從來對這些獎項不是很感興趣。相信大部分人也並不熟悉這位得獎的詩人，即便是我老鄉，我也是沒聽說過。所以對詩人的瞭解為零，那麼就只能從她獲獎的作品來看了。
先看七絕《春階》：
傘放新花隨雨開，
風掀衣袂腳沾苔。
春階千疊如琴鍵，
又把流光彈一回。
這是一首押平水韻“十灰”部的仄起平收的七言絕句。從格式上來說沒有問題。別說什麼不看格式看意境了，一首七絕不合律押韻，連初賽都進不去的。除非是草臺幫子親戚獎，基本上古詩詞類比賽不會出現那種低級錯誤。
再看內容和意境。詩人這首詩的意境營造是成功的，成功在於三四句帶有兒童純真比喻的奇思妙想，將春階比作琴鍵，既合情合理，又多少讓人有些意外。這首詩的成功，居功至偉的就是第三句“轉”得妙，至於第四句，不過是把第三句轉換蓄力之後的詩意高高地發射出去，讓我們順著她的思路，再驚歎一回。一個懂古詩詞的人，看到第三句，就知道她將如何收尾。
而詩人的結局是合乎這種想象的，沒有跑偏，所以，這首詩的三四句新奇卻中正，純真卻又老辣，確實是好句。
從來對這些獎項不是很感興趣。相信大部分人也並不熟悉這位得獎的詩人，即便是我老鄉，我也是沒聽說過。所以對詩人的瞭解為零，那麼就只能從她獲獎的作品來看了。
先看七絕《春階》：
傘放新花隨雨開，
風掀衣袂腳沾苔。
春階千疊如琴鍵，
又把流光彈一回。
這是一首押平水韻“十灰”部的仄起平收的七言絕句。從格式上來說沒有問題。別說什麼不看格式看意境了，一首七絕不合律押韻，連初賽都進不去的。除非是草臺幫子親戚獎，基本上古詩詞類比賽不會出現那種低級錯誤。
再看內容和意境。詩人這首詩的意境營造是成功的，成功在於三四句帶有兒童純真比喻的奇思妙想，將春階比作琴鍵，既合情合理，又多少讓人有些意外。這首詩的成功，居功至偉的就是第三句“轉”得妙，至於第四句，不過是把第三句轉換蓄力之後的詩意高高地發射出去，讓我們順著她的思路，再驚歎一回。一個懂古詩詞的人，看到第三句，就知道她將如何收尾。
而詩人的結局是合乎這種想象的，沒有跑偏，所以，這首詩的三四句新奇卻中正，純真卻又老辣，確實是好句。
話說回來，前兩句倒是沒什麼好恭維的，第二句甚至可以說是出離了整首詩的格調。另外就是雖然合律，但是前兩句明顯讀起來不順暢。很大的問題沒有，只是和後兩句比起來，差得太遠。
當然，一首好詩，有兩句出挑已經是非常難得，唐詩宋詞如此經典，我們不也只記得最好的那些句子麼？
沒看到其他參賽的詩，所以不知道整體水平如何。但是詩人的這首《春階》，算得上近年來格律詩中的上乘之作。
再看七律《詠梅嶺玉》：
山有精魂亙古藏，偶來世上帶寒霜。
微含春水三分碧，暗惹梅花一縷香。
扣以清音聞妙曲，佩之明月漾流光。
宜磨宜琢洪荒後，真性萬年終不傷。
這是一首押平水韻“七陽”部，仄起平收的七言律詩。第八句“萬”字出律，但是“終”字做了句內拗救，是一首符合平仄格式的七律。這兩首詩可以充分證明詩人是格律中人。
七律普遍文法為“起承轉合”，我們來看看這首《詠梅嶺玉》是否符合。
從來對這些獎項不是很感興趣。相信大部分人也並不熟悉這位得獎的詩人，即便是我老鄉，我也是沒聽說過。所以對詩人的瞭解為零，那麼就只能從她獲獎的作品來看了。
先看七絕《春階》：
傘放新花隨雨開，
風掀衣袂腳沾苔。
春階千疊如琴鍵，
又把流光彈一回。
這是一首押平水韻“十灰”部的仄起平收的七言絕句。從格式上來說沒有問題。別說什麼不看格式看意境了，一首七絕不合律押韻，連初賽都進不去的。除非是草臺幫子親戚獎，基本上古詩詞類比賽不會出現那種低級錯誤。
再看內容和意境。詩人這首詩的意境營造是成功的，成功在於三四句帶有兒童純真比喻的奇思妙想，將春階比作琴鍵，既合情合理，又多少讓人有些意外。這首詩的成功，居功至偉的就是第三句“轉”得妙，至於第四句，不過是把第三句轉換蓄力之後的詩意高高地發射出去，讓我們順著她的思路，再驚歎一回。一個懂古詩詞的人，看到第三句，就知道她將如何收尾。
而詩人的結局是合乎這種想象的，沒有跑偏，所以，這首詩的三四句新奇卻中正，純真卻又老辣，確實是好句。
話說回來，前兩句倒是沒什麼好恭維的，第二句甚至可以說是出離了整首詩的格調。另外就是雖然合律，但是前兩句明顯讀起來不順暢。很大的問題沒有，只是和後兩句比起來，差得太遠。
當然，一首好詩，有兩句出挑已經是非常難得，唐詩宋詞如此經典，我們不也只記得最好的那些句子麼？
沒看到其他參賽的詩，所以不知道整體水平如何。但是詩人的這首《春階》，算得上近年來格律詩中的上乘之作。
再看七律《詠梅嶺玉》：
山有精魂亙古藏，偶來世上帶寒霜。
微含春水三分碧，暗惹梅花一縷香。
扣以清音聞妙曲，佩之明月漾流光。
宜磨宜琢洪荒後，真性萬年終不傷。
這是一首押平水韻“七陽”部，仄起平收的七言律詩。第八句“萬”字出律，但是“終”字做了句內拗救，是一首符合平仄格式的七律。這兩首詩可以充分證明詩人是格律中人。
七律普遍文法為“起承轉合”，我們來看看這首《詠梅嶺玉》是否符合。
首聯“山有精魂亙古藏，偶來世上帶寒霜。”起筆寫玉的來歷（山有精魂）、形態（帶寒霜）和難得（偶來）。
頷聯“微含春水三分碧，暗惹梅花一縷香。”頷聯需要對仗，對得不錯，這裡是承接首聯繼續寫玉的形態和神態。
頸聯“扣以清音聞妙曲，佩之明月漾流光。”頸聯也需要對仗，這一聯沒有頷聯對得工整，但還是過關。這一聯仍然在寫玉，不過是寫聲音和光澤。
尾聯“宜磨宜琢洪荒後，真性萬年終不傷。”寫玉的用途和永不更改的特色，“萬年終不傷”迴應首聯“精魂亙古藏”。
很明顯可以看出，“起、承、轉、合”中間第三步“轉”沒有到位。所以整詩就是一首從各個方面寫梅嶺玉的作品，也許尾聯做了稍許拔高，但是為時已晚，整首詩沒有波瀾起伏，從意境上來說流於平淡。
不過從詠物詩來說，這已經非常不錯了。
第三句沒轉到位是個小問題，因為所謂普遍文法，也不一定要遵守的。如能奇峰突起，轉換自如，只要能達到篇幅內的情感起落，也是沒有問題的。
這首七律，沒有達到詩意縱橫起伏的境界。
不要以為我在這胡說，這些分析都是有大量賞析作為依據的，真正懂格律詩的人基本上都能看出來，只是大多數人不說罷了。
從來對這些獎項不是很感興趣。相信大部分人也並不熟悉這位得獎的詩人，即便是我老鄉，我也是沒聽說過。所以對詩人的瞭解為零，那麼就只能從她獲獎的作品來看了。
先看七絕《春階》：
傘放新花隨雨開，
風掀衣袂腳沾苔。
春階千疊如琴鍵，
又把流光彈一回。
這是一首押平水韻“十灰”部的仄起平收的七言絕句。從格式上來說沒有問題。別說什麼不看格式看意境了，一首七絕不合律押韻，連初賽都進不去的。除非是草臺幫子親戚獎，基本上古詩詞類比賽不會出現那種低級錯誤。
再看內容和意境。詩人這首詩的意境營造是成功的，成功在於三四句帶有兒童純真比喻的奇思妙想，將春階比作琴鍵，既合情合理，又多少讓人有些意外。這首詩的成功，居功至偉的就是第三句“轉”得妙，至於第四句，不過是把第三句轉換蓄力之後的詩意高高地發射出去，讓我們順著她的思路，再驚歎一回。一個懂古詩詞的人，看到第三句，就知道她將如何收尾。
而詩人的結局是合乎這種想象的，沒有跑偏，所以，這首詩的三四句新奇卻中正，純真卻又老辣，確實是好句。
話說回來，前兩句倒是沒什麼好恭維的，第二句甚至可以說是出離了整首詩的格調。另外就是雖然合律，但是前兩句明顯讀起來不順暢。很大的問題沒有，只是和後兩句比起來，差得太遠。
當然，一首好詩，有兩句出挑已經是非常難得，唐詩宋詞如此經典，我們不也只記得最好的那些句子麼？
沒看到其他參賽的詩，所以不知道整體水平如何。但是詩人的這首《春階》，算得上近年來格律詩中的上乘之作。
再看七律《詠梅嶺玉》：
山有精魂亙古藏，偶來世上帶寒霜。
微含春水三分碧，暗惹梅花一縷香。
扣以清音聞妙曲，佩之明月漾流光。
宜磨宜琢洪荒後，真性萬年終不傷。
這是一首押平水韻“七陽”部，仄起平收的七言律詩。第八句“萬”字出律，但是“終”字做了句內拗救，是一首符合平仄格式的七律。這兩首詩可以充分證明詩人是格律中人。
七律普遍文法為“起承轉合”，我們來看看這首《詠梅嶺玉》是否符合。
首聯“山有精魂亙古藏，偶來世上帶寒霜。”起筆寫玉的來歷（山有精魂）、形態（帶寒霜）和難得（偶來）。
頷聯“微含春水三分碧，暗惹梅花一縷香。”頷聯需要對仗，對得不錯，這裡是承接首聯繼續寫玉的形態和神態。
頸聯“扣以清音聞妙曲，佩之明月漾流光。”頸聯也需要對仗，這一聯沒有頷聯對得工整，但還是過關。這一聯仍然在寫玉，不過是寫聲音和光澤。
尾聯“宜磨宜琢洪荒後，真性萬年終不傷。”寫玉的用途和永不更改的特色，“萬年終不傷”迴應首聯“精魂亙古藏”。
很明顯可以看出，“起、承、轉、合”中間第三步“轉”沒有到位。所以整詩就是一首從各個方面寫梅嶺玉的作品，也許尾聯做了稍許拔高，但是為時已晚，整首詩沒有波瀾起伏，從意境上來說流於平淡。
不過從詠物詩來說，這已經非常不錯了。
第三句沒轉到位是個小問題，因為所謂普遍文法，也不一定要遵守的。如能奇峰突起，轉換自如，只要能達到篇幅內的情感起落，也是沒有問題的。
這首七律，沒有達到詩意縱橫起伏的境界。
不要以為我在這胡說，這些分析都是有大量賞析作為依據的，真正懂格律詩的人基本上都能看出來，只是大多數人不說罷了。
另有一點，讀詩讀得多的人就能體會出來，這首七律的頷聯極為精妙，但是給人一種熟悉的感覺。細細想來，正是林黛玉的《詠白海棠》的名句：
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。
你可以說明顯不同呀，可在寫詩的人眼中，這有什麼不同？換幾個字詞罷了。
當然，化用名句沒什麼問題，好多人還用成句成詩，反而名噪天下呢。比如前幾天講過的晏幾道的“落花人獨立，微雨燕雙飛”就是用了五代詩人翁宏《春殘》中的頷聯，化用得極好，以至於句子出名，晏幾道出名，翁宏卻少有人知了。
總的來說，這首七律還是很好的。
我指出來這些東西呢，只是想說明，還可以更好。
沒有看到其他參賽作品，但是我相信這個第一應該算是實至名歸，遠比《詩刊》的評獎要老實得多。
祝賀李靜。
從來對這些獎項不是很感興趣。相信大部分人也並不熟悉這位得獎的詩人，即便是我老鄉，我也是沒聽說過。所以對詩人的瞭解為零，那麼就只能從她獲獎的作品來看了。
先看七絕《春階》：
傘放新花隨雨開，
風掀衣袂腳沾苔。
春階千疊如琴鍵，
又把流光彈一回。
這是一首押平水韻“十灰”部的仄起平收的七言絕句。從格式上來說沒有問題。別說什麼不看格式看意境了，一首七絕不合律押韻，連初賽都進不去的。除非是草臺幫子親戚獎，基本上古詩詞類比賽不會出現那種低級錯誤。
再看內容和意境。詩人這首詩的意境營造是成功的，成功在於三四句帶有兒童純真比喻的奇思妙想，將春階比作琴鍵，既合情合理，又多少讓人有些意外。這首詩的成功，居功至偉的就是第三句“轉”得妙，至於第四句，不過是把第三句轉換蓄力之後的詩意高高地發射出去，讓我們順著她的思路，再驚歎一回。一個懂古詩詞的人，看到第三句，就知道她將如何收尾。
而詩人的結局是合乎這種想象的，沒有跑偏，所以，這首詩的三四句新奇卻中正，純真卻又老辣，確實是好句。
話說回來，前兩句倒是沒什麼好恭維的，第二句甚至可以說是出離了整首詩的格調。另外就是雖然合律，但是前兩句明顯讀起來不順暢。很大的問題沒有，只是和後兩句比起來，差得太遠。
當然，一首好詩，有兩句出挑已經是非常難得，唐詩宋詞如此經典，我們不也只記得最好的那些句子麼？
沒看到其他參賽的詩，所以不知道整體水平如何。但是詩人的這首《春階》，算得上近年來格律詩中的上乘之作。
再看七律《詠梅嶺玉》：
山有精魂亙古藏，偶來世上帶寒霜。
微含春水三分碧，暗惹梅花一縷香。
扣以清音聞妙曲，佩之明月漾流光。
宜磨宜琢洪荒後，真性萬年終不傷。
這是一首押平水韻“七陽”部，仄起平收的七言律詩。第八句“萬”字出律，但是“終”字做了句內拗救，是一首符合平仄格式的七律。這兩首詩可以充分證明詩人是格律中人。
七律普遍文法為“起承轉合”，我們來看看這首《詠梅嶺玉》是否符合。
首聯“山有精魂亙古藏，偶來世上帶寒霜。”起筆寫玉的來歷（山有精魂）、形態（帶寒霜）和難得（偶來）。
頷聯“微含春水三分碧，暗惹梅花一縷香。”頷聯需要對仗，對得不錯，這裡是承接首聯繼續寫玉的形態和神態。
頸聯“扣以清音聞妙曲，佩之明月漾流光。”頸聯也需要對仗，這一聯沒有頷聯對得工整，但還是過關。這一聯仍然在寫玉，不過是寫聲音和光澤。
尾聯“宜磨宜琢洪荒後，真性萬年終不傷。”寫玉的用途和永不更改的特色，“萬年終不傷”迴應首聯“精魂亙古藏”。
很明顯可以看出，“起、承、轉、合”中間第三步“轉”沒有到位。所以整詩就是一首從各個方面寫梅嶺玉的作品，也許尾聯做了稍許拔高，但是為時已晚，整首詩沒有波瀾起伏，從意境上來說流於平淡。
不過從詠物詩來說，這已經非常不錯了。
第三句沒轉到位是個小問題，因為所謂普遍文法，也不一定要遵守的。如能奇峰突起，轉換自如，只要能達到篇幅內的情感起落，也是沒有問題的。
這首七律，沒有達到詩意縱橫起伏的境界。
不要以為我在這胡說，這些分析都是有大量賞析作為依據的，真正懂格律詩的人基本上都能看出來，只是大多數人不說罷了。
另有一點，讀詩讀得多的人就能體會出來，這首七律的頷聯極為精妙，但是給人一種熟悉的感覺。細細想來，正是林黛玉的《詠白海棠》的名句：
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。
你可以說明顯不同呀，可在寫詩的人眼中，這有什麼不同？換幾個字詞罷了。
當然，化用名句沒什麼問題，好多人還用成句成詩，反而名噪天下呢。比如前幾天講過的晏幾道的“落花人獨立，微雨燕雙飛”就是用了五代詩人翁宏《春殘》中的頷聯，化用得極好，以至於句子出名，晏幾道出名，翁宏卻少有人知了。
總的來說，這首七律還是很好的。
我指出來這些東西呢，只是想說明，還可以更好。
沒有看到其他參賽作品，但是我相信這個第一應該算是實至名歸，遠比《詩刊》的評獎要老實得多。
祝賀李靜。