中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
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李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
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李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
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在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
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這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
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《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
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李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
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怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
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喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
伏擊戰拍得也別具一格。
雙子殺手帶著手下去刺殺亨利。
常規電影怎麼拍？
應該會呈現被殺對象的處境和反應。
《雙子殺手》不是，李安把畫面放在刺客身上，這更能突出亨利的作戰實力。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
伏擊戰拍得也別具一格。
雙子殺手帶著手下去刺殺亨利。
常規電影怎麼拍？
應該會呈現被殺對象的處境和反應。
《雙子殺手》不是，李安把畫面放在刺客身上，這更能突出亨利的作戰實力。
仔細看。
兩位主角使用的武器相同，不也在契合影片鏡像般的人物關係。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
伏擊戰拍得也別具一格。
雙子殺手帶著手下去刺殺亨利。
常規電影怎麼拍？
應該會呈現被殺對象的處境和反應。
《雙子殺手》不是，李安把畫面放在刺客身上，這更能突出亨利的作戰實力。
仔細看。
兩位主角使用的武器相同，不也在契合影片鏡像般的人物關係。
懸疑性，同樣引人入勝。
其一，來自於人物的覺醒。
雙子殺手最開始以為自己是被“選擇”的。
那時，他認為自己是人。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
伏擊戰拍得也別具一格。
雙子殺手帶著手下去刺殺亨利。
常規電影怎麼拍？
應該會呈現被殺對象的處境和反應。
《雙子殺手》不是，李安把畫面放在刺客身上，這更能突出亨利的作戰實力。
仔細看。
兩位主角使用的武器相同，不也在契合影片鏡像般的人物關係。
懸疑性，同樣引人入勝。
其一，來自於人物的覺醒。
雙子殺手最開始以為自己是被“選擇”的。
那時，他認為自己是人。
當他在捕殺亨利的過程中才發現，自己是被“製造”的。
於是，他陷入了真與假的掙扎，開始在兩位“父親”之間猶疑。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
伏擊戰拍得也別具一格。
雙子殺手帶著手下去刺殺亨利。
常規電影怎麼拍？
應該會呈現被殺對象的處境和反應。
《雙子殺手》不是，李安把畫面放在刺客身上，這更能突出亨利的作戰實力。
仔細看。
兩位主角使用的武器相同，不也在契合影片鏡像般的人物關係。
懸疑性，同樣引人入勝。
其一，來自於人物的覺醒。
雙子殺手最開始以為自己是被“選擇”的。
那時，他認為自己是人。
當他在捕殺亨利的過程中才發現，自己是被“製造”的。
於是，他陷入了真與假的掙扎，開始在兩位“父親”之間猶疑。
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
伏擊戰拍得也別具一格。
雙子殺手帶著手下去刺殺亨利。
常規電影怎麼拍？
應該會呈現被殺對象的處境和反應。
《雙子殺手》不是，李安把畫面放在刺客身上，這更能突出亨利的作戰實力。
仔細看。
兩位主角使用的武器相同，不也在契合影片鏡像般的人物關係。
懸疑性，同樣引人入勝。
其一，來自於人物的覺醒。
雙子殺手最開始以為自己是被“選擇”的。
那時，他認為自己是人。
當他在捕殺亨利的過程中才發現，自己是被“製造”的。
於是，他陷入了真與假的掙扎，開始在兩位“父親”之間猶疑。
其二，來自這場捕殺背後的陰謀。
丹妮曾向亨利發問。
亨利，你有沒有遇過這種事？
你的政府想要殺你
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
伏擊戰拍得也別具一格。
雙子殺手帶著手下去刺殺亨利。
常規電影怎麼拍？
應該會呈現被殺對象的處境和反應。
《雙子殺手》不是，李安把畫面放在刺客身上，這更能突出亨利的作戰實力。
仔細看。
兩位主角使用的武器相同，不也在契合影片鏡像般的人物關係。
懸疑性，同樣引人入勝。
其一，來自於人物的覺醒。
雙子殺手最開始以為自己是被“選擇”的。
那時，他認為自己是人。
當他在捕殺亨利的過程中才發現，自己是被“製造”的。
於是，他陷入了真與假的掙扎，開始在兩位“父親”之間猶疑。
其二，來自這場捕殺背後的陰謀。
丹妮曾向亨利發問。
亨利，你有沒有遇過這種事？
你的政府想要殺你
派爺猜測，這個問題將會是解開《雙子殺手》懸念的鑰匙。
預告片裡也有相關信息。
對於身份的困惑，從一個人，指向了兩個人。
我們的真實身份是？
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
伏擊戰拍得也別具一格。
雙子殺手帶著手下去刺殺亨利。
常規電影怎麼拍？
應該會呈現被殺對象的處境和反應。
《雙子殺手》不是，李安把畫面放在刺客身上，這更能突出亨利的作戰實力。
仔細看。
兩位主角使用的武器相同，不也在契合影片鏡像般的人物關係。
懸疑性，同樣引人入勝。
其一，來自於人物的覺醒。
雙子殺手最開始以為自己是被“選擇”的。
那時，他認為自己是人。
當他在捕殺亨利的過程中才發現，自己是被“製造”的。
於是，他陷入了真與假的掙扎，開始在兩位“父親”之間猶疑。
其二，來自這場捕殺背後的陰謀。
丹妮曾向亨利發問。
亨利，你有沒有遇過這種事？
你的政府想要殺你
派爺猜測，這個問題將會是解開《雙子殺手》懸念的鑰匙。
預告片裡也有相關信息。
對於身份的困惑，從一個人，指向了兩個人。
我們的真實身份是？
中秋假期來了。
派爺應個景，給大家送上團圓餐。
派爺不玩猜燈謎遊戲，直接公佈答案。
這些美食，來自電影《飲食男女》和《喜宴》。
都知道，中國人重視團圓。
大節日，要配上隆重的酒宴。
大事，也一定在飯桌上商量和宣佈，才顯得莊重。
李安導演深諳此道，他的“父親三部曲”，就在餐桌上，拍透了中國式家庭的文化和衝突。
如今，已兩封奧斯卡最佳導演的他，依然很賣力。
李安又幹了件大事。
他帶著新片，回來了！
配菜嘛，更勁爆了。
動作大片？
李安變了？
這新片的預告片，派爺刷了十多遍了，得出一個結論，李安還是那個李安。
來，派爺帶你走進它——
《雙子殺手》（2019）
在說《雙子殺手》之前，要好好聊聊李安的前作。
在大眾面前，他是那麼溫文爾雅，笑容也是憨憨的。
但其實，他是個“狠人”。
他拍片如做菜，配料準備齊全，幾無失手。
派爺最喜歡的，還是他的“父親三部曲”，圓融、鋒利，帶你審視中國式家庭的各式問題。
01
家庭片大師
李安拍家庭片最高明之處在於，他會將國人的相處放在非同尋常的處境之下。
如《推手》，設定是跨國婚姻。
朱曉生在父親和妻子之間，常常左右為難。
衝突集中爆發地，基本都是餐桌。
最簡單的，吃飯。
妻子注重養生，給曉生夾蔬菜吃；老朱講究葷素搭配，又馬上給他夾了一塊肉。
但兩人，都沒管曉生的想法。
育兒觀念差異也很大。
瑪莎管教兒子崇尚平等，但這在老朱看來更像交易，不近人情。
再混雜著語言差異，矛盾接連上演。
李安透過一頓飯，便揭開了東西方文化的差異。
後來的《喜宴》，李安給出的設定更有衝突——
中國式傳宗接代的傳統與同性之愛的矛盾。
高偉同為掩飾同性戀者身份，和朋友威威假結婚。
喜宴之上，荒唐事不斷。
取鬧新人，手法多種多樣。
比如弄個豬蹄在新人之間來回搖晃，就為了看他們親個嘴。
再有，鬧洞房。
眾人非要等到新人在被窩裡脫光了衣服，才肯離開。
怎麼還不脫啊？
場景荒唐又真實。
李安用一場更大的飯桌，戳破了中國家庭文化的種種陋習。
而這一切，正是子輩遭受父權壓制的結果。
子輩因為孝道，只得遵從。
在“父親三部曲”裡，父親的存在，或多或少地會侵佔子輩的自由。
《飲食男女》延續了這個命題，它將“父子衝突”轉變為“父女衝突”。
衝突發生地，還是在飯桌上。
二女兒家倩是個獨立女性，打算買個房子住，離開家庭。
剛開始，老朱滿臉答應。
可當家倩再試探一問，老朱立馬露出不悅。
接著，家寧和家珍分別與人相戀，也相繼在飯桌上宣佈離開家庭。
老朱面對女兒離開的手勢，真是可愛又心酸
李安透過飯桌，講出了一箇舊家庭的解體過程。
他也心軟，電影裡還是閃爍著暖意。
就像《飲食男女》。
二女兒家倩最叛逆，可最後，是她撐起了原來的家。
老朱回家看家倩，喝她做的湯，味覺突然恢復了。
他再次品出了生活的滋味。
此刻，父女之間構建了一種心意相通的新型家人關係。
李安的電影就像好菜，經得起一品再品。
他很通透，指出了，家人必須能接受家庭施與的“困”，才能獲得更自由的“和”。
我們處在家庭中，困才是常態。
《推手》裡，兒子會向父親“投降”。
爸 吃飯吧
您別介意 是怕菜涼了
《喜宴》裡，父親會向兒子“投降”。
拍完“父親三部曲”，李安已經將家庭問題講得相當透徹。
《雙子殺手》預告片又讓派爺興奮。
這似乎又是一個關於家的故事。
我們最熟悉的李安，又回來了。
02
自己追殺自己
《雙子殺手》的故事就很誘人。
美國國防情報局特工亨利即將退休。
在旁人眼裡，他是個戰無不勝的人。
可，一天夜裡，他遭人伏擊。
簡單的一些鏡頭，就能看出他的敏捷身手和防備意識。
但，這位老江湖遇到了一個勁敵，雙子殺手。
他有多猛？
亨利扔出手雷，他能迅速用肉眼定位，並用直接用槍打回。
兩人交手無數，亨利的功力還是更勝一籌。
他一個過肩摔，將雙子殺手摔倒在地。
亨利舉槍，死死控制住了他。
光一打，定睛一看，那殺手不是別人，而是年輕版的……自己？
兩人面面相覷，各自疑惑。
預告片裡，老亨利一句話點破天機——
25年前
他們復刻了我製造了你
自己追殺自己。
發現沒？
李安經營了一場更有新意的“父子衝突”。
無論是年齡還是經驗，老亨利都是“父”的角色。
雙子殺手雖然戰鬥力超群，但每次，他的動機、招數，都會被老亨利預先猜到，並提前做好防備。
李安再次出手，當然不限於此。
雙子殺手雖然凶狠，卻受到上司的精神壓制。
他們之間，或許是另一重父子關係？
上司是殺手的製造者麼？
那他又為何命令殺手追殺另一個自己？
你看不出我很痛苦嗎？
別懷疑自己！
僅僅是看預告片，就懸念重重。
其中的硝煙味，想想就很猛。
預告片中，李安還加入了另一味配料——
女性角色丹妮。
前一秒，她英姿颯爽，提槍前行，與亨利並肩作戰。
後一秒，又是她耐心陪伴亨利，給他療愈的力量。
這類堅韌女性，也是李安電影常有的人物形象。
最經典如《飲食男女》裡的家倩。
三個女兒中，她最獨立，也是第一個提出要離開家的人。
可當家人紛紛散去時，只有她眼含熱淚，抬頭望向這個行將破碎的家。
這淚水，有心碎，但絕不軟弱。
最終，是她守住了整個家。
同樣，在《雙子殺手》裡，丹妮也是關鍵角色。
是她先看透了雙子殺手的身份。
雙子計劃利用DNA扮演上帝
並且，在亨利與雙子殺手之間的關鍵戰鬥裡，丹妮都有出現。
有理由猜測，在這場“雙子殺局”裡，丹妮將扮演類似於妻子/母親的角色。
可能，正是她，熄滅了兩人之間的戰火。
也因為丹妮，這部影片的“家庭關係”變得更加完整和豐富了。
所以，在派爺看來。
《雙子殺手》依然是一部純正的“李安電影”。
03
推手李安
在《推手》裡，老朱是個太極拳教授，擅長推手。
“推手”既是一門功夫，同時也是人際關係的處世之道，和諧源自於平衡。
而在電影界，李安也是一個極懂得平衡的高手。
他平衡好了東西方文化差異，拍出了《理智與情感》。
他平衡好了技術與故事，拍出了《少年派的奇幻漂流》。
而在《雙子殺手》，他需要做的平衡是：動作懸疑元素與故事內核。
李安的動作戲，很值得咂摸。
別人的摩托追逐，強調速度。
雙子殺手呢，將摩托車當成彈體，直接投射殺敵。
伏擊戰拍得也別具一格。
雙子殺手帶著手下去刺殺亨利。
常規電影怎麼拍？
應該會呈現被殺對象的處境和反應。
《雙子殺手》不是，李安把畫面放在刺客身上，這更能突出亨利的作戰實力。
仔細看。
兩位主角使用的武器相同，不也在契合影片鏡像般的人物關係。
懸疑性，同樣引人入勝。
其一，來自於人物的覺醒。
雙子殺手最開始以為自己是被“選擇”的。
那時，他認為自己是人。
當他在捕殺亨利的過程中才發現，自己是被“製造”的。
於是，他陷入了真與假的掙扎，開始在兩位“父親”之間猶疑。
其二，來自這場捕殺背後的陰謀。
丹妮曾向亨利發問。
亨利，你有沒有遇過這種事？
你的政府想要殺你
派爺猜測，這個問題將會是解開《雙子殺手》懸念的鑰匙。
預告片裡也有相關信息。
對於身份的困惑，從一個人，指向了兩個人。
我們的真實身份是？
或許。
亨利也只是國防情報局“製造”的一個殺人機器，他也要向這個機構——或者說這個“父親”，發出攻擊。
而這場“兩個自己的互殺”，才是真正破局的關鍵。
所以，李安變了麼？
從外觀上看，似乎是。
李安的這道大餐加了更富視覺想象力的動作畫面。
但派爺要說，李安依然沒變。
因為故事的懸疑性指向的，依然是李安家庭片最經典的內核——
質疑父權，尋找真正的自我，達成內心的平衡。
或者我們還可以說。
《雙子殺手》也是李安與10多年前的自己的一場較量。
為了打好這一仗，李安這次還放出了殺手鐗——
120幀+3D+4K。
東方式的家庭主題，遇上西方最先進的電影技術。
將會碰撞起怎樣的火花？
這次，推手李安，再次走在了時代的最前列。
對這樣一位不斷挑戰自己的華人導演。
派爺迫切希望，這一局，李安能贏。
而這場戰鬥，絕對值得加入你的觀影計劃。
和派爺一起期待吧。