'吳昌碩筆下賞菊花'

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吳昌碩筆下賞菊花

“九月誰持賞菊杯,黃花斗大客中開。重陽何處籬邊坐,雨雨風風送酒來。”

“陶令籬邊,花大如鬥。杯泛金英,延年益壽。”

“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”,

“秋菊燦然白,入門無點塵。蒼黃能不染,骨相本來真。近海生明月,清談接晉人。漫持酤酒去,看到歲朝春。”

“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

這些都是吳昌碩題菊花詩句,詩配畫,無不令人賞心悅目。

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“陶令籬邊,花大如鬥。杯泛金英,延年益壽。”

“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”,

“秋菊燦然白,入門無點塵。蒼黃能不染,骨相本來真。近海生明月,清談接晉人。漫持酤酒去,看到歲朝春。”

“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

這些都是吳昌碩題菊花詩句,詩配畫,無不令人賞心悅目。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌碩,倉石。他的別號很多,缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣,在任僅一月,後寓上海。中年後始作畫,其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主,取法徐渭、朱耷、李,並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽,別開生面,用色混而不髒,豔而不俗,自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法,擅寫“石鼓文”,精篆刻,遠宗秦漢,近取浙皖精英,自創面目。

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“九月誰持賞菊杯,黃花斗大客中開。重陽何處籬邊坐,雨雨風風送酒來。”

“陶令籬邊,花大如鬥。杯泛金英,延年益壽。”

“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”,

“秋菊燦然白,入門無點塵。蒼黃能不染,骨相本來真。近海生明月,清談接晉人。漫持酤酒去,看到歲朝春。”

“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

這些都是吳昌碩題菊花詩句,詩配畫,無不令人賞心悅目。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌碩,倉石。他的別號很多,缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣,在任僅一月,後寓上海。中年後始作畫,其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主,取法徐渭、朱耷、李,並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽,別開生面,用色混而不髒,豔而不俗,自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法,擅寫“石鼓文”,精篆刻,遠宗秦漢,近取浙皖精英,自創面目。

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吳昌碩愛菊,他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊,也都種栽有菊花。

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吳昌碩菊花

菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖,菊葉純用水墨,側鋒闊筆掃下,趁墨色未乾即勾葉脈,愈見沉鬱渾穆,盛開的菊花則用雙勾畫瓣,再染以顏色,綻開了滿園的生機,頑石以大筆揮掃,略加點染。用筆闊放潤秀,構圖充實,各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴,色彩對比強烈,有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。

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菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖,菊葉純用水墨,側鋒闊筆掃下,趁墨色未乾即勾葉脈,愈見沉鬱渾穆,盛開的菊花則用雙勾畫瓣,再染以顏色,綻開了滿園的生機,頑石以大筆揮掃,略加點染。用筆闊放潤秀,構圖充實,各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴,色彩對比強烈,有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 赤城英華

吳昌碩、齊白石都喜愛畫菊,齊白石在他的題畫詩中寫道:

“九月西風霜氣清,舍南園圃紫雲晴。看花只好朱欄外,不惹園丁問姓名。”

而吳昌碩比白石老人更加狂野恣意,他開題便豪邁地歌詠:

“柴桑有佳色,移植秋澗濱!”

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“九月西風霜氣清,舍南園圃紫雲晴。看花只好朱欄外,不惹園丁問姓名。”

而吳昌碩比白石老人更加狂野恣意,他開題便豪邁地歌詠:

“柴桑有佳色,移植秋澗濱!”

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩 菊花

吳昌碩所繪彩菊是澗濱之菊,非白石老人的“朱欄外”的菊花。其實,陶淵明攜酒欣賞的菊花,也一定不是盆中之菊或欄中之菊,而是山坡之菊或澗濱之菊。背景中赭石與淡墨的兩下刷筆,簡括地交代了這一環境。石頭上的大片飛白和具有篆籀筆意的枝幹,真正體現了蘇東坡所說的“石如飛白木如籀”。因吳昌碩將石鼓之意注入,簡單的菊花、枝幹、石頭竟有了一番潑辣疏獷、縱情恣意的氣象,真可謂小畫幅具有大氣度。如此情境下的菊花才是有過流浪生涯的吳昌碩的寫照,即“個性疏闊類野雞,不受束縛雕鐫中”

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“柴桑有佳色,移植秋澗濱!”

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吳昌碩所繪彩菊是澗濱之菊,非白石老人的“朱欄外”的菊花。其實,陶淵明攜酒欣賞的菊花,也一定不是盆中之菊或欄中之菊,而是山坡之菊或澗濱之菊。背景中赭石與淡墨的兩下刷筆,簡括地交代了這一環境。石頭上的大片飛白和具有篆籀筆意的枝幹,真正體現了蘇東坡所說的“石如飛白木如籀”。因吳昌碩將石鼓之意注入,簡單的菊花、枝幹、石頭竟有了一番潑辣疏獷、縱情恣意的氣象,真可謂小畫幅具有大氣度。如此情境下的菊花才是有過流浪生涯的吳昌碩的寫照,即“個性疏闊類野雞,不受束縛雕鐫中”

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 秋菊盈園

說起不受束縛,吳昌碩的大寫意西洋紅菊花,更是在色彩上掙脫了傳統的藩籬。我們知道菊花以黃色顯示其容貌,而且一直以來“黃花”都是菊花的代名詞,直到毛澤東“今又重陽,戰地黃花分外香”時,依然以“黃花”代指。但吳昌碩果敢地使用了鮮豔的西洋畫,對比強烈,生意盎然,卻仍不失渾厚古拙。

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“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

這些都是吳昌碩題菊花詩句,詩配畫,無不令人賞心悅目。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌碩,倉石。他的別號很多,缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣,在任僅一月,後寓上海。中年後始作畫,其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主,取法徐渭、朱耷、李,並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽,別開生面,用色混而不髒,豔而不俗,自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法,擅寫“石鼓文”,精篆刻,遠宗秦漢,近取浙皖精英,自創面目。

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 牆根鞠花可酤酒

吳昌碩筆下賞菊花吳昌碩筆下賞菊花吳昌碩筆下賞菊花吳昌碩筆下賞菊花

牆根鞠花可酤酒 局部

吳昌碩愛菊,他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊,也都種栽有菊花。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩菊花

菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖,菊葉純用水墨,側鋒闊筆掃下,趁墨色未乾即勾葉脈,愈見沉鬱渾穆,盛開的菊花則用雙勾畫瓣,再染以顏色,綻開了滿園的生機,頑石以大筆揮掃,略加點染。用筆闊放潤秀,構圖充實,各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴,色彩對比強烈,有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 赤城英華

吳昌碩、齊白石都喜愛畫菊,齊白石在他的題畫詩中寫道:

“九月西風霜氣清,舍南園圃紫雲晴。看花只好朱欄外,不惹園丁問姓名。”

而吳昌碩比白石老人更加狂野恣意,他開題便豪邁地歌詠:

“柴桑有佳色,移植秋澗濱!”

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩 菊花

吳昌碩所繪彩菊是澗濱之菊,非白石老人的“朱欄外”的菊花。其實,陶淵明攜酒欣賞的菊花,也一定不是盆中之菊或欄中之菊,而是山坡之菊或澗濱之菊。背景中赭石與淡墨的兩下刷筆,簡括地交代了這一環境。石頭上的大片飛白和具有篆籀筆意的枝幹,真正體現了蘇東坡所說的“石如飛白木如籀”。因吳昌碩將石鼓之意注入,簡單的菊花、枝幹、石頭竟有了一番潑辣疏獷、縱情恣意的氣象,真可謂小畫幅具有大氣度。如此情境下的菊花才是有過流浪生涯的吳昌碩的寫照,即“個性疏闊類野雞,不受束縛雕鐫中”

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 秋菊盈園

說起不受束縛,吳昌碩的大寫意西洋紅菊花,更是在色彩上掙脫了傳統的藩籬。我們知道菊花以黃色顯示其容貌,而且一直以來“黃花”都是菊花的代名詞,直到毛澤東“今又重陽,戰地黃花分外香”時,依然以“黃花”代指。但吳昌碩果敢地使用了鮮豔的西洋畫,對比強烈,生意盎然,卻仍不失渾厚古拙。

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 菊花

“曾讀百漢碑、曾抱十石鼓”的吳昌碩,不能不說是淳樸古風的追慕者,但現代的審美心態,又促使他開創性地使用了西洋紅,這種古厚的色彩最能配合他以金石入畫的質樸風格,古而新,樸而雅,質而豔,獷而秀,可謂“極古極新,獨張一軍”!

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吳昌碩筆下賞菊花

“九月誰持賞菊杯,黃花斗大客中開。重陽何處籬邊坐,雨雨風風送酒來。”

“陶令籬邊,花大如鬥。杯泛金英,延年益壽。”

“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”,

“秋菊燦然白,入門無點塵。蒼黃能不染,骨相本來真。近海生明月,清談接晉人。漫持酤酒去,看到歲朝春。”

“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

這些都是吳昌碩題菊花詩句,詩配畫,無不令人賞心悅目。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌碩,倉石。他的別號很多,缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣,在任僅一月,後寓上海。中年後始作畫,其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主,取法徐渭、朱耷、李,並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽,別開生面,用色混而不髒,豔而不俗,自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法,擅寫“石鼓文”,精篆刻,遠宗秦漢,近取浙皖精英,自創面目。

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吳昌碩、齊白石都喜愛畫菊,齊白石在他的題畫詩中寫道:

“九月西風霜氣清,舍南園圃紫雲晴。看花只好朱欄外,不惹園丁問姓名。”

而吳昌碩比白石老人更加狂野恣意,他開題便豪邁地歌詠:

“柴桑有佳色,移植秋澗濱!”

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吳昌碩所繪彩菊是澗濱之菊,非白石老人的“朱欄外”的菊花。其實,陶淵明攜酒欣賞的菊花,也一定不是盆中之菊或欄中之菊,而是山坡之菊或澗濱之菊。背景中赭石與淡墨的兩下刷筆,簡括地交代了這一環境。石頭上的大片飛白和具有篆籀筆意的枝幹,真正體現了蘇東坡所說的“石如飛白木如籀”。因吳昌碩將石鼓之意注入,簡單的菊花、枝幹、石頭竟有了一番潑辣疏獷、縱情恣意的氣象,真可謂小畫幅具有大氣度。如此情境下的菊花才是有過流浪生涯的吳昌碩的寫照,即“個性疏闊類野雞,不受束縛雕鐫中”

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“九月誰持賞菊杯,黃花斗大客中開。重陽何處籬邊坐,雨雨風風送酒來。”

“陶令籬邊,花大如鬥。杯泛金英,延年益壽。”

“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”,

“秋菊燦然白,入門無點塵。蒼黃能不染,骨相本來真。近海生明月,清談接晉人。漫持酤酒去,看到歲朝春。”

“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

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吳昌碩、齊白石都喜愛畫菊,齊白石在他的題畫詩中寫道:

“九月西風霜氣清,舍南園圃紫雲晴。看花只好朱欄外,不惹園丁問姓名。”

而吳昌碩比白石老人更加狂野恣意,他開題便豪邁地歌詠:

“柴桑有佳色,移植秋澗濱!”

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說起不受束縛,吳昌碩的大寫意西洋紅菊花,更是在色彩上掙脫了傳統的藩籬。我們知道菊花以黃色顯示其容貌,而且一直以來“黃花”都是菊花的代名詞,直到毛澤東“今又重陽,戰地黃花分外香”時,依然以“黃花”代指。但吳昌碩果敢地使用了鮮豔的西洋畫,對比強烈,生意盎然,卻仍不失渾厚古拙。

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“曾讀百漢碑、曾抱十石鼓”的吳昌碩,不能不說是淳樸古風的追慕者,但現代的審美心態,又促使他開創性地使用了西洋紅,這種古厚的色彩最能配合他以金石入畫的質樸風格,古而新,樸而雅,質而豔,獷而秀,可謂“極古極新,獨張一軍”!

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清 吳昌碩 徐園秋色書畫一堂

吳昌碩喜飲酒,每酒酣興起,橫塗豎抹,一揮而就,洋洋灑灑,畫成一二十幅,一覺醒來,再題款蓋章。畫面自然天真,筆筆玲瓏,毫無造作,令人稱絕。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩《延年益壽》

這是吳昌碩 54歲時在蘇州所畫的《延年益壽》,畫面上勾勒出兩叢菊花,花朵團簇綻放,一深紅,一黃豔,俯仰向背,大小錯落,相互映襯,煞是好看。用彩墨潑寫菊葉,濃淡相間,層次分明,顯得菊花枝繁葉茂,生氣盎然。

此幅《菊石延年》即以篆書筆畫寫菊花之枝幹,以草書作菊花的花瓣與葉,一氣呵成,筆力老辣,佈局新穎,作對角斜勢,虛實相生。作品在設色厚重的葉片,襯托之下,菊花紅嬌豔,讓人賞心悅目。

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“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

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吳昌碩,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌碩,倉石。他的別號很多,缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣,在任僅一月,後寓上海。中年後始作畫,其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主,取法徐渭、朱耷、李,並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽,別開生面,用色混而不髒,豔而不俗,自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法,擅寫“石鼓文”,精篆刻,遠宗秦漢,近取浙皖精英,自創面目。

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菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖,菊葉純用水墨,側鋒闊筆掃下,趁墨色未乾即勾葉脈,愈見沉鬱渾穆,盛開的菊花則用雙勾畫瓣,再染以顏色,綻開了滿園的生機,頑石以大筆揮掃,略加點染。用筆闊放潤秀,構圖充實,各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴,色彩對比強烈,有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。

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吳昌碩、齊白石都喜愛畫菊,齊白石在他的題畫詩中寫道:

“九月西風霜氣清,舍南園圃紫雲晴。看花只好朱欄外,不惹園丁問姓名。”

而吳昌碩比白石老人更加狂野恣意,他開題便豪邁地歌詠:

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吳昌碩所繪彩菊是澗濱之菊,非白石老人的“朱欄外”的菊花。其實,陶淵明攜酒欣賞的菊花,也一定不是盆中之菊或欄中之菊,而是山坡之菊或澗濱之菊。背景中赭石與淡墨的兩下刷筆,簡括地交代了這一環境。石頭上的大片飛白和具有篆籀筆意的枝幹,真正體現了蘇東坡所說的“石如飛白木如籀”。因吳昌碩將石鼓之意注入,簡單的菊花、枝幹、石頭竟有了一番潑辣疏獷、縱情恣意的氣象,真可謂小畫幅具有大氣度。如此情境下的菊花才是有過流浪生涯的吳昌碩的寫照,即“個性疏闊類野雞,不受束縛雕鐫中”

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說起不受束縛,吳昌碩的大寫意西洋紅菊花,更是在色彩上掙脫了傳統的藩籬。我們知道菊花以黃色顯示其容貌,而且一直以來“黃花”都是菊花的代名詞,直到毛澤東“今又重陽,戰地黃花分外香”時,依然以“黃花”代指。但吳昌碩果敢地使用了鮮豔的西洋畫,對比強烈,生意盎然,卻仍不失渾厚古拙。

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吳昌碩喜飲酒,每酒酣興起,橫塗豎抹,一揮而就,洋洋灑灑,畫成一二十幅,一覺醒來,再題款蓋章。畫面自然天真,筆筆玲瓏,毫無造作,令人稱絕。

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吳昌碩《延年益壽》

這是吳昌碩 54歲時在蘇州所畫的《延年益壽》,畫面上勾勒出兩叢菊花,花朵團簇綻放,一深紅,一黃豔,俯仰向背,大小錯落,相互映襯,煞是好看。用彩墨潑寫菊葉,濃淡相間,層次分明,顯得菊花枝繁葉茂,生氣盎然。

此幅《菊石延年》即以篆書筆畫寫菊花之枝幹,以草書作菊花的花瓣與葉,一氣呵成,筆力老辣,佈局新穎,作對角斜勢,虛實相生。作品在設色厚重的葉片,襯托之下,菊花紅嬌豔,讓人賞心悅目。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩《菊石圖》1917年作

此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的大寫意精品之作。菊花枝幹用筆融草篆於一爐,渾勁老辣,雜而不亂,線條“篆籀之氣”最能體現其書畫相通之長。老幹挺拔,新枝矯健,花團錦簇,芬芳之氣撲人眉宇。

吳昌碩還非常擅長在畫作上作精彩絕倫的題畫詩,此幅《菊石圖》亦如此。畫中題詩云:“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”

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吳昌碩筆下賞菊花

“九月誰持賞菊杯,黃花斗大客中開。重陽何處籬邊坐,雨雨風風送酒來。”

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“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”,

“秋菊燦然白,入門無點塵。蒼黃能不染,骨相本來真。近海生明月,清談接晉人。漫持酤酒去,看到歲朝春。”

“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

這些都是吳昌碩題菊花詩句,詩配畫,無不令人賞心悅目。

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吳昌碩,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌碩,倉石。他的別號很多,缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣,在任僅一月,後寓上海。中年後始作畫,其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主,取法徐渭、朱耷、李,並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽,別開生面,用色混而不髒,豔而不俗,自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法,擅寫“石鼓文”,精篆刻,遠宗秦漢,近取浙皖精英,自創面目。

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吳昌碩所繪彩菊是澗濱之菊,非白石老人的“朱欄外”的菊花。其實,陶淵明攜酒欣賞的菊花,也一定不是盆中之菊或欄中之菊,而是山坡之菊或澗濱之菊。背景中赭石與淡墨的兩下刷筆,簡括地交代了這一環境。石頭上的大片飛白和具有篆籀筆意的枝幹,真正體現了蘇東坡所說的“石如飛白木如籀”。因吳昌碩將石鼓之意注入,簡單的菊花、枝幹、石頭竟有了一番潑辣疏獷、縱情恣意的氣象,真可謂小畫幅具有大氣度。如此情境下的菊花才是有過流浪生涯的吳昌碩的寫照,即“個性疏闊類野雞,不受束縛雕鐫中”

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吳昌碩《延年益壽》

這是吳昌碩 54歲時在蘇州所畫的《延年益壽》,畫面上勾勒出兩叢菊花,花朵團簇綻放,一深紅,一黃豔,俯仰向背,大小錯落,相互映襯,煞是好看。用彩墨潑寫菊葉,濃淡相間,層次分明,顯得菊花枝繁葉茂,生氣盎然。

此幅《菊石延年》即以篆書筆畫寫菊花之枝幹,以草書作菊花的花瓣與葉,一氣呵成,筆力老辣,佈局新穎,作對角斜勢,虛實相生。作品在設色厚重的葉片,襯托之下,菊花紅嬌豔,讓人賞心悅目。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩《菊石圖》1917年作

此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的大寫意精品之作。菊花枝幹用筆融草篆於一爐,渾勁老辣,雜而不亂,線條“篆籀之氣”最能體現其書畫相通之長。老幹挺拔,新枝矯健,花團錦簇,芬芳之氣撲人眉宇。

吳昌碩還非常擅長在畫作上作精彩絕倫的題畫詩,此幅《菊石圖》亦如此。畫中題詩云:“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”

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“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

這些都是吳昌碩題菊花詩句,詩配畫,無不令人賞心悅目。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌碩,倉石。他的別號很多,缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣,在任僅一月,後寓上海。中年後始作畫,其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主,取法徐渭、朱耷、李,並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽,別開生面,用色混而不髒,豔而不俗,自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法,擅寫“石鼓文”,精篆刻,遠宗秦漢,近取浙皖精英,自創面目。

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 牆根鞠花可酤酒

吳昌碩筆下賞菊花吳昌碩筆下賞菊花吳昌碩筆下賞菊花吳昌碩筆下賞菊花

牆根鞠花可酤酒 局部

吳昌碩愛菊,他的故鄉蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊,也都種栽有菊花。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩菊花

菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖,菊葉純用水墨,側鋒闊筆掃下,趁墨色未乾即勾葉脈,愈見沉鬱渾穆,盛開的菊花則用雙勾畫瓣,再染以顏色,綻開了滿園的生機,頑石以大筆揮掃,略加點染。用筆闊放潤秀,構圖充實,各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴,色彩對比強烈,有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 赤城英華

吳昌碩、齊白石都喜愛畫菊,齊白石在他的題畫詩中寫道:

“九月西風霜氣清,舍南園圃紫雲晴。看花只好朱欄外,不惹園丁問姓名。”

而吳昌碩比白石老人更加狂野恣意,他開題便豪邁地歌詠:

“柴桑有佳色,移植秋澗濱!”

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩 菊花

吳昌碩所繪彩菊是澗濱之菊,非白石老人的“朱欄外”的菊花。其實,陶淵明攜酒欣賞的菊花,也一定不是盆中之菊或欄中之菊,而是山坡之菊或澗濱之菊。背景中赭石與淡墨的兩下刷筆,簡括地交代了這一環境。石頭上的大片飛白和具有篆籀筆意的枝幹,真正體現了蘇東坡所說的“石如飛白木如籀”。因吳昌碩將石鼓之意注入,簡單的菊花、枝幹、石頭竟有了一番潑辣疏獷、縱情恣意的氣象,真可謂小畫幅具有大氣度。如此情境下的菊花才是有過流浪生涯的吳昌碩的寫照,即“個性疏闊類野雞,不受束縛雕鐫中”

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 秋菊盈園

說起不受束縛,吳昌碩的大寫意西洋紅菊花,更是在色彩上掙脫了傳統的藩籬。我們知道菊花以黃色顯示其容貌,而且一直以來“黃花”都是菊花的代名詞,直到毛澤東“今又重陽,戰地黃花分外香”時,依然以“黃花”代指。但吳昌碩果敢地使用了鮮豔的西洋畫,對比強烈,生意盎然,卻仍不失渾厚古拙。

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 菊花

“曾讀百漢碑、曾抱十石鼓”的吳昌碩,不能不說是淳樸古風的追慕者,但現代的審美心態,又促使他開創性地使用了西洋紅,這種古厚的色彩最能配合他以金石入畫的質樸風格,古而新,樸而雅,質而豔,獷而秀,可謂“極古極新,獨張一軍”!

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 徐園秋色書畫一堂

吳昌碩喜飲酒,每酒酣興起,橫塗豎抹,一揮而就,洋洋灑灑,畫成一二十幅,一覺醒來,再題款蓋章。畫面自然天真,筆筆玲瓏,毫無造作,令人稱絕。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩《延年益壽》

這是吳昌碩 54歲時在蘇州所畫的《延年益壽》,畫面上勾勒出兩叢菊花,花朵團簇綻放,一深紅,一黃豔,俯仰向背,大小錯落,相互映襯,煞是好看。用彩墨潑寫菊葉,濃淡相間,層次分明,顯得菊花枝繁葉茂,生氣盎然。

此幅《菊石延年》即以篆書筆畫寫菊花之枝幹,以草書作菊花的花瓣與葉,一氣呵成,筆力老辣,佈局新穎,作對角斜勢,虛實相生。作品在設色厚重的葉片,襯托之下,菊花紅嬌豔,讓人賞心悅目。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩《菊石圖》1917年作

此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的大寫意精品之作。菊花枝幹用筆融草篆於一爐,渾勁老辣,雜而不亂,線條“篆籀之氣”最能體現其書畫相通之長。老幹挺拔,新枝矯健,花團錦簇,芬芳之氣撲人眉宇。

吳昌碩還非常擅長在畫作上作精彩絕倫的題畫詩,此幅《菊石圖》亦如此。畫中題詩云:“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”

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來源網絡 版權歸原作者

吳昌碩筆下賞菊花

“九月誰持賞菊杯,黃花斗大客中開。重陽何處籬邊坐,雨雨風風送酒來。”

“陶令籬邊,花大如鬥。杯泛金英,延年益壽。”

“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”,

“秋菊燦然白,入門無點塵。蒼黃能不染,骨相本來真。近海生明月,清談接晉人。漫持酤酒去,看到歲朝春。”

“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

這些都是吳昌碩題菊花詩句,詩配畫,無不令人賞心悅目。

吳昌碩筆下賞菊花

吳昌碩,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌碩,倉石。他的別號很多,缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣,在任僅一月,後寓上海。中年後始作畫,其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主,取法徐渭、朱耷、李,並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽,別開生面,用色混而不髒,豔而不俗,自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法,擅寫“石鼓文”,精篆刻,遠宗秦漢,近取浙皖精英,自創面目。

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吳昌碩菊花

菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖,菊葉純用水墨,側鋒闊筆掃下,趁墨色未乾即勾葉脈,愈見沉鬱渾穆,盛開的菊花則用雙勾畫瓣,再染以顏色,綻開了滿園的生機,頑石以大筆揮掃,略加點染。用筆闊放潤秀,構圖充實,各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴,色彩對比強烈,有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。

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吳昌碩、齊白石都喜愛畫菊,齊白石在他的題畫詩中寫道:

“九月西風霜氣清,舍南園圃紫雲晴。看花只好朱欄外,不惹園丁問姓名。”

而吳昌碩比白石老人更加狂野恣意,他開題便豪邁地歌詠:

“柴桑有佳色,移植秋澗濱!”

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吳昌碩 菊花

吳昌碩所繪彩菊是澗濱之菊,非白石老人的“朱欄外”的菊花。其實,陶淵明攜酒欣賞的菊花,也一定不是盆中之菊或欄中之菊,而是山坡之菊或澗濱之菊。背景中赭石與淡墨的兩下刷筆,簡括地交代了這一環境。石頭上的大片飛白和具有篆籀筆意的枝幹,真正體現了蘇東坡所說的“石如飛白木如籀”。因吳昌碩將石鼓之意注入,簡單的菊花、枝幹、石頭竟有了一番潑辣疏獷、縱情恣意的氣象,真可謂小畫幅具有大氣度。如此情境下的菊花才是有過流浪生涯的吳昌碩的寫照,即“個性疏闊類野雞,不受束縛雕鐫中”

吳昌碩筆下賞菊花

清 吳昌碩 秋菊盈園

說起不受束縛,吳昌碩的大寫意西洋紅菊花,更是在色彩上掙脫了傳統的藩籬。我們知道菊花以黃色顯示其容貌,而且一直以來“黃花”都是菊花的代名詞,直到毛澤東“今又重陽,戰地黃花分外香”時,依然以“黃花”代指。但吳昌碩果敢地使用了鮮豔的西洋畫,對比強烈,生意盎然,卻仍不失渾厚古拙。

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吳昌碩喜飲酒,每酒酣興起,橫塗豎抹,一揮而就,洋洋灑灑,畫成一二十幅,一覺醒來,再題款蓋章。畫面自然天真,筆筆玲瓏,毫無造作,令人稱絕。

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吳昌碩《延年益壽》

這是吳昌碩 54歲時在蘇州所畫的《延年益壽》,畫面上勾勒出兩叢菊花,花朵團簇綻放,一深紅,一黃豔,俯仰向背,大小錯落,相互映襯,煞是好看。用彩墨潑寫菊葉,濃淡相間,層次分明,顯得菊花枝繁葉茂,生氣盎然。

此幅《菊石延年》即以篆書筆畫寫菊花之枝幹,以草書作菊花的花瓣與葉,一氣呵成,筆力老辣,佈局新穎,作對角斜勢,虛實相生。作品在設色厚重的葉片,襯托之下,菊花紅嬌豔,讓人賞心悅目。

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吳昌碩《菊石圖》1917年作

此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的大寫意精品之作。菊花枝幹用筆融草篆於一爐,渾勁老辣,雜而不亂,線條“篆籀之氣”最能體現其書畫相通之長。老幹挺拔,新枝矯健,花團錦簇,芬芳之氣撲人眉宇。

吳昌碩還非常擅長在畫作上作精彩絕倫的題畫詩,此幅《菊石圖》亦如此。畫中題詩云:“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”

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“九月誰持賞菊杯,黃花斗大客中開。重陽何處籬邊坐,雨雨風風送酒來。”

“陶令籬邊,花大如鬥。杯泛金英,延年益壽。”

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“秋菊燦然白,入門無點塵。蒼黃能不染,骨相本來真。近海生明月,清談接晉人。漫持酤酒去,看到歲朝春。”

“雨後東籬野色寒,騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭,醉賞黃花當牡丹。”

這些都是吳昌碩題菊花詩句,詩配畫,無不令人賞心悅目。

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吳昌碩,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌碩,倉石。他的別號很多,缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣,在任僅一月,後寓上海。中年後始作畫,其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主,取法徐渭、朱耷、李,並受趙之謙、任頤的影響。設色大膽,別開生面,用色混而不髒,豔而不俗,自有一種古樸的美。他把書法用筆融於繪畫。成為“海上畫派”的傑出代表。工詩、書法,擅寫“石鼓文”,精篆刻,遠宗秦漢,近取浙皖精英,自創面目。

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菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖,菊葉純用水墨,側鋒闊筆掃下,趁墨色未乾即勾葉脈,愈見沉鬱渾穆,盛開的菊花則用雙勾畫瓣,再染以顏色,綻開了滿園的生機,頑石以大筆揮掃,略加點染。用筆闊放潤秀,構圖充實,各色菊花和墨葉體態飽滿豐腴,色彩對比強烈,有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄託了畫家對故鄉蕪園的回憶。

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“九月西風霜氣清,舍南園圃紫雲晴。看花只好朱欄外,不惹園丁問姓名。”

而吳昌碩比白石老人更加狂野恣意,他開題便豪邁地歌詠:

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說起不受束縛,吳昌碩的大寫意西洋紅菊花,更是在色彩上掙脫了傳統的藩籬。我們知道菊花以黃色顯示其容貌,而且一直以來“黃花”都是菊花的代名詞,直到毛澤東“今又重陽,戰地黃花分外香”時,依然以“黃花”代指。但吳昌碩果敢地使用了鮮豔的西洋畫,對比強烈,生意盎然,卻仍不失渾厚古拙。

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“曾讀百漢碑、曾抱十石鼓”的吳昌碩,不能不說是淳樸古風的追慕者,但現代的審美心態,又促使他開創性地使用了西洋紅,這種古厚的色彩最能配合他以金石入畫的質樸風格,古而新,樸而雅,質而豔,獷而秀,可謂“極古極新,獨張一軍”!

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吳昌碩喜飲酒,每酒酣興起,橫塗豎抹,一揮而就,洋洋灑灑,畫成一二十幅,一覺醒來,再題款蓋章。畫面自然天真,筆筆玲瓏,毫無造作,令人稱絕。

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吳昌碩《延年益壽》

這是吳昌碩 54歲時在蘇州所畫的《延年益壽》,畫面上勾勒出兩叢菊花,花朵團簇綻放,一深紅,一黃豔,俯仰向背,大小錯落,相互映襯,煞是好看。用彩墨潑寫菊葉,濃淡相間,層次分明,顯得菊花枝繁葉茂,生氣盎然。

此幅《菊石延年》即以篆書筆畫寫菊花之枝幹,以草書作菊花的花瓣與葉,一氣呵成,筆力老辣,佈局新穎,作對角斜勢,虛實相生。作品在設色厚重的葉片,襯托之下,菊花紅嬌豔,讓人賞心悅目。

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吳昌碩《菊石圖》1917年作

此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的大寫意精品之作。菊花枝幹用筆融草篆於一爐,渾勁老辣,雜而不亂,線條“篆籀之氣”最能體現其書畫相通之長。老幹挺拔,新枝矯健,花團錦簇,芬芳之氣撲人眉宇。

吳昌碩還非常擅長在畫作上作精彩絕倫的題畫詩,此幅《菊石圖》亦如此。畫中題詩云:“年年頭白東籬叟,種得菊花大如鬥,酌以玉瓶桑落酒。”

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