沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不瞭解，更不清楚它的成因，在鑑定的時候，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑑定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不瞭解，更不清楚它的成因，在鑑定的時候，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑑定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
5、水沁的玉器在盤玩時，水沁部分會有變化。假貨根本沒有水沁變化一說。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅鏽味，二是用開水局部燙一下，不但有味，還會掉色。
6、在放大鏡下觀察古玉，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分佈自然。如果玉器內部出現了黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質好的玉器，造假一般不做偽沁色。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不瞭解，更不清楚它的成因，在鑑定的時候，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑑定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
5、水沁的玉器在盤玩時，水沁部分會有變化。假貨根本沒有水沁變化一說。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅鏽味，二是用開水局部燙一下，不但有味，還會掉色。
6、在放大鏡下觀察古玉，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分佈自然。如果玉器內部出現了黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質好的玉器，造假一般不做偽沁色。
鈣化的鑑定要點
1、鈣化古玉過渡自然，分佈不固定，如果有裂縫，縫裂細長而且自然彎曲，會不斷的延伸。火燒或者化學原料所造的鈣化，會顯得生硬而無光澤；火燒的會佈滿均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會有多種現象同時存在。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不瞭解，更不清楚它的成因，在鑑定的時候，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑑定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
5、水沁的玉器在盤玩時，水沁部分會有變化。假貨根本沒有水沁變化一說。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅鏽味，二是用開水局部燙一下，不但有味，還會掉色。
6、在放大鏡下觀察古玉，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分佈自然。如果玉器內部出現了黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質好的玉器，造假一般不做偽沁色。
鈣化的鑑定要點
1、鈣化古玉過渡自然，分佈不固定，如果有裂縫，縫裂細長而且自然彎曲，會不斷的延伸。火燒或者化學原料所造的鈣化，會顯得生硬而無光澤；火燒的會佈滿均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會有多種現象同時存在。
2、將鈣化的玉器放在溫水中，會發現多處縫裂中會有連續不斷的、細小的氣泡冒出。
3、鈣化部分多有開窗出現，開窗的形狀變化不一，並且開窗與鈣化邊緣過渡自然。玉器陰陽面的鈣化程度也不一樣，陰面較陽面鈣化厲害，陽面多見開窗現象。偽古玉則沒有明顯變化。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不瞭解，更不清楚它的成因，在鑑定的時候，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑑定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
5、水沁的玉器在盤玩時，水沁部分會有變化。假貨根本沒有水沁變化一說。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅鏽味，二是用開水局部燙一下，不但有味，還會掉色。
6、在放大鏡下觀察古玉，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分佈自然。如果玉器內部出現了黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質好的玉器，造假一般不做偽沁色。
鈣化的鑑定要點
1、鈣化古玉過渡自然，分佈不固定，如果有裂縫，縫裂細長而且自然彎曲，會不斷的延伸。火燒或者化學原料所造的鈣化，會顯得生硬而無光澤；火燒的會佈滿均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會有多種現象同時存在。
2、將鈣化的玉器放在溫水中，會發現多處縫裂中會有連續不斷的、細小的氣泡冒出。
3、鈣化部分多有開窗出現，開窗的形狀變化不一，並且開窗與鈣化邊緣過渡自然。玉器陰陽面的鈣化程度也不一樣，陰面較陽面鈣化厲害，陽面多見開窗現象。偽古玉則沒有明顯變化。
4、盤玩時，鈣化部分會慢慢的還原回玉性，少則幾個月，多則幾年，會慢慢的通透、潤澤，並且原來鈣化的部分看不見的沁色會呈現出來。偽古玉盤玩時基本沒有變化。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不瞭解，更不清楚它的成因，在鑑定的時候，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑑定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
5、水沁的玉器在盤玩時，水沁部分會有變化。假貨根本沒有水沁變化一說。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅鏽味，二是用開水局部燙一下，不但有味，還會掉色。
6、在放大鏡下觀察古玉，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分佈自然。如果玉器內部出現了黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質好的玉器，造假一般不做偽沁色。
鈣化的鑑定要點
1、鈣化古玉過渡自然，分佈不固定，如果有裂縫，縫裂細長而且自然彎曲，會不斷的延伸。火燒或者化學原料所造的鈣化，會顯得生硬而無光澤；火燒的會佈滿均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會有多種現象同時存在。
2、將鈣化的玉器放在溫水中，會發現多處縫裂中會有連續不斷的、細小的氣泡冒出。
3、鈣化部分多有開窗出現，開窗的形狀變化不一，並且開窗與鈣化邊緣過渡自然。玉器陰陽面的鈣化程度也不一樣，陰面較陽面鈣化厲害，陽面多見開窗現象。偽古玉則沒有明顯變化。
4、盤玩時，鈣化部分會慢慢的還原回玉性，少則幾個月，多則幾年，會慢慢的通透、潤澤，並且原來鈣化的部分看不見的沁色會呈現出來。偽古玉盤玩時基本沒有變化。
5、鈣化部分燈光打過，不會通透（片狀鈣化程度差的除外），但鈣化過渡的邊緣部分則通透，過渡自然。偽古玉界限分明，沒有過渡。
6、鈣化的玉器，還會伴有地彎、氧化突起現象的產生。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不瞭解，更不清楚它的成因，在鑑定的時候，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑑定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
5、水沁的玉器在盤玩時，水沁部分會有變化。假貨根本沒有水沁變化一說。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅鏽味，二是用開水局部燙一下，不但有味，還會掉色。
6、在放大鏡下觀察古玉，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分佈自然。如果玉器內部出現了黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質好的玉器，造假一般不做偽沁色。
鈣化的鑑定要點
1、鈣化古玉過渡自然，分佈不固定，如果有裂縫，縫裂細長而且自然彎曲，會不斷的延伸。火燒或者化學原料所造的鈣化，會顯得生硬而無光澤；火燒的會佈滿均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會有多種現象同時存在。
2、將鈣化的玉器放在溫水中，會發現多處縫裂中會有連續不斷的、細小的氣泡冒出。
3、鈣化部分多有開窗出現，開窗的形狀變化不一，並且開窗與鈣化邊緣過渡自然。玉器陰陽面的鈣化程度也不一樣，陰面較陽面鈣化厲害，陽面多見開窗現象。偽古玉則沒有明顯變化。
4、盤玩時，鈣化部分會慢慢的還原回玉性，少則幾個月，多則幾年，會慢慢的通透、潤澤，並且原來鈣化的部分看不見的沁色會呈現出來。偽古玉盤玩時基本沒有變化。
5、鈣化部分燈光打過，不會通透（片狀鈣化程度差的除外），但鈣化過渡的邊緣部分則通透，過渡自然。偽古玉界限分明，沒有過渡。
6、鈣化的玉器，還會伴有地彎、氧化突起現象的產生。
包漿及灰皮的鑑定要點
1、包漿要厚重，看起來柔和、潤澤。偽古玉無包漿而言，有的只是趁熱打過蠟或是用油浸過，這種情況，用火一燒，聞一下便知道了。老玉新工則會在加工痕跡處沒有包漿。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不瞭解，更不清楚它的成因，在鑑定的時候，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑑定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
5、水沁的玉器在盤玩時，水沁部分會有變化。假貨根本沒有水沁變化一說。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅鏽味，二是用開水局部燙一下，不但有味，還會掉色。
6、在放大鏡下觀察古玉，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分佈自然。如果玉器內部出現了黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質好的玉器，造假一般不做偽沁色。
鈣化的鑑定要點
1、鈣化古玉過渡自然，分佈不固定，如果有裂縫，縫裂細長而且自然彎曲，會不斷的延伸。火燒或者化學原料所造的鈣化，會顯得生硬而無光澤；火燒的會佈滿均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會有多種現象同時存在。
2、將鈣化的玉器放在溫水中，會發現多處縫裂中會有連續不斷的、細小的氣泡冒出。
3、鈣化部分多有開窗出現，開窗的形狀變化不一，並且開窗與鈣化邊緣過渡自然。玉器陰陽面的鈣化程度也不一樣，陰面較陽面鈣化厲害，陽面多見開窗現象。偽古玉則沒有明顯變化。
4、盤玩時，鈣化部分會慢慢的還原回玉性，少則幾個月，多則幾年，會慢慢的通透、潤澤，並且原來鈣化的部分看不見的沁色會呈現出來。偽古玉盤玩時基本沒有變化。
5、鈣化部分燈光打過，不會通透（片狀鈣化程度差的除外），但鈣化過渡的邊緣部分則通透，過渡自然。偽古玉界限分明，沒有過渡。
6、鈣化的玉器，還會伴有地彎、氧化突起現象的產生。
包漿及灰皮的鑑定要點
1、包漿要厚重，看起來柔和、潤澤。偽古玉無包漿而言，有的只是趁熱打過蠟或是用油浸過，這種情況，用火一燒，聞一下便知道了。老玉新工則會在加工痕跡處沒有包漿。
2、把古玉放到溫水中浸泡一會取出時，用手指捏住玉器，慢慢鬆開，會有一種黏附的感覺。把玉器放在冷水中浸泡，玉器表面會出現一種黏黏的物質，應該是玉器吸收的有機質的排出，或是玉表氧化形成的粘膜。
3、有玻璃包漿的玉器，在盤玩過程中，原來的玻璃光澤會逐漸消失，慢慢的也會變成柔潤的光澤。偽古玉出現玻璃光，不但刺眼，盤玩時也不會有變化。這是真假玻璃光的最大區別。
4、帶灰皮的玉器，盤玩時，灰皮會慢慢的消失，放到水裡浸泡或是放置一段時間，灰皮會重新出現，直到盤玩通透。灰皮的分佈一般是成不規則的雲狀，厚薄不均，過渡自然，變化豐富，無規律可循。假貨的灰皮是用酸或鹼腐蝕出來的，會是一片一片的，邊緣明顯，沒有變化，用鼻子聞或是PH值試紙很容易鑑別出來。有灰就有沁，利用雙氧水浸泡做的假灰皮和利用酸鹼做的假灰皮一樣，用水泡過一次或幾次，灰皮便不會再呈現。
沁色鑑定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分佈不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，並且還伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉後，玉器表面會很乾淨，絕不會是髒乎兮兮的。玉器稜角的邊緣沁色會深，內部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然後再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得髒乎乎的，貌似土鏽。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土鏽的現象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不瞭解，更不清楚它的成因，在鑑定的時候，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑑定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
5、水沁的玉器在盤玩時，水沁部分會有變化。假貨根本沒有水沁變化一說。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅鏽味，二是用開水局部燙一下，不但有味，還會掉色。
6、在放大鏡下觀察古玉，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分佈自然。如果玉器內部出現了黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質好的玉器，造假一般不做偽沁色。
鈣化的鑑定要點
1、鈣化古玉過渡自然，分佈不固定，如果有裂縫，縫裂細長而且自然彎曲，會不斷的延伸。火燒或者化學原料所造的鈣化，會顯得生硬而無光澤；火燒的會佈滿均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會有多種現象同時存在。
2、將鈣化的玉器放在溫水中，會發現多處縫裂中會有連續不斷的、細小的氣泡冒出。
3、鈣化部分多有開窗出現，開窗的形狀變化不一，並且開窗與鈣化邊緣過渡自然。玉器陰陽面的鈣化程度也不一樣，陰面較陽面鈣化厲害，陽面多見開窗現象。偽古玉則沒有明顯變化。
4、盤玩時，鈣化部分會慢慢的還原回玉性，少則幾個月，多則幾年，會慢慢的通透、潤澤，並且原來鈣化的部分看不見的沁色會呈現出來。偽古玉盤玩時基本沒有變化。
5、鈣化部分燈光打過，不會通透（片狀鈣化程度差的除外），但鈣化過渡的邊緣部分則通透，過渡自然。偽古玉界限分明，沒有過渡。
6、鈣化的玉器，還會伴有地彎、氧化突起現象的產生。
包漿及灰皮的鑑定要點
1、包漿要厚重，看起來柔和、潤澤。偽古玉無包漿而言，有的只是趁熱打過蠟或是用油浸過，這種情況，用火一燒，聞一下便知道了。老玉新工則會在加工痕跡處沒有包漿。
2、把古玉放到溫水中浸泡一會取出時，用手指捏住玉器，慢慢鬆開，會有一種黏附的感覺。把玉器放在冷水中浸泡，玉器表面會出現一種黏黏的物質，應該是玉器吸收的有機質的排出，或是玉表氧化形成的粘膜。
3、有玻璃包漿的玉器，在盤玩過程中，原來的玻璃光澤會逐漸消失，慢慢的也會變成柔潤的光澤。偽古玉出現玻璃光，不但刺眼，盤玩時也不會有變化。這是真假玻璃光的最大區別。
4、帶灰皮的玉器，盤玩時，灰皮會慢慢的消失，放到水裡浸泡或是放置一段時間，灰皮會重新出現，直到盤玩通透。灰皮的分佈一般是成不規則的雲狀，厚薄不均，過渡自然，變化豐富，無規律可循。假貨的灰皮是用酸或鹼腐蝕出來的，會是一片一片的，邊緣明顯，沒有變化，用鼻子聞或是PH值試紙很容易鑑別出來。有灰就有沁，利用雙氧水浸泡做的假灰皮和利用酸鹼做的假灰皮一樣，用水泡過一次或幾次，灰皮便不會再呈現。
形變的鑑定要點
1、只要有地彎現象的玉器必定也會有鈣化現象的產生，否則就有可能是臆造品。
2、一般出現地彎現象的玉器主要為片狀玉器，圓雕件幾乎不可能出現這種情況。
3、氧化突起（橘皮紋）的最大特徵是：以玉器的表面為水平基礎，高出平面一些突起形成的。橘皮紋的產生往往會伴隨鈣化一起出現，在沒有鈣化的玉器表面很難看出橘皮紋，所以有橘皮紋產生的玉器一定是老玉，沒有橘皮紋的玉器也不一定不是老玉。
4、自然的縫裂大多數都會傾斜於玉表，垂直玉表的現象很少見到，基本上會出現在片狀的玉器上。縫裂嚴重的，會出現幾毫米甚至幾釐米的縫隙，即便這樣，玉器一般也不會從裂縫處完全的斷開，這是偽古玉無法做到的重要特徵。有的裂縫會明顯的高出玉表面，形成交錯的現象，用手摸上去會有擋手的感覺，這充分說明：裂縫是在後天形成的。如果是老玉新工或是玉裂後再加工成的玉器，不會出現這種現象。同時，裂縫中都會伴隨沁色產生，沁色從外及裡，由深漸淺，過渡自然，變化豐富。偽古玉即使做上裂縫和沁色，沁色也是單一沒有變化、沒有過渡的。裂縫的裂口處，會出現玉質乾枯發黃或是輕微鈣化的現象，這是因為玉器的質變現象往往從最薄弱的地方開始變化，這種現象是年代久遠才會形成的，所以這是偽古玉無法仿造的。這種現象還會出現在玉器的邊緣，鑽孔或是砣工與玉表形成的稜角上。偽古玉絕不會有這類現象產生。這一點，也是鑑定玉器的一個細節，在鑑定古玉中非常重要。
1、只要有地彎現象的玉器必定也會有鈣化現象的產生，否則就有可能是臆造品。
2、一般出現地彎現象的玉器主要為片狀玉器，圓雕件幾乎不可能出現這種情況。
3、氧化突起（橘皮紋）的最大特徵是：以玉器的表面為水平基礎，高出平面一些突起形成的。橘皮紋的產生往往會伴隨鈣化一起出現，在沒有鈣化的玉器表面很難看出橘皮紋，所以有橘皮紋產生的玉器一定是老玉，沒有橘皮紋的玉器也不一定不是老玉。
4、自然的縫裂大多數都會傾斜於玉表，垂直玉表的現象很少見到，基本上會出現在片狀的玉器上。縫裂嚴重的，會出現幾毫米甚至幾釐米的縫隙，即便這樣，玉器一般也不會從裂縫處完全的斷開，這是偽古玉無法做到的重要特徵。有的裂縫會明顯的高出玉表面，形成交錯的現象，用手摸上去會有擋手的感覺，這充分說明：裂縫是在後天形成的。如果是老玉新工或是玉裂後再加工成的玉器，不會出現這種現象。同時，裂縫中都會伴隨沁色產生，沁色從外及裡，由深漸淺，過渡自然，變化豐富。偽古玉即使做上裂縫和沁色，沁色也是單一沒有變化、沒有過渡的。裂縫的裂口處，會出現玉質乾枯發黃或是輕微鈣化的現象，這是因為玉器的質變現象往往從最薄弱的地方開始變化，這種現象是年代久遠才會形成的，所以這是偽古玉無法仿造的。這種現象還會出現在玉器的邊緣，鑽孔或是砣工與玉表形成的稜角上。偽古玉絕不會有這類現象產生。這一點，也是鑑定玉器的一個細節，在鑑定古玉中非常重要。
1、打磨工藝
商代以前玉器的雕琢工藝，大多采用比玉硬度大的器物加水來回搓磨的方式，速度很慢，所以，玉器表面非常光滑，潤澤，幾乎看不見很多細小的平面，加工溝槽裡面一樣打磨精細，與玉器表面的包漿一致。新石器時代晚期，表面雖然沿用以前的加工方式，但工藝明顯粗糙，在玉器表面可以看見很多不同的小面。
商代，由於使用砣具，利用解玉砂加水琢磨，速度加快，所以玉器表面會留下深淺不一、粗細不同、不規則的直線型拋光痕，特別是在圓雕動物或人物的嘴下、耳後，轉折處就更加明顯。西周中晚期，由於砣磨精細，所以表面及砣痕中刻劃痕不是很明顯。
到了戰漢，打磨工藝更是到了頂峰，正是由於打磨的更加精細，才會出現了大量玉器上的玻璃光，這是戰漢玉器的一個很重要的特徵。
2、孔洞加工
新時期晚期以前的鑽孔，大多數採用手工磨製，孔洞的形狀不規則，成喇叭狀橢圓形。兩面對鑽的，有的成蜂腰狀，蜂腰部分會很細薄銳利，有的成對鑽的喇叭孔或隧孔。從新時期晚期開始，由於砣具的出現，孔洞內會出現研磨砂留下的粗細不一、相互不平行的旋紋，又由於孔洞很難一次完成，孔中會出現一個或多個臺痕，對鑽的還會出現嚴重的錯臺現象。到了春秋晚期開始，孔洞大多是對鑽的直孔，所有的孔洞邊緣，都不會出現嚴重的崩口，這就是與機械加工最明顯的區別。
3、陰線加工
商周時期廣泛使用砣機，由於砣機只能正反轉，所以加工出來的陰線就不會很長，陰線底部會出現凹凸不平的現象。戰國以前的陰刻線，由於石質和銅質砣具的使用，加工出來的陰線相對較粗，戰漢使用了鐵質砣具，加工出的線條流暢、細密，我們稱之為：“遊絲毛雕”，這是戰漢玉器的一個特徵。
4、鏤空工藝
戰國以前的鏤空工藝，由於拉搜加工後，大多經過多次打磨，所以幾乎看不出拉搜的痕跡，而戰國時期的拉搜痕跡特別明顯，可能與鐵質拉搜工具的使用有關，漢代因為拉搜後二次打磨，這種痕跡又變得不是很明顯了。
5、浮雕加工工藝
浮雕的器物，浮雕部分與平面的交界處，清理的十分乾淨、徹底，往往垂直於浮雕部分，在平面位置會出現陰刻線，在浮雕部分的細小轉彎處，由於無法使用砣片加工，會使用砣棍加工，所以底部會看見加工的旋痕。戰國以後，由於鐵質工具的鋒利，掏堂技術的提高，器皿件才大量出現。
6、工藝的一些細節
由於古代加工技術的限制，所以製作的玉器會有一些小的缺陷，比如片狀的東西，無論大小，你把它放在玻璃板上，按動任何一個邊緣部分，另一端會撬動，不但如此，它的壁厚的尺寸四周也是不均勻的。再比如玉璧，中間“好”的部分，與最外圈的邊緣絕對不是一個同心圓；肉的部分，各部位尺寸也是不均等的。圓狀的東西，比如錐形器，用手轉圈摸上去，因為手工打磨，會有凹凸不平的感覺。這些都是鑑定玉器的細節問題，也是一個很關鍵的問題，不能夠忽視，也就是所謂的“細節決定成敗”。
萬根溯源！只要你掌握了沁色、鈣化、包漿等多種現象幾百、上千年形成的根本原因和特徵，在玉器本身找到這些現象的來龍去脈，那麼，鑑定起來自然會得心應手，輕車熟路。