中國花鳥畫的美，在於清新脫俗
田鏞出自工筆名門，為我國著名花鳥畫家田世光先生哲嗣，擁有得天獨厚的家學淵源。在近40年的藝術實踐中，在創作上繼承了宋元花鳥畫的優秀傳統，結合個人感受與新的...
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
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因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
典雅溫文的筆調像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌盪掃除。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
典雅溫文的筆調像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌盪掃除。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
典雅溫文的筆調像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌盪掃除。
謝稚柳不僅作畫了得，連詩詞造詣也深邃。所以他的書畫作品總是洋溢著才情與詩意。
比如在畫的空白處，謝稚柳常常會題上一首詩。詩的內容，即是詠歎畫的意境；詩所佔的位置，也即構成畫面的一部分。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
典雅溫文的筆調像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌盪掃除。
謝稚柳不僅作畫了得，連詩詞造詣也深邃。所以他的書畫作品總是洋溢著才情與詩意。
比如在畫的空白處，謝稚柳常常會題上一首詩。詩的內容，即是詠歎畫的意境；詩所佔的位置，也即構成畫面的一部分。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
典雅溫文的筆調像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌盪掃除。
謝稚柳不僅作畫了得，連詩詞造詣也深邃。所以他的書畫作品總是洋溢著才情與詩意。
比如在畫的空白處，謝稚柳常常會題上一首詩。詩的內容，即是詠歎畫的意境；詩所佔的位置，也即構成畫面的一部分。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
典雅溫文的筆調像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌盪掃除。
謝稚柳不僅作畫了得，連詩詞造詣也深邃。所以他的書畫作品總是洋溢著才情與詩意。
比如在畫的空白處，謝稚柳常常會題上一首詩。詩的內容，即是詠歎畫的意境；詩所佔的位置，也即構成畫面的一部分。
詩畫交融，格調天成，清新可誦。
“淡墨輕煙寫遠山，蒼茫咫尺相與看。”這位江南煙雨孕育的才人，在千載傳承的筆墨中，覓得了典雅蘊藉的精魂。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
典雅溫文的筆調像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌盪掃除。
謝稚柳不僅作畫了得，連詩詞造詣也深邃。所以他的書畫作品總是洋溢著才情與詩意。
比如在畫的空白處，謝稚柳常常會題上一首詩。詩的內容，即是詠歎畫的意境；詩所佔的位置，也即構成畫面的一部分。
詩畫交融，格調天成，清新可誦。
“淡墨輕煙寫遠山，蒼茫咫尺相與看。”這位江南煙雨孕育的才人，在千載傳承的筆墨中，覓得了典雅蘊藉的精魂。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
典雅溫文的筆調像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌盪掃除。
謝稚柳不僅作畫了得，連詩詞造詣也深邃。所以他的書畫作品總是洋溢著才情與詩意。
比如在畫的空白處，謝稚柳常常會題上一首詩。詩的內容，即是詠歎畫的意境；詩所佔的位置，也即構成畫面的一部分。
詩畫交融，格調天成，清新可誦。
“淡墨輕煙寫遠山，蒼茫咫尺相與看。”這位江南煙雨孕育的才人，在千載傳承的筆墨中，覓得了典雅蘊藉的精魂。
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謝稚柳（1910～1997）
中國近現代成就卓著的藝術與學術大師，也是蜚聲中外的畫家、書法家、鑑賞家、詩人。
擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 。
謝稚柳沒有名師傳授，屬於自學成才。
早年多工筆細寫，畫風嚴謹，先從陳老蓮，後取法宋元諸家，設色明雅，用筆雋秀，始終散發著一種幽思情味。
晚年因對徐熙“落墨法”的迷戀，使得他畫風一變再變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，最後破繭而出，一飛沖天。
因此，步入晚年的謝老先生，水墨越發波瀾盪漾，色彩越發其繽紛濃麗，猶如清新明媚的小橋流水，變成爽邁雄健的大江東去，呈現出濃郁浪漫的詩境才情。
從瀟灑謹嚴的宋元規範，到老去粗豪的落墨格調，徜徉於煙雲懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹鬥寒。
典雅溫文的筆調像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌盪掃除。
謝稚柳不僅作畫了得，連詩詞造詣也深邃。所以他的書畫作品總是洋溢著才情與詩意。
比如在畫的空白處，謝稚柳常常會題上一首詩。詩的內容，即是詠歎畫的意境；詩所佔的位置，也即構成畫面的一部分。
詩畫交融，格調天成，清新可誦。
“淡墨輕煙寫遠山，蒼茫咫尺相與看。”這位江南煙雨孕育的才人，在千載傳承的筆墨中，覓得了典雅蘊藉的精魂。
“少耽格律波瀾細，老去粗豪是本師。”這是謝稚柳先生回顧平生的總結，也是他縱覽畫史，參悟造化的真知灼見，為後世學人開啟了門徑。
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謝稚柳山水畫欣賞 高清大圖
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。擅長書法及古書畫的鑑定。初與張珩(張蔥...
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