，順便點明瞭詩真正的主題，這是一首借春雨抒情的相思詩。
頜聯“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”承接首聯，繼續寫為什麼“意多違”，順便詳寫了春雨。這兩句是對仗的，比喻也很獨特，還在句類用了反差描寫，真的很李商隱。“紅樓”瞬間想起他的“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”，熱鬧的斗酒遊戲場面，可是結尾卻用了個“冷”字，這種反差極大的描寫正是詩人喜歡用的。隔著濛濛細雨凝視著那座紅樓，只覺得淒冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。用明亮的珠箔來形容孤獨馬燈下的雨簾，想象力何其豐富。而飄燈也指出了詩人隔雨相望紅樓的時間漫長，出去踏青呆到了點燈時節。
珠箔
頸聯“遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀”轉開不再寫景。我為什麼只能隔雨相望紅樓而不過去呢？因為紅樓的美人早就去了很遠的地方。“晼晚”是什麼意思？夕陽西下的意思。你在遠方應該也和我一樣悲傷這要逝去的春天吧？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。
這裡就是開始講到的離題萬里，寫夕陽西下去了，跟春雨毫無關係了。
尾聯“玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛”合回首聯“意多違”，怎麼辦？寫信吧，再寄上兩人當年的信物，一對剔透的白玉耳環（中國古代以白玉為尊，翡翠不值錢，這是我自己扯的），要怎樣才能送達呢？“一雁飛”，這也是陳典“鴻雁傳書”，但是卻不知道這送信的鴻雁能否突破這萬里重雲？大概的意思是美人已遠嫁，兩人之間隔著太多的障礙，基本上不可能了吧？只能借鴻雁遙寄相思，還不達。
雲羅
注意看，“萬里雲羅”，什麼是雲羅？螺旋雲。萬里晴空才有的螺旋雲。
我們今天寫詩，如果寫成這樣，大概率是要被罵邏輯錯誤的。
而放在李商隱這裡，你把他理解成萬里雲組成的羅網也好，把他理解成彤雲密佈也好，其實跟他要表達的主題關係不大。
他的悲傷和惆悵其實是在於“意難違”，只是頜聯寫春雨的句子也是極好的，加深了這種愁思。其實除了那場春雨是真的，其他的“春晼晚”、“殘宵夢”、“鴻雁寄書”、“萬里雲羅”都是詩人自己內心戲罷了。
李商隱，真的心思挺重的。