前幾天，吳貽弓老先生走了！
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
電影的最後以宋媽的離開，英子母親三人相依為命而告終。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
電影的最後以宋媽的離開，英子母親三人相依為命而告終。
有影評人說，這部電影是一首清麗憂傷的散文詩，告別了童年，見證成長的殘酷。
其實童年大多如此，哪有那麼多的天真浪漫？更多的是一樁樁不值得說的小事。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
電影的最後以宋媽的離開，英子母親三人相依為命而告終。
有影評人說，這部電影是一首清麗憂傷的散文詩，告別了童年，見證成長的殘酷。
其實童年大多如此，哪有那麼多的天真浪漫？更多的是一樁樁不值得說的小事。
而長大本就是一件不快樂的事情，很多人很多事，都會在這段時間一一離我們而去。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
電影的最後以宋媽的離開，英子母親三人相依為命而告終。
有影評人說，這部電影是一首清麗憂傷的散文詩，告別了童年，見證成長的殘酷。
其實童年大多如此，哪有那麼多的天真浪漫？更多的是一樁樁不值得說的小事。
而長大本就是一件不快樂的事情，很多人很多事，都會在這段時間一一離我們而去。
對於英子來說，雖然生活的自由自在，但很多事情她總是難以釋懷，比如秀貞母女雨夜慘死、被綁走的小偷哥哥，還有一直照料自己卻痛失子女的宋媽。
英子父親曾在他們第一次搬家的時候就說過，“過去的事都過去了，慢慢就會忘記的。”
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
電影的最後以宋媽的離開，英子母親三人相依為命而告終。
有影評人說，這部電影是一首清麗憂傷的散文詩，告別了童年，見證成長的殘酷。
其實童年大多如此，哪有那麼多的天真浪漫？更多的是一樁樁不值得說的小事。
而長大本就是一件不快樂的事情，很多人很多事，都會在這段時間一一離我們而去。
對於英子來說，雖然生活的自由自在，但很多事情她總是難以釋懷，比如秀貞母女雨夜慘死、被綁走的小偷哥哥，還有一直照料自己卻痛失子女的宋媽。
英子父親曾在他們第一次搬家的時候就說過，“過去的事都過去了，慢慢就會忘記的。”
可真的會麼？
有些銘刻在腦海中的記憶，一旦深刻了，就會記一輩子，比如父親最後的離開。
在原著小說中，父親死後，他栽種的夾竹桃也跟著凋零了，英子說：爸爸的花兒落了，我已不再是小孩子了。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
電影的最後以宋媽的離開，英子母親三人相依為命而告終。
有影評人說，這部電影是一首清麗憂傷的散文詩，告別了童年，見證成長的殘酷。
其實童年大多如此，哪有那麼多的天真浪漫？更多的是一樁樁不值得說的小事。
而長大本就是一件不快樂的事情，很多人很多事，都會在這段時間一一離我們而去。
對於英子來說，雖然生活的自由自在，但很多事情她總是難以釋懷，比如秀貞母女雨夜慘死、被綁走的小偷哥哥，還有一直照料自己卻痛失子女的宋媽。
英子父親曾在他們第一次搬家的時候就說過，“過去的事都過去了，慢慢就會忘記的。”
可真的會麼？
有些銘刻在腦海中的記憶，一旦深刻了，就會記一輩子，比如父親最後的離開。
在原著小說中，父親死後，他栽種的夾竹桃也跟著凋零了，英子說：爸爸的花兒落了，我已不再是小孩子了。
《城南舊事》是上映於1983年，改編自作家林海音的同名小說，而這段故事也是她從7歲到13歲自己在北京所度過的一段時光。
著名詩人余光中曾說：
上海是張愛玲的，北京是林海音的。
林海音簡約、淡雅的文字中間，充滿人間的煙火味，讓我們感受到了在老北京生活的快樂與憂傷，時間如風，吹散我們童年清亮的夢的同時，也讓我們看清真實的生活。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
電影的最後以宋媽的離開，英子母親三人相依為命而告終。
有影評人說，這部電影是一首清麗憂傷的散文詩，告別了童年，見證成長的殘酷。
其實童年大多如此，哪有那麼多的天真浪漫？更多的是一樁樁不值得說的小事。
而長大本就是一件不快樂的事情，很多人很多事，都會在這段時間一一離我們而去。
對於英子來說，雖然生活的自由自在，但很多事情她總是難以釋懷，比如秀貞母女雨夜慘死、被綁走的小偷哥哥，還有一直照料自己卻痛失子女的宋媽。
英子父親曾在他們第一次搬家的時候就說過，“過去的事都過去了，慢慢就會忘記的。”
可真的會麼？
有些銘刻在腦海中的記憶，一旦深刻了，就會記一輩子，比如父親最後的離開。
在原著小說中，父親死後，他栽種的夾竹桃也跟著凋零了，英子說：爸爸的花兒落了，我已不再是小孩子了。
《城南舊事》是上映於1983年，改編自作家林海音的同名小說，而這段故事也是她從7歲到13歲自己在北京所度過的一段時光。
著名詩人余光中曾說：
上海是張愛玲的，北京是林海音的。
林海音簡約、淡雅的文字中間，充滿人間的煙火味，讓我們感受到了在老北京生活的快樂與憂傷，時間如風，吹散我們童年清亮的夢的同時，也讓我們看清真實的生活。
人生，是何其的相似，我們無時無刻不在得到與失去，而關於送別，我們總是在面對。
詩人北島就給出“送別”最好的解釋：
你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
電影的最後以宋媽的離開，英子母親三人相依為命而告終。
有影評人說，這部電影是一首清麗憂傷的散文詩，告別了童年，見證成長的殘酷。
其實童年大多如此，哪有那麼多的天真浪漫？更多的是一樁樁不值得說的小事。
而長大本就是一件不快樂的事情，很多人很多事，都會在這段時間一一離我們而去。
對於英子來說，雖然生活的自由自在，但很多事情她總是難以釋懷，比如秀貞母女雨夜慘死、被綁走的小偷哥哥，還有一直照料自己卻痛失子女的宋媽。
英子父親曾在他們第一次搬家的時候就說過，“過去的事都過去了，慢慢就會忘記的。”
可真的會麼？
有些銘刻在腦海中的記憶，一旦深刻了，就會記一輩子，比如父親最後的離開。
在原著小說中，父親死後，他栽種的夾竹桃也跟著凋零了，英子說：爸爸的花兒落了，我已不再是小孩子了。
《城南舊事》是上映於1983年，改編自作家林海音的同名小說，而這段故事也是她從7歲到13歲自己在北京所度過的一段時光。
著名詩人余光中曾說：
上海是張愛玲的，北京是林海音的。
林海音簡約、淡雅的文字中間，充滿人間的煙火味，讓我們感受到了在老北京生活的快樂與憂傷，時間如風，吹散我們童年清亮的夢的同時，也讓我們看清真實的生活。
人生，是何其的相似，我們無時無刻不在得到與失去，而關於送別，我們總是在面對。
詩人北島就給出“送別”最好的解釋：
你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。
最後，給大家送上電影主題曲《送別》的歌詞，這首歌是李叔同先生在日本留學時偶然聽到，重新填詞後，被唱紅大江南北。（大家在看到這首詞的時候就會情不自禁唱出來了）
致我們曾經無憂卻銘刻在記憶深處的童年！
前幾天，吳貽弓老先生走了！
我想，絕大多數人對這位老先生是不熟悉的。
但是說起電影《城南舊事》就不會陌生了。
吳貽弓是中國第四代導演中出道最早的一位，在其19歲的時候就獨立執導了《大木匠》。
他是最早被官方與學界認可的一位導演，但在盛名之際，卻轉向做了行政工作，因此他的作品並不算多，長短片總共也就十部，而且喜劇、正劇、鬧劇，他都拍過。
這種率性而為，也使得他的電影並沒有獨特自傳式的表達。
似乎，他的電影僅僅只是電影，純粹的，也是簡約的。
今天，番叔就給大家介紹他的成名作——
《城南舊事》
豆瓣評分8.9，好於96%的劇情片
故事要從上世紀二十年代末的北京說起。
女主人公的名字叫英子，電影也是從她的視角開展起來的。
英子是一個只有五六歲的小女孩，住在北京的一個衚衕裡，她性格活潑、聰明好問，經常會說些令大人們啼笑皆非的話語。
比如，她會問，“為什麼駱駝會掛著鈴鐺？”
大人們給出的解釋她不認同，反而說，“駱駝寂寞，掛著鈴鐺會心情好點！”
母親疼愛，父親溫和，除了偶爾被拉回家練字讀書，大部分的時間，英子都是非常自由的。
與英子住在同一個衚衕裡，有一個叫秀貞的美麗女人，英子對她特別的好奇，總是想著去接近她，但是總被身邊的傭人宋媽拉走。
“這個女人是瘋子，不要去跟她說話。”
身邊的大人都說秀貞瘋了，不正常，總是念叨“小桂子”，就連看到英子的第一眼，也是喊道“小桂子”。
小桂子，是秀貞的女兒，幾年前丟了。
那時候的秀貞一點兒也不瘋，甚至乖巧的讓其父母驕傲。不過，後來，他們家來了一個叫思康的男人，一卷鋪蓋、一個皮箱，身穿灰大褂，不僅住進了秀貞的家，也住到了秀貞的心裡。
思康是北大的學生，有理想，侃侃而談的模樣，像極了秀貞心中的“王子”。
這之後，她與思康就好上了。
但那時候的學生運動盛行，思康就是其中一位，有一天，秀貞的家裡來了好多官兵抓走了思康，從此就杳無音信。
彼時，秀貞已經懷孕了。
舊時代的社會就是這樣的，未婚先孕是大忌，為了不讓人說閒話，家裡人把秀貞接到了鄉下，剛生完，就把孩子送到了齊化門城根底下。
初為人母，就不見了自己的孩子，因思成疾，秀貞就瘋了，抓住小孩就說是自己的孩子小桂子。
周圍的人都害怕秀貞，就連英子的玩伴妞兒都說，“她是個瘋女人”。
可唯獨英子可以跟秀貞說，“我喜歡你！”，而秀貞也迴應，“我也喜歡你！”
“你以後要是遇見小桂子，告訴她，我不打她，也不罵她！”
有時候緣分就是這麼巧，玩伴妞兒在遭受爸媽毒打之後，趁著雨天離家出走了，她告訴英子，“我不是爸媽親生的，是他們在齊化門城根底下撿到我的！”
聰明的英子，立馬就想到了秀貞的女兒小桂子，於是上前看妞兒的胎記，確認是小桂子之後，就拉著她找到了秀貞。
或許是太過想念屬於自己的一家人，就在那個大雨磅礴的夜晚，秀貞拉著剛認回來的女兒小桂子，要去天津找自己的男人思康。
但因無法面對現實，只能活在想象中的秀貞，最終帶著自己的女兒被碾死在火車道上。（電影中的畫外音，賣報的吆喝聲已經道出了母女兩人悲慘的結局）
轉眼間，英子就上了廠甸兒小學，全家也喬遷進了新居。
可是新房子並不太平，反而周圍鄰居都傳出了被盜的信息，英子的母親說要多家把鎖。
父親卻說：世風日下，加把鎖有什麼用？
是啊，鎖的住房子，卻鎖不住慾望。
英子對這些是不懂的，她還是一如既往的開朗，讀喜歡的課文、與玩伴嬉鬧。
有一次，在門前的舊房子裡面，她發現了一個人蹲在草叢裡面，第一次見面，英子有點拘謹，可是當他們再次見面的時候，英子也能與他攀談。
原來，這個人就是那個小偷。
他是母親眼中的好兒子，弟弟眼中的好哥哥，可是沒辦法，誰讓他們窮呢。
“你見過窩窩頭嗎？那肯定也沒有見過夾著野菜的窩窩頭了！”
很多時候，窮就是一種錯。
他也不想成為一個被人唾棄的小偷，可是弟弟讀書好，周圍人都說弟弟長大了可以出國讀書。
家裡供不起，只能靠他，而他沒有什麼本事，也只能偷！
違背良心的選擇，這個男人每偷一次，都會愧疚一次。
他問英子，“我是好人還是壞人。”
一個僅有七歲的女孩，怎麼會懂這麼多，“我不懂，人太多了，我分不清。我分不清海跟天，我也分不清好人跟壞人。”
是啊，英子還是個孩童，連海與天都分不清，怎麼會看人。
沒過多久，小偷就被抓到了，因為便衣從英子手中的小佛像找到線索。
被綁走的小偷臨走前看了英子一眼，他笑了，那一瞬間，對於他來說，也是一種解脫。
幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
家中的傭人宋媽就是這樣，因為是鄉下人，生活艱難，來到了英子家做傭，幾年都沒有回去。
雖然，在英子的家中過得還算不錯，但是她還惦記著自己的一對兒女：兒子給別人放牛，女兒花錢給別人帶著。
“說了你也不懂，俺們鄉下人命苦。”
或許是因為母子之間奇妙的聯繫，許久不見兒子的宋媽要丈夫帶著孩子過來看她。
可是等來的是兒子早在幾年前已經溺水死亡，女兒也被丈夫抱養給別人。
“丫頭給了人，栓子死了，倆孩子都沒了…”
一心期望家庭美滿、努力在外打工的宋媽，一下去失去了所有的寄託，心也在一夕之間老了很多。
有人說，人生來就是受苦的，有些事勢必是要經歷的，比如生離，比如死別。
英子也不例外。
後來，英子的父親因為肺病住進了醫院，儘管英子不捨，最終父親還是撒手人寰。
電影的最後以宋媽的離開，英子母親三人相依為命而告終。
有影評人說，這部電影是一首清麗憂傷的散文詩，告別了童年，見證成長的殘酷。
其實童年大多如此，哪有那麼多的天真浪漫？更多的是一樁樁不值得說的小事。
而長大本就是一件不快樂的事情，很多人很多事，都會在這段時間一一離我們而去。
對於英子來說，雖然生活的自由自在，但很多事情她總是難以釋懷，比如秀貞母女雨夜慘死、被綁走的小偷哥哥，還有一直照料自己卻痛失子女的宋媽。
英子父親曾在他們第一次搬家的時候就說過，“過去的事都過去了，慢慢就會忘記的。”
可真的會麼？
有些銘刻在腦海中的記憶，一旦深刻了，就會記一輩子，比如父親最後的離開。
在原著小說中，父親死後，他栽種的夾竹桃也跟著凋零了，英子說：爸爸的花兒落了，我已不再是小孩子了。
《城南舊事》是上映於1983年，改編自作家林海音的同名小說，而這段故事也是她從7歲到13歲自己在北京所度過的一段時光。
著名詩人余光中曾說：
上海是張愛玲的，北京是林海音的。
林海音簡約、淡雅的文字中間，充滿人間的煙火味，讓我們感受到了在老北京生活的快樂與憂傷，時間如風，吹散我們童年清亮的夢的同時，也讓我們看清真實的生活。
人生，是何其的相似，我們無時無刻不在得到與失去，而關於送別，我們總是在面對。
詩人北島就給出“送別”最好的解釋：
你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。
最後，給大家送上電影主題曲《送別》的歌詞，這首歌是李叔同先生在日本留學時偶然聽到，重新填詞後，被唱紅大江南北。（大家在看到這首詞的時候就會情不自禁唱出來了）
致我們曾經無憂卻銘刻在記憶深處的童年！
（電影爛番茄編輯部：束良辰）
相關推薦
