“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”
“陶令籬邊，花大如鬥。杯泛金英，延年益壽”，
“年年頭白東籬叟，種得菊花大如鬥，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。”，
“雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹。”這些都是吳昌碩題菊花詩句，詩配畫，無不令人賞心悅目。
吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，後寓上海。中年後始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，豔而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫塗豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。
吳昌碩愛菊，他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沉鬱渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構圖充實，各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。
菊花的凌霜傲雪之骨氣，能於眾芳謝後、迎風盛開，五色繽紛。他在秋菊題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”又在一首題詩中這樣讚美菊花，“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶。”
吳昌碩通過畫菊和題詩表達了他不願寄人籬下的高傲精神。他在黃菊題詩中說：“既有隱逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”在《蕭齋苦吟圖》題詩中，吳昌碩表達了對自己坎坷身世的感嘆，詩末憤慨地寫道：“燈火照見黃花姿，閉戶吟出酸寒詩。貴人讀畫怒曰嘻，似此窮相真難醫。何不拉雜摧殘之，牡丹偏染紅胭脂。”
吳昌碩畫菊有時用寥寥幾筆的籬笆映襯出菊花不畏寒風侵凌的性格。有時又用三兩筆畫出遠近不同的兩座山峰，寫出“悠然見南山”的詩意。在這樣的畫上他題道：“幾番沉醉惹顏紅，為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸來晚，且開笑口對西風。”有時畫菊以雁來紅為伴，兩種顏色相映，益增秋色。他在這樣的畫上題句道：“黃花幽冷，雁來能使古秋生色。”