邁爾孔·福布斯說：教育的目的是把一個空蕩蕩的腦殼變得開放。凡爾賽宮的目的是讓一群無所事事的貴族獲得快樂。

凡爾賽宮不是一座孤獨的大殿，而是華麗的建築群，在200年前，它曾是法國皇室最喜歡的家。多年來，由於宏偉的外觀和波譎雲詭的歷史，它在大眾的想象世界中始終佔據一個重要地位。

凡爾賽宮鳥瞰圖

凡爾賽宮是財富的具象化，代表了法國曆史上一個權力時代的崛起。靡不有初，鮮克有終，在經過了戲劇性的爭權奪利遊戲之後，凡爾賽宮又見證了皇室的衰落之路。

從狩獵小屋到宮殿

法國國王最初被凡爾賽吸引，是因為該地區得天獨厚的自然條件。路易十三（1601-1643）買下了凡爾賽的土地，建了一間狩獵小屋，然後沉浸在放鷹走狗的打獵生活中。

當時，距離巴黎16千米的凡爾賽鎮沒有被大規模開墾，無數野生動物生活在這裡，它們的命運簡單而殘酷：吃得膘肥體胖，等待著被貴族捕獲。

路易十三的野心不大，他的狩獵小屋足夠容納國王和一小隊隨行人員。不過，這樣的排場對他的繼任者路易十四來說，顯得過於寒酸。

路易十四（1638-1715），也就是名垂青史的“太陽王”，一個人選擇太陽作為自己徽章，足見其野心勃勃，這樣的統治者肯定不喜歡狹小，他需要廣大的空間容納自己的驕傲和自負。於是他不斷擴建凡爾賽宮，到他去世時，當年的狩獵小屋最終變成了法國政府的所在地。

凡爾賽宮所在地

凡爾賽宮的建造令人印象深刻。路易十四通過凡爾賽宮釋放出了這樣一條信息：他是一個說一不二的君主，無法直視並且不可抗拒。

因為自詡為太陽王，路易十四將太陽的象徵意義刻在凡爾賽宮的基因中，太陽王的痕跡無處不在，不管是建築師、雕刻家還是畫家，他們必須明白，建築、雕塑和繪畫的目標只有一個——讚美國王。

宮殿的西邊，安置著一系列以皇室審美風格建造的花園，其中遍佈大量雕塑以及能夠向空氣中噴水的加壓噴泉。花園宏偉壯觀，企圖象徵一種超越自然極限的大手筆，這正是路易十四追求的效果，從一開始，他就對這些噴泉所能引起的效果給予極大期待，事實證明，他沒有失望。

為了不使皇帝失望，工程師們絞盡腦汁，最終利用複雜的機器使凡爾賽宮成為一種水力和藝術混合的奇蹟。不幸的是，因為機關過於精巧，噴泉無法一直工作，只能在特殊場合打開。

凡爾賽宮中的水元素，除了噴泉，還有一條長約1500米的運河，裡面停泊著威尼斯共和國贈送給國王的剛朵拉遊船，極富異域特色。

皇帝的心思

據歷史學家說，建設這樣一座奢侈的建築對路易十四來說意義非凡，是他控制權力的重要組成部分。作為法國國王，他就是法國的化身，他的宮殿意在展示國家的財富和權力。

此外，對路易十四來說，提升法國在歐洲的地位至關重要，法國不僅要在軍事上拔得頭籌，更要在藝術上獨領風騷。

例如，當鏡廳建成時，鏡子本來要從意大利進口，這不符合法國作為大國的身份。路易十四希望法國可以生產與意大利鏡子一樣精美的產品，因此，該大廳的所有鏡子最終放棄了進口，全部換上了法國貨。

鏡廳

在凡爾賽宮形成規模後，路易十四堅持將法國政府遷至此地。他的想法並不難猜，通過將權力機關遷出巴黎，國王就可以同首都保持一定距離，免受城中任何混亂的影響。

路易十四還驅使貴族們前往凡爾賽宮，並強迫他們整日待在其中，這種做法切斷了貴族和地方的聯繫，使他們喪失了可能挑戰國王的地區基礎。

大特里亞農宮

當法國政府搬進凡爾賽宮後，國王發現自己被宮殿裡的工作淹沒了，於是他為自己加蓋了大特里亞農宮，這是一座更加富麗堂皇的建築，在凡爾賽宮西北方向約1.6千米的地方。這處宮殿作為私人休養所，只對國王邀請的人開放。

宮殿內的乾坤

凡爾賽宮包含大約350個不同大小的居住空間，從多房間公寓到大小相當於壁龕的“鴿子籠”，只要是你能想到的房間樣式，這裡都有。

一個人的房間大小和位置，取決於他的等級和對於國王的重要程度。比如太子在一樓有一間龐大的公寓，但是他的僕人只能睡在閣樓或樓梯後面的雜物間。

路易十四的臥室不沾泥土，建在高樓之上，位於宮殿東西軸線的中心位置。這是整個宮殿中最重要的房間，國王是“太陽”，必須在臣子們的房間正對著的中心，享受眾星拱“日”般的待遇。

凡爾賽宮所有的設計都為了尊顯皇帝的威嚴，作為太陽王，路易十四的宮殿被視為宇宙的縮影。國王是太陽，照耀著一切，他所採取的每一個行動，例如吃飯、在花園裡漫步，都成為他神聖存在的象徵性隱喻。

凡爾賽宮3D模擬圖

路易十四建立了一種價值體系，就像中國古代“王權神授”的歐洲版本，他讓天界和人間一一對應，從而模擬了“天人合一”的思想。

路易十四定下了凡爾賽宮的規矩，後世必須遵守，直到到路易十五和十六世統治時期，法國貴族和大臣仍然按照太陽王的規則行事，小心翼翼地在凡爾賽宮中生活。

1784年，一位大臣寫道：“大多數名利之徒都相信，為了進入凡爾賽宮，他們必須在任何地方展示自己，儘可能不要缺席國王的任何會議，如果有幸參與皇室晚餐，必須刻苦鑽研用餐禮儀……簡而言之，必須不斷努力讓自己被注意到，否則永遠別想進凡爾賽宮。”

藝術與建築

根據某些藝術家的說法，凡爾賽宮是現代審美的起源，是巴洛克和洛可可式建築的完美典範。不過法國人從不認為它是巴洛克式的。這也是可以理解的，因為意大利巴洛克式建築是歐洲建築的鼻祖，說凡爾賽宮是巴洛克式建築，無疑說它是意大利建築的仿製品。

如果說凡爾賽宮具有巴洛克風格，這無疑會激怒路易十四，這違背了他的絕對主義意識，他相信自己是所有事物的中心，自己的宮殿絕對不會學習已經存在的藝術形式。事實上，在建設凡爾賽宮時，路易十四解僱了一位著名的意大利建築師，此舉可能就是為了避嫌。

一些藝術史學家傾向於稱盧浮宮和凡爾賽宮的風格為“法國古典主義”。它們具有與意大利巴洛克式建築不同的特徵，與意大利建築強調藝術性相比，法國建築更強調權力符號的永恆。

路易十四的凡爾賽宮就像一座符號庫，其中的一切都具有象徵意義。在宮殿內的壁畫中，路易十四將自己描繪成阿波羅——羅馬神話中的太陽神。縱觀整個宮殿，你會發現他的名字出現在每個角落，這一切都是刻意為之，不斷提醒所有人路易十四是國王，所有恩典都來自他。

在著名的“鏡廳”，以及相鄰的戰爭與和平沙龍中，到處都裝飾著國王的私人歷史。

鏡廳有30幅畫，描繪了路易十四一生的成就，其中一個例子：路易十四在1672年與他的軍隊一起穿越萊茵河。他穿著羅馬服裝，長髮在身後飄逸翻飛，他像一尊神像坐在戰車裡，享受著眾人膜拜。

迴歸人間的凡爾賽宮

1789年，法國大革命爆發，國王路易十六和瑪麗·安託瓦內特女王被拽下王座，他們被帶到巴黎並最終被殺，自此之後，凡爾賽宮開始由新的共和政府控制。由於軍情緊急，宮內許多傢俱都被出售以幫助支付隨後的戰爭開支，可想而知，多少藝術品被當成了廉價商品，慘遭哄搶。

當拿破崙掌權時，他在大特里亞農宮為自己裝修了一套公寓，並設立了一間地圖室，可以想象，多少著名戰役都是在這裡構思完成。

1871年，由於在普法戰爭中失敗，法國不得不向德國低頭，接受後者提出的諸多苛刻條件，其中一條就是同意德皇威廉在鏡廳中加冕。

1919年，第一次世界大戰結束，法國戰勝了德國，法國人要求德國人在同一個大廳內簽署《凡爾賽條約》，最終報了一箭之仇。

矛盾的遺產

歷史學家有一種看法：凡爾賽宮作為象徵，可以被理解為始終存在的對立精神。它既反映了法國的美麗和文化，另一方面，它也昭示了一段極其動盪的歷史。當建成時，它是一個奇蹟（現在仍然是）並且代表了法國的力量。

但是，到了18世紀末，它變得更像貴族財富的象徵，與普通人的生活形成鮮明對比。不過，隨著啟蒙運動席捲整個社會，人們開始對宮殿漠不關心，認為它是舊政權的象徵。如今，人們摒棄了偏見，再次重新審視凡爾賽宮。

凡爾賽宮是法國最負盛名的景點之一，參觀者可以欣賞到其宏偉的建築風格，令人驚歎的水景，以及無與倫比的厚重歷史。