黃惇簡介
黃惇，號風齋，1947年生，現為南京藝術學院研究院副院長、藝術學研究所所長，是國務院學位委員會學科（藝術學）評議組成員，中國書協理事、中國書協學術委員會副主任，西泠印社理事等。
曾獲全國篆刻徵稿評比一等獎、第五屆全國書法篆刻展全國獎等。著有《中國古代印論史》（獲首屆中國書法蘭亭獎·理論獎）、《中國書法史·元明卷》（獲第六屆國家圖書獎）、《中國書法全集·董其昌卷》、《中國書法全集·金農、鄭燮卷》（合著）、《中國書法全集·趙孟頫卷》、《書法篆刻》（十一五國家高校規劃教材）等。
他的行書，結字精雅，章法疏朗，徐徐然如明月照林，別有一種雋逸靈秀的書卷之氣。其草書則氣貫韻滿，蒼潤遒勁，取勢轉折頓挫，靈活跳脫，如疾雨跳波，淋漓酣暢，抒寫胸臆。
（圖為黃惇書法）
【延展閱讀】
黃惇: 沒有筆法就沒有中國書法- - - - - -沒有筆法，只能稱為“字”，而不能謂之“書法”——因為它無法上升到藝術層面。所以我提出了“筆法核心論”。我為什麼要提出“筆法核心論”呢？因為我們這個時代不僅要面對碑派書法觀念的影響，還要面對某些八十年代以後受西洋衝擊而出現的“現代書法”。現代派的藝術家當然也有高手，也有搞得好的，但也有一些所謂的“現代書法”完全拋棄了筆法。
我個人認為，拋棄筆法的“現代”是一種倒退，書法幾千年抽象出來的那一點點高級的東西，怎麼能將其扔掉呢？我在《百家講臺》看錢紹武先生談藝術，他講了一個故事，說一個人吃四個饅頭才能吃飽，於是就有人說我就要吃那第四個饅頭。這是一個很有趣的故事，意味深長。那前三個饅頭能省嗎？搞藝術是一個艱難的道路，想超前、想投機取巧，其結果會產生垃圾和泡沫，我們不能不保持一分清醒。
（圖為黃惇行書董其昌論書冊之一）
【名家集評】
＞李安源：在當代書壇，黃惇先生素被視為帖學書風的代表。這也正是他長期以來的書法創作，在帖學經緯中尋找自我定位的必然結果，同時也體現了他倡導迴歸帖學正脈的藝術旨趣。黃惇先生作書，尤以行草見長，在風格上形成了一種精妍遒麗的強烈面貌。
＞薛龍春：黃惇先生是八十年代成長起來的書家，至今仍保持著旺盛的創作與研究活力，他的書法、篆刻創作與藝術史研究都贏得了當代書壇的尊重。因為卓越的成就，他成為第四屆蘭亭獎藝術獎十位得主之一。在這樣的時候，討論黃惇先生的書法創作，分享他的思考、堅持和經驗，或許能夠促使我們反觀自身，重新思考書法的意義。
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