'館藏十萬的鮑勃迪倫檔案館裡都有啥'
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
希金斯在談到迪倫的大量創作成果時說:“通過閱覽這些檔案，一個顯而易見的發現是，他是一位很全面的藝術家。他涉獵視覺藝術、繪畫、雕塑、電影以及文學。當然，我們都知道並熱愛他的音樂，但他是一位真正意義上的藝術家,因為他從未受制於僅一種媒介。”
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
希金斯在談到迪倫的大量創作成果時說:“通過閱覽這些檔案，一個顯而易見的發現是，他是一位很全面的藝術家。他涉獵視覺藝術、繪畫、雕塑、電影以及文學。當然，我們都知道並熱愛他的音樂，但他是一位真正意義上的藝術家,因為他從未受制於僅一種媒介。”
迪倫的藝術生涯的多樣性在塔爾薩得到了體現，檔案館與塔爾薩市的吉爾克里斯博物館合作展出了在2012年左右被創作出的迪倫肖像的特別精選，名為“面值”(Face Value)。這些肖像和其它一些材料一起組成了博物館的迪倫展
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
希金斯在談到迪倫的大量創作成果時說:“通過閱覽這些檔案，一個顯而易見的發現是，他是一位很全面的藝術家。他涉獵視覺藝術、繪畫、雕塑、電影以及文學。當然，我們都知道並熱愛他的音樂，但他是一位真正意義上的藝術家,因為他從未受制於僅一種媒介。”
迪倫的藝術生涯的多樣性在塔爾薩得到了體現，檔案館與塔爾薩市的吉爾克里斯博物館合作展出了在2012年左右被創作出的迪倫肖像的特別精選，名為“面值”(Face Value)。這些肖像和其它一些材料一起組成了博物館的迪倫展
“這是一組12幅的彩色蠟筆畫，以前在倫敦的國家肖像畫廊展出過。這也是我們第一次從檔案館中取出大量藏品外展，”希金斯說。
吉爾克里斯的公開展覽只是展出了檔案館館藏的一小部分，檔案館目前位於美國赫爾梅里奇研究中心現在只允許有資格的研究人員根據要求進行探索，直到一個更大的中心建成。(他們計劃到2021年在塔爾薩藝術區建成一座這樣的藝術中心，而它將理所應當地成為伍迪·格思裡中心的鄰居。)
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
希金斯在談到迪倫的大量創作成果時說:“通過閱覽這些檔案，一個顯而易見的發現是，他是一位很全面的藝術家。他涉獵視覺藝術、繪畫、雕塑、電影以及文學。當然，我們都知道並熱愛他的音樂，但他是一位真正意義上的藝術家,因為他從未受制於僅一種媒介。”
迪倫的藝術生涯的多樣性在塔爾薩得到了體現，檔案館與塔爾薩市的吉爾克里斯博物館合作展出了在2012年左右被創作出的迪倫肖像的特別精選，名為“面值”(Face Value)。這些肖像和其它一些材料一起組成了博物館的迪倫展
“這是一組12幅的彩色蠟筆畫，以前在倫敦的國家肖像畫廊展出過。這也是我們第一次從檔案館中取出大量藏品外展，”希金斯說。
吉爾克里斯的公開展覽只是展出了檔案館館藏的一小部分，檔案館目前位於美國赫爾梅里奇研究中心現在只允許有資格的研究人員根據要求進行探索，直到一個更大的中心建成。(他們計劃到2021年在塔爾薩藝術區建成一座這樣的藝術中心，而它將理所應當地成為伍迪·格思裡中心的鄰居。)
往檔案更深處挖，迪倫的人生軌跡就在其龐大的影像收藏中變得生動起來，包括音頻和視頻記錄。其中許多是未經編輯的原始資料，所有這些都是他最終作品的見證。
然後，從一個罕見的，十幾歲的迪倫在老家明尼蘇達和朋友製作的錄音開始，到1988年迪倫被納入搖滾名人堂，一個流暢的故事出現了。
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
希金斯在談到迪倫的大量創作成果時說:“通過閱覽這些檔案，一個顯而易見的發現是，他是一位很全面的藝術家。他涉獵視覺藝術、繪畫、雕塑、電影以及文學。當然，我們都知道並熱愛他的音樂，但他是一位真正意義上的藝術家,因為他從未受制於僅一種媒介。”
迪倫的藝術生涯的多樣性在塔爾薩得到了體現，檔案館與塔爾薩市的吉爾克里斯博物館合作展出了在2012年左右被創作出的迪倫肖像的特別精選，名為“面值”(Face Value)。這些肖像和其它一些材料一起組成了博物館的迪倫展
“這是一組12幅的彩色蠟筆畫，以前在倫敦的國家肖像畫廊展出過。這也是我們第一次從檔案館中取出大量藏品外展，”希金斯說。
吉爾克里斯的公開展覽只是展出了檔案館館藏的一小部分，檔案館目前位於美國赫爾梅里奇研究中心現在只允許有資格的研究人員根據要求進行探索，直到一個更大的中心建成。(他們計劃到2021年在塔爾薩藝術區建成一座這樣的藝術中心，而它將理所應當地成為伍迪·格思裡中心的鄰居。)
往檔案更深處挖，迪倫的人生軌跡就在其龐大的影像收藏中變得生動起來，包括音頻和視頻記錄。其中許多是未經編輯的原始資料，所有這些都是他最終作品的見證。
然後，從一個罕見的，十幾歲的迪倫在老家明尼蘇達和朋友製作的錄音開始，到1988年迪倫被納入搖滾名人堂，一個流暢的故事出現了。
希金斯這樣解釋這個民謠歌手帶來的巨大影響:“當我想到鮑勃•迪倫時，我腦海中浮現的是布魯斯•斯普林斯汀(Bruce Springsteen)在迪倫入選名人堂當晚的講話。
“斯普林斯汀說，‘如果說貓王解放了你的身體，迪倫則解放了你的思想。’ 我認為這是一種極好的表達方式。他給流行音樂帶來的文學智慧是前所未有的。”
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
希金斯在談到迪倫的大量創作成果時說:“通過閱覽這些檔案，一個顯而易見的發現是，他是一位很全面的藝術家。他涉獵視覺藝術、繪畫、雕塑、電影以及文學。當然，我們都知道並熱愛他的音樂，但他是一位真正意義上的藝術家,因為他從未受制於僅一種媒介。”
迪倫的藝術生涯的多樣性在塔爾薩得到了體現，檔案館與塔爾薩市的吉爾克里斯博物館合作展出了在2012年左右被創作出的迪倫肖像的特別精選，名為“面值”(Face Value)。這些肖像和其它一些材料一起組成了博物館的迪倫展
“這是一組12幅的彩色蠟筆畫，以前在倫敦的國家肖像畫廊展出過。這也是我們第一次從檔案館中取出大量藏品外展，”希金斯說。
吉爾克里斯的公開展覽只是展出了檔案館館藏的一小部分，檔案館目前位於美國赫爾梅里奇研究中心現在只允許有資格的研究人員根據要求進行探索，直到一個更大的中心建成。(他們計劃到2021年在塔爾薩藝術區建成一座這樣的藝術中心，而它將理所應當地成為伍迪·格思裡中心的鄰居。)
往檔案更深處挖，迪倫的人生軌跡就在其龐大的影像收藏中變得生動起來，包括音頻和視頻記錄。其中許多是未經編輯的原始資料，所有這些都是他最終作品的見證。
然後，從一個罕見的，十幾歲的迪倫在老家明尼蘇達和朋友製作的錄音開始，到1988年迪倫被納入搖滾名人堂，一個流暢的故事出現了。
希金斯這樣解釋這個民謠歌手帶來的巨大影響:“當我想到鮑勃•迪倫時，我腦海中浮現的是布魯斯•斯普林斯汀(Bruce Springsteen)在迪倫入選名人堂當晚的講話。
“斯普林斯汀說，‘如果說貓王解放了你的身體，迪倫則解放了你的思想。’ 我認為這是一種極好的表達方式。他給流行音樂帶來的文學智慧是前所未有的。”
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
希金斯在談到迪倫的大量創作成果時說:“通過閱覽這些檔案，一個顯而易見的發現是，他是一位很全面的藝術家。他涉獵視覺藝術、繪畫、雕塑、電影以及文學。當然，我們都知道並熱愛他的音樂，但他是一位真正意義上的藝術家,因為他從未受制於僅一種媒介。”
迪倫的藝術生涯的多樣性在塔爾薩得到了體現，檔案館與塔爾薩市的吉爾克里斯博物館合作展出了在2012年左右被創作出的迪倫肖像的特別精選，名為“面值”(Face Value)。這些肖像和其它一些材料一起組成了博物館的迪倫展
“這是一組12幅的彩色蠟筆畫，以前在倫敦的國家肖像畫廊展出過。這也是我們第一次從檔案館中取出大量藏品外展，”希金斯說。
吉爾克里斯的公開展覽只是展出了檔案館館藏的一小部分，檔案館目前位於美國赫爾梅里奇研究中心現在只允許有資格的研究人員根據要求進行探索，直到一個更大的中心建成。(他們計劃到2021年在塔爾薩藝術區建成一座這樣的藝術中心，而它將理所應當地成為伍迪·格思裡中心的鄰居。)
往檔案更深處挖，迪倫的人生軌跡就在其龐大的影像收藏中變得生動起來，包括音頻和視頻記錄。其中許多是未經編輯的原始資料，所有這些都是他最終作品的見證。
然後，從一個罕見的，十幾歲的迪倫在老家明尼蘇達和朋友製作的錄音開始，到1988年迪倫被納入搖滾名人堂，一個流暢的故事出現了。
希金斯這樣解釋這個民謠歌手帶來的巨大影響:“當我想到鮑勃•迪倫時，我腦海中浮現的是布魯斯•斯普林斯汀(Bruce Springsteen)在迪倫入選名人堂當晚的講話。
“斯普林斯汀說，‘如果說貓王解放了你的身體，迪倫則解放了你的思想。’ 我認為這是一種極好的表達方式。他給流行音樂帶來的文學智慧是前所未有的。”
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
希金斯在談到迪倫的大量創作成果時說:“通過閱覽這些檔案，一個顯而易見的發現是，他是一位很全面的藝術家。他涉獵視覺藝術、繪畫、雕塑、電影以及文學。當然，我們都知道並熱愛他的音樂，但他是一位真正意義上的藝術家,因為他從未受制於僅一種媒介。”
迪倫的藝術生涯的多樣性在塔爾薩得到了體現，檔案館與塔爾薩市的吉爾克里斯博物館合作展出了在2012年左右被創作出的迪倫肖像的特別精選，名為“面值”(Face Value)。這些肖像和其它一些材料一起組成了博物館的迪倫展
“這是一組12幅的彩色蠟筆畫，以前在倫敦的國家肖像畫廊展出過。這也是我們第一次從檔案館中取出大量藏品外展，”希金斯說。
吉爾克里斯的公開展覽只是展出了檔案館館藏的一小部分，檔案館目前位於美國赫爾梅里奇研究中心現在只允許有資格的研究人員根據要求進行探索，直到一個更大的中心建成。(他們計劃到2021年在塔爾薩藝術區建成一座這樣的藝術中心，而它將理所應當地成為伍迪·格思裡中心的鄰居。)
往檔案更深處挖，迪倫的人生軌跡就在其龐大的影像收藏中變得生動起來，包括音頻和視頻記錄。其中許多是未經編輯的原始資料，所有這些都是他最終作品的見證。
然後，從一個罕見的，十幾歲的迪倫在老家明尼蘇達和朋友製作的錄音開始，到1988年迪倫被納入搖滾名人堂，一個流暢的故事出現了。
希金斯這樣解釋這個民謠歌手帶來的巨大影響:“當我想到鮑勃•迪倫時，我腦海中浮現的是布魯斯•斯普林斯汀(Bruce Springsteen)在迪倫入選名人堂當晚的講話。
“斯普林斯汀說，‘如果說貓王解放了你的身體，迪倫則解放了你的思想。’ 我認為這是一種極好的表達方式。他給流行音樂帶來的文學智慧是前所未有的。”
在不起眼的一個俄克拉荷馬州的市裡竟然藏著超過十萬的和鮑勃迪倫相關的檔案。為何如此之多的重要藏品竟放在這個少為人知的城市，這個檔案又包含什麼樣的藏品呢？
在這篇文章裡，迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯王婆賣瓜般地介紹了鮑勃迪倫收藏的來源，內容及其重要性。
文：海倫
編：郭大妖
Bob Dylan Center
或許把擁有超過十萬藏品的鮑勃•迪倫(Bob Dylan)檔案放在俄克拉荷馬州的塔爾薩是非常合適的。
畢竟這是一個坐落在險惡的龍捲風走廊中的城市——就在迪倫78歲生日的時候，大自然還及時地為這裡送來了成陣的龍捲風祝賀。
迪倫的確唱過《風暴中的庇護（Shelter From the Storm）》還唱過關於“颶風”的歌 (後者,當然是拳擊手魯賓卡特的暱稱)。
但把最能把迪倫和龍捲風聯繫在一起的是他們呼嘯而過，不可阻擋，所到之處無不改變的特點。這些特點不僅描述了迪倫崛起的過程，還描述了他在美國文化中的地位。
Bob Dylan Center
撇開氣象方面的類比不提，他不僅是一位音樂傳奇人物，還是一位傑出的美國藝術家，他的崛起和永恆的地位在俄克拉荷馬州，塔爾薩市中心西北部的鮑勃迪倫中心被煞費苦心地記錄了下來。
這是喬治·凱澤(George Kaiser)更廣闊願景的一部分。凱澤是土生土長的塔爾薩人，是一位非常富有的金融家。
他的家族基金會認為，這座城市是迪倫的檔案最完美的歸屬地，就算只是因為塔爾薩也是伍迪·格思裡(Woody Guthrie)中心的所在地。
Woody Guthrie Center
格思裡是另一位傳奇的美國創作歌手，他歌唱在美國生活的困難和積極因素，對早期的迪倫產生了主要影響，他們後來還成為了朋友。
Woody Guthrie
迪倫中心的特別項目經理史蒂夫·希金斯說:“我們還沒有聽到任何他對於我們在這裡做的事情的評價。”希金斯是在格思裡中心工作過後加入迪倫中心的。
不過他倒不是對迪倫的沉默感到驚訝。中心的確和迪倫的團隊有一個良好的，時常交流的合作關係。但他們只得到過一次迪倫的反饋。
在這個計劃初步宣佈開始時，迪倫表示能夠有機會把他的部分作品收藏在距離格思裡中心如此近的地方，並這個區域還和美國原住民息息相關令他十分驕傲。
中心和迪倫的接觸很有限，但不能忽視的是，迪倫是一個極少在公共場合說話的藝術家。
他經常在現場演出的時候除了唱歌一句話不說。甚至在他獲得2016年的諾貝爾文學獎時他也只發了一篇獲獎感言而沒有親自出席頒獎典禮。
迪倫的神祕主義和難以捉摸是他廣為人知的性格特質，這些性質給予了迪倫中心的檔案們額外的分量。這些檔案剖析了他的創作過程，還有他周圍龍捲風一樣高速旋轉的世界。
“我認為我的鎮館之寶可能是那本藍色筆記本，”希金斯解釋到。他指的是一件在來到特爾撒之前從不為人知的物品。
其中記錄著1975年迪倫的開創性專輯《Blood on the Tracks》的早期歌詞草稿，包括他的標誌性歌曲《Tangled Up in Blue》。這張專輯不僅被認為是迪倫最偉大的作品之一，也是有史以來最受歡迎的專輯之一。
希金斯說:“第一次看這些歌詞手稿時我起了滿身的雞皮疙瘩。你可以從中看到他開始構造這些歌曲，你可以看到他在哪裡停下來，寫下許多詞來尋找合適的韻腳。這是對他創作過程的精彩一瞥。”
“站在這裡，你可以欣賞一些有史以來最偉大的搖滾歌曲。這些是具有里程碑意義的，原汁原味的美國歌曲。”事實上，迪倫通常會在靈感襲來時在他能找到的任何東西上寫作，從餐巾到紙片。而藍色筆記本只是極少的例外之一，
1964年，在他的第四張錄音室專輯《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名為《Chimes of Freedom》。這首歌的歌詞不是寫在漂亮的筆記本紙張上，而是塗在了一個帶有早倒閉了的多倫多華爾道夫酒店題頭的小冊子上。
除了給我們展示了一個瘋狂的創作者和他靈感到來時隨時隨地抓住能寫的東西就宣洩靈感的超能力外，這些檔案還描繪了一個“音樂之王”的生活；這位國王的戒指將被向他學習或受他啟發的門徒們親吻。
這種感覺可以被一封信證實。這封也收藏在塔爾薩的信是已故的傑夫•巴克利(Jeff Buckley)寫給迪倫的。在信中，他為自己在1993年的一場演唱會上的疏忽道歉，當時巴克利滑稽地模仿了迪倫，後來他得到了報應。
“我搞砸了，我真他媽搞砸了，”巴克利在他充滿激情的道歉中寫到。然後他卑微謙虛地結束了這封信：“你知道誰會讀這封信嗎？索尼音樂的老闆，我藝人制作部的老闆，我的經紀人和他的兩個老闆和他的朋友拉佐。這是我個人的對鮑勃迪倫的愛的祈求。”
當然更令人愉快的信件也被保留了下來。喬治·哈里森的信代表披頭士樂隊祝賀了迪倫的第九張專輯《Nashville Skyline》的發佈；託尼·班尼特則（Tony Bennett）寫信讚賞了迪倫的藝術造詣(班尼特本人就是一位頗有成就的藝術家)。
希金斯在談到迪倫的大量創作成果時說:“通過閱覽這些檔案，一個顯而易見的發現是，他是一位很全面的藝術家。他涉獵視覺藝術、繪畫、雕塑、電影以及文學。當然，我們都知道並熱愛他的音樂，但他是一位真正意義上的藝術家,因為他從未受制於僅一種媒介。”
迪倫的藝術生涯的多樣性在塔爾薩得到了體現，檔案館與塔爾薩市的吉爾克里斯博物館合作展出了在2012年左右被創作出的迪倫肖像的特別精選，名為“面值”(Face Value)。這些肖像和其它一些材料一起組成了博物館的迪倫展
“這是一組12幅的彩色蠟筆畫，以前在倫敦的國家肖像畫廊展出過。這也是我們第一次從檔案館中取出大量藏品外展，”希金斯說。
吉爾克里斯的公開展覽只是展出了檔案館館藏的一小部分，檔案館目前位於美國赫爾梅里奇研究中心現在只允許有資格的研究人員根據要求進行探索，直到一個更大的中心建成。(他們計劃到2021年在塔爾薩藝術區建成一座這樣的藝術中心，而它將理所應當地成為伍迪·格思裡中心的鄰居。)
往檔案更深處挖，迪倫的人生軌跡就在其龐大的影像收藏中變得生動起來，包括音頻和視頻記錄。其中許多是未經編輯的原始資料，所有這些都是他最終作品的見證。
然後，從一個罕見的，十幾歲的迪倫在老家明尼蘇達和朋友製作的錄音開始，到1988年迪倫被納入搖滾名人堂，一個流暢的故事出現了。
希金斯這樣解釋這個民謠歌手帶來的巨大影響:“當我想到鮑勃•迪倫時，我腦海中浮現的是布魯斯•斯普林斯汀(Bruce Springsteen)在迪倫入選名人堂當晚的講話。
“斯普林斯汀說，‘如果說貓王解放了你的身體，迪倫則解放了你的思想。’ 我認為這是一種極好的表達方式。他給流行音樂帶來的文學智慧是前所未有的。”