“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
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於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
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在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
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在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
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在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
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在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
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在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
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於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
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我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
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於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
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在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
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這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
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於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
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在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
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在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
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王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
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於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
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王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
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王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
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王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
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於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
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我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
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在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
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這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
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於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
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於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
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王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
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王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
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今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
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於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
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於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
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“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
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於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
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於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
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於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
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1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
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於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
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於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
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於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
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於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
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1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
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於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
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1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
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於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
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王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
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自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
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1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
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在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
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這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
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1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
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到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
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下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
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於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
我預備在最近的一兩年內，再跑跑花鳥種類繁多的地區，像成都、昆明等地區，我再把描寫的範圍放寬，因為，我練習有了一些成就，就容易塑造它們的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都沒有親自去觀察，自然就難於描繪了。解放後，在晚飯過後我還訂了兩小時的理論自修的時間，直到現在我還堅持著學習。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
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1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
我預備在最近的一兩年內，再跑跑花鳥種類繁多的地區，像成都、昆明等地區，我再把描寫的範圍放寬，因為，我練習有了一些成就，就容易塑造它們的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都沒有親自去觀察，自然就難於描繪了。解放後，在晚飯過後我還訂了兩小時的理論自修的時間，直到現在我還堅持著學習。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
我預備在最近的一兩年內，再跑跑花鳥種類繁多的地區，像成都、昆明等地區，我再把描寫的範圍放寬，因為，我練習有了一些成就，就容易塑造它們的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都沒有親自去觀察，自然就難於描繪了。解放後，在晚飯過後我還訂了兩小時的理論自修的時間，直到現在我還堅持著學習。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
我預備在最近的一兩年內，再跑跑花鳥種類繁多的地區，像成都、昆明等地區，我再把描寫的範圍放寬，因為，我練習有了一些成就，就容易塑造它們的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都沒有親自去觀察，自然就難於描繪了。解放後，在晚飯過後我還訂了兩小時的理論自修的時間，直到現在我還堅持著學習。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
我預備在最近的一兩年內，再跑跑花鳥種類繁多的地區，像成都、昆明等地區，我再把描寫的範圍放寬，因為，我練習有了一些成就，就容易塑造它們的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都沒有親自去觀察，自然就難於描繪了。解放後，在晚飯過後我還訂了兩小時的理論自修的時間，直到現在我還堅持著學習。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
我預備在最近的一兩年內，再跑跑花鳥種類繁多的地區，像成都、昆明等地區，我再把描寫的範圍放寬，因為，我練習有了一些成就，就容易塑造它們的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都沒有親自去觀察，自然就難於描繪了。解放後，在晚飯過後我還訂了兩小時的理論自修的時間，直到現在我還堅持著學習。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
於非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非暗，又號閒人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。
於非闇因畫花鳥畫聞名畫壇，但很少有人知道和見過他畫的山水，
下面請先欣賞幾幅他筆下少有人知的山水畫作品！！！！！
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任 中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
於非暗從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非暗的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道:"從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。"
這成為了他一身對個人藝術追求的理解！！！！！
在於非暗的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的豔麗並不像衝突，不會因"豔"而顯出"俗"，正是繪畫大師的高明之處。所以豔美之色與高古之意，整體的貫穿在於非暗的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
在書法上，於非暗仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的"瘦金體"書法，並且相當有造詣，是近代寫"瘦金體"首屈一指的大師。對於工筆畫家來說"瘦金體"不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。
於非闇自序《我怎樣畫工筆花鳥畫》
我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。
這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。
王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說:"你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。"我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。
今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。
1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。
自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。
這一時期裡，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米佔去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。
到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。
解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。
我預備在最近的一兩年內，再跑跑花鳥種類繁多的地區，像成都、昆明等地區，我再把描寫的範圍放寬，因為，我練習有了一些成就，就容易塑造它們的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都沒有親自去觀察，自然就難於描繪了。解放後，在晚飯過後我還訂了兩小時的理論自修的時間，直到現在我還堅持著學習。
作畫中的 於非闇
弘揚中華文化經典，傳播中華書畫藝術.......
向歷代 藝術家致以崇高的敬意！！！！！！
————刊文編輯：朝海夫