'上世紀代表江蘇書法高度的“金陵四家”作品欣賞，大家感覺如何？'
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
胡小石五言聯
高二適
高二適，原名錫璜，後取“適吾所適”之意，改名二適，字適父，中年曾署瘖盫（yin an），晚年署舒鳧，當代著名學者型的書法家。江蘇東臺人，生於江蘇泰州興泰鄉東臺小甸址村。高二適上世紀曾因與郭沫若的“蘭亭論辯”反響極大。
高二適對自己的草書很自信，自認為天下第一，有多本書法集（含書評）出版問世。認為章草為今草之祖，習今草應從草錄（章草）隸篆入門，則筆法入古、脫俗。年逾五十，主攻章草，廣收歷代《急就章》傳本，考校本，及古殘簡碑貼字節，排比正章、審核異同，撰寫《新定急就章及考證》一書，歷時十載，1964年校補定稿，1982年出版，使墜失一千六百餘年的章草免遭煙滅，國人驚動。
在書法實踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔於一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學問素養極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。文章、書法極受林散之先生推重。
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
胡小石五言聯
高二適
高二適，原名錫璜，後取“適吾所適”之意，改名二適，字適父，中年曾署瘖盫（yin an），晚年署舒鳧，當代著名學者型的書法家。江蘇東臺人，生於江蘇泰州興泰鄉東臺小甸址村。高二適上世紀曾因與郭沫若的“蘭亭論辯”反響極大。
高二適對自己的草書很自信，自認為天下第一，有多本書法集（含書評）出版問世。認為章草為今草之祖，習今草應從草錄（章草）隸篆入門，則筆法入古、脫俗。年逾五十，主攻章草，廣收歷代《急就章》傳本，考校本，及古殘簡碑貼字節，排比正章、審核異同，撰寫《新定急就章及考證》一書，歷時十載，1964年校補定稿，1982年出版，使墜失一千六百餘年的章草免遭煙滅，國人驚動。
在書法實踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔於一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學問素養極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。文章、書法極受林散之先生推重。
高二適《行草漫成一首詩軸》137×37cm 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
胡小石五言聯
高二適
高二適，原名錫璜，後取“適吾所適”之意，改名二適，字適父，中年曾署瘖盫（yin an），晚年署舒鳧，當代著名學者型的書法家。江蘇東臺人，生於江蘇泰州興泰鄉東臺小甸址村。高二適上世紀曾因與郭沫若的“蘭亭論辯”反響極大。
高二適對自己的草書很自信，自認為天下第一，有多本書法集（含書評）出版問世。認為章草為今草之祖，習今草應從草錄（章草）隸篆入門，則筆法入古、脫俗。年逾五十，主攻章草，廣收歷代《急就章》傳本，考校本，及古殘簡碑貼字節，排比正章、審核異同，撰寫《新定急就章及考證》一書，歷時十載，1964年校補定稿，1982年出版，使墜失一千六百餘年的章草免遭煙滅，國人驚動。
在書法實踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔於一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學問素養極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。文章、書法極受林散之先生推重。
高二適《行草漫成一首詩軸》137×37cm 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
高二適《世上只要五言聯》 97×24cm×2 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
胡小石五言聯
高二適
高二適，原名錫璜，後取“適吾所適”之意，改名二適，字適父，中年曾署瘖盫（yin an），晚年署舒鳧，當代著名學者型的書法家。江蘇東臺人，生於江蘇泰州興泰鄉東臺小甸址村。高二適上世紀曾因與郭沫若的“蘭亭論辯”反響極大。
高二適對自己的草書很自信，自認為天下第一，有多本書法集（含書評）出版問世。認為章草為今草之祖，習今草應從草錄（章草）隸篆入門，則筆法入古、脫俗。年逾五十，主攻章草，廣收歷代《急就章》傳本，考校本，及古殘簡碑貼字節，排比正章、審核異同，撰寫《新定急就章及考證》一書，歷時十載，1964年校補定稿，1982年出版，使墜失一千六百餘年的章草免遭煙滅，國人驚動。
在書法實踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔於一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學問素養極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。文章、書法極受林散之先生推重。
高二適《行草漫成一首詩軸》137×37cm 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
高二適《世上只要五言聯》 97×24cm×2 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
致章士釗“蘭亭論辯”手稿 1965 28cm×134cm 泰州高二適紀念館藏
蕭嫻
蕭嫻，字稚秋，號蛻閣，別署枕琴室主，貴州貴陽人，當代著名的女書法家。師從康有為，得其謫佳，書藝大進。貴陽市翠微閣觀、南京江浦（今浦口區）求雨山均設有為蕭嫻作品陳列館。
受康有為影響，蕭嫻書論力主《廣藝舟雙楫》，學書從篆隸入手，其以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，與康書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
胡小石五言聯
高二適
高二適，原名錫璜，後取“適吾所適”之意，改名二適，字適父，中年曾署瘖盫（yin an），晚年署舒鳧，當代著名學者型的書法家。江蘇東臺人，生於江蘇泰州興泰鄉東臺小甸址村。高二適上世紀曾因與郭沫若的“蘭亭論辯”反響極大。
高二適對自己的草書很自信，自認為天下第一，有多本書法集（含書評）出版問世。認為章草為今草之祖，習今草應從草錄（章草）隸篆入門，則筆法入古、脫俗。年逾五十，主攻章草，廣收歷代《急就章》傳本，考校本，及古殘簡碑貼字節，排比正章、審核異同，撰寫《新定急就章及考證》一書，歷時十載，1964年校補定稿，1982年出版，使墜失一千六百餘年的章草免遭煙滅，國人驚動。
在書法實踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔於一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學問素養極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。文章、書法極受林散之先生推重。
高二適《行草漫成一首詩軸》137×37cm 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
高二適《世上只要五言聯》 97×24cm×2 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
致章士釗“蘭亭論辯”手稿 1965 28cm×134cm 泰州高二適紀念館藏
蕭嫻
蕭嫻，字稚秋，號蛻閣，別署枕琴室主，貴州貴陽人，當代著名的女書法家。師從康有為，得其謫佳，書藝大進。貴陽市翠微閣觀、南京江浦（今浦口區）求雨山均設有為蕭嫻作品陳列館。
受康有為影響，蕭嫻書論力主《廣藝舟雙楫》，學書從篆隸入手，其以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，與康書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。
蕭嫻《南天廣廈四言聯》1956年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）藏
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
胡小石五言聯
高二適
高二適，原名錫璜，後取“適吾所適”之意，改名二適，字適父，中年曾署瘖盫（yin an），晚年署舒鳧，當代著名學者型的書法家。江蘇東臺人，生於江蘇泰州興泰鄉東臺小甸址村。高二適上世紀曾因與郭沫若的“蘭亭論辯”反響極大。
高二適對自己的草書很自信，自認為天下第一，有多本書法集（含書評）出版問世。認為章草為今草之祖，習今草應從草錄（章草）隸篆入門，則筆法入古、脫俗。年逾五十，主攻章草，廣收歷代《急就章》傳本，考校本，及古殘簡碑貼字節，排比正章、審核異同，撰寫《新定急就章及考證》一書，歷時十載，1964年校補定稿，1982年出版，使墜失一千六百餘年的章草免遭煙滅，國人驚動。
在書法實踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔於一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學問素養極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。文章、書法極受林散之先生推重。
高二適《行草漫成一首詩軸》137×37cm 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
高二適《世上只要五言聯》 97×24cm×2 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
致章士釗“蘭亭論辯”手稿 1965 28cm×134cm 泰州高二適紀念館藏
蕭嫻
蕭嫻，字稚秋，號蛻閣，別署枕琴室主，貴州貴陽人，當代著名的女書法家。師從康有為，得其謫佳，書藝大進。貴陽市翠微閣觀、南京江浦（今浦口區）求雨山均設有為蕭嫻作品陳列館。
受康有為影響，蕭嫻書論力主《廣藝舟雙楫》，學書從篆隸入手，其以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，與康書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。
蕭嫻《南天廣廈四言聯》1956年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）藏
蕭嫻《篆書禽樂魚遊五言聯》 176×46cm ×2 1972年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
胡小石五言聯
高二適
高二適，原名錫璜，後取“適吾所適”之意，改名二適，字適父，中年曾署瘖盫（yin an），晚年署舒鳧，當代著名學者型的書法家。江蘇東臺人，生於江蘇泰州興泰鄉東臺小甸址村。高二適上世紀曾因與郭沫若的“蘭亭論辯”反響極大。
高二適對自己的草書很自信，自認為天下第一，有多本書法集（含書評）出版問世。認為章草為今草之祖，習今草應從草錄（章草）隸篆入門，則筆法入古、脫俗。年逾五十，主攻章草，廣收歷代《急就章》傳本，考校本，及古殘簡碑貼字節，排比正章、審核異同，撰寫《新定急就章及考證》一書，歷時十載，1964年校補定稿，1982年出版，使墜失一千六百餘年的章草免遭煙滅，國人驚動。
在書法實踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔於一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學問素養極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。文章、書法極受林散之先生推重。
高二適《行草漫成一首詩軸》137×37cm 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
高二適《世上只要五言聯》 97×24cm×2 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
致章士釗“蘭亭論辯”手稿 1965 28cm×134cm 泰州高二適紀念館藏
蕭嫻
蕭嫻，字稚秋，號蛻閣，別署枕琴室主，貴州貴陽人，當代著名的女書法家。師從康有為，得其謫佳，書藝大進。貴陽市翠微閣觀、南京江浦（今浦口區）求雨山均設有為蕭嫻作品陳列館。
受康有為影響，蕭嫻書論力主《廣藝舟雙楫》，學書從篆隸入手，其以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，與康書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。
蕭嫻《南天廣廈四言聯》1956年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）藏
蕭嫻《篆書禽樂魚遊五言聯》 176×46cm ×2 1972年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）
蕭嫻《隸書方寸平生六言聯》 132×22cm×2 1980年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館） 藏
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
胡小石五言聯
高二適
高二適，原名錫璜，後取“適吾所適”之意，改名二適，字適父，中年曾署瘖盫（yin an），晚年署舒鳧，當代著名學者型的書法家。江蘇東臺人，生於江蘇泰州興泰鄉東臺小甸址村。高二適上世紀曾因與郭沫若的“蘭亭論辯”反響極大。
高二適對自己的草書很自信，自認為天下第一，有多本書法集（含書評）出版問世。認為章草為今草之祖，習今草應從草錄（章草）隸篆入門，則筆法入古、脫俗。年逾五十，主攻章草，廣收歷代《急就章》傳本，考校本，及古殘簡碑貼字節，排比正章、審核異同，撰寫《新定急就章及考證》一書，歷時十載，1964年校補定稿，1982年出版，使墜失一千六百餘年的章草免遭煙滅，國人驚動。
在書法實踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔於一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學問素養極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。文章、書法極受林散之先生推重。
高二適《行草漫成一首詩軸》137×37cm 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
高二適《世上只要五言聯》 97×24cm×2 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
致章士釗“蘭亭論辯”手稿 1965 28cm×134cm 泰州高二適紀念館藏
蕭嫻
蕭嫻，字稚秋，號蛻閣，別署枕琴室主，貴州貴陽人，當代著名的女書法家。師從康有為，得其謫佳，書藝大進。貴陽市翠微閣觀、南京江浦（今浦口區）求雨山均設有為蕭嫻作品陳列館。
受康有為影響，蕭嫻書論力主《廣藝舟雙楫》，學書從篆隸入手，其以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，與康書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。
蕭嫻《南天廣廈四言聯》1956年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）藏
蕭嫻《篆書禽樂魚遊五言聯》 176×46cm ×2 1972年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）
蕭嫻《隸書方寸平生六言聯》 132×22cm×2 1980年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館） 藏
蕭嫻《行書錄雷鋒日記軸》 1963年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）藏
前言
“金陵四家”是我國民國以來的代表書法家，上世紀七十年代曾以南京為中心，代表江蘇書法高度，影響全國的書學主流學派。“金陵四家”包括林散之、胡小石、高二適以及蕭嫻四人組成。20世紀末在南京市浦口區的求雨山先後設立四人的紀念館，合稱求雨山文化名人紀念館。我2016年曾去過南京求雨山，說為山，其實不是很高，四人紀念館也並不是擠在一塊，各站角落，各有風格，尤其是高二適紀念館旁邊的大片竹林（我第一次見竹林~），尤其讓我有點興奮。說到文化旅遊，求雨山不可不謂是個好去處。
拍的求雨山外景1
拍的求雨山外景2
林散之
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣烏江橋北江家阪村（現屬南京浦口區）。林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。其曾道："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮，被稱之為“當代草聖”。
林散之《行書書疊燈如四言聯》 70×24cm×2 1979年作 林昌午藏
林散之《李白下江陵一首軸》紙本草書 1979年作 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《錄自作揚州雜詩一首詩軸》130×34cm 80年代 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
林散之《草書論書一首橫幅》200×400cm 1980年 浦口求雨山文化名人紀念館-林散之館藏
胡小石
胡小石，名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等，原籍浙江嘉興，生長在南京，近代頗有影響的學者、詩人。胡小石書法用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體佈局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、盪漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
長望濤江亦當歸 1942年 132×33cm
虛舟有超越 洞庭空波瀾 1948年 134×29cm×2
胡小石五言聯
高二適
高二適，原名錫璜，後取“適吾所適”之意，改名二適，字適父，中年曾署瘖盫（yin an），晚年署舒鳧，當代著名學者型的書法家。江蘇東臺人，生於江蘇泰州興泰鄉東臺小甸址村。高二適上世紀曾因與郭沫若的“蘭亭論辯”反響極大。
高二適對自己的草書很自信，自認為天下第一，有多本書法集（含書評）出版問世。認為章草為今草之祖，習今草應從草錄（章草）隸篆入門，則筆法入古、脫俗。年逾五十，主攻章草，廣收歷代《急就章》傳本，考校本，及古殘簡碑貼字節，排比正章、審核異同，撰寫《新定急就章及考證》一書，歷時十載，1964年校補定稿，1982年出版，使墜失一千六百餘年的章草免遭煙滅，國人驚動。
在書法實踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔於一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學問素養極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。文章、書法極受林散之先生推重。
高二適《行草漫成一首詩軸》137×37cm 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
高二適《世上只要五言聯》 97×24cm×2 南京求雨山文化名人紀念館（高二適館）藏
致章士釗“蘭亭論辯”手稿 1965 28cm×134cm 泰州高二適紀念館藏
蕭嫻
蕭嫻，字稚秋，號蛻閣，別署枕琴室主，貴州貴陽人，當代著名的女書法家。師從康有為，得其謫佳，書藝大進。貴陽市翠微閣觀、南京江浦（今浦口區）求雨山均設有為蕭嫻作品陳列館。
受康有為影響，蕭嫻書論力主《廣藝舟雙楫》，學書從篆隸入手，其以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，與康書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。
蕭嫻《南天廣廈四言聯》1956年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）藏
蕭嫻《篆書禽樂魚遊五言聯》 176×46cm ×2 1972年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）
蕭嫻《隸書方寸平生六言聯》 132×22cm×2 1980年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館） 藏
蕭嫻《行書錄雷鋒日記軸》 1963年 南京求雨山文化名人紀念館（蕭嫻館）藏
蕭嫻《道登天門軸》 300×68cm 1993年
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