古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
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白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
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沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
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還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
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龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
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戰國玉勒 天津博物館藏
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古玉獸首鼓形珮
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沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
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戰國玉勒 天津博物館藏
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商代虎頭玉飾 天津博物館藏
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古玉獸首鼓形珮
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沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
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澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
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戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
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戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
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西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
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蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
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常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
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戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
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戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
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血紅（沁）
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雞血紅
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澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
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戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
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商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
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戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
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戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
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常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
戰國玉璜 無錫鴻山越國墓出土
瓷白
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
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老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
戰國玉璜 無錫鴻山越國墓出土
瓷白
戰國雙環谷紋璧 上海博物館藏
五彩
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
戰國玉璜 無錫鴻山越國墓出土
瓷白
戰國雙環谷紋璧 上海博物館藏
五彩
戰國龍形玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
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戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
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戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
戰國玉璜 無錫鴻山越國墓出土
瓷白
戰國雙環谷紋璧 上海博物館藏
五彩
戰國龍形玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國雙龍玉璧 湖北荊州熊家冢出土
五彩
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
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戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
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戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
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血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
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褐紅
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商代玉環 四川金沙遺址出土
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戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
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秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
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戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
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戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
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戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
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商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
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雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
戰國玉璜 無錫鴻山越國墓出土
瓷白
戰國雙環谷紋璧 上海博物館藏
五彩
戰國龍形玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國雙龍玉璧 湖北荊州熊家冢出土
五彩
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五彩
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意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
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鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
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褐紅
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澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
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秋香綠
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戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
戰國玉璜 無錫鴻山越國墓出土
瓷白
戰國雙環谷紋璧 上海博物館藏
五彩
戰國龍形玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國雙龍玉璧 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國S龍玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國S龍玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
戰國玉璜 無錫鴻山越國墓出土
瓷白
戰國雙環谷紋璧 上海博物館藏
五彩
戰國龍形玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國雙龍玉璧 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國S龍玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國S龍玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國玉璧 遼寧博物館藏
五彩
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
戰國玉璜 無錫鴻山越國墓出土
瓷白
戰國雙環谷紋璧 上海博物館藏
五彩
戰國龍形玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國雙龍玉璧 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國S龍玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國S龍玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國玉璧 遼寧博物館藏
五彩
戰國玉琥 河北平山中山王陵出土
五彩
古玉獸首鼓形珮
常聽人說，
“千年古玉賽秋葵，
意思是由於歲月的侵沁，
白玉質地已經變成了淺黃色。
還有“玉有五色沁，
勝得十萬金”的說法，
是指一塊古玉若能有五種以上的
沁色則最為貴重，更為稀有。
古玉沁色是指玉器長期埋在土中，通過本身微量元素與土中物質的相互作用所形成的顏色變化。“沁色”往往是鑑定古玉價格及其真假的重要特徵，宛如古玉的簽名認證一般，現代人完全無法用機動力量強大的電動手工具仿製，一切皆為自然形成。
由於埋藏地域的土中所含物質不同，埋藏時間長短不同，所以使得玉器上的沁色也不盡相同，從而呈現出千變萬化的顏色。清代的陳原心在《玉紀》中，對玉器的沁色進行了詳細的分類，其中有這樣一段記載：“諸色受沁之源難以深考，總名之曰十三彩”。
沁色顏色的修飾詞有：雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等。
坩黃
新石器時期玉玦 天津博物館藏
栗子黃
戰國玉璜 河北平山中山王陵出土
秋葵黃
商代玉璧 倫敦蘇富比藏
老酒黃
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
孩兒面
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
櫻桃紅
戰國玉劍飾 杭州歷史博物館藏
棗皮紅
戰國玉劍璏 杭州歷史博物館藏
鶴頂紅
西漢玉劍飾 揚州廣陵王墓出土
硃砂紅
漢代玉劍飾 南越王墓出土
血紅（沁）
商代有領玉璧（殘） 四川金沙遺址出土
雞血紅
西周玉魚 陝西寶雞弓魚國墓地出土
鐵鏽紅
龍形玉佩 沂水紀王崮春秋大墓出土
老土大紅
戰國玉勒 天津博物館藏
褐紅
商代虎頭玉飾 天津博物館藏
玫瑰紅
商代玉環 四川金沙遺址出土
澄潭
戰國玉珩 陝西寶雞出土
鸚哥綠
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
白果綠
新石器時期玉鐲 安徽凌家灘出土
秋香綠
春秋玉琥 河南博物院藏
松石綠
戰國S龍玉佩 湖北望山陵出土
蘋果綠
西周玉戚 陝西寶雞出土
雨過天青
戰國玉璜 湖北博物館藏
鼻涕青
西周鳥紋玉飾 陝西寶雞出土
水蒼
玉環 天津博物館藏
蝦子青
戰國玉璧 無錫鴻山越國出土
海藍
良渚玉璧 桐鄉博物館藏
孔雀藍
商代有領玉璧 四川金沙遺址出土
坩青
春秋玉飾 湖北曾侯乙墓出土
茄皮紫
戰國玉璧 湖北荊州熊家冢出土
棕毛紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
醬瓣紫
戰國玉璧 湖北棗陽九連敦出土
葡萄紫
商代玉龍 婦好墓出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璜 湖北荊州熊家冢出土
黑漆古（水銀沁）
戰國玉璧 湖北博物館藏
純漆黑
新石器時期玉琮 天津博物館藏
雞骨白
良渚文化玉琮 上海博物館藏
魚肚白
西漢玉獻食人 上海博物館藏
象牙白
戰國玉璜 無錫鴻山越國墓出土
瓷白
戰國雙環谷紋璧 上海博物館藏
五彩
戰國龍形玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國雙龍玉璧 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國S龍玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國S龍玉佩 湖北荊州熊家冢出土
五彩
戰國玉璧 遼寧博物館藏
五彩
戰國玉琥 河北平山中山王陵出土
五彩
西周玉佩 陝西寶雞出土