文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
魯迅《致許廣平》3
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
魯迅《致許廣平》3
魯迅《致許廣平》
年輕時的魯迅，曾為自己刻過一方圖章：戛劍生。意為以前讀古書，作古文，耽誤了青春，現在要“戛”的一聲拔出劍來參加戰鬥了。
他的劍就是一支筆，這支筆，沾染了徐渭的才氣；這柄劍，焠煉過秋瑾的碧血。真正是筆力如戟，劍氣如虹！
一直以為，這就是魯迅了。但當我放下他那些犀利的文章不讀，而是反覆欣賞他的書法時，我發現我錯了，我觸摸到了他冷劍如霜的外表下一顆錦繡的琴心。
最早引起我對魯迅書法的注意是有年去上海，在一家文物商店的舊書堆裡，我無意翻到一本魯迅文稿手跡的影印本，豎排方格，整齊的蠅頭行楷，非常雋永雅緻。
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
魯迅《致許廣平》3
魯迅《致許廣平》
年輕時的魯迅，曾為自己刻過一方圖章：戛劍生。意為以前讀古書，作古文，耽誤了青春，現在要“戛”的一聲拔出劍來參加戰鬥了。
他的劍就是一支筆，這支筆，沾染了徐渭的才氣；這柄劍，焠煉過秋瑾的碧血。真正是筆力如戟，劍氣如虹！
一直以為，這就是魯迅了。但當我放下他那些犀利的文章不讀，而是反覆欣賞他的書法時，我發現我錯了，我觸摸到了他冷劍如霜的外表下一顆錦繡的琴心。
最早引起我對魯迅書法的注意是有年去上海，在一家文物商店的舊書堆裡，我無意翻到一本魯迅文稿手跡的影印本，豎排方格，整齊的蠅頭行楷，非常雋永雅緻。
魯迅新體詩《我的失戀——由她去罷 》 27.2×24.1cm 1924年 上海魯迅紀念館藏
我驚呆了，魯迅不僅是一位文學家，亦無愧為一位書法家!
從他的《從百草園到三味書屋》知道，他小時候就喜歡描繡像，這種對美術的興趣伴隨他終生。他收集和摹寫過大量的漢畫像、碑刻和墓誌，還特別喜歡抄錄古籍。1915～1918年抄錄的古碑就有790種，共計一兩千張。
這種長期而大量的磨練，使他的字有了深厚的傳統底蘊，尤其在格調上融入了質美的古意(用同時代文人如蔡元培、陳獨秀、郁達夫的字相比照，可以清楚地看出這一點)。
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
魯迅《致許廣平》3
魯迅《致許廣平》
年輕時的魯迅，曾為自己刻過一方圖章：戛劍生。意為以前讀古書，作古文，耽誤了青春，現在要“戛”的一聲拔出劍來參加戰鬥了。
他的劍就是一支筆，這支筆，沾染了徐渭的才氣；這柄劍，焠煉過秋瑾的碧血。真正是筆力如戟，劍氣如虹！
一直以為，這就是魯迅了。但當我放下他那些犀利的文章不讀，而是反覆欣賞他的書法時，我發現我錯了，我觸摸到了他冷劍如霜的外表下一顆錦繡的琴心。
最早引起我對魯迅書法的注意是有年去上海，在一家文物商店的舊書堆裡，我無意翻到一本魯迅文稿手跡的影印本，豎排方格，整齊的蠅頭行楷，非常雋永雅緻。
魯迅新體詩《我的失戀——由她去罷 》 27.2×24.1cm 1924年 上海魯迅紀念館藏
我驚呆了，魯迅不僅是一位文學家，亦無愧為一位書法家!
從他的《從百草園到三味書屋》知道，他小時候就喜歡描繡像，這種對美術的興趣伴隨他終生。他收集和摹寫過大量的漢畫像、碑刻和墓誌，還特別喜歡抄錄古籍。1915～1918年抄錄的古碑就有790種，共計一兩千張。
這種長期而大量的磨練，使他的字有了深厚的傳統底蘊，尤其在格調上融入了質美的古意(用同時代文人如蔡元培、陳獨秀、郁達夫的字相比照，可以清楚地看出這一點)。
贈增田學兄書
魯迅的書法如今能見到的，一類為贈給友人的條幅，內容多為自作詩，是比較正規形式的書法作品；另一類為書信和文稿的小字，寫得嫻熟流暢、圓轉自如，最能代表一家之風格。
郭沫若說魯迅的書法“熔冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠逐唐宋，直攀魏晉。“
魯迅本人是無心做書家的，字能寫到這個程度，完全是學養所致。除了文學，他也深諳美術，留學日本時還從章大炎學過《說文解字》。
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
魯迅《致許廣平》3
魯迅《致許廣平》
年輕時的魯迅，曾為自己刻過一方圖章：戛劍生。意為以前讀古書，作古文，耽誤了青春，現在要“戛”的一聲拔出劍來參加戰鬥了。
他的劍就是一支筆，這支筆，沾染了徐渭的才氣；這柄劍，焠煉過秋瑾的碧血。真正是筆力如戟，劍氣如虹！
一直以為，這就是魯迅了。但當我放下他那些犀利的文章不讀，而是反覆欣賞他的書法時，我發現我錯了，我觸摸到了他冷劍如霜的外表下一顆錦繡的琴心。
最早引起我對魯迅書法的注意是有年去上海，在一家文物商店的舊書堆裡，我無意翻到一本魯迅文稿手跡的影印本，豎排方格，整齊的蠅頭行楷，非常雋永雅緻。
魯迅新體詩《我的失戀——由她去罷 》 27.2×24.1cm 1924年 上海魯迅紀念館藏
我驚呆了，魯迅不僅是一位文學家，亦無愧為一位書法家!
從他的《從百草園到三味書屋》知道，他小時候就喜歡描繡像，這種對美術的興趣伴隨他終生。他收集和摹寫過大量的漢畫像、碑刻和墓誌，還特別喜歡抄錄古籍。1915～1918年抄錄的古碑就有790種，共計一兩千張。
這種長期而大量的磨練，使他的字有了深厚的傳統底蘊，尤其在格調上融入了質美的古意(用同時代文人如蔡元培、陳獨秀、郁達夫的字相比照，可以清楚地看出這一點)。
贈增田學兄書
魯迅的書法如今能見到的，一類為贈給友人的條幅，內容多為自作詩，是比較正規形式的書法作品；另一類為書信和文稿的小字，寫得嫻熟流暢、圓轉自如，最能代表一家之風格。
郭沫若說魯迅的書法“熔冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠逐唐宋，直攀魏晉。“
魯迅本人是無心做書家的，字能寫到這個程度，完全是學養所致。除了文學，他也深諳美術，留學日本時還從章大炎學過《說文解字》。
《贈鄔其山先生書》(1931年)
看魯迅的書法，平和、靜氣、嚴謹、秀逸，散發著脈脈的溫情，讓人覺得這應該是個細膩之人，溫和之人。於是我又一次納悶：這是那個鬥土魯迅嗎?
後來，看了魯迅之子周海嬰寫的《魯迅與我七十年》一書，終於讓我讀到了魯迅書法所呈露的氣息。
魯迅不是聖人，他是一位溫厚的長輩，一位慈祥的父親。他的心中充滿愛一一對親友之愛、對青年之愛、對人民之愛、對國家之愛、對光明之愛，他的書法オ透著清氣、正氣、和氣。真正的藝術，都是真、善、美的統一，魯迅做到了。
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
魯迅《致許廣平》3
魯迅《致許廣平》
年輕時的魯迅，曾為自己刻過一方圖章：戛劍生。意為以前讀古書，作古文，耽誤了青春，現在要“戛”的一聲拔出劍來參加戰鬥了。
他的劍就是一支筆，這支筆，沾染了徐渭的才氣；這柄劍，焠煉過秋瑾的碧血。真正是筆力如戟，劍氣如虹！
一直以為，這就是魯迅了。但當我放下他那些犀利的文章不讀，而是反覆欣賞他的書法時，我發現我錯了，我觸摸到了他冷劍如霜的外表下一顆錦繡的琴心。
最早引起我對魯迅書法的注意是有年去上海，在一家文物商店的舊書堆裡，我無意翻到一本魯迅文稿手跡的影印本，豎排方格，整齊的蠅頭行楷，非常雋永雅緻。
魯迅新體詩《我的失戀——由她去罷 》 27.2×24.1cm 1924年 上海魯迅紀念館藏
我驚呆了，魯迅不僅是一位文學家，亦無愧為一位書法家!
從他的《從百草園到三味書屋》知道，他小時候就喜歡描繡像，這種對美術的興趣伴隨他終生。他收集和摹寫過大量的漢畫像、碑刻和墓誌，還特別喜歡抄錄古籍。1915～1918年抄錄的古碑就有790種，共計一兩千張。
這種長期而大量的磨練，使他的字有了深厚的傳統底蘊，尤其在格調上融入了質美的古意(用同時代文人如蔡元培、陳獨秀、郁達夫的字相比照，可以清楚地看出這一點)。
贈增田學兄書
魯迅的書法如今能見到的，一類為贈給友人的條幅，內容多為自作詩，是比較正規形式的書法作品；另一類為書信和文稿的小字，寫得嫻熟流暢、圓轉自如，最能代表一家之風格。
郭沫若說魯迅的書法“熔冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠逐唐宋，直攀魏晉。“
魯迅本人是無心做書家的，字能寫到這個程度，完全是學養所致。除了文學，他也深諳美術，留學日本時還從章大炎學過《說文解字》。
《贈鄔其山先生書》(1931年)
看魯迅的書法，平和、靜氣、嚴謹、秀逸，散發著脈脈的溫情，讓人覺得這應該是個細膩之人，溫和之人。於是我又一次納悶：這是那個鬥土魯迅嗎?
後來，看了魯迅之子周海嬰寫的《魯迅與我七十年》一書，終於讓我讀到了魯迅書法所呈露的氣息。
魯迅不是聖人，他是一位溫厚的長輩，一位慈祥的父親。他的心中充滿愛一一對親友之愛、對青年之愛、對人民之愛、對國家之愛、對光明之愛，他的書法オ透著清氣、正氣、和氣。真正的藝術，都是真、善、美的統一，魯迅做到了。
《無題》67.1×41.8cm 1933年 上海魯迅紀念館藏
魯迅的墓碑是七歲的海嬰題的，沒有任何名銜和修飾，只是簡簡單單的六個稚字：魯迅先生之墓。
我在魯迅所有的詩中，最喜歡的不是“橫眉冷對幹夫指，俯首甘為孺子牛”，而是先生書贈曾為海嬰治病的日本醫生坪井芳治的一首《答客誚》:
無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫?
知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
魯迅《致許廣平》3
魯迅《致許廣平》
年輕時的魯迅，曾為自己刻過一方圖章：戛劍生。意為以前讀古書，作古文，耽誤了青春，現在要“戛”的一聲拔出劍來參加戰鬥了。
他的劍就是一支筆，這支筆，沾染了徐渭的才氣；這柄劍，焠煉過秋瑾的碧血。真正是筆力如戟，劍氣如虹！
一直以為，這就是魯迅了。但當我放下他那些犀利的文章不讀，而是反覆欣賞他的書法時，我發現我錯了，我觸摸到了他冷劍如霜的外表下一顆錦繡的琴心。
最早引起我對魯迅書法的注意是有年去上海，在一家文物商店的舊書堆裡，我無意翻到一本魯迅文稿手跡的影印本，豎排方格，整齊的蠅頭行楷，非常雋永雅緻。
魯迅新體詩《我的失戀——由她去罷 》 27.2×24.1cm 1924年 上海魯迅紀念館藏
我驚呆了，魯迅不僅是一位文學家，亦無愧為一位書法家!
從他的《從百草園到三味書屋》知道，他小時候就喜歡描繡像，這種對美術的興趣伴隨他終生。他收集和摹寫過大量的漢畫像、碑刻和墓誌，還特別喜歡抄錄古籍。1915～1918年抄錄的古碑就有790種，共計一兩千張。
這種長期而大量的磨練，使他的字有了深厚的傳統底蘊，尤其在格調上融入了質美的古意(用同時代文人如蔡元培、陳獨秀、郁達夫的字相比照，可以清楚地看出這一點)。
贈增田學兄書
魯迅的書法如今能見到的，一類為贈給友人的條幅，內容多為自作詩，是比較正規形式的書法作品；另一類為書信和文稿的小字，寫得嫻熟流暢、圓轉自如，最能代表一家之風格。
郭沫若說魯迅的書法“熔冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠逐唐宋，直攀魏晉。“
魯迅本人是無心做書家的，字能寫到這個程度，完全是學養所致。除了文學，他也深諳美術，留學日本時還從章大炎學過《說文解字》。
《贈鄔其山先生書》(1931年)
看魯迅的書法，平和、靜氣、嚴謹、秀逸，散發著脈脈的溫情，讓人覺得這應該是個細膩之人，溫和之人。於是我又一次納悶：這是那個鬥土魯迅嗎?
後來，看了魯迅之子周海嬰寫的《魯迅與我七十年》一書，終於讓我讀到了魯迅書法所呈露的氣息。
魯迅不是聖人，他是一位溫厚的長輩，一位慈祥的父親。他的心中充滿愛一一對親友之愛、對青年之愛、對人民之愛、對國家之愛、對光明之愛，他的書法オ透著清氣、正氣、和氣。真正的藝術，都是真、善、美的統一，魯迅做到了。
《無題》67.1×41.8cm 1933年 上海魯迅紀念館藏
魯迅的墓碑是七歲的海嬰題的，沒有任何名銜和修飾，只是簡簡單單的六個稚字：魯迅先生之墓。
我在魯迅所有的詩中，最喜歡的不是“橫眉冷對幹夫指，俯首甘為孺子牛”，而是先生書贈曾為海嬰治病的日本醫生坪井芳治的一首《答客誚》:
無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫?
知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。
《贈坪井先生答客誚》軸 113.7×32.3cm 1932年 上海魯迅紀念館藏
用他的那手字來寫這首詩，我以為是最合適、最耐讀的，讀著讀著你就會發現，魯迅會從聖壇上走下來，和我們親愛的父親沒有兩樣。
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
魯迅《致許廣平》3
魯迅《致許廣平》
年輕時的魯迅，曾為自己刻過一方圖章：戛劍生。意為以前讀古書，作古文，耽誤了青春，現在要“戛”的一聲拔出劍來參加戰鬥了。
他的劍就是一支筆，這支筆，沾染了徐渭的才氣；這柄劍，焠煉過秋瑾的碧血。真正是筆力如戟，劍氣如虹！
一直以為，這就是魯迅了。但當我放下他那些犀利的文章不讀，而是反覆欣賞他的書法時，我發現我錯了，我觸摸到了他冷劍如霜的外表下一顆錦繡的琴心。
最早引起我對魯迅書法的注意是有年去上海，在一家文物商店的舊書堆裡，我無意翻到一本魯迅文稿手跡的影印本，豎排方格，整齊的蠅頭行楷，非常雋永雅緻。
魯迅新體詩《我的失戀——由她去罷 》 27.2×24.1cm 1924年 上海魯迅紀念館藏
我驚呆了，魯迅不僅是一位文學家，亦無愧為一位書法家!
從他的《從百草園到三味書屋》知道，他小時候就喜歡描繡像，這種對美術的興趣伴隨他終生。他收集和摹寫過大量的漢畫像、碑刻和墓誌，還特別喜歡抄錄古籍。1915～1918年抄錄的古碑就有790種，共計一兩千張。
這種長期而大量的磨練，使他的字有了深厚的傳統底蘊，尤其在格調上融入了質美的古意(用同時代文人如蔡元培、陳獨秀、郁達夫的字相比照，可以清楚地看出這一點)。
贈增田學兄書
魯迅的書法如今能見到的，一類為贈給友人的條幅，內容多為自作詩，是比較正規形式的書法作品；另一類為書信和文稿的小字，寫得嫻熟流暢、圓轉自如，最能代表一家之風格。
郭沫若說魯迅的書法“熔冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠逐唐宋，直攀魏晉。“
魯迅本人是無心做書家的，字能寫到這個程度，完全是學養所致。除了文學，他也深諳美術，留學日本時還從章大炎學過《說文解字》。
《贈鄔其山先生書》(1931年)
看魯迅的書法，平和、靜氣、嚴謹、秀逸，散發著脈脈的溫情，讓人覺得這應該是個細膩之人，溫和之人。於是我又一次納悶：這是那個鬥土魯迅嗎?
後來，看了魯迅之子周海嬰寫的《魯迅與我七十年》一書，終於讓我讀到了魯迅書法所呈露的氣息。
魯迅不是聖人，他是一位溫厚的長輩，一位慈祥的父親。他的心中充滿愛一一對親友之愛、對青年之愛、對人民之愛、對國家之愛、對光明之愛，他的書法オ透著清氣、正氣、和氣。真正的藝術，都是真、善、美的統一，魯迅做到了。
《無題》67.1×41.8cm 1933年 上海魯迅紀念館藏
魯迅的墓碑是七歲的海嬰題的，沒有任何名銜和修飾，只是簡簡單單的六個稚字：魯迅先生之墓。
我在魯迅所有的詩中，最喜歡的不是“橫眉冷對幹夫指，俯首甘為孺子牛”，而是先生書贈曾為海嬰治病的日本醫生坪井芳治的一首《答客誚》:
無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫?
知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。
《贈坪井先生答客誚》軸 113.7×32.3cm 1932年 上海魯迅紀念館藏
用他的那手字來寫這首詩，我以為是最合適、最耐讀的，讀著讀著你就會發現，魯迅會從聖壇上走下來，和我們親愛的父親沒有兩樣。
周海嬰題寫的墓碑
延伸閱讀：
1927年1月15日，魯迅離開廈門的時候，他抄寫了一段司馬相如《大人賦》中的一段，寫在冊頁上送給川島的時候說：“不要因為我寫的字不怎麼好看就說字不好，因為我看過許多碑帖，寫出來的字沒有什麼毛病。”
這句話值得玩味。“不怎麼好看”是說字形也許不夠飄逸灑脫，但不能因為不漂亮就說“字不好”。這裡有個品評的口味和標準的問題。
事實上，經常翻看並臨摹碑帖的人寫出的字和從來不翻看和臨摹碑帖的人的口味是不同的，由此而導致對字的好壞、美醜、雅俗的品評也就有著較大的差異。
除了口味偏好的影響，還涉及一個人的鑑賞水平和實際的書寫能力。經常看好的書法作品（古代書家真跡）的人自然眼界就高，再加上如果具備實際的書寫能力和經驗，對字的品評就會和普通人的標準不一樣。
文：王建民
魯迅就像一座高山，讓人仰視。他用那支“金不換”毛筆，如投槍匕首般地刺向黑暗的舊社會。魯迅的好鬥是最有名的，也是最無情的。
魯迅《致許廣平》1
魯迅《致許廣平》2
魯迅《致許廣平》3
魯迅《致許廣平》
年輕時的魯迅，曾為自己刻過一方圖章：戛劍生。意為以前讀古書，作古文，耽誤了青春，現在要“戛”的一聲拔出劍來參加戰鬥了。
他的劍就是一支筆，這支筆，沾染了徐渭的才氣；這柄劍，焠煉過秋瑾的碧血。真正是筆力如戟，劍氣如虹！
一直以為，這就是魯迅了。但當我放下他那些犀利的文章不讀，而是反覆欣賞他的書法時，我發現我錯了，我觸摸到了他冷劍如霜的外表下一顆錦繡的琴心。
最早引起我對魯迅書法的注意是有年去上海，在一家文物商店的舊書堆裡，我無意翻到一本魯迅文稿手跡的影印本，豎排方格，整齊的蠅頭行楷，非常雋永雅緻。
魯迅新體詩《我的失戀——由她去罷 》 27.2×24.1cm 1924年 上海魯迅紀念館藏
我驚呆了，魯迅不僅是一位文學家，亦無愧為一位書法家!
從他的《從百草園到三味書屋》知道，他小時候就喜歡描繡像，這種對美術的興趣伴隨他終生。他收集和摹寫過大量的漢畫像、碑刻和墓誌，還特別喜歡抄錄古籍。1915～1918年抄錄的古碑就有790種，共計一兩千張。
這種長期而大量的磨練，使他的字有了深厚的傳統底蘊，尤其在格調上融入了質美的古意(用同時代文人如蔡元培、陳獨秀、郁達夫的字相比照，可以清楚地看出這一點)。
贈增田學兄書
魯迅的書法如今能見到的，一類為贈給友人的條幅，內容多為自作詩，是比較正規形式的書法作品；另一類為書信和文稿的小字，寫得嫻熟流暢、圓轉自如，最能代表一家之風格。
郭沫若說魯迅的書法“熔冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠逐唐宋，直攀魏晉。“
魯迅本人是無心做書家的，字能寫到這個程度，完全是學養所致。除了文學，他也深諳美術，留學日本時還從章大炎學過《說文解字》。
《贈鄔其山先生書》(1931年)
看魯迅的書法，平和、靜氣、嚴謹、秀逸，散發著脈脈的溫情，讓人覺得這應該是個細膩之人，溫和之人。於是我又一次納悶：這是那個鬥土魯迅嗎?
後來，看了魯迅之子周海嬰寫的《魯迅與我七十年》一書，終於讓我讀到了魯迅書法所呈露的氣息。
魯迅不是聖人，他是一位溫厚的長輩，一位慈祥的父親。他的心中充滿愛一一對親友之愛、對青年之愛、對人民之愛、對國家之愛、對光明之愛，他的書法オ透著清氣、正氣、和氣。真正的藝術，都是真、善、美的統一，魯迅做到了。
《無題》67.1×41.8cm 1933年 上海魯迅紀念館藏
魯迅的墓碑是七歲的海嬰題的，沒有任何名銜和修飾，只是簡簡單單的六個稚字：魯迅先生之墓。
我在魯迅所有的詩中，最喜歡的不是“橫眉冷對幹夫指，俯首甘為孺子牛”，而是先生書贈曾為海嬰治病的日本醫生坪井芳治的一首《答客誚》:
無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫?
知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。
《贈坪井先生答客誚》軸 113.7×32.3cm 1932年 上海魯迅紀念館藏
用他的那手字來寫這首詩，我以為是最合適、最耐讀的，讀著讀著你就會發現，魯迅會從聖壇上走下來，和我們親愛的父親沒有兩樣。
周海嬰題寫的墓碑
延伸閱讀：
1927年1月15日，魯迅離開廈門的時候，他抄寫了一段司馬相如《大人賦》中的一段，寫在冊頁上送給川島的時候說：“不要因為我寫的字不怎麼好看就說字不好，因為我看過許多碑帖，寫出來的字沒有什麼毛病。”
這句話值得玩味。“不怎麼好看”是說字形也許不夠飄逸灑脫，但不能因為不漂亮就說“字不好”。這裡有個品評的口味和標準的問題。
事實上，經常翻看並臨摹碑帖的人寫出的字和從來不翻看和臨摹碑帖的人的口味是不同的，由此而導致對字的好壞、美醜、雅俗的品評也就有著較大的差異。
除了口味偏好的影響，還涉及一個人的鑑賞水平和實際的書寫能力。經常看好的書法作品（古代書家真跡）的人自然眼界就高，再加上如果具備實際的書寫能力和經驗，對字的品評就會和普通人的標準不一樣。
《無題》(慣於長夜過春時) 詩稿 27.2×17.2cm 1932年 上海魯迅紀念館藏
“看過許多碑帖”，表明自己是具備相當的鑑賞能力的，“寫出來的字沒有什麼毛病”則認為自己在對漢字字形的把握和漢字書寫的能力上有自信。
當下的學術界，在對魯迅是不是書法家的問題上一直有爭論，現在所能看到的有關品評魯迅書法的文章，為數不多。以研究的匱乏，似乎可以看到很多人對這一課題所抱持的懷疑和難以言說的態度。
但隨著對魯迅書法的研究越來越深，人們逐漸認識到了其書法的藝術性。