'標準的海上畫派代表，晚清名家——黃山壽'

改琦任熊藝術書法鄭燮文化惲壽平北魏收藏花常州江蘇上海山東墨龍神韻藝術團書畫名家賞鑑 2019-09-04

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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一般人對黃山壽的初步印象，是標準的海上畫派代表。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

標準的海上畫派代表，晚清名家——黃山壽

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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一般人對黃山壽的初步印象，是標準的海上畫派代表。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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一般人對黃山壽的初步印象，是標準的海上畫派代表。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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標準的海上畫派代表，晚清名家——黃山壽

善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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一般人對黃山壽的初步印象，是標準的海上畫派代表。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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一般人對黃山壽的初步印象，是標準的海上畫派代表。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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與改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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黃山壽(1855-1919)黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。

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善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。

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張鳴珂是十九世紀中期與書畫家交遊最廣闊的藝術愛好者與收藏家，張鳴珂亦是晚清大鑒賞家，平生最好與畫家交遊，因而富於收藏，遍得十九世紀名家真跡。他把黃山壽，列在晚清意境最別緻、畫法最高超的改琦與任熊之後，使之鼎足而三，可見他對黃山壽的推崇。而他們三人都是年未弱冠，就能以畫名動公卿的天才畫家。

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弘揚中華文化經典，傳播中華書畫藝術.......

向歷代藝術家致以崇高的敬意！！！！！！

————刊文編輯：朝海夫

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