古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
館藏紅山文化玉豬龍
二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
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二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
赤峰夏家店遺址下層出土玉環
三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
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二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
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三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
婦好墓出土齊家文化三璜合璧
（二）玻璃光古玉的成因。關於玻璃光古玉的成因，目前尚缺乏科學試驗，只能通過觀察、盤玩來進行推測。一些古玉之所以出現玻璃光，直接原因在於玉表平滑，對光線形成鏡面反射。為什麼這些玉表會平整到對光線形成鏡面反射，筆者認為，坑口好是共同的原因，此外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
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二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
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三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
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（二）玻璃光古玉的成因。關於玻璃光古玉的成因，目前尚缺乏科學試驗，只能通過觀察、盤玩來進行推測。一些古玉之所以出現玻璃光，直接原因在於玉表平滑，對光線形成鏡面反射。為什麼這些玉表會平整到對光線形成鏡面反射，筆者認為，坑口好是共同的原因，此外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。
婦好墓出土的商代玉鳥
一是玉之熟。觀察玻璃光古玉，幾乎都可以發現玉質熟舊老化現象，無論是何種玉料，都明顯帶有膠質感，通透感也十分明顯，而不像一些新的玉石石性明顯，這應該是一種玉質老化的現象。觀察一些到代古玉上的綹裂，明顯可以看出裂口自然純化。據此推測，玻璃光古玉儘管當初玉表有些許不平整，但由於玉表整體出現了同質化、鈍化等現象，對光線反射逐漸趨向一致。
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
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二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
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三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
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（二）玻璃光古玉的成因。關於玻璃光古玉的成因，目前尚缺乏科學試驗，只能通過觀察、盤玩來進行推測。一些古玉之所以出現玻璃光，直接原因在於玉表平滑，對光線形成鏡面反射。為什麼這些玉表會平整到對光線形成鏡面反射，筆者認為，坑口好是共同的原因，此外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。
婦好墓出土的商代玉鳥
一是玉之熟。觀察玻璃光古玉，幾乎都可以發現玉質熟舊老化現象，無論是何種玉料，都明顯帶有膠質感，通透感也十分明顯，而不像一些新的玉石石性明顯，這應該是一種玉質老化的現象。觀察一些到代古玉上的綹裂，明顯可以看出裂口自然純化。據此推測，玻璃光古玉儘管當初玉表有些許不平整，但由於玉表整體出現了同質化、鈍化等現象，對光線反射逐漸趨向一致。
獅子山楚王墓出土玉劍珌
二是漿之厚。見水（潮）吐漿，自然包漿厚，是許多古玉共同特點。現實中可見一些玻璃光古玉，玉表平整度算不上特別高，但吐漿的特點十分突出，可能因為吐漿使玉表平整度提高，同時由於玉表為一層厚薄相當的漿固化成的膜狀物所覆蓋，對光的反射也更加趨於一致。
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
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二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
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三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
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（二）玻璃光古玉的成因。關於玻璃光古玉的成因，目前尚缺乏科學試驗，只能通過觀察、盤玩來進行推測。一些古玉之所以出現玻璃光，直接原因在於玉表平滑，對光線形成鏡面反射。為什麼這些玉表會平整到對光線形成鏡面反射，筆者認為，坑口好是共同的原因，此外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。
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一是玉之熟。觀察玻璃光古玉，幾乎都可以發現玉質熟舊老化現象，無論是何種玉料，都明顯帶有膠質感，通透感也十分明顯，而不像一些新的玉石石性明顯，這應該是一種玉質老化的現象。觀察一些到代古玉上的綹裂，明顯可以看出裂口自然純化。據此推測，玻璃光古玉儘管當初玉表有些許不平整，但由於玉表整體出現了同質化、鈍化等現象，對光線反射逐漸趨向一致。
獅子山楚王墓出土玉劍珌
二是漿之厚。見水（潮）吐漿，自然包漿厚，是許多古玉共同特點。現實中可見一些玻璃光古玉，玉表平整度算不上特別高，但吐漿的特點十分突出，可能因為吐漿使玉表平整度提高，同時由於玉表為一層厚薄相當的漿固化成的膜狀物所覆蓋，對光的反射也更加趨於一致。
曾侯乙墓出土龍紋玉珩
三是磨之精。這一點在戰漢古玉上更為明顯，許多戰漢古玉拋光十分精緻，玉表平整度很高，並且基本上沒有死角。
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
館藏紅山文化玉豬龍
二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
赤峰夏家店遺址下層出土玉環
三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
婦好墓出土齊家文化三璜合璧
（二）玻璃光古玉的成因。關於玻璃光古玉的成因，目前尚缺乏科學試驗，只能通過觀察、盤玩來進行推測。一些古玉之所以出現玻璃光，直接原因在於玉表平滑，對光線形成鏡面反射。為什麼這些玉表會平整到對光線形成鏡面反射，筆者認為，坑口好是共同的原因，此外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。
婦好墓出土的商代玉鳥
一是玉之熟。觀察玻璃光古玉，幾乎都可以發現玉質熟舊老化現象，無論是何種玉料，都明顯帶有膠質感，通透感也十分明顯，而不像一些新的玉石石性明顯，這應該是一種玉質老化的現象。觀察一些到代古玉上的綹裂，明顯可以看出裂口自然純化。據此推測，玻璃光古玉儘管當初玉表有些許不平整，但由於玉表整體出現了同質化、鈍化等現象，對光線反射逐漸趨向一致。
獅子山楚王墓出土玉劍珌
二是漿之厚。見水（潮）吐漿，自然包漿厚，是許多古玉共同特點。現實中可見一些玻璃光古玉，玉表平整度算不上特別高，但吐漿的特點十分突出，可能因為吐漿使玉表平整度提高，同時由於玉表為一層厚薄相當的漿固化成的膜狀物所覆蓋，對光的反射也更加趨於一致。
曾侯乙墓出土龍紋玉珩
三是磨之精。這一點在戰漢古玉上更為明顯，許多戰漢古玉拋光十分精緻，玉表平整度很高，並且基本上沒有死角。
西漢玉蟬
四是坑之好。坑口好是古玉出現玻璃光的共同特點，不管是幹坑、水坑、溼坑，坑口條件一定要好。
（三）玻璃光古玉盤玩。盤玩玻璃光古玉，首先得區分不同的情況，看看它形成玻璃光是什麼原因。筆者認為，因玉質好、打磨精的原因而形成的玻璃光古玉，是可以盤玩的，而且盤出來效果更美。如果只是因為出漿多而形成玻璃光，最好不要直接上手盤玩。
（四）極品玻璃光古玉欣賞。在戰漢古玉中，那些玉質優、雕工精、坑口好的玻璃光古玉美得令人驚歎。以下請欣賞兩件極品館藏玻璃光古玉。
一是揚州漢廣陵王墓出土的西漢玉蟬，現收藏於揚州博物館，材料為新疆和田玉，通體玻璃光。
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
館藏紅山文化玉豬龍
二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
赤峰夏家店遺址下層出土玉環
三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
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（二）玻璃光古玉的成因。關於玻璃光古玉的成因，目前尚缺乏科學試驗，只能通過觀察、盤玩來進行推測。一些古玉之所以出現玻璃光，直接原因在於玉表平滑，對光線形成鏡面反射。為什麼這些玉表會平整到對光線形成鏡面反射，筆者認為，坑口好是共同的原因，此外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。
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一是玉之熟。觀察玻璃光古玉，幾乎都可以發現玉質熟舊老化現象，無論是何種玉料，都明顯帶有膠質感，通透感也十分明顯，而不像一些新的玉石石性明顯，這應該是一種玉質老化的現象。觀察一些到代古玉上的綹裂，明顯可以看出裂口自然純化。據此推測，玻璃光古玉儘管當初玉表有些許不平整，但由於玉表整體出現了同質化、鈍化等現象，對光線反射逐漸趨向一致。
獅子山楚王墓出土玉劍珌
二是漿之厚。見水（潮）吐漿，自然包漿厚，是許多古玉共同特點。現實中可見一些玻璃光古玉，玉表平整度算不上特別高，但吐漿的特點十分突出，可能因為吐漿使玉表平整度提高，同時由於玉表為一層厚薄相當的漿固化成的膜狀物所覆蓋，對光的反射也更加趨於一致。
曾侯乙墓出土龍紋玉珩
三是磨之精。這一點在戰漢古玉上更為明顯，許多戰漢古玉拋光十分精緻，玉表平整度很高，並且基本上沒有死角。
西漢玉蟬
四是坑之好。坑口好是古玉出現玻璃光的共同特點，不管是幹坑、水坑、溼坑，坑口條件一定要好。
（三）玻璃光古玉盤玩。盤玩玻璃光古玉，首先得區分不同的情況，看看它形成玻璃光是什麼原因。筆者認為，因玉質好、打磨精的原因而形成的玻璃光古玉，是可以盤玩的，而且盤出來效果更美。如果只是因為出漿多而形成玻璃光，最好不要直接上手盤玩。
（四）極品玻璃光古玉欣賞。在戰漢古玉中，那些玉質優、雕工精、坑口好的玻璃光古玉美得令人驚歎。以下請欣賞兩件極品館藏玻璃光古玉。
一是揚州漢廣陵王墓出土的西漢玉蟬，現收藏於揚州博物館，材料為新疆和田玉，通體玻璃光。
西漢玉蟬dd
d
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
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二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
赤峰夏家店遺址下層出土玉環
三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
婦好墓出土齊家文化三璜合璧
（二）玻璃光古玉的成因。關於玻璃光古玉的成因，目前尚缺乏科學試驗，只能通過觀察、盤玩來進行推測。一些古玉之所以出現玻璃光，直接原因在於玉表平滑，對光線形成鏡面反射。為什麼這些玉表會平整到對光線形成鏡面反射，筆者認為，坑口好是共同的原因，此外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。
婦好墓出土的商代玉鳥
一是玉之熟。觀察玻璃光古玉，幾乎都可以發現玉質熟舊老化現象，無論是何種玉料，都明顯帶有膠質感，通透感也十分明顯，而不像一些新的玉石石性明顯，這應該是一種玉質老化的現象。觀察一些到代古玉上的綹裂，明顯可以看出裂口自然純化。據此推測，玻璃光古玉儘管當初玉表有些許不平整，但由於玉表整體出現了同質化、鈍化等現象，對光線反射逐漸趨向一致。
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二是漿之厚。見水（潮）吐漿，自然包漿厚，是許多古玉共同特點。現實中可見一些玻璃光古玉，玉表平整度算不上特別高，但吐漿的特點十分突出，可能因為吐漿使玉表平整度提高，同時由於玉表為一層厚薄相當的漿固化成的膜狀物所覆蓋，對光的反射也更加趨於一致。
曾侯乙墓出土龍紋玉珩
三是磨之精。這一點在戰漢古玉上更為明顯，許多戰漢古玉拋光十分精緻，玉表平整度很高，並且基本上沒有死角。
西漢玉蟬
四是坑之好。坑口好是古玉出現玻璃光的共同特點，不管是幹坑、水坑、溼坑，坑口條件一定要好。
（三）玻璃光古玉盤玩。盤玩玻璃光古玉，首先得區分不同的情況，看看它形成玻璃光是什麼原因。筆者認為，因玉質好、打磨精的原因而形成的玻璃光古玉，是可以盤玩的，而且盤出來效果更美。如果只是因為出漿多而形成玻璃光，最好不要直接上手盤玩。
（四）極品玻璃光古玉欣賞。在戰漢古玉中，那些玉質優、雕工精、坑口好的玻璃光古玉美得令人驚歎。以下請欣賞兩件極品館藏玻璃光古玉。
一是揚州漢廣陵王墓出土的西漢玉蟬，現收藏於揚州博物館，材料為新疆和田玉，通體玻璃光。
西漢玉蟬dd
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西漢玉蟬dd
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
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館藏紅山文化玉豬龍
二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
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三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
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（二）玻璃光古玉的成因。關於玻璃光古玉的成因，目前尚缺乏科學試驗，只能通過觀察、盤玩來進行推測。一些古玉之所以出現玻璃光，直接原因在於玉表平滑，對光線形成鏡面反射。為什麼這些玉表會平整到對光線形成鏡面反射，筆者認為，坑口好是共同的原因，此外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。
婦好墓出土的商代玉鳥
一是玉之熟。觀察玻璃光古玉，幾乎都可以發現玉質熟舊老化現象，無論是何種玉料，都明顯帶有膠質感，通透感也十分明顯，而不像一些新的玉石石性明顯，這應該是一種玉質老化的現象。觀察一些到代古玉上的綹裂，明顯可以看出裂口自然純化。據此推測，玻璃光古玉儘管當初玉表有些許不平整，但由於玉表整體出現了同質化、鈍化等現象，對光線反射逐漸趨向一致。
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二是漿之厚。見水（潮）吐漿，自然包漿厚，是許多古玉共同特點。現實中可見一些玻璃光古玉，玉表平整度算不上特別高，但吐漿的特點十分突出，可能因為吐漿使玉表平整度提高，同時由於玉表為一層厚薄相當的漿固化成的膜狀物所覆蓋，對光的反射也更加趨於一致。
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三是磨之精。這一點在戰漢古玉上更為明顯，許多戰漢古玉拋光十分精緻，玉表平整度很高，並且基本上沒有死角。
西漢玉蟬
四是坑之好。坑口好是古玉出現玻璃光的共同特點，不管是幹坑、水坑、溼坑，坑口條件一定要好。
（三）玻璃光古玉盤玩。盤玩玻璃光古玉，首先得區分不同的情況，看看它形成玻璃光是什麼原因。筆者認為，因玉質好、打磨精的原因而形成的玻璃光古玉，是可以盤玩的，而且盤出來效果更美。如果只是因為出漿多而形成玻璃光，最好不要直接上手盤玩。
（四）極品玻璃光古玉欣賞。在戰漢古玉中，那些玉質優、雕工精、坑口好的玻璃光古玉美得令人驚歎。以下請欣賞兩件極品館藏玻璃光古玉。
一是揚州漢廣陵王墓出土的西漢玉蟬，現收藏於揚州博物館，材料為新疆和田玉，通體玻璃光。
西漢玉蟬dd
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西漢玉蟬dd
西漢玉蟬d
古玉玻璃光，是一種奇妙的存在，令玩家鍾愛有加。但究意什麼是古玉玻璃光，目前來看這個概念只是民間通俗說法，大體的意思是光亮、油潤，反光有點像玻璃的鏡面反射。
（一）古玉玻璃光的特點。通觀館藏和一些民藏玻璃光古玉，不難發現以下幾個特點。
一是廣泛性。玻璃光多見於戰漢古玉，但並不僅限於戰漢古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。戰漢之後，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。
館藏紅山文化玉豬龍
二是流動性。古玉玻璃光是一個借鑑的概念，是借玻璃表面的光氣來形容古玉表面的光氣，其實古玉玻璃光與真正玻璃的光還是有所區別的，古玉玻璃光有流動性，隨角度不同光澤變化更為明顯，有的古玉隨著觀察角度不同甚至呈現鉛光（銀光）現象。
赤峰夏家店遺址下層出土玉環
三是穩定性。玻璃光與新玉高拋光不同，新玉高拋光可以做得很亮，但卻賊光刺眼，不似古玉玻璃光養眼，特別是新玉高拋光更容易被汗手盤掉，而古玉玻璃光則相對穩定一些。筆者曾經做過實驗，一塊高拋光俄料把件，不到一個星期就將玉表高光盤掉，露出幹喳喳的本質，倒是有的玻璃光古玉，掛在腰間、佩在胸前，反倒越盤越亮、越盤越潤。
婦好墓出土齊家文化三璜合璧
（二）玻璃光古玉的成因。關於玻璃光古玉的成因，目前尚缺乏科學試驗，只能通過觀察、盤玩來進行推測。一些古玉之所以出現玻璃光，直接原因在於玉表平滑，對光線形成鏡面反射。為什麼這些玉表會平整到對光線形成鏡面反射，筆者認為，坑口好是共同的原因，此外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。
婦好墓出土的商代玉鳥
一是玉之熟。觀察玻璃光古玉，幾乎都可以發現玉質熟舊老化現象，無論是何種玉料，都明顯帶有膠質感，通透感也十分明顯，而不像一些新的玉石石性明顯，這應該是一種玉質老化的現象。觀察一些到代古玉上的綹裂，明顯可以看出裂口自然純化。據此推測，玻璃光古玉儘管當初玉表有些許不平整，但由於玉表整體出現了同質化、鈍化等現象，對光線反射逐漸趨向一致。
獅子山楚王墓出土玉劍珌
二是漿之厚。見水（潮）吐漿，自然包漿厚，是許多古玉共同特點。現實中可見一些玻璃光古玉，玉表平整度算不上特別高，但吐漿的特點十分突出，可能因為吐漿使玉表平整度提高，同時由於玉表為一層厚薄相當的漿固化成的膜狀物所覆蓋，對光的反射也更加趨於一致。
曾侯乙墓出土龍紋玉珩
三是磨之精。這一點在戰漢古玉上更為明顯，許多戰漢古玉拋光十分精緻，玉表平整度很高，並且基本上沒有死角。
西漢玉蟬
四是坑之好。坑口好是古玉出現玻璃光的共同特點，不管是幹坑、水坑、溼坑，坑口條件一定要好。
（三）玻璃光古玉盤玩。盤玩玻璃光古玉，首先得區分不同的情況，看看它形成玻璃光是什麼原因。筆者認為，因玉質好、打磨精的原因而形成的玻璃光古玉，是可以盤玩的，而且盤出來效果更美。如果只是因為出漿多而形成玻璃光，最好不要直接上手盤玩。
（四）極品玻璃光古玉欣賞。在戰漢古玉中，那些玉質優、雕工精、坑口好的玻璃光古玉美得令人驚歎。以下請欣賞兩件極品館藏玻璃光古玉。
一是揚州漢廣陵王墓出土的西漢玉蟬，現收藏於揚州博物館，材料為新疆和田玉，通體玻璃光。
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西漢玉豬
二是揚州博物館收藏的西漢末期玉豬，材料為新疆和田白玉，典型玻