一、砣具下的陰線
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
手工刻劃痕跡
手抓握尖銳刻畫工具，帶動潮溼解玉砂，在玉器表面進行加工。典型特徵是細若遊絲、行雲流水、一氣呵成。在大的分區玉璧中，遊絲毛雕體現地淋漓盡致。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
手工刻劃痕跡
手抓握尖銳刻畫工具，帶動潮溼解玉砂，在玉器表面進行加工。典型特徵是細若遊絲、行雲流水、一氣呵成。在大的分區玉璧中，遊絲毛雕體現地淋漓盡致。
衝出痕跡明顯
手工刻劃陰線的工藝是徒手發力與解玉砂共同作用，對玉器進行刮蹭摩擦。由於人手的發力不均，且難以固定，刻劃工具容易在玉表打滑，因此常見陰刻線條衝出痕。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
手工刻劃痕跡
手抓握尖銳刻畫工具，帶動潮溼解玉砂，在玉器表面進行加工。典型特徵是細若遊絲、行雲流水、一氣呵成。在大的分區玉璧中，遊絲毛雕體現地淋漓盡致。
衝出痕跡明顯
手工刻劃陰線的工藝是徒手發力與解玉砂共同作用，對玉器進行刮蹭摩擦。由於人手的發力不均，且難以固定，刻劃工具容易在玉表打滑，因此常見陰刻線條衝出痕。
轉彎處接刀痕
對於谷紋等需要轉彎的製作，手工刻劃是一刀一刀拼接，且一般不對拼接痕進行打磨，陰線溝底常見凹凸不平的磨砂狀，這與砣具下的溝底呈現差別很大。溝邊較為銳利，常見衝出劃痕。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
手工刻劃痕跡
手抓握尖銳刻畫工具，帶動潮溼解玉砂，在玉器表面進行加工。典型特徵是細若遊絲、行雲流水、一氣呵成。在大的分區玉璧中，遊絲毛雕體現地淋漓盡致。
衝出痕跡明顯
手工刻劃陰線的工藝是徒手發力與解玉砂共同作用，對玉器進行刮蹭摩擦。由於人手的發力不均，且難以固定，刻劃工具容易在玉表打滑，因此常見陰刻線條衝出痕。
轉彎處接刀痕
對於谷紋等需要轉彎的製作，手工刻劃是一刀一刀拼接，且一般不對拼接痕進行打磨，陰線溝底常見凹凸不平的磨砂狀，這與砣具下的溝底呈現差別很大。溝邊較為銳利，常見衝出劃痕。
機器工仿拼接痕
仿品刻劃痕，使用高速旋轉的金剛砂，快速削磨，溝底乾澀生硬，溝邊易產生崩口，與真品的轉彎處手工刻劃痕跡完全不同。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
手工刻劃痕跡
手抓握尖銳刻畫工具，帶動潮溼解玉砂，在玉器表面進行加工。典型特徵是細若遊絲、行雲流水、一氣呵成。在大的分區玉璧中，遊絲毛雕體現地淋漓盡致。
衝出痕跡明顯
手工刻劃陰線的工藝是徒手發力與解玉砂共同作用，對玉器進行刮蹭摩擦。由於人手的發力不均，且難以固定，刻劃工具容易在玉表打滑，因此常見陰刻線條衝出痕。
轉彎處接刀痕
對於谷紋等需要轉彎的製作，手工刻劃是一刀一刀拼接，且一般不對拼接痕進行打磨，陰線溝底常見凹凸不平的磨砂狀，這與砣具下的溝底呈現差別很大。溝邊較為銳利，常見衝出劃痕。
機器工仿拼接痕
仿品刻劃痕，使用高速旋轉的金剛砂，快速削磨，溝底乾澀生硬，溝邊易產生崩口，與真品的轉彎處手工刻劃痕跡完全不同。
砣工與刻劃工並存
在漢代獸面紋或鳳鳥紋分區玉璧中，常見砣痕與刻劃痕並存的現象。一般用砣具深砣幾道明顯的紋飾骨架，然後用遊絲毛雕工藝進行裝飾。體現了漢代工匠們高超的工藝，粗細布局，極具章法。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
手工刻劃痕跡
手抓握尖銳刻畫工具，帶動潮溼解玉砂，在玉器表面進行加工。典型特徵是細若遊絲、行雲流水、一氣呵成。在大的分區玉璧中，遊絲毛雕體現地淋漓盡致。
衝出痕跡明顯
手工刻劃陰線的工藝是徒手發力與解玉砂共同作用，對玉器進行刮蹭摩擦。由於人手的發力不均，且難以固定，刻劃工具容易在玉表打滑，因此常見陰刻線條衝出痕。
轉彎處接刀痕
對於谷紋等需要轉彎的製作，手工刻劃是一刀一刀拼接，且一般不對拼接痕進行打磨，陰線溝底常見凹凸不平的磨砂狀，這與砣具下的溝底呈現差別很大。溝邊較為銳利，常見衝出劃痕。
機器工仿拼接痕
仿品刻劃痕，使用高速旋轉的金剛砂，快速削磨，溝底乾澀生硬，溝邊易產生崩口，與真品的轉彎處手工刻劃痕跡完全不同。
砣工與刻劃工並存
在漢代獸面紋或鳳鳥紋分區玉璧中，常見砣痕與刻劃痕並存的現象。一般用砣具深砣幾道明顯的紋飾骨架，然後用遊絲毛雕工藝進行裝飾。體現了漢代工匠們高超的工藝，粗細布局，極具章法。
漢代玉器
徒手抓握磨石等工具刮蹭產生的視覺效果，可以看到，線條周邊毛糙，未經後期打磨修飾，溝底也表現出粗糙之感，這種常見於葬玉，一般來說器物不夠精美
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
手工刻劃痕跡
手抓握尖銳刻畫工具，帶動潮溼解玉砂，在玉器表面進行加工。典型特徵是細若遊絲、行雲流水、一氣呵成。在大的分區玉璧中，遊絲毛雕體現地淋漓盡致。
衝出痕跡明顯
手工刻劃陰線的工藝是徒手發力與解玉砂共同作用，對玉器進行刮蹭摩擦。由於人手的發力不均，且難以固定，刻劃工具容易在玉表打滑，因此常見陰刻線條衝出痕。
轉彎處接刀痕
對於谷紋等需要轉彎的製作，手工刻劃是一刀一刀拼接，且一般不對拼接痕進行打磨，陰線溝底常見凹凸不平的磨砂狀，這與砣具下的溝底呈現差別很大。溝邊較為銳利，常見衝出劃痕。
機器工仿拼接痕
仿品刻劃痕，使用高速旋轉的金剛砂，快速削磨，溝底乾澀生硬，溝邊易產生崩口，與真品的轉彎處手工刻劃痕跡完全不同。
砣工與刻劃工並存
在漢代獸面紋或鳳鳥紋分區玉璧中，常見砣痕與刻劃痕並存的現象。一般用砣具深砣幾道明顯的紋飾骨架，然後用遊絲毛雕工藝進行裝飾。體現了漢代工匠們高超的工藝，粗細布局，極具章法。
漢代玉器
徒手抓握磨石等工具刮蹭產生的視覺效果，可以看到，線條周邊毛糙，未經後期打磨修飾，溝底也表現出粗糙之感，這種常見於葬玉，一般來說器物不夠精美
此工藝為加工後期經過仔細打磨，將毛躁的衝出痕跡修磨掉，一般出現在比較精美的玉雕之上。很多朋友根據陰刻線是否有拼接刀痕來判斷真偽，這是很容易打眼的。拼接痕跡並不是古人喜歡的，如果是精品，古人一般都會進行打磨，並不會刻意殘留。而往往現在的仿品，才會刻意偽造斷續的拼接痕跡。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
手工刻劃痕跡
手抓握尖銳刻畫工具，帶動潮溼解玉砂，在玉器表面進行加工。典型特徵是細若遊絲、行雲流水、一氣呵成。在大的分區玉璧中，遊絲毛雕體現地淋漓盡致。
衝出痕跡明顯
手工刻劃陰線的工藝是徒手發力與解玉砂共同作用，對玉器進行刮蹭摩擦。由於人手的發力不均，且難以固定，刻劃工具容易在玉表打滑，因此常見陰刻線條衝出痕。
轉彎處接刀痕
對於谷紋等需要轉彎的製作，手工刻劃是一刀一刀拼接，且一般不對拼接痕進行打磨，陰線溝底常見凹凸不平的磨砂狀，這與砣具下的溝底呈現差別很大。溝邊較為銳利，常見衝出劃痕。
機器工仿拼接痕
仿品刻劃痕，使用高速旋轉的金剛砂，快速削磨，溝底乾澀生硬，溝邊易產生崩口，與真品的轉彎處手工刻劃痕跡完全不同。
砣工與刻劃工並存
在漢代獸面紋或鳳鳥紋分區玉璧中，常見砣痕與刻劃痕並存的現象。一般用砣具深砣幾道明顯的紋飾骨架，然後用遊絲毛雕工藝進行裝飾。體現了漢代工匠們高超的工藝，粗細布局，極具章法。
漢代玉器
徒手抓握磨石等工具刮蹭產生的視覺效果，可以看到，線條周邊毛糙，未經後期打磨修飾，溝底也表現出粗糙之感，這種常見於葬玉，一般來說器物不夠精美
此工藝為加工後期經過仔細打磨，將毛躁的衝出痕跡修磨掉，一般出現在比較精美的玉雕之上。很多朋友根據陰刻線是否有拼接刀痕來判斷真偽，這是很容易打眼的。拼接痕跡並不是古人喜歡的，如果是精品，古人一般都會進行打磨，並不會刻意殘留。而往往現在的仿品，才會刻意偽造斷續的拼接痕跡。
漢代玉器
上圖或許很多人會看成仿品，因為線條毛躁，未經修飾，不夠流暢，溝邊銳利，似乎還有崩口。這是一件漢代古玉真品的痕跡，因為是葬玉，急就而成，後期未經打磨修飾。一定要區別於現代仿品的拉鎖狀崩口，仿品是高速金剛砂製作，在接觸玉器的時候，會發生剛性碰撞崩口。
一、砣具下的陰線
臺灣故宮漢代玉蟬
漢代砣制陰刻線工藝，當屬漢八刀。漢八刀並非八刀製作，而是代表剛勁簡練的技藝。漢代常見的八刀工藝，常出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲及分區玉璧中。
臺灣故宮漢代玉蟬
臺灣故宮漢代玉蟬
漢八刀工藝砣痕拼接痕跡不明顯，且後期經過仔細打磨，陰刻線中常見平行淺細劃痕，這是砣具帶動潮溼解玉砂返復砣工痕跡。
砣具工藝
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流暢，沒有雜亂無章的錯位劃痕。陰刻線常見中間深兩頭淺形狀，下刀處比收刀處相對深一些。
砣具轉彎刻痕
陰刻線轉彎處砣工犀利、流暢，能看到解玉砂的劃痕，呈現磨砂狀。沒有明顯的底子凹凸不平，這與砣具的快速運動有關，屬於半自動化，超越了純手工刻劃的效率。
二、手工刻劃下的陰線
手工刻劃痕跡
手抓握尖銳刻畫工具，帶動潮溼解玉砂，在玉器表面進行加工。典型特徵是細若遊絲、行雲流水、一氣呵成。在大的分區玉璧中，遊絲毛雕體現地淋漓盡致。
衝出痕跡明顯
手工刻劃陰線的工藝是徒手發力與解玉砂共同作用，對玉器進行刮蹭摩擦。由於人手的發力不均，且難以固定，刻劃工具容易在玉表打滑，因此常見陰刻線條衝出痕。
轉彎處接刀痕
對於谷紋等需要轉彎的製作，手工刻劃是一刀一刀拼接，且一般不對拼接痕進行打磨，陰線溝底常見凹凸不平的磨砂狀，這與砣具下的溝底呈現差別很大。溝邊較為銳利，常見衝出劃痕。
機器工仿拼接痕
仿品刻劃痕，使用高速旋轉的金剛砂，快速削磨，溝底乾澀生硬，溝邊易產生崩口，與真品的轉彎處手工刻劃痕跡完全不同。
砣工與刻劃工並存
在漢代獸面紋或鳳鳥紋分區玉璧中，常見砣痕與刻劃痕並存的現象。一般用砣具深砣幾道明顯的紋飾骨架，然後用遊絲毛雕工藝進行裝飾。體現了漢代工匠們高超的工藝，粗細布局，極具章法。
漢代玉器
徒手抓握磨石等工具刮蹭產生的視覺效果，可以看到，線條周邊毛糙，未經後期打磨修飾，溝底也表現出粗糙之感，這種常見於葬玉，一般來說器物不夠精美
此工藝為加工後期經過仔細打磨，將毛躁的衝出痕跡修磨掉，一般出現在比較精美的玉雕之上。很多朋友根據陰刻線是否有拼接刀痕來判斷真偽，這是很容易打眼的。拼接痕跡並不是古人喜歡的，如果是精品，古人一般都會進行打磨，並不會刻意殘留。而往往現在的仿品，才會刻意偽造斷續的拼接痕跡。
漢代玉器
上圖或許很多人會看成仿品，因為線條毛躁，未經修飾，不夠流暢，溝邊銳利，似乎還有崩口。這是一件漢代古玉真品的痕跡，因為是葬玉，急就而成，後期未經打磨修飾。一定要區別於現代仿品的拉鎖狀崩口，仿品是高速金剛砂製作，在接觸玉器的時候，會發生剛性碰撞崩口。
仿品有拉鎖狀崩口及乾澀的溝底
微痕在鑑別古玉過程中十分重要，但不能單純靠痕跡鑑定。一定要結合料、工、形、紋、沁色、包漿六個方面，才能綜合辨偽。