1997年，鄧家遺產爭奪案，這些真實事件的貫穿，讓這片有了血肉
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在大多數港片中，香港都是以光鮮亮麗、燈紅酒綠、車水馬龍的大都市形象出現的。
《縱橫四海》裡的豪車靚女，奢靡酒會；
《無間道》中，陳永仁與劉建明對決時，後景林立的高樓大廈；
《英雄本色》裡，發哥用美金點菸的紙醉金迷；
與上面這些電影中豪華現代的香港不同的是，導演陳果鏡頭所反映的是一個骯髒、擁擠、破落的香港，像極了皮哥曾久居過的城中村。
今天皮哥要給大家推薦的《細路祥》便淋漓盡致展現了香港的另一面。
導演: 陳果
編劇: 陳果
主演: 姚月明 / 麥惠芬 / 麥雪雯 / 張醒超 / 徐天佑 / 更多...
類型: 劇情
製片國家/地區: 香港
語言: 粵語
上映日期: 1999-12-30(香港)
片長: 101分鐘
作為陳果“九七三部曲”的完結篇（前兩部分別是《香港製造》、《今年煙花特別多》），《細路祥》一改前兩部的狂躁與憤怒，代之以溫情和懷舊的口吻來敘述。
“細路”在粵語中是“小”的意思，影片的主人公是一個名叫“祥仔”的九歲小男孩。
通過孩子懵懂敏感的心靈，陳果完成了對九七（1997年7月1日香港迴歸）之後香港普通市民心態變化、以及社會變遷的描摹。
在一條又破又擠的街上，祥仔的爸媽開了一個又破又擠的茶餐廳。兩人平日裡的愛好不是管孩子，而是賭錢。
在這樣“良好”氛圍的影響下，祥仔九歲就已經懂事了。
在資本主義、殖民主義即將被社會主義取代之際，香港人民害怕商業文化也會因此被破壞，所以在97年前後異常焦慮，總是想盡辦法賺錢。
故此，影片中，街上的人一年到頭總要為錢爭吵。
為錢爭吵的不僅有小市民，還有富豪大賈們。
1997年的“鄧家遺產爭奪案”就貫穿了電影始終。
在鄧永祥病危之時，其夫人和子女為爭奪遺產反目成仇的消息鬧得沸沸揚揚，一時間成為香港各大新聞報的頭條，以及市民茶餘飯後的談資。
當事人鄧永祥曾是香港著名的粵劇名伶，藝名新馬師曾，人稱祥哥。
祥仔的奶奶曾與鄧永祥同臺過，也是他的鐵桿粉絲，甚至用他的名字來給孫子起名，家裡的電視整天放著他唱戲的片段。
奶奶是一個很酷的老太太，由於年輕時唱過粵劇的緣故，總是踱著小碎步走路。
她最疼祥仔，會拿出相冊給他講以前的事。
會在祥仔爸爸不給他買玩具時，偷偷給他塞錢，袒護他。
在座的各位同學，你們是不是也擁有同款奶奶？
祥仔口中“既沒臉蛋又沒身材”的菲傭名叫艾米，她是他生命中重要的存在。
艾米照顧祥仔和奶奶八年多，雖然“做菲傭只為錢”，但她對祥仔的照顧和疼愛遠遠超過他父母。
她會提醒挑食的祥仔多吃蔬菜。
而祥仔被父親暴打之後，會拒絕母親的擁抱，而是選擇第一時間衝到艾米的懷裡痛哭。
祥仔生命中最重要的人，除了奶奶、艾米，還有阿芬。
阿芬是無證非法滯留香港的兒童，沒有上學的資格，整天躲在街道的後巷幫媽媽洗碗賺錢。
她和祥仔兩小無猜，經常結伴送外賣賺小費。
一起發明惡作劇捉弄惡霸大偉；
一起在大卡車裡盪鞦韆，數“星星”。
香港街道斑斕的彩燈，透過大卡車棚頂的破洞，加上兒童奇妙的聯想能力，居然變成了“星星”。
這一幕與卓別林在《淘金記》中“優雅地吃靴子”那一場有異曲同工之妙。
繁華和貧窮在這一刻並置，有趣的表層之下是殘酷的現實。
祥仔還會帶著阿芬回家，在奶奶身旁一起看老照片，聽奶奶講故事。
人們都說，阿芬是祥仔的小女友。
後來，阿芬教祥仔騎大自行車，載著他和妹妹穿過旺角凌亂擁擠的街頭巷角，一路騎到維多利亞港口。
在習習海風的吹拂下，祥仔把自己心愛的電子雞送給了阿芬。
奶奶、艾米、阿芬，當這三個人都在祥仔身邊時，日子便美好的像是一個夢境。
我們也有這種時候，不過快樂總是需要和痛苦來對比。
祥仔和無證兒童廝混的事情敗露了，被父親暴打一頓後，他選擇離家出走，每天晚上就睡在殯儀館的棺材裡。
被抓住之後，父親拔掉了他的褲子，讓他裸露下身站在街道中央的柱子上。
結果，祥仔站在那裡，唱起了鄧永祥的名劇《萬惡淫為首》。
從這時候起，奶奶、艾米、阿芬就一個個相繼離開了他。
奶奶挑在祥仔熟睡的時候去世了。
艾米返回了菲律賓。
阿芬也被遣送回內地了。
在阿芬上了警車之後，祥仔騎著單車穿過大街小巷拼命追趕，卻陰差陽錯追到了載著混蛋大偉的救護車。
就這樣，兩個人錯過了。
就像《城南舊事》裡小英子說得那句話一樣：爸爸的花兒謝了，我再也不是小孩子了。
在這次錯過之後，祥仔和阿芬的童年，也結束了。
《細路祥》中，電影用一種懷舊的目光溫柔地拂過那些逝去的香港歲月。
在祥仔與阿芬、奶奶、艾米三人的核心故事之外，環繞的是香港老街色彩斑斕的浮世繪和現實批判。
非法滯留人群、菲傭、童工、娼淫、黑社會......老街上充斥著各種非法的行當，導演把這些社會問題用鏡頭記錄下來，並沒有大肆地批判，只是把問題反映出來。
除了主要人物之外，棺材鋪老闆、報攤主、街道警察等各色老街人群營造出了一種傳統鄰里的人情溫暖。
在謀殺案的現場，殯儀館的劉老闆會慈祥地撫摸祥仔的頭告訴他“小孩子不要看”；
祥仔每次送外賣路過大排檔門口，都會和光記報攤老闆熟絡地問好；
街道警察強哥會在下雨時去祥仔家的茶餐廳避雨，和餐廳夥計們一起津津有味地看“鄧家遺產爭奪案”的電視直播；
在片末祥仔跑步追阿芬時，被街坊鄰居們看到，立馬遞給他一輛單車，還叮囑他：“別讓阿芬走了。”
在現代社會巨輪的碾壓下，老街彷彿是香港傳統人情社會的最後一塊陣地。
對金錢的渴望以及人與人之間的溫暖奇異地交織在了一起。
或許，這就是香港各種文化混雜的特徵之一吧。
“香港三部曲”，陳果始終將鏡頭對準香港的普通民眾。
讓他們去發聲、去表達，使這些聲音成為宏觀敘述的補充，從而展示出香港社會的複雜性和偶然性。
如果說，《縱橫四海》、《無間道》是香港電影華麗麗的一座巔峰，那這些電影更像是“巔峰”上的一顆顆小鑽石，它用刺眼的光芒閃耀在歲月的長河中提醒著人們這段歷史的存在。
正如電影裡祥仔最終失去了奶奶、艾米和阿芬，失去了愛他的人，成為了一個精神上的“孤兒”。
但攜帶著從前那些溫馨的回憶，他可以自己去給予愛，去重現當初的美好。
正如經歷過痛苦和失去，依然還有希望留存。
文/皮皮電影特約作者：童云溪
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