我們在鑑賞一件瓷器時，不外乎觀器型，識胎釉，辨紋飾，知背景四個方面。但是隨著藏品高價頻出，仿品更是數不勝數，這些瓷器上辨別到代的明顯特徵，仿品幾乎都能做到假可亂真。
可是仿品假作再完美也會有紕漏，而第一眼並不受到注意的胎底，恰恰可以透露出瓷器真偽的重要線索。
今天簡單列出幾種不同的底足特徵，鑑別瓷器時不妨從胎底著手，尋找瓷器真偽的蛛絲馬跡。
粗狂的“旋痕”與“跳刀痕”
唐宋元明清，名瓷數以千計，但只有元瓷足底一般是不上釉的，也只有元瓷在眾多朝代瓷器中，因其底部的澀胎裸露在外的緣故，吐露的信息是最多的。
元瓷足底一般為平底或淺窩底，旋削成型，底足通常為裸態。有的瓷器上有護胎釉，有的就沒有。即使上了護胎釉，也是很薄的一層，甚至連顏色也看不出來。可是宋清兩代的瓷器足底多是有釉的，怎麼到了元代反而還退步了呢？
原來元瓷重量大、器型大，這使得足底上釉極為不便，稍不留神就會損壞整體。窯工們在這種情況下，自然大刀闊斧，對足底也不講究光潔好看，直接一刀削。
螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕的痕跡就是在工匠修胎底時留下的。從圖可以看出，削底手法是從外向底心推進的，一氣呵成，止於底心。但是由於力度收到轉速的影響，持刀不夠平穩，這才有了螺旋狀切削痕跡和深淺不一的切痕軌道。
另一種放射狀跳刀痕，是由於轉檯或削底刀的上下跳動造成的。當時的制瓷設備不完善，所以跳刀痕常常呈筋狀凸起，工匠們修底追求效率並不講究細緻。
到了明清時，這種手法依然明顯，明初時的底足外壁就往往有重刀斜削痕。
橫跨元明清的“火石紅”與“芝麻點”
“火石紅”的出現要追溯到明代以前的制瓷工藝，由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅色，甚至是羊肝色。明代時的火石紅變得較淡了，但是明宣德時還常見火石紅斑，直到清早期仍然可見到火石紅。
有的瓷器底足不僅有一種色斑，甚至可以有兩種、三種色斑共同存在。元瓷底足就常見火石紅斑與芝麻斑點。
元起明止的“乳突”
“乳突”是底足中心有一圓點隆起，這一特徵獨具一格。
在元代時期，瓷器底足“乳突”非常明顯。明早期“乳突”也較大，洪武中期漸漸變小，永樂宣德時期有細小“乳突”。到了成化弘治正德時，“乳突”較少見了，但到嘉靖萬曆時又出現，隨後一直到崇禎才消失。
所以說“乳突”是明及明前瓷器鑑別的重要特徵之一。
清朝獨有的“敲底”
“敲底”見於道光時期的鈞紅釉瓷器。清代制瓷向來釉質肥厚，入窯後瓷釉流到底足處與所墊物燒粘連在一起，為了分開只能手動敲斷，這就造成底足如狗啃咬一般。這種做法雖然有失美觀，但由於年代久遠的原因，敲斷處一般胎色變深，而且手感平滑。
“沾窯砂”
“沾窯砂”是過去特定的燒窯工藝，往往是盤碗底足沾有較粗的窯砂，如米粒一般附在釉上。磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器底足也沾有窯砂。
瓷器的底足中的“旋痕”、“跳刀痕”、“火石紅”、“乳突”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷留下的時代痕跡。
瞭解以上的胎底特徵並不能讓我們一眼斷真偽，但只有抓住這些特徵，經過綜合分析下得出結論，才不失為鑑定瓷器、認識瓷器另一種更好的途徑。
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