書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
“壬”字第一筆為藏鋒起筆
2、行筆
顧名思義，如筆在行走，即筆在拖動的過程，行筆的種類簡單講有三類，直線行，轉折行，圓弧行，用筆方向有中鋒行筆，側鋒行筆兩種
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
“壬”字第一筆為藏鋒起筆
2、行筆
顧名思義，如筆在行走，即筆在拖動的過程，行筆的種類簡單講有三類，直線行，轉折行，圓弧行，用筆方向有中鋒行筆，側鋒行筆兩種
直線行側鋒方向書寫。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
“壬”字第一筆為藏鋒起筆
2、行筆
顧名思義，如筆在行走，即筆在拖動的過程，行筆的種類簡單講有三類，直線行，轉折行，圓弧行，用筆方向有中鋒行筆，側鋒行筆兩種
直線行側鋒方向書寫。
“七”字第二筆為中鋒行筆，轉折行。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
“壬”字第一筆為藏鋒起筆
2、行筆
顧名思義，如筆在行走，即筆在拖動的過程，行筆的種類簡單講有三類，直線行，轉折行，圓弧行，用筆方向有中鋒行筆，側鋒行筆兩種
直線行側鋒方向書寫。
“七”字第二筆為中鋒行筆，轉折行。
“獨”字最後一筆為中鋒圓弧行筆，畫圓弧形狀的筆畫多見於草書的寫法
行書中比較多見的是轉折型的筆法
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
“壬”字第一筆為藏鋒起筆
2、行筆
顧名思義，如筆在行走，即筆在拖動的過程，行筆的種類簡單講有三類，直線行，轉折行，圓弧行，用筆方向有中鋒行筆，側鋒行筆兩種
直線行側鋒方向書寫。
“七”字第二筆為中鋒行筆，轉折行。
“獨”字最後一筆為中鋒圓弧行筆，畫圓弧形狀的筆畫多見於草書的寫法
行書中比較多見的是轉折型的筆法
3、收筆
收筆可分為回鋒收筆、順鋒收筆、折鋒出鉤、
回鋒收筆形成筆畫較粗，穩重的感覺，多見於橫畫的收筆。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
“壬”字第一筆為藏鋒起筆
2、行筆
顧名思義，如筆在行走，即筆在拖動的過程，行筆的種類簡單講有三類，直線行，轉折行，圓弧行，用筆方向有中鋒行筆，側鋒行筆兩種
直線行側鋒方向書寫。
“七”字第二筆為中鋒行筆，轉折行。
“獨”字最後一筆為中鋒圓弧行筆，畫圓弧形狀的筆畫多見於草書的寫法
行書中比較多見的是轉折型的筆法
3、收筆
收筆可分為回鋒收筆、順鋒收筆、折鋒出鉤、
回鋒收筆形成筆畫較粗，穩重的感覺，多見於橫畫的收筆。
回鋒收筆
順鋒收筆即使順著筆鋒提筆收筆，多見於撇捺筆畫的收筆。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
“壬”字第一筆為藏鋒起筆
2、行筆
顧名思義，如筆在行走，即筆在拖動的過程，行筆的種類簡單講有三類，直線行，轉折行，圓弧行，用筆方向有中鋒行筆，側鋒行筆兩種
直線行側鋒方向書寫。
“七”字第二筆為中鋒行筆，轉折行。
“獨”字最後一筆為中鋒圓弧行筆，畫圓弧形狀的筆畫多見於草書的寫法
行書中比較多見的是轉折型的筆法
3、收筆
收筆可分為回鋒收筆、順鋒收筆、折鋒出鉤、
回鋒收筆形成筆畫較粗，穩重的感覺，多見於橫畫的收筆。
回鋒收筆
順鋒收筆即使順著筆鋒提筆收筆，多見於撇捺筆畫的收筆。
順鋒收筆
折鋒一般為寫出鉤的筆畫，迅速轉換筆鋒方向甩出鉤來。或者是順帶寫下一個筆畫或字是轉換筆鋒寫出來的呼應關係也是用折鋒出鉤的收筆方法。
書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對於初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那麼怎麼樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特徵是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那麼學習趙體行書也是如此，我們這裡以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提並論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功並非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵
選擇字帖的好壞直接影響後續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那麼學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對於選帖可不僅僅選擇某人某帖那麼簡單，還需要多對版本進行考究。對於初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對於選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度。現在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是並不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的後期加工，稜角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，採用原帖製作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示範直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，瞭解詳情請點擊下方專欄。
掌握結構特徵是基礎
有人對於結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對於理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是佔位和整體平衡。
佔位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關係。為了解決佔位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對於解決佔位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這裡以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫並非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“餘”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平於斜線的角度。兩個短橫一個位於米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最後兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這裡肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那麼多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那麼多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
掌握用筆方法是上乘功法
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對於筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
“壬”字第一筆為藏鋒起筆
2、行筆
顧名思義，如筆在行走，即筆在拖動的過程，行筆的種類簡單講有三類，直線行，轉折行，圓弧行，用筆方向有中鋒行筆，側鋒行筆兩種
直線行側鋒方向書寫。
“七”字第二筆為中鋒行筆，轉折行。
“獨”字最後一筆為中鋒圓弧行筆，畫圓弧形狀的筆畫多見於草書的寫法
行書中比較多見的是轉折型的筆法
3、收筆
收筆可分為回鋒收筆、順鋒收筆、折鋒出鉤、
回鋒收筆形成筆畫較粗，穩重的感覺，多見於橫畫的收筆。
回鋒收筆
順鋒收筆即使順著筆鋒提筆收筆，多見於撇捺筆畫的收筆。
順鋒收筆
折鋒一般為寫出鉤的筆畫，迅速轉換筆鋒方向甩出鉤來。或者是順帶寫下一個筆畫或字是轉換筆鋒寫出來的呼應關係也是用折鋒出鉤的收筆方法。
折鋒出鉤
最後，在學書過程中有一個少有人提及的問題。“手感！”，手感從哪裡來？不單單需要多練習掌握毛筆的運用技巧，還需要對運筆的節奏進行把握，把握書寫的節奏最有效的方法就是多看高手寫字，特別是你寫哪個帖就看哪個帖的高手寫，多看大師臨帖可以找到寫字的感覺，手感自然而然就會來了。
以上是我對於學習趙體行書需要注意的選帖、結構、筆法3個方面問題的簡要講解，不知書友們有何不同見解和補充可在評論區留言。
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